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The presence of painted, carved or sculpted decorations in European funerary contexts makes megalithic art a basic reference in order to classify the use of burial areas. Complex graphic programmes of paintings, engravings and sculptures constituted an essential part of funerary rites. The burial models provided by the Iberian Peninsula are a great contribution to the study of funerary graphics. Moreover, their concurrent open air versions open unforeseen expectations for a re-evaluation of the whole of megalithic art in Europe. La présence de décorations peintes, taillées ou sculptées dans des contextes funéraires européens font de l'art mégalithique une référence de base pour classer l'utilisation des aires d'enterrement. Les programmes graphiques complexes de peintures, des gravures et des sculptures ont constitué une partie essentielle de rites funéraires. Les modèles d'enterrement fournis par la Péninsule Ibérique sont une grande contribution à l'étude des décors funéraires. De plus, leurs pendants simultanés en plein air ouvrent des perspectives inespérées pour une re-évaluation de tout l'art mégalithique en Europe. La presencia de decoraciones pintadas, grabadas o esculpidas en los contextos funerarios europeos, hace del conjunto del arte megalítico una referencia básica sobre las sistemáticas de uso de los espacios sepulcrales. Programas gráficos complejos de pinturas, grabados y esculturas constituyeron una parte fundamental del dispositivo ritual funerario. La aportación que ofrecen los modelos peninsulares al estudio de los programas gráficos funerarios y a las versiones al aire libre que lo acompañan, abre inéditas expectativas para nuevas lecturas del arte megalítico europeo en su conjunto.

International audience

International audience; Remains of pictorial decorations in a series of six representative megalithic monuments of Brittany (France) and two French stelae have been studied by micro-Raman spectroscopy for the first time. Fungal colonies on the painted orthostats made it difficult to obtain in situ Raman spectra of the paint components. Nevertheless, paint micro-specimens studied in the laboratory by micro-Raman spectroscopy, X-ray photoelectron spectroscopy and scanning electronic microscopy combined with energy dispersive X-ray spectroscopy have made possible to characterise the materials present. The minerals α-quartz, albite, microcline, muscovite, phlogopite, celadonite, beryl and anatase have been identified in the granitic rocks supporting the paintings, while dolomite and calcite are dominant in the calcareous rocky substrata. Haematite is the main component of the red pictographs, whereas amorphous carbon and manganese oxides/oxihydroxides have been used in the black ones. Calcite, gypsum and amorphous carbon have been detected as additional components of the paint in some cases. Contamination with modern tracing materials (polystyrene and ε-copper-phthalocyanine blue) has been detected in several cases. The presence of pigments as decorative elements in megalithic monuments of Western France and its possible relation with those of the Iberian Peninsula create interesting expectations for the knowledge of the European megalithic culture.

The use of technique is usually considered in European megalithic art as an indicator of the level of culture sophistication attained by a particular community. Traditionally, it was considered that only the Iberian Peninsula is home to painted dolmens. The analysis of chamber H of the Barnenez tumulus together with some information scattered over the continent, prove that painting was part of the graphic programs in the most archetypal Atlantic sites, such as Brittany. A highly rewarding panorama appears for European megalithic art with potential new readings. The most suitable method of detecting paintings and interpreting them in funerary contexts must be reviewed., La técnica ha venido estableciéndose en el arte megalítico europeo como una categoría cultural. Solo la Península Ibérica disponía de dólmenes pintados. Pero algunos datos dispersos en el resto del continente, junto con los análisis que se aportan procedentes de la cámara H del túmulo de Barnenez, certifican que la pintura formó parte de los programas gráfi cos de los más clásicos conjuntos atlánticos, como es el bretón. Se abre un panorama muy enriquecedor de nuevas lecturas para un arte megalítico europeo en el que habrá de contemplarse la metodología pertinente para la detección de pinturas y su interpretación en los discursos funerarios.

