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In dieser retrospektiven Studie konnten wir mit Daten von insgesamt 392 Patienten über einen Zeitraum von 5 Jahren eine Übersicht über das Auftreten von Zufallsbefunden in der Prostataspezifischen-Membranantigen-Positronenemissionstomographie/ Computertomographie erstellen. Erstmalig wurde in dieser Studie die Häufigkeit von Prostataspezifischen-Membranantigen-positiven und -negativen Inzidentalomen in dieser nuklearmedizinischen Bildgebung untersucht. Unsere Ergebnisse zeigen, dass bei 10 % der Untersuchungen mit dem Auftreten eines abklärungsbedürftigen Zufallsbefundes gerechnet werden muss. Das Ziel dieser Forschungsarbeit war es, die Inzidenz und die klinische Relevanz zufällig entdeckter Raumforderungen in der Prostataspezifischen-Membranantigen- Positronenemissionstomographie/ Computertomographie zu evaluieren. Im Einzelnen sollte die Inzidenz sogenannter Inzidentalome in verschiedenen Organen, der Anteil abklärungsbedürftiger Inzidentalome sowie der Anteil 68Gallium-Prostataspezifisches-Membranantigen-positiver Inzidentalome und die Detektion von Zweitmalignomen untersucht werden. Die Daten aus dieser Studie sollen dazu beitragen, den Umgang mit Inzidentalomen zukünftig zu standardisieren und zu verbessern. Insgesamt wurden in dieser Arbeit 486 Untersuchungen an 392 Patienten im Zeitraum zwischen Januar 2014 und Januar 20019 ausgewertet. Auffällige Befunde wurden zusammen mit den zugehörigen Bilddaten anschließend mit einem erfahrenen Nuklearmediziner ein zweites Mal gesichtet. 16 zuvor abklärungsbedürftige Zufallsbefunde konnten hierdurch bildmorphologisch einer Entität zugeordnet werden. Bei der Auswertung der detektierten Zufallsbefunde wurde unterschieden zwischen Inzidentalomen, die bildmorphologisch sicher benigne identifiziert werden konnten (ohne klinische Relevanz) und Inzidentalomen, die suspekt bzw. abklärungsbedürftig erschienen. Insgesamt konnten 223 Inzidentalome festgestellt werden, wobei am häufigsten die Niere (31,4 %), Leber (29,1 %) und Lunge (19,7 %) betroffen waren, gefolgt von Schilddrüse (8,1 %) und Nebenniere (4,9 %). Faktoren wie der Einsatz von CT-Kontrastmittel und ein steigendes Alter der Patienten konnten mit einer deutlich höheren Detektionsrate in Verbindung gebracht werden. Der Anteil abklärungsbedürftiger Inzidentalome schwankte abhängig vom betroffenen Organ zwischen 59,1 % (Lunge) und 2,9 % (Niere) und lag insgesamt bei 22 % (49 von 223 Inzidentalomen). In 16 Fällen konnte eine radiologische oder sonographische Kontrolle verzeichnet werden und in 7 Fällen war anhand histopathologischer Untersuchungen sogar eine eindeutige Charakterisierung erfolgt. Zu den gesicherten Prostataspezifisches-Membranantigen-negativen Zufallsbefunden in dieser Studie zählen ein Kolonkarzinom mit Lebermetastasierung, ein pulmonales Adenokarzinom sowie eine intraduktale papillär-muzinöse Neoplasie des Pankreas. Ohne endgültige Sicherung des Verdachtes konnten außerdem ein Nierenzellkarzinom, eine Bosniak IV Zyste, 5 metastasensuspekte Raumforderungen in der Leber sowie malignitätsverdächtige Raumforderungen in der Lunge, Schilddrüse, Nebenniere, Milz und Harnblase dokumentiert werden. Darüber hinaus konnten in dieser Studie auch 17 Inzidentalome mit Anreicherung des 68Gallium-Prostataspezifisches-Membranantigen-Tracers festgestellt werden. Am häufigsten war die Lunge betroffen. In vielen Fällen war allerdings kein klinisch relevantes Ergebnis ermittelt worden, da Raumforderungen häufig nicht am Universitätsklinikum Marburg nachuntersucht wurden oder sich im Verlauf als Metastasen des bekannten Prostatakarzinoms erwiesen. Zwei benigne Inzidentalome, ein frontobasales Meningeom und mehrere dysontogenetische Zysten in der Leber zeigten eine signifikante Traceranreicherung. Zu den malignen Prostataspezifisches-Membranantigen-positiven Zufallsbefunden gehörten ein papilläres Schilddrüsenkarzinom (neben zwei weiteren ähnlichen Befunden ohne abschließende Charakterisierung) und ein Gastrointestinaler Stromatumor, der allerdings nicht abschließend bestätigt werden konnte. Die größte Limitation dieser Arbeit bestand darin, dass ausschließlich Daten zu Follow-Up Untersuchungen am Universitätsklinikum Marburg ausgewertet wurden, wodurch Ergebnisse zu 53 % der suspekten Inzidentalome fehlten. Für zukünftige Forschung wäre interessant, bestimmte Malignome, insbesondere Schilddrüsenkarzinome, Nierenzellkarzinome und andere solide Tumore, gezielt auf die Expression des Prostataspezifischen Membranantigens zu untersuchen. So könnte der Einsatz der Prostataspezifischen-Membranantigen-Positronenemissionstomographie/ Computertomographie auch zur Metastasensuche bei anderen Tumoren diskutiert werden. Die Wertigkeit im Vergleich zur Fluordesoxyglukose-Positronenemissionstomographie/Computertomographie müsste dann überprüft werden. Darüber hinaus wird auch die Erforschung des Prostataspezifischen-Membranantigens als Target in der anti-angiogenetischen Therapie Gegenstand zukünftiger Forschungen sein.

