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Questo libro vuole essere un manuale dedicato a un fenomeno molto complesso definito videoarte, e intende cercare di sistematizzare la storia di una forma di espressione artistica multiforme che abbraccia negli anni diversi media, differenti modalità di presentazione delle opere e una varietà di approcci estetici e stilistici a volte diametralmente opposti. Sintetizzare significa anche escludere, e il fine di questo libro non è certamente quello di stilare un’enciclopedia, ma di organizzare u...

La straordinaria avventura di cinquant’anni di vita della videoarte viene qui raccontata con la formula di un manuale agile che cerca di coniugare processi storici con analisi linguistiche, guidando il lettore a scoprirne i protagonisti, le tendenze, le estetiche.

Hitchcock, Welles e Lang; Huston, Kubrick e Laughton. L’espressionismo, il noir e il western; Leni Riefenstahl, Germi e Altman. Il neorealismo e il poliziottesco italiani; Bellocchio, Haneke e Sokurov. Il cinema hollywoodiano dei nostri anni e i giochi di prestigio di Christopher Nolan. In Fotogrammi dal moderno, l’autore fa dialogare questi e altri maestri, queste e altre poetiche cinematografiche, con sicuri capisaldi del pensiero contemporaneo, con svariate opere letterarie, per sondare il rapporto tra tali mondi stilistici e i contesti storico-sociali che li hanno visti nascere o di cui essi hanno inteso offrirci acute trasfigurazioni. L’esegesi filmica si traduce così, pagina dopo pagina, nell’irrinunciabile tassello di una più ampia riflessione critica sul Novecento, sull’oggi.

Cerchiamo di riannodare i fili. Quello che emerge dalle occasioni di riflessione di Bassani sul proprio operato cinematografico è l’indubbia attrazione che la scrittura per il cinema ha esercitato proprio in quanto necessariamente segnata da una radicale rinuncia alla sole possibilità artistiche e creative offerte dalla scrittura letteraria. Il lavoro di sceneggiatore, così come è stato percepito da Bassani, ha comportato un costante confronto con il “fuori”, ha significato infatti per lo scr...

Agli inizi degli anni Cinquanta, come è noto, Bassani si trova effettivamente a Roma. Dal ’44 infatti risiede nella capitale, dopo essere scappato da Ferrara e aver fatto breve tappa a Firenze con la famiglia e con la moglie appena sposata. Ed è proprio in questi anni che l’amico Mario Soldati lo avvicina al mondo del cinema, dando la possibilità allo scrittore non solo di intraprendere un lungo percorso di apprendistato ai tavoli di sceneggiatura, ma anche e soprattutto di creare e consolida...

L’ebreo è un uomo che gli altri uomini ritengono ebreo Jean-Paul Sartre, Réflexions sur la question juive 1. Profilo di un franco-giudeo Come in ogni monografia che si rispetti, occorre incominciare dall’inizio. Claude Lanzmann nasce a Parigi il 27 novembre 1925. Durante la seconda guerra mondiale si manifestano già in lui i segni di un’irruenta passione politica che lo portano a diventare una delle stelle di punta della resistenza del liceo “Blaise Pascal” di Clermont-Ferrand. L’ostilità cre...

L’uomo è l’indistruttibile che può essere infinitamente ditrutto. Maurice Blanchot 1. Verso il film-evento: Shoah Claude Lanzmann lavora alla preparazione di Shoah per undici anni; anni impiegati nella ricerca dei sopravvissuti allo sterminio ebraico, dei testimoni polacchi, con il loro radicato e persistente antisemitismo, degli ex-nazisti, ancora arroccati sulle loro posizioni di autodifesa e di ottuso alibismo; anni trascorsi alla ricerca di una forma, di una chiave che permettesse alle in...

Così Bassani risponde all’invito di Alberto Lattuada rivolto agli scrittori, che incita ad accostarsi al cinema, a lavorare per il cinema. E Bassani insiste su una lingua, quella della scrittore, che è solo sua, che non può, in buona sostanza adattarsi a un «mezzo fondamentalmente diverso». Ma allora, viene da chiedersi, perché questo scrittore restò attratto, invischiato, compromesso con il cinema italiano di quegli anni? Perché, da scrittore, si dedicò alla sceneggiatura, si interessò ai fi...

Nella primavera del 1947 Bassani conosce Pier Paolo Pasolini. Tra i due ha inizio un’amicizia intensa, fulminea, d’elezione. Diamone qualche piccolo ragguaglio. Già nel 1947 Bassani promette al giovane scrittore di presentare alla casa editrice Astrolabio la raccolta di poesie dell’Usignolo della chiesa cattolica e l’anno successivo si adopera con Marguerite Caetani, per la quale è appena divenuto redattore della rivista «Botteghe Oscure», a promuovere Pasolini come bibliotecario. L’amico, tr...

