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Submitted by Artur Ribeiro Cruz (artur.ribeiro@unesp.br) on 2022-06-21T18:26:34Z No. of bitstreams: 1 tese artur ribeiro cruz.pdf: 9073683 bytes, checksum: a39d0163fd19b82f0d5469b0e32ea70e (MD5) Approved for entry into archive by Vivian Letícia Duarte Parisi (vivian.parisi@unesp.br) on 2022-06-21T21:16:02Z (GMT) No. of bitstreams: 1 cruz_ar_dr_sjrp.pdf: 9073683 bytes, checksum: a39d0163fd19b82f0d5469b0e32ea70e (MD5) Made available in DSpace on 2022-06-21T21:16:02Z (GMT). No. of bitstreams: 1 cruz_ar_dr_sjrp.pdf: 9073683 bytes, checksum: a39d0163fd19b82f0d5469b0e32ea70e (MD5) Previous issue date: 2022-05-30 Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq) O presente trabalho se propõe a mostrar uma possível rede de sentidos que interligam literatura, televisão e sociedade. Por meio da figura do pacto diabólico, como elemento de unidade interpretativa do processo e do produto de uma adaptação, analisa-se o romance Grande Sertão: Veredas, publicado em 1956 por João Guimarães Rosa, e sua recriação em formato televisivo na minissérie homônima, com direção-geral de Walter Avancini, exibida em 1985, reprisada em 1998 e 2017, e disponível em versão digitalizada desde 2010. A perspectiva aqui adotada sugere haver uma tensão entre noções de gêneros narrativos no concurso entre a forma romanesca e as ficções seriadas audiovisuais – especificamente a minissérie –, buscando respostas, nos limites do objeto escolhido, que integrem a apreensão estética à compreensão histórico-social dessas produções culturais. Para fins de abertura analítica, foram mobilizados trabalhos de Candido, Lukács e Frye. Quanto ao texto literário, apresenta-se a hipótese de que o universo imaginário dá forma artística à consciência geracional de um grupo de intelectuais modernistas, que, no afã de trazer o povo brasileiro para o centro da ocupação política e cultural, mediante as utopias de integração nacional, desenvolvimento e coesão social, acabam pactuando com a estrutura burocrática do poder do Estado republicano. Tal compreensão se apoia conceitualmente em Goldmann e Dewey e, de modo mais específico, nos estudos de Bolle. Nesse sentido, o Grande Sertão é lido como a realização literária monumental de um projeto utópico de Brasil que acaba por revelar uma cisão entre algumas propostas modernistas e sua implementação no plano da realidade material do país por conta da mediação das estruturas degradadas de poder do Estado – a serviço dos interesses mais imediatos das camadas dominantes – com as quais esse projeto faz um pacto. Para essa instância interpretativa, propõe-se um diálogo com Viana, Holanda, Fernandes e Hirano. Quanto ao texto audiovisual, para cuja abordagem foram pertinentes os estudos midiáticos de Machado e os de adaptação de Stam e Hutcheon, a minissérie resulta de uma releitura artística que, na dialética entre o formato industrial e a ruptura com os padrões discursivos dos gêneros ficcionais da televisão brasileira, transfigura problemas que permearam a abertura política e a redemocratização do país em meados da década de 1980. Assim, o objetivo de demonstrar as questões acima teve como eixo a figura do “pacto com o diabo” em várias camadas de análise. O processo de reabertura política, em cujo contexto histórico-social estão inseridas a produção e a exibição da minissérie, pode ser compreendido como pacto demoníaco, em outras palavras, como a reiteração de um falso contrato social, pois o retorno à democracia manteve o poder nas mãos de grupos que se rearranjam para manter o Estado como extensão de sua propriedade. Desse modo, a interpretação do pacto de Riobaldo com o diabo, associada à análise da adaptação como pacto dos realizadores com o meio institucional (a emissora) e com o público heterogêneo da tevê, visa compreender a forma com que a narrativa televisiva transforma conteúdos da realidade social em elementos estéticos da minissérie. The present work proposes to show a possible network of meanings that interconnect literature, television and society. Through the figure of the diabolical pact, as an element of interpretive unity of the process and of the product of an adaptation, the novel Grande Sertão: Veredas [The Devil to Pay in the Backlands], published in 1956 by João Guimarães Rosa, and its recreation in television format in the homonymous miniseries, is analyzed. with general direction by Walter Avancini, shown in 1985, rerun in 1998 and 2017, and available in a digitalized version