Zusammenfassung: In der Gegenwartskunst ist gegenwärtig eine verstärkte Fokussierung auf Ökologie und Kollektivität zu beobachten. Bruno Latour wird hier als ein maßgeblicher Ideengeber wahrgenommen. Der Beitrag untersucht Bruno Latours Konzeption des Sozialen hinsichtlich der Frage, ob sie als Modell jener ›glückenden Symbiose‹ dienen kann, die sich Kunstwelt erhofft. Die Studien untersucht hierzu die Wechselwirkungen zwischen sozialwissenschaftlichem Denken und Ästhetik im Denken Latours. Sie versteht sich in diesem Sinne als ein Beitrag zur Fortführung des Projektes einer soziologischen Ästhetik Georg Simmels, welche sich in vorliegenden Beitrag als eine soziologische Ästhetik der Soziologie artikuliert wird. Sichtbar wird so eine auf Kunst und Gesellschaft zurückwirkende Soziologie, deren Weltwahrnehmen sich an zentraler Stelle ästhetischer Vorstellungen bedient. Es wird also konkret darum gehen, die in die Soziologie Bruno Latours eingelagerten ästhetisch-wissenschaftlichen Konzepte zu hinsichtlich ihrer ethisch-politischen Implikationen zu befragen. Die Position Latours wird hierzu in Anlehnung an Donna Haraway als ›Konstellation‹ entworfen, d.h. sie wird mit ausgewählten Diskurspositionen kontextualisiert, um so bestimmte Aspekte ihres Denkens relational sichtbar zu machen., Summary: For a couple of years there is a growing focus on ecological questions and collectivity in contemporary art. Bruno Latour is perceived as a key theoretical source of ideas within this discourse. The article asks if Bruno Latour's conception of the social can serve as a model for 'successful symbiosis' as the art world hopes it to be. The study examines the interactions between social scientific and aesthetics aspects in Latour's thinking. It perceives itself as a contribution to the continuation of the project of a Sociological Aesthetic started by Georg Simmel at the turn of the 20th century. The aim of the study is to make visible the aesthetic-scientific concepts embedded in Bruno Latour's sociology and to question the ethical-political implications that come with them. Latour's position is therefore reconstructed as 'constellation' (Haraway): it is contextualised with selected discourse positions from social theory and aesthetics in order to make certain aspects relationally visible.

Zusammenfassung: In der Gegenwartskunst ist gegenwärtig eine verstärkte Fokussierung auf Ökologie und Kollektivität zu beobachten. Bruno Latour wird hier als ein maßgeblicher Ideengeber wahrgenommen. Der Beitrag untersucht Bruno Latours Konzeption des Sozialen hinsichtlich der Frage, ob sie als Modell jener ›glückenden Symbiose‹ dienen kann, die sich Kunstwelt erhofft. Die Studien untersucht hierzu die Wechselwirkungen zwischen sozialwissenschaftlichem Denken und Ästhetik im Denken Latours. Sie versteht sich in diesem Sinne als ein Beitrag zur Fortführung des Projektes einer soziologischen Ästhetik Georg Simmels, welche sich in vorliegenden Beitrag als eine soziologische Ästhetik der Soziologie artikuliert wird. Sichtbar wird so eine auf Kunst und Gesellschaft zurückwirkende Soziologie, deren Weltwahrnehmen sich an zentraler Stelle ästhetischer Vorstellungen bedient. Es wird also konkret darum gehen, die in die Soziologie Bruno Latours eingelagerten ästhetisch-wissenschaftlichen Konzepte zu hinsichtlich ihrer ethisch-politischen Implikationen zu befragen. Die Position Latours wird hierzu in Anlehnung an Donna Haraway als ›Konstellation‹ entworfen, d.h. sie wird mit ausgewählten Diskurspositionen kontextualisiert, um so bestimmte Aspekte ihres Denkens relational sichtbar zu machen., Artis Observatio. Allgemeine Zeitschrift für Kunstsoziologie und Soziologie der Künste, Bd. 2 Nr. 1 (2023)

