Search

In this article, painter Max Guala’s experience during the Great War is reconstructed for the first time by connecting the words of his war diaries with the images of 162 graphic works now preserved in the Historical Collections of Milan. The first-person narration and the narrative elaborated by the history museum are two moments of the same memorial process that transformed ego-documents into civic monuments for eternal preservation. The museum history of the Guala’s words and images allows us to reconsider this process, to overcome the grand narrative and reflect on the museology of history.

In questo libro, a cura di Rita Capurro, Anna Galli e Gregorio Taccola, è presentato un inedito studio interdisciplinare dedicato a Quarto Stato, il capolavoro di Giuseppe Pellizza da Volpedo esposto al Museo del Novecento di Milano. L'intervento su quest'Opera si inserisce come caso studio in un importante progetto multidisciplinare finanziato da Regione Lombardia nell'ambito di un ampio intervento nel quadro dei Fondi Europei di Sviluppo Regionale, FESR, previsto nel Programma Operativo Nazionale (PON). Il progetto propone lo sviluppo, la sperimentazione e l'adozione di una piattaforma tecnologica mobile- la piattaforma MOBARTECH - che integra competenze e capacità culturali, sociali e creative con tecnologie abilitanti, quali Information Technology, tecnologie fisiche diagnostiche non invasive, dispositivi e metodi di acquisizione ed elaborazione delle immagini, tecnologie e metodologie per la conservazione e il restauro, sistemi di logistica intelligente, tecnologie di public interaction e di infotainment (information + entertainment), per l'erogazione di servizi ad elevato valore aggiunto applicati ai Beni storico-artistici. Al progetto prendono parte quattro dipartimenti dell'Università di Milano-Bicocca (Dipartimento di Scienza dei Materiali, Dipartimento di Sociologia e Ricerca Sociale, Dipartimento di Scienza dell'Ambiente e della Terra e il Dipartimento di Scienze Umane per la Formazione "Riccardo Massa") in partnership con altre importanti istituzioni italiane di ricerca scientifica quali l'Università di Milano, l'Università Cattolica, l'Istituto IBFM del Consiglio Nazionale delle Ricerche, CNR, l'Istituto Eucentre, e con la società ARTERIA , che è capofila del progetto, l'azienda XGLab del gruppo Bruker e la società Space.

Avvalendosi dell’informatica la storiografia ha potuto elaborare grandi quantità di dati che, grazie alla pubblicazione infotelematica, possono essere confrontati attraverso reti di relazioni non predeterminate. La condivisione e l’accumulazione delle conoscenze prodotte mediante le digital technologies è però ostacolata dalla disomogeneità nelle pratiche di raccolta e trasmissione dei big data. Questo contributo nasce da un caso di studio di ambito museale per dimostrare le potenzialità del digital storytelling nell’integrare in modo scientifico, accessibile ed efficace le basi di dati elaborate per rispondere alle necessità di pubblici differenziati. Il Museo del Risorgimento di Milano possiede una serie di registri iniziata nel 1884 e tuttora aperta, nella quale sono annotati i materiali che entrano a far parte del patrimonio eterogeneo dell’istituto (collezioni settoriali, biblioteca e archivio). A questa continuità nella prassi amministrativa si è contrapposta nel tempo una discontinuità nell’organizzazione delle raccolte, che ha ottenebrato i nessi originari tra gli oggetti, cioè la storia che è loro propria. L’uso di software diversi per la descrizione dei beni culturali e la pubblicazione in rete ha confermato la difficoltà di integrare big data strutturati in modo difforme con insufficiente attenzione per la dimensione gerarchica. Nell’era digitale il professionista in public history può avvalersi dello storytelling per ricostruire l’informazione frammentata in diversi repository di big data. Trasformando in affabulazione le reti di relazioni è possibile integrare le conoscenze in schemi coerenti per suscitare nei pubblici la percezione della realtà come complesso di fattori talvolta in contraddizione ma senza rinunciare agli strumenti di verificabilità del racconto.

The historical analysis of museums’ Public History practices brings the relation between science and public use of history – often regarded as antithetical - into the historiographical dimension. In order to reflect on the social and political implications of these types of narration of the past, our research reconstructs the formation and development of the collection of the Great War sources from Milan Museum of Risorgimento between the two World Wars. By taking the standpoint of Cultural History, our research questions the role that the historical imagery, embodied in a museum installation, has had in the process of nationalization of the masses in Italy. The follow-up on the figure and work of Antonio Monti (Director, 1925-45) enabled us to frame the process of formation and development of the War Archive-Museum within a social, political and scientific context that clarifies the knowledge gathered so far about the dynamics between center and periphery, as well as about the phases of the memory of war. Besides the study of documentary sources of various nature from Milan’s Civiche Raccolte Storiche (eg. paper documents, correspondence, memorabilia, graphics), the research made use of published sources (brochures, volumes, periodics) and proper archival sources. Among the primary archival sources, the main ones are the registers, card files, catalogs, and the other sets of documentation produced by the museum. The material and immaterial aspects of these sources have been analyzed from both a qualitative and a quantitative point of view. Starting from the archive analysis, from the study of the document management system, and finanlly from the relation between organized and described space, the museum practices concerning the Great War narration have been mainly construed as a material organization of the space (respectively in the archive, in the library, and in the museum). The museum history of the sources reshapes the relational network that gives meaning to the preserved historic heritage, shifting the focus from the immateriality of the representations to the materiality of the sources. On the other hand, the interpretative synthesis made use of anthropological cathegories: within the continuous exchange between reality and imagination, the museum acts as a resignification device that, through the actions of gathering, organizing and displaying, modifies the relational network between the sources, therefore changing their meaning. The history museum enshrines a social pact with the public through the gift, and becomes the scenery of a rite of passage that accomodates the reaggregation of private memories into the public dimension of the history of the nation. Through this rite, the meaning of the war experience is turned from a traumatic event linked to mourning, into a rigeneration myth, thus continuing the action of the Risorgimento. In conclusion, the analysis of the Milan case has allowed us to highlight the specificity of relational networks, unravelling the different meanings hidden by the oleographic representation consistent with the “totalitarian memory” imposed by the Fascist regime. Lastly, the scientific approach emerging from such practices of public use of history has been identified in the production of instruments that allow one to account for the spatial movement of the sources during their museum history.