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The sound documents of Joan Manén, which are curious because they are handwritten courtesy copies, sparked our interest in situating them both chronologically and geographically. This article also relates Manén's recordings to the performers whose early recording of Beethoven, Bruch and Mendelssohn's Violin Concertos, offering important details about the recording of these works and the legacy of the musicians who made it. In short, in the past 40 years, the different scholars of the recordings of Beethoven's Violin Concerto have assigned the first complete recording of this work to two performers (Josef Wolfsthal (1925) and Fritz Kreisler (1926)), while only some mention Manén (1922) as the first performer of a recording only of the second movement. More recently, Timothy Day stated that Manén had recorded the entire concerto. Thanks to collaborations with various libraries, specifically the Biblioteca de Catalunya, Statsbiblioteket (Copenhagen), and the Deutsche Nationalbibliothek (Lepizig) it is now possible to reconstruct the three complete recordings as originally published by His Master's Voice. With these recordings Manén demonstrates the will to achieve a significant breakthrough in the history of sound recordings. Les documents remarquables relatifs aux enregistrements sonores de Joan Manén, constitués de copies manuscrites de courtoisie, ont suscité notre intérêt tant pour leur classement chronologique que géographique. Cet article met également en relation les enregistrements de Manén avec les interprètes ayant réalisé les premiers enregistrements des concertos pour violon de Beethoven, Bruch et Mendelssohn, en offrant des détails importants sur l'enregistrement de ces œuvres et l'héritage des musiciens qui les ont réalisés. En résumé, au cours des quarante dernières années, les différents spécialistes des enregistrements du Concerto pour violon de Beethoven ont attribué le premier enregistrement complet de cette œuvre à deux interprètes (Josef Wolfsthal [1925] et Fritz Kreisler [1926]), alors que quelques-uns seulement mentionnent Manén (1922) comme étant le premier interprète d'un enregistrement du second mouvement uniquement. Récemment, Timothy Day a signalé que Manén avait enregistré l'intégralité du concerto. Grâce à des collaborations avec diverses bibliothèques, notamment la Biblioteca de Catalunya , la Statsbiblioteket (Copenhague) et la Deutsche Nationalbibliothek (Lepizig), il est maintenant possible de reconstituer les trois enregistrements complets tels qu'ils ont été publiés à l'origine par His Master's Voice. Avec ces enregistrements, la détermination de Manén à faire une percée significative dans l'histoire de l'enregistrement sonore est évidente. Die außergewöhnlichen, als Gefälligkeitskopien entstandenen Dokumente zu den Tonaufnahmen Joan Manéns haben unser Interesse sowohl bezüglich ihrer chronologischen als auch ihrer geografischen Einordnung geweckt. Dieser Artikel setzt Manéns Aufnahmen in Bezug zu den frühen Einspielungen der Violinkonzerte von Beethoven, Bruch und Mendelssohn anderer Interpreten, indem wichtige Details über diese Aufnahmen und das Vermächtnis ihrer Interpreten dargelegt werden. Zusammengefasst wurden seit vierzig Jahren von zahlreichen Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftlern die ersten vollständigen Aufnahmen von Beethovens Violinkonzert zwei Interpreten – nämlich Josef Wolfsthal (1925) und Fritz Kreisler (1926) – zugeschrieben, während einige wenige Manén als ersten Interpreten einer Aufnahme nur des zweiten Satzes im Jahr 1922 erwähnen. Kürzlich enthüllte Timothy Day, dass Manén das gesamte Konzert aufgenommen habe. Dank der Zusammenarbeit mit verschiedenen Bibliotheken, insbesondere der Biblioteca de Catalunya , der Statsbiblioteket (Kopenhagen) und der Deutschen Nationalbibliothek (Lepizig), ist es jetzt möglich, die vollständigen Aufnahmen der drei Sätze so zu rekonstruieren, wie sie ursprünglich von His Master's Voice veröffentlicht wurden. Mit diesen Aufnahmen wird Manéns Wille offensichtlich, einen bedeutenden Durchbruch in der Geschichte der Tonaufnahmen zu erzielen. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Singing individually is both a necessary activity within the music class and an essential part of the cultural activity of improvising verses through singing. In this article we show how the introduction of this activity in the educational system of Catalonia has made it possible to obtain positive results with regard to participation in singing, especially solo singing. The analysis of the data also shows how this type of singing activity has a positive effect on negative attitudes towards singing derived from western perceptions of who or who isn't competent to sing, depending on gender, age and social status. [ABSTRACT FROM PUBLISHER]