since 2010. The perspective adopted here suggests that there is a tension between notions of narrative genres in the contest between the novelistic form and the audiovisual serial fictions – specifically the miniseries –, seeking answers, within the limits of the chosen object, that integrate the aesthetic apprehension to the historical-social understanding of these cultural productions. For purposes of analytical opening, works by Candido, Lukács and Frye were mobilized. As for the literary text, the hypothesis is presented that the imaginary universe gives artistic form to the generational consciousness of a group of modernist intellectuals, who, in their eagerness to bring the Brazilian people to the center of political and cultural occupation, through the utopias of national integration, development and social cohesion, end up agreeing with the bureaucratic structure of the power of the republican state. Such an understanding is conceptually supported by Goldmann and Dewey and, more specifically, by Bolle's research works. In this sense, the Grande Sertão constitutes the literary realization of a Utopian project of Brazil that reveals a split between some modernist proposals and their implementation in the plan of the material reality of the country due to the mediation of the degraded structures of power of the State – in the service of the interests more immediate from the dominant layers – with whom this project makes a pact. For this interpretative instance, a dialogue with Viana, Holanda, Fernandes and Hirano is proposed. As for the audiovisual text, for which Machado's media studies and Stam and Hutcheon's adaptation studies were relevant, the miniseries results from an artistic rereading that, in the dialectic between the industrial format and the rupture with the discursive patterns of the fictional genres of Brazilian television, transfigures problems that permeated the political opening and redemocratization of the country in the mid1980s. Thus, the objective of demonstrating the questions above will have as its axis the figure of the “pact with the devil” in several layers of analysis. The process of political reopening, in whose historical-social context the production and exhibition of the miniseries are inserted, can be understood as a demonic pact, in other words, as the reiteration of a false social contract, since the return to democracy maintained power. in the hands of groups that rearrange themselves to maintain the state as an extension of their property. In this way, the interpretation of Riobaldo's pact with the devil, associated with the analysis of adaptation as a pact between the filmmakers and the institutional environment (the broadcaster) and with the heterogeneous audience of TV, aims to understand the way in which the television narrative transforms contents of the social reality in aesthetic elements of the miniseries. 140416/2018-8

Made available in DSpace on 2020-12-10T17:28:21Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2019-07-01 The study intends to show how the poetic signs of Siruiz's song, articulated to the spatiotemporal contexts of its four versions in the diegesis, not only map key points of Riobaldo's crossing through the sertao, but also mirror in this map the design of the Canis Major constellation, merging history and myth. Although the original version of the song is offered to the interlocutor as an encrypted foreshadowing of the hero's fate, the other compositions raise doubt as the narrative tuning fork. Thus, the narrator-composer enunciates a dilemma between the confirmation of the message in the jagunco's route and the voluntary action in defining directions which transform the young errant into chief and, finally, into a farmer garrisoned by former jaguncos. Inst Fed Para IFPR, EBTT, Campus Irati, Irati, PR, Brazil Univ Estadual Paulista, Unesp Sao Jose do Rio Preto, Programa Posgrad Letras, BR-15054000 Sao Jose Do Rio Preto, SP, Brazil Univ Estadual Paulista, Unesp Sao Jose do Rio Preto, Programa Posgrad Letras, BR-15054000 Sao Jose Do Rio Preto, SP, Brazil