Data and reflections are provided for the discussion of the importance of the Beaker in the funeral practices of the interior of the Iberian Peninsula, in the context of aresearch project which showed population continuity during Late Prehistory, on the Southern Meseta. At the moment, the most widespread proposals, that tend to understand the famous decorated pottery as the visualization of individuality as opposed to megalithic collectivism, show serious problems of generalization when a necropolis as important as Ciempozuelos can be understood like groups of artificial caves. Indeed these structures, in addition to chambers with a false vault, are those that define the necropolis of the Higueras Valley, reiterating characteristic associations of the West Chalcolithic necropolis. The C14 dates show a chronology between 3400 and 1900 cal. BC, therefore at absolutely contemporary moments to the classic examples of the Iberian Peninsula. From half way through the third millennium cal. BC incised Beaker pottery is present in these grave goods, thereby placing it in a very close chronological relationship with the rest of the styles., Se aportan datos y reflexiones a la discusión sobre el papel del campaniforme en las costumbres funerarias del interior peninsular, en el marco de un proyecto de investigación que ha demostrado la continuidad poblacional durante la Prehistoria Reciente en la Meseta Sur. Las propuestas más extendidas actualmente, que abogan por entender las famosas cerámicas decoradas como la visualización de la individualidad frente al colectivismo megalítico, presentan serios problemas de generalización cuando necrópolis tan caracterizadoras del horizonte de incisas meseteño como Ciempozuelos, pueden interpretarse como agrupaciones de cuevas artificiales. Precisamente estas estructuras, además de cámaras con falsa cúpula, son las que definen la necrópolis de Valle de las Higueras, reiterando asociaciones características de las necrópolis calcolíticas del Oeste. Las fechas C14 que aportamos abarcan una cronología entre el 3400 y el 1900 cal BC. Desde mitad del III milenio cal BC. se incorporan a los destacados ajuares cerámicas campaniformes, situando los estilos incisos en una relación cronológica cada vez más próxima con el resto de los estilos.

The continuation of the excavation and consolidation projects in the megaliths of the municipality of Alcántara allows us to change and enrich the data of the first season. The Alcántara group of tombs is confirmed as of great interest. Although unpublished hitherto, they permit us to propose certain questions about the location of the funerary deposits and, indeed, about the economic capacity of groups which have been thought to be poor, retarded and marginal.La continuación de los trabajos de excavación y consolidación en los dólmenes del término de Alcántara, permite matizar y enriquecer los datos de la primera campaña. El grupo de Alcántara se confirma como de alto interés. De resultar completamente inédito por lo que se refiere a sus materiales y a la presencia de grafías megalíticas, se dibuja ahora como especialmente rico, con ajuares bien conservados. La situación de los mismos, su calidad y variedad de materias primas nos permiten proponer una serie de cuestiones sobre ubicación de los depósitos funerarios y, desde luego, sobre la capacidad económica de unos grupos sociales que se suponían pobres, retardatarios y marginales.

The work that now we present is based on the analysis of graphic designs, their location and their relationship to the environment, in the municipality of La Hinojosa Cuenca, a place where we have well documented occupations of the Copper and Bronze Ages. Our aim is to understand these engravings as part of the expressions of peninsular Schematic Art, in this case associated with an occupational context, and to provide elements for the comprehension of its message in a broader context that includes occupational contexts for other open aire engravings in the Iberian Peninsula.El trabajo que ahora presentamos se basa en el análisis de las grafías, su ubicación en el soporte y su relación con el entorno, en una zona concreta, el término de La Hinojosa, en Cuenca, lugar en el que tenemos bien documentadas ocupaciones calcolíticas y de la Edad del Bronce. Nuestra propuesta es la de comprender dichos grabados como una parte de las expresiones del Arte Esquemático peninsular, en este caso asociadas a un contexto habitacional y, a partir de ahí, aportar elementos para la comprensión de su "mensaje" desde una perspectiva más amplia que incluye otros contextos habitacionales para conjuntos de grabados al aire libre en la Península Ibérica.