Biografia e cronologia Con il titolo Dentro le mura, attribuito successivamente alla riscrittura, le Cinque storie ferraresi dichiarano tutta la loro propensione a mettere al mondo personaggi afflitti da un senso di inclusività, di prigionia, personaggi in cattività, che scontano il loro essere diversi restando chiusi in una zona limitata (e protetta) da mura. Quando si dice che Gli occhiali d’oro, introducendo l’io di chi scrive, ovvero l’autore che si veste da personaggio, scegliendo per sé...

Nell’arco dei primi anni Cinquanta si addensa l’attività di sceneggiatore di Bassani. A volerlo ripetutamente all’opera è l’amico Mario Soldati, che condivide con lui alcune delle imprese più fortunate di quegli anni. Ricordiamo qui solo i titoli dei film di Soldati per i quali Bassani lavorò: Le avventure di Mandrin (1952) soggetto e sceneggiatura con Vittorio Nino Novarese e Soldati; La provinciale (1953) dal racconto omonimo di Alberto Moravia, sceneggiatura con Sandro De Feo, Jean Ferry e...

La relazione di Bassani con il cinema italiano è stata, volutamente, presentata a tappe. Come una storia a capitoli, a fasi, che si susseguono, mostrando tutta la loro consequenzialità e coerenza. Così, almeno, la nostra ricerca ha lasciato intuire e la nostra analisi ha portato a mettere in luce. La prima fase di questa relazione si può definire esplorativa: a partire dal terreno della letteratura – è il Bassani delle pagine di Di là dal cuore – lo scrittore intraprende una serie di riflessi...

[…] anch’io, come lei, non disponevo di quel gusto istintivo delle cose che caratterizza la gente normale. Lo intuiva benissimo: per me, non meno che per lei, più del presente contava il passato, più del possesso il ricordarsene. Di fronte alla memoria, ogni possesso non può apparire che delusivo,banale, insufficiente… Come mi capiva!Parole del Narratore da Il giardino dei Finzi-Contini, di Giorgio Bassani Io e te non siamo della gente normale, tra noi due più che il possesso delle cose, quel...

Una specie di relazione Questo è un libro sentimentale. Nasce dal desiderio di ripercorrere, ancora una volta, un decennio di vita del cinema italiano, che già in diverse occasioni è parso di una crucialità estrema a fronte di un pur evidente profilo fragile, confuso, instabile. Gli anni Cinquanta, stretti tra il periodo propriamente rappresentativo del neorealismo e quella modernità che prossima si fa negli anni Sessanta, appaiono, a ogni rinnovato studio, un campo prezioso di esercizio per ...

Il cinema di Lanzmann non è solo il cinema della Shoah, dell’Olocausto, come ancora alcuni preferiscono denominare la più grande tragedia del ventesimo secolo, ma è una continua riflessione, un work in progress di carattere squisitamente intellettuale, sul potere del cinema, sui valori della libertà, della resistenza, della politica, della guerra e della strategia per la sopravvivenza; ognuna di queste tematiche si ripresenta di film in film (sia in Shoah che nelle opere dedicate alla delicata situazione socio-politica di Israele), evidenziando come tutti e cinque i film del regista francese siano, in fondo, un’unica grande riflessione sul cinema come urgenza del pensiero.

In questo paese che non crede ai miracoli, non essere realista!(Detto dei pionieri israeliani) 1. Ricordare, testimoniare, perdonare L’ebreo della diaspora vive il rapporto con Israele in maniera controversa: da un lato, sente che questo paese combattuto e combattente, accogliente e ostile, di latte e di miele, ma anche di veleno e di terra amara e polverosa, rappresenta l’unico luogo nel quale gli ebrei hanno trovato rifugio dopo millenni di persecuzioni e di instabilità, dall’altro, però, s...

Passiamo all’ultimo incontro, quello tra Bassani e Luchino Visconti. E avviciniamolo, proprio perché questa volta non si tratta di una relazione diretta, passando in rassegna le diverse occasioni in cui i due incrociarono le proprie traiettorie, lavorando su una serie di opere letterarie che, in un certo senso, hanno accomunato la loro attenzione. Prima occasione di incontro. Nel 1945 Bassani raccoglie cinque novelle di Camillo Boito e stila la prefazione a Il maestro di setticlavio, edito d...