A Bioprospecção é definida como a busca por organismos, genes, enzimas, compostos, processos e partes provenientes de seres vivos, que possam ter potencial econômico, e eventualmente, levar ao desenvolvimento de um produto. Nesse âmbito, as enzimas, catalisadores biológicos de natureza proteica, têm despertado o interesse de indústrias pelo seu modo de conversão de biomassa específico, de baixo custo energético e que não produz resíduos tóxicos. As quitinases são enzimas que catalisam a quebra da quitina (biopolímero composto por monômeros de N-acetilglicosamina), possuindo assim, diversas aplicações, dentre as quais: a obtenção de monômeros de Nacetilglicosamina, usados na produção de pré-bióticos; a degradação de resíduos quitinosos oriundos da pesca e do consumo de crustáceos; e uso no combate de fungos e insetos. O presente trabalho teve como objetivo bioprospectar bactérias produtoras de quitinase a partir de amostras de solo e caracterizar a enzima do melhor isolado bacteriano quanto aos padrões de atividade enzimática. Para tal, foi realizada uma triagem com 17 amostras de solo coletadas nos estados de Minas Gerais, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, utilizando meio de cultura com quitina coloidal. Foram obtidas 13 colônias bacterianas produtoras de quitinase, dentre elas, o isolado Q1 (identificado como Paenibacillus illinoisensis), que se mostrou bom produtor da enzima e foi selecionado para testes de determinação e otimização da atividade enzimática quanto ao tempo de reação, temperatura e pH. A quitinase produzida pelo isolado apresentou atividade de 0,098 U, sendo melhorada posteriormente para 0,66 U quando testada nas condições ótimas de 1 hora de reação, a 37 ºC e em pH 4, um aumento de 573% em relação ao valor inicial. Os valores obtidos da atividade da qutininase produzida pela P. illinoisensis são próximos aos encontrados em outras pesquisas, que destacam também, o potencial de aplicação da enzima, principalmente no combate de pragas fitopatogênicas. A bioprospecção de bactérias produtoras de quitinase é possível e promissora. Bioprospecting is defined as the search for organisms, genes, enzymes, compounds, processes and any pieces from living beings, that could have economic potential, and eventually lead to a product development. Thus, enzymes, protein catalysts, have aroused the interest of industries for its conversion mode specific biomass, low energy cost and not production of toxic waste. Chitinases are enzymes that catalyze the lysis of chitin (biopolymer composed of N-acetylglucosamine monomers), and thus have several applications, among them: obtaining N-acetylglucosamine monomers, used in the production of prebiotics; degradation of chitinous waste from fishing activities; and the use in control of fungi and insects. The present work aimed to bioprospect chitinase producing bacteria from soil samples and to characterize the enzymatic activity patterns of the best bacterial isolate. To do so, a screening with 17 soil samples collected in the states of Minas Gerais, Santa Catarina and Rio Grande do Sul, was carried out using a culture medium with colloidal chitin. Thirteen chitinase producing bacteria were obtained, among them, the isolate Q1 (identified as Paenibacillus illinoisensis), demonstrated to be a good producer of the enzyme and thus was selected for determination and optimization of its chitinase activity evaluating reaction time, temperature and pH. The chitinase produced by the isolate showed 0.098 U of activity, which was subsequently improved to 0.66 U when tested under the optimal conditions of 1 hour of reaction at 37 ºC and pH 4, an increase of 573% over the initial value. The values of chitinase activity from the isolate P. illinoisensis are close to those found in other studies, which also emphasize the potential application of the enzyme, mainly in the control of phytopathogenic pests. Bioprospecting of chitinase producing bacteria is possible and promising. Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES

Desde o final da década de 1910 e durante os anos 1920, a Fotografia Brasil, uma firma de retrato fotográfico de Lisboa, dirigida por Joaquim da Silva Nogueira, introduziu práticas modernas na fotografia portuguesa, praticamente dominada ainda por um gosto Oitocentista que tinha forte presença na maior parte dos estúdios fotográficos portugueses. Lisboa era escala frequente de artistas internacionais que itineravam a América do Sul e, em particular, o Brasil. O trabalho de Silva Nogueira beneficiou das sessões de pose com esses artistas que escalavam Lisboa durante as tournées artísticas. Desde 1920, a Fotografia Brasil tornou-se a principal fornecedora de retratos de artistas para a imprensa ilustrada portuguesa, sedenta de imagens do teatro. As origens da Fotografia Brasil podem justificar, por exemplo, as ousadas sessões com a bailarina e cantora de origem italiana, Adria