Artis Observatio. Allgemeine Zeitschrift für Kunstsoziologie und Soziologie der Künste, Bd. 2 Nr. 1 (2023)

Die AG Empowerment der DHd stellt sich vor, erläutert ihr Selbstverständnis, berichtet von ihren Aktivitäten und lädt Interessierte ein, sich einzubringen., {"references":["Jacqueline Wernimont and Elizabeth Losh: Problems with white feminism. Intersectionality and digital humanities. In: C. Crompton, R. J. Lane, and R. Siemens (eds.): Doing Digital Humanities. Practice, Training, Research. London/NY 2016."]}

Bereits wenige Jahre nach Gründung des Futurismus erreichte die italienische Künstlergruppe einen hohen internationalen Bekanntheitsgrad und positionierte sich an der Spitze der zeitgenössischen Avantgarde. Das publikumsbewusste Verhalten der Futuristen lenkte immer wieder die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich. Die kunsthistorische Forschung trennt die futuristische Reklame vor dem Ersten Weltkrieg in zwei Aspekte: Die demonstrative Provokation der Öffentlichkeit, die im Rahmen von Veranstaltungen und Straßenaktionen stattfand, und die Publikationstätigkeit der Gruppe, die eine Flut von polemischen Manifesten verbreitete. Diese zwei Bereiche der futuristischen Künstlerstrategie weitgehend unabhängig voneinander zu betrachten, ohne dabei die Ausstellungstätigkeit der Gruppe miteinzubeziehen, kann der Vermarktungsstrategie der Futuristen nicht gerecht werden. Die Kommunikation durch Textmedien stellte das wichtigste Mittel der öffentlichen Präsentation dar. Durch die massenhafte Verbreitung von Texten in Form von Manifesten, Flugblättern und Pressebulletins schuf der Gründer der Bewegung, F.T. Marinetti, ein effektives System der Selbstbewerbung. Der Schwerpunkt dieser Arbeit liegt auf Marinettis Darstellung des Futurismus in den von ihm publizierten Zeitschriften, Manifesten, Presseberichten und Ausstellungspublikationen. Eine systematische Analyse dieser Medien zeigt, dass Marinetti ein inhaltlich und formal vereinheitlichtes Publikationsprogramm aufbaute, das sein selbst-gewähltes Narrativ der futuristischen Veranstaltungen und ihrer Protagonisten an die Öffentlichkeit brachte. Obwohl von der zeitgenössischen Presse als Marketingcampagne erkannt, hinterfragt und kritisiert, steuerte Marinetti allein durch den Diskurs, die seine Werbung für den Futurismus auslöste, die öffentliche Wahrnehmung maßgeblich und etablierte den Futurismus als Kunstbewegung der Moderne., Just a few years after the founding of Futurism, the Italian artists' group managed to achieve a high international profile and to position itself at the forefront of the contemporary avant-garde. The Futurists' public-conscious behaviour and their demonstrative provocations repeatedly drew the public's attention. Art historical research separates Futurist advertising before the First World War into two aspects:The demonstrative provocation of the public, which took place in the context of events and street actions, and the group's publication activity, which distributed a flood of polemical manifestos. To consider these two areas of Futurist artistic strategy largely independently of each other, without including the group's exhibition activity, cannot do justice to the Futurists' marketing strategy. Communication through text media represented the group’s most important means of public presentation. Through the mass distribution of texts in the form of manifestos, leaflets and press bulletins, the movement's founder, F.T. Marinetti, created an effective system of self-promotion. The focus of this paper is on Marinetti's representation of Futurism in the journals, manifestos, press reports and exhibition publications he published. A systematic analysis of these media shows that Marinetti established a publication programme that was effectively unified in terms of form and content, through which he presented his self-chosen narrative of Futurist events and their protagonists to the public. Although recognised, challenged and criticised by the contemporary press as a marketing campaign, Marinetti, through the discourse alone that his promotion of Futurism triggered, was instrumental in controlling the public perception of Futurism which he established as a modernist art movement.