Facciamo una premessa. Affrontare la narrativa di Giorgio Bassani è cosa ardua per almeno due ragioni. La prima di carattere strettamente strutturale: solo visitando la Fondazione Giorgio Bassani a Codigoroper esaminare le carte dello scrittore si viene investiti dall’imponente e labirintica questione delle diverse revisioni subite dall’opera complessiva di Bassani, dall’ingombrante problema, alquanto controverso, della stratificazione delle varianti di «un’opera in continuo mutamento per qua...

Il cinema di Claude Lanzmann non è un cinema della memoria. I cinque film realizzati dall’intellettuale francese non sono rievocazioni di un passato lontano, né reportage volti all’approfondimento di natura didattica su di un determinato argomento. I film di Lanzmann sono l’espressione più autentica di una memoria che si fa racconto al presente, di una testimonianza che assume forza perché decentrata rispetto a un passato non condivisibile e focalizzata su di un presente tangibile, sperimenta...

Te ne sei accorto? James Stewart alla finestra, col cannocchiale? Ma è proprio lui, la stessa cosa, è Pino Barilari! G.B Tre modi di pensare l’adattamento di Una notte del ’43 Parlare di adattamento è una questione complessa e articolata. Soprattutto alla luce del rinnovato interesse che l’argomento ha scatenato in termini di definizione del quadro teorico di relativa pertinenza e in merito alle proposte dei singoli studi di caso. Ebbene proviamo a sollevare la questione dell’adattamento, pro...

Nel 1984 Bassani raccoglie per Mondadori una serie di scritti, di natura saggistica, dando il titolo Di là dal cuore. Il volume comprende i saggi già inclusi in Le parole preparate e altri scritti di letteratura, uscito nel 1966 per Einaudi, con varianti, modifiche nei titoli e ordine dei testi, in aggiunta ad altri interventi, sempre rivisti, già pubblicati nell’ampio periodo tra il 1940 e il 1980, su riviste e su giornali. Questa raccolta naturalmente rappresenta un ottimo punto di partenza...

Questo libro nasce dal desiderio di ripercorrere un decennio di vita del cinema italiano, gli anni Cinquanta che, stretti tra il neorealismo e la modernità degli anni Sessanta, appaiono, a ogni rinnovato studio, un campo prezioso di esercizio per trascorrere dal vecchio al nuovo, dalla tradizione a forme rinnovate per il nostro cinema. E studiando questo periodo si incontra Giorgio Bassani come uomo di cinema. Un aspetto, questo, sicuramente minore rispetto alla mai abbastanza celebrata personalità di fine letterato e di indomito intellettuale. Ma un aspetto che ci permette di rileggere il cinema di quegli anni come grande momento di elaborazione di un passato prossimo, di un’eredità cogente, di una storia appena trascorsa, ma anche come volano per intraprendere spericolate strade divergenti, rotte alternative che puntano a un orizzonte che appena si intravede. Seguire le tracce lasciate dalla relazione di Bassani con il cinema italiano significa, dunque, prendere le mosse da una biografia, dalla storia di una vita, e ritornare sentimentalmente a un periodo che ha visto letterati impegnati a fianco di personalità del mondo del cinema tentare la bella impresa del confronto, animati dall’idea di fondare una nuova forma di scrittura intermedia e contemporanea.

Quando Luciano Emmer ricorda Giorgio Bassani nel ruolo del professore ne Le ragazze di Piazza di Spagna (1952) si arrabbia moltissimo. Sostiene che fu Sergio Amidei a volerlo a tutti i costi, a costringerlo, quasi, a indossare i panni di un signore distinto che, dalla finestra della biblioteca, prospiciente la piazza, guarda le tre modiste, le sfiora, e le racconta. Per il regista quel personaggio non doveva esserci e, soprattutto, Bassani non avrebbe dovuto accettare quella parte, stupida e ...

Quando Bassani entra nel cinema veste i panni di un professore che guarda dall’alto di una finestra. Come i suoi personaggi osserva, quale testimone discreto, una realtà prossima, ma altra da sé. La scelta di mettere lo scrittore nell’immagine cinematografica in una condizione naturalmente vicina a quella in più occasioni suggerita dalla propria narrativa, popolata da figure di vedenti, trova corrispondenza nell’afflato visivo che irrora molte delle pagine bassaniane. Il romanzo di Ferrara è...

Effettivamente sono dodici le sceneggiature che vedono alla prova Giorgio Bassani, sebbene i film usciti, con il nome accreditato dello scrittore siano undici, per via della sceneggiatura di Thérèse Etienne firmata con Soldati che non ebbe esito filmico. Undici film compresi nell’arco di soli cinque anni. Gran parte per la regia dell’amico Soldati: Le avventure di Mandrin (1951), La provinciale (1953), l’episodio Il ventaglino in Questa è la vita (1954), La mano dello straniero (1954) e La do...