Rodi, cujas poses audazes foram captadas pelo olhar moderno de Silva Nogueira, surpreendendo a conservadora sociedade portuguesa e introduzindo um novo padrão estético no retrato fotográfico. Muitos dos mais populares artistas de palco portugueses passaram a fotografar-se no seu estúdio e pontuaram as páginas das secções teatrais dos magazines ilustrados partilhadas com as estralas internacionais, que realçavam a modernidade das imagens de Silva Nogueira. Embora a maior parte dos artistas dos palcos portugueses tenham recorrido a Silva Nogueira durante os cinquenta anos de actividade do estúdio, foi durante os anos 1920 que ele se destacou em especiais cumplicidades com alguns desses artistas como Luísa Satanela que protagonizou um papel chave na transformação da cena teatral portuguesa. Satanela introduziu figurinos, cenários e coreografias modernistas nas representações da revista à portuguesa, um género teatral muito popular em Portugal. Silva Nogueira retratou Satanela de forma extensa em séries fotográficas de modernidade surpreendente, inovando sucessivamente num processo invulgar de cumplicidade, dando o mote para uma renovação decisiva da actividade do retrato fotográfico com ênfase no grande plano e na imagem do corpo. Os jovens artistas e intelectuais procuraram afirmar os valores modernistas na conservadora sociedade portuguesa. Destacou-se António Ferro. Como crítico teatral promoveu o modernismo nos palcos, em particular na revista. A campanha que pôs em 3 marcha nos jornais teve considerável sucesso. Mas Ferro usou a mesma abordagem ao intervir na propaganda, a se dedicou ainda antes de assumir a direcção do SPN. António Ferro teve um papel crucial na afirmação da visualidade em diversos âmbitos da sociedade portuguesa, da literatura ao jornalismo, do teatro à política. Na propaganda política nacional, Ferro suscitou a fotografia e o retrato fotográfico, entre outras áreas das artes para afirmar o novo regime, o Estado Novo, bem como os seus líderes, em particular o Presidente do Conselho, Oliveira Salazar. A afirmação visual do perfil discreto de Salazar representou um desafio particular para Ferro. Em última instância Ferro convocou a capacidade de um fotógrafo moderno, Silva Nogueira para conseguir capturar a imagem oficial de Salazar. Esse retrato esteve presente em todas as repartições públicas e escolas. Por fim, o modernismo, através do retrato fotográfico tinha conseguido assumir-se como a imagem institucional do país. From late 1910’s and throughout the 1920’s the Fotografia Brasil, a Lisbon commercial portraiture studio, led by Joaquim da Silva Nogueira, introduced modernist practices in Portuguese photography, still dominated by late 19th century taste that had a strong expression in most Portuguese photographic studios. Lisbon was then a frequent scale to South America, and especially to Brazilian ports. The work of Silva Nogueira benefited a lot from the posing sessions with foreign artists that scaled Lisbon during their artistic tours. Since 1920, Fotografia Brasil became the leading supplier of artist portraits to the Portuguese illustrated press eager of pictures from theatrical activity. The background of the Fotografia Brasil photographic portraits activity may justify, for instance, the daring photo sessions with the Italian born dancer and singer Adria Rodi, whose audacious poses captured by Silva Nogueira’s modern photographic look surprised the conservative Portuguese society and established a model to the changes in photographic portrait practice. Photographs of other popular artists soon started to be regularly published in special sections of illustrated magazine face to face with international stars highlighting Silva Nogueira’s modern portraits. Though most of Portuguese stage artists called upon the services of Silva Nogueira throughout fifty year of his studio’s activity, it was during the 1920’s that he stood out establishing a special relationship with the actress, singer and dancer Luísa Satanela who played a key role in the transformation of the Portuguese theatrical scene. Satanela introduced modernist design costumes, sceneries and dancing choreographies in the stage performances of revista, a theatrical genre quite popular in Portugal. Silva Nogueira extensively portrayed Satanela in surprisingly modern photographic series, innovating over and over in an unusual complicity process, setting the pace for the decisive renewal of the Portuguese photographic portrait activity with emphasis in close-up and body image. Portuguese young artists and intellectuals tried to assert modernism in Portuguese’s conservative society. António Ferro stood out in this role. As theatre critique he promoted modernist taste in theatrical productions, particularly in light theater. The campaign Ferro carried out in the press gave noticeable results. A transformation in theatre was noticed closing it to the cosmopolitan international productions. But Ferro also followed the same form of intervention in political propaganda, to which he started to devote himself even earlier of his nomination as director of the National Propaganda Secretariat. António Ferro had a crucial role in visuality’s assertion in different aspects of the Portuguese society, from literature to journalism, theater and particularly politics. In national political propaganda, Ferro called upon photography and photographic portrait among other areas of visual arts to disclose the new regime, the Estado Novo, as well as his leaders, particularly the Prime Minister Oliveira Salazar. The assertion of Salazar’s visual discreet profile represented a major challenge to Ferro. Ultimately Ferro called the skills of the modernist photographer Silva Nogueira to succeed in capturing the official image of Salazar. That portrait stood in every governmental office and school. Finally modernism, throughout photographic portrait stand out as Portuguese’s institucional image.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Ciência da Computação, Florianópolis, 2014. Dispositivos capazes de registrar o rastro de um objeto móvel estão cada vez mais populares. Esses registros são chamados de Trajetórias de Objetos Móveis. Devido ao grande volume desses dados surge a necessidade de criar métodos e algoritmos para extrair alguma informação útil desses dados. Existem vários trabalhos de mineração de dados em trajetórias para detectar diferentes tipos de padrões, porém poucos focam na detecção de outliers entre trajetórias. Os outliers entre trajetórias são aqueles com um comportamento ou característica diferente da maioria. Se a maioria dos objetos estão andando a 80km/h em um determinado trecho, os objetos a 120km/h são os outliers. Outliers de trajetórias podem ser interessantes para descobrir comportamentos suspeitos em um grupo de pessoas, para encontrar rotas alternativas na análise de tráfego e até saber quais são os melhores ou piores caminhos conectando duas regiões de interesse. Não se teve conhecimento de um outro trabalho na literatura que fizesse uma análise mais aprofundada, que interpretasse ou desse significado aos outliers. A semântica dos outliers pode prover mais informação para tomadas de decisão. Nesse trabalho é apresentado um algoritmo para agregar significado aos outliers de trajetórias de motoristas considerando três possíveis razões principais para um desvio: paradas fora do caminho padrão, eventos ou trânsito no caminho padrão. Experimentos são mostrados com dados reais e o método encontra os diferentes tipos e classificações de outliers corretamente. Abstract : Devices for recording moving object traces are becoming very popular. These traces are called Trajectories of Moving Objects. The huge volume of these data raises the need for developing methods and algorithms to extract useful information from these data. There are many works related to trajectory data mining that nd dierent types of patterns, but only a few of them focused on outlier detection between trajectories. Outliers between trajectories are the ones that behave different from the majority. If the majority of the objects are going on a speed of 80km/h in some part of a road, for example, the objects on 120km/h are the outliers. Trajectory outliers are interesting to discover suspicious behaviors in a group of people, to nd alternative routes in trac analysis and even to discover better and worse paths connecting two regions of interest. To the best of our knowledge, no works so far have made a deeper analysis to either understand or give a meaning to the outliers. Outliers with semantic information can provide more information for decision making. In this work we present an algorithm to add meaning to trajectory outliers of vehicles drivers considering three main possible reasons for a detour: stops outside the standard route, events, and trac jams in the standard path. We show throughexperiments on real data that the method correctly nds the dierent types of outliers and classies them correctly.

A presente dissertação versa sobre a análise do Direito de Greve no Brasil, bem como no Direito Comparado, que recebeu algumas inovações acarretando através dos tempos profundas alterações nas estruturas sociais, políticas e econômicas dos países que têm experimentado os traumáticos efeitos de sua deflagração. Fenômeno intrinsecamente vinculado ao sindicalismo e ao processo de industrialização, dessa contingência deriva o seu fortalecimento ou debilidade. De uma forma ou de outra, a greve sugere ao observador contemporâneo uma meditação judiciosa sempre que seus espasmos ocasionam danos materiais, sacrifícios de vidas humanas, decréscimo de níveis de produção econômica e de receitas orçamentárias. Quer considerada como delito, abuso ou direito, a greve constitui para o obreiro instrumento de pressão contra o patronato privado ou público, destinando-se a proporcionar-lhe retribuição salarial mais vantajosa e padrões condignos de trabalho. O objetivo do trabalho é, pois, através de um estudo histórico do ordenamento jurídico brasileiro, sem esquecer o português, demonstrar os malefícios da greve na ordem social.

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:26:54Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2006-08-11Bitstream added on 2014-06-13T18:30:52Z : No. of bitstreams: 1 cruz_ar_me_sjrp.pdf: 423121 bytes, checksum: f344023b18e84b0188e385eef0498551 (MD5) Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) O objetivo deste trabalho é a análise comparativa entre Primeiras Estórias, publicado por Guimarães Rosa em 1961, e o filme A terceira margem do rio, produzido em 1993 por Nelson Pereira dos Santos, com base em cinco contos do livro de Rosa. Pretende-se demonstrar alguns dos aspectos estético-semióticos que envolvem o processo de adaptação do texto literário para o texto fílmico, o que implica a definição do grau de aderência, de afastamento e de interferência resultantes desse processo. Em primeiro lugar, identificamos em Primeiras Estórias uma estrutura especular a partir de relações significativas entre os tecidos narrativos dos contos O espelho, As margens da alegria e Os cimos, em função de um jogo com a posição dos respectivos contos no livro. Em segundo lugar, feitas as interpretações sobre essa estrutura em relação aos demais contos, levantamos a hipótese de que o filme se compõe segundo uma transmutação da estrutura especular do livro de Rosa. Articulada à unidade narrativa que Nelson Pereira dos Santos deu às cinco narrativas em que se baseou, transformando seus núcleos de ação independentes numa única história no filme, essa transmutação confere ao filme sua autonomia criativa. Finalmente, aplicando os conceitos da sociologia estruturalista genética de Lucien Goldmann (1978, 1990), trabalhamos com a hipótese de que a diferença entre as formas das obras é decorrente de distintas consciências possíveis de grupos sociais. This work aims at comparing the short-stories book Primeiras Estórias [First Stories], published by Guimarães Rosa in 1961, to the film A terceira margem do rio [The third bank of the river], which was filmed by Nelson Pereira dos Santos in 1993, based on five shortstories from Rosa's book. We intend to demonstrate some of the aesthetic-semiotical aspects that involve a transcodification process from a literary text into a filmic text. The analysis implies the definition of the degrees of adherence, deviation and interference resulting from that process. Firstly, it was identified in Primeiras Estórias a structure of mirror through the significant relations among the narrative tissues of the short-stories O espelho, As margens da alegria and Os cimos, because of a play on the position of the respective short-stories in the book. Secondly, as we proposed the interpretations about that structure in relation to the other short-stories, we suggested the hypothesis that the movie was organized by a transmutation of the mirror structure from Rosa's book. This transmutation is articulated to the unity that Nelson Pereira dos Santos gave to the five narratives on which the movie was based, putting together the five independent action nuclei from the short-stories into a single story in the movie. As a result of this composition, the movie reveals its creative autonomy. Finally, we applied the concepts of Lucien Goldmann's genetic structuralist sociology (1978, 1990) to state the hypothesis that the difference between the forms of the works, the shortstories and the film, is due to distinct possible consciousness of social groups.

Por falta de conhecimento das características epidemiológicas da febre aftosa, o Programa Nacional de Combate à Febre Aