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Siguiendo la línea de estudios previos que aplican métodos estilométricos para el estudio de cuestiones estilísticas no autoriales, en este trabajo se realiza una primera aproximación a la obra de Miguel de Cervantes. Mediante la combinación de la estilometría y del análisis de redes, se pretende explorar las relaciones entre sus obras y determinar qué papel juegan la periodización de estas, así como los diferentes géneros literarios que abarcan. Los resultados obtenidos, si bien no muestran una señal cronológica clara, ponen de manifiesto que es posible detectar relaciones de género literario de forma automática a través de estas metodologías. Se realizan, además, nuevas aportaciones sobre las características genéricas de obras concretas, que abren novedosas vías de investigación para el futuro.

Además de ser uno de los poetas y narradores más influyentes de todos los tiempos, Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) es considerado el gran precursor del poema en prosa en la literatura española, el cual cultivó, junto a la prosa poética, en algunas de sus Leyendas. Aunque por lo general la crítica ha aceptado la clasificación de obras becquerianas en prosa poética y poema en prosa propuesta por Luis Cernuda, muchos añaden otros textos en los que creen ver una de estas dos modalidades. En este estudio se aplican métodos estilométricos con el objetivo de determinar qué textos se encuentran más cerca del género lírico. Al mismo tiempo, se pretende explorar si es posible realizar mediante estas técnicas una gradación de los textos en prosa becquerianos hacia lo lírico. Los resultados ayudarán a arrojar nueva luz sobre la obra lírica en prosa becqueriana, además de constituir una muestra de cómo puede contribuir la Estilometría al análisis de géneros literarios limítrofes, como es el caso del poema en prosa.

En este trabajo analizamos la influencia del teatro latino y, concretamente, de la obra de Plauto en la producción dramática de Calderón de la Barca; una cuestión que, hasta ahora, apenas ha sido abordada por la crítica. Concretamente, nos centraremos en El príncipe constante, una de las principales piezas del canon calderoniano que, curiosamente, presenta llamativas concomitancias temáticas, formales y relativas a la construcción de caracteres con una conocida obra plautina, Captivi. De esta manera pretendemos, a partir de un mayor conocimiento de las fuentes calderonianas, ahondar en la interpretación de un texto tan fascinante como El príncipe constante.

El Museo Arqueológico de Villena abrió sus puertas en 1957 con la colección de objetos arqueológicos descubiertos por José María Soler. El carácter de aquel Museo era tradicional, girando en torno a la importancia de las colecciones a modo de almacén de conocimiento. Después de casi sesenta años se han incrementado sustancialmente las colecciones, no sólo por los habituales ingresos arqueológicos, sino por la donación de una nutrida colección de piezas etnológicas que ha obligado al Museo a dar un giro respecto a su naturaleza inicial, siendo ahora un centro que recupera, conserva y estudia todos los objetos relacionados con la historia de Villena, consciente de que la sociedad demanda mayor participación en la conservación y el disfrute de su patrimonio cultural. Es lo que algunos autores consideran «Centros de Recuperación del Patrimonio».

Es handelt sich nicht nur um eines der faszinierensten philologischen Probleme der Lyrik des Siglo de Oro, sondern die Frage nach der Autorschaft und Authentizität des poetischen Werks von Fernando de Herrera trennt die Fachwelt in zwei Gruppen, die bis heute unversöhnlich erscheinen. Durch die Anwendung neuer Methoden aus dem Bereich der Digital Humanities, hier der Stilometrie und genauer der Rolling Stylometry (jüngst von Maciej Eder entwickelt) soll die Frage unter neuem Licht betrachtet werden. Dazu wird die These untersucht, ob verschiedene poetische Werke von Herrera möglichweise von unterschiedlichen, mehreren Personen verfasst wurden. Der in der bisherhigen Forschung als wahrscheinlichste Kandidat für ein solches "Ghostwriting" ist der Maler und Herausgeber Francisco de Pacheco.

En este trabajo analizamos Los empeños de una casa de Sor Juana Inés de la Cruz, una versión de la comedia de capa y espada en la que los valores patriarcales se critican y subvierten, mientras que los personajes femeninos adquieren complejidad y un inusitado protagonismo, pues en ellos se refleja cómo las mujeres de la época encaran los obstáculos que valores masculinos como los códigos del honor y la honra les imponen.

Este trabajo pretende dar a conocer la decoración damasquinada presente en una punta de lanza de la necrópolis ibérica de El Puntal (Salinas, Alicante), datada en el s. IV a.C. Se señala asimismo la importancia que adquiere la sepultura en la que aparece, que sobresale del conjunto para convertirse en el lugar de enterramiento de un personaje destacado.

A partir de la filmografía de la actriz Inma Cuesta analizamos los roles de género ficcionales que desempeña en sus películas más importantes, tales como La Novia o La voz dormida. Nos centramos en el caso de esta valenciana que, a través de la interpretación de papeles protagonistas o secundarios, nos da la oportunidad de abstraer ideas sobre el concepto de género, cómo son estos y cómo se representan.

Este artículo pretende reivindicar la profesionalidad de la mujer en las artes escénicas. Patricia Davis es psicóloga social y directora teatral de La Barca Otro Teatro y Espontagas. La actriz es experta en improvisación y pretende concienciar a la sociedad sobre la importancia de la educación en la igualdad de género.