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L’article se propose de cerner les applications du roman graphique dans les modules CLIL (Content and Language Integrated Learning) en analysant les aspects principaux de cette méthodologie, l’importance des documents authentiques et l’organisation des modules de formation. Les caractéristiques présentes dans les romans graphiques « On les aura ! » de Barroux et « Putain de guerre » de Tardi et Verney seront mises en évidence pour tracer un module didactique d’histoire et langue française. L’articolo si propone di individuare le applicazioni del romanzo grafico nei moduli CLIL (Content and Language Integrated Learning) analizzando i principali aspetti di questa metodologia, l’importanza del materiale autentico e l’organizzazione dei moduli di formazione. Le caratteristiche presenti nei romanzi grafici « On les aura ! » di Barroux e « Putain de guerre » di Tardi e Verney verranno messe in evidenza per tratteggiare un modulo didattico di storia e lingua francese.

Le roman graphique est un genre qui renvoie à la vivacité des histoires vécues, en combinant les écrits et les images dans une logique textuelle précise. Le journal de Facebook de la jeune athlète olympique Samia Yusuf Omar, créé par Reinhard Kleist, se dégage de ce point de vue comme un cas emblématique, impliquant la création d’un texte narratif avec l’écriture ainsi que d’amples archives numériques d’images, qui sont présentes dans la narration sous la forme du journal de la protagoniste. Le roman graphique Rêve d’Olympe. Le destin Samia Yusuf Omar de Reinhard Kleist raconte le voyage de la jeune athlète somalienne, un symbole pour les migrants du monde entier, destiné à finir de manière dramatique dans la Méditerranée. Le roman graphique se concentre sur la reconstruction du journal de Facebook autographe de Samia, dont l’original a été perdu. The Graphic Novel is a genre that conveys the vividness of the stories by combining short writings and images following a precise textual logic. The Journal of Samia Yusuf Omar is an emblematic case involving a large archive of digital images as well as digital writing present in the narration for the creation of narrative text. The Graphic Novel Der Traum von Olympia. Die Geschichte von Samia Yusuf Omar by Reinhard Kleist tells us about the journey of the young Somali athlete, a symbol for young migrants around the world, which will end dramatically in the Mediterranean. The Graphic Novel focuses on the digital reconstruction of the Facebook Journal of Samia, the original of which is nowhere to be found.

Le présent travail s’est assigné l’objectif d’étudier l’expression de l’appartenance dans les langues italienne et, par contraste, française, en nous intéressant aux implications que cela pouvait avoir sur la représentation de la personne dans chacune de ces deux langues romanes. Notre étude porte sur un corpus de romans graphiques. Nous avons choisi de cibler le marquage dans le discours de la possession en italien, pour des occurrences relevant normalement de la sphère personnelle, occurrences pour lesquelles l’italien n’utilise généralement pas le possessif. Nous nous intéresserons à la valeur du possessif dans ces issues en prenant notamment en compte le contexte interlocutif relatif à ces dernières. Il presente lavoro si è assegnato l’obiettivo di studiare l’espressione dell’appartenenza nelle lingue italiane e per contrasto francese, interessandoci alle implicazioni che ciò poteva avere sulla rappresentazione della persona in ciascuna di queste due lingue romanze. Il nostro studio verte su un corpus di Graphic Novel. Abbiamo scelto di focalizzarsi sull’uso nel discorso del possessivo in italiano, per occorrenze che riguardano normalmente la sfera personale, occorrenze per le quali l’italiano non usa generalmente il possessivo. Ci interesseremo al valore del possessivo in questi item prendendo in conto la situazione interlocutoria relativa.

Eddie Campbell dans son Graphic Novel Manifesto définit ce nouvel art «a movement rather than a form», un courant d’auteurs dont le but est d’élever la bande dessinée à des niveaux plus ambitieux, d’autant plus que l’objet de leurs œuvres dérive de l’histoire passée où récente d’un Pays. Le critique et essayiste italien Goffredo Fofi considère le graphic novel la forme expressive la plus vitale au monde aujourd’hui au même niveau que les documentaires cinématographiques. Traduire un graphic novel comporte tous les défis de la traduction d’une bande dessinée et d’un récit avec en plus, dans le cas de Peppino Impastato, la difficulté linguistique due à l’emploi de formes dialectales du sicilien et le défi culturel dû aux nombreuses références à la culture italienne des années soixante-dix. Notre but sera de rendre compte des écarts linguistiques et culturels de la version française par rapport à l’original et de proposer éventuellement des variantes.

La grande vague de la bande dessinée horreur et gore qui submergea les kiosques italiens entre la seconde moitié des années 80 et le début des années 90 a trouvé son inspiration dans les produits américains. Ainsi est née en Italie une BD qui encore aujourd’hui a des milliers de lecteurs : Dylan Dog, BD de série de la maison éditrice Bonelli, créée par l’auteur Tiziano Sclavi, ouvertement composée avec des hommages cinématographiques. Peu de temps après, une BD splatter-horror métropolitaine est réalisée dans Splatter, Mostri, Blob, Profondo Rosso, Hellraiser, Gore Scanners, Horror, puis, par un certain nombre d’épigones de Dylan Dog. Alcide Pierantozzi, avec sa cruelle écriture, est fils de cette vague. La grande ondata di fumetti horror e gore che hanno affollato le edicole italiane tra la seconda metà degli anni ’80 e i primi anni ’90 è stata ispirata dai prodotti americani. Così è nato in Italia un fumetto che ha ancora migliaia di lettori oggi : Dylan Dog, fumetto seriale della casa editrice Bonelli, creato dall’autore Tiziano Sclavi composto apertamente con tributi cinematografici. Poco dopo, un fumetto splatter-horror metropolitano viene eseguito in Splatter, Mostri, Blob, Profondo Rosso, Hellraiser, Gore Scanners, Horror, e poi, da un certo numero di epigoni di Dylan Dog. Alcide Pierantozzi, con la sua scrittura crudele, è il figlio di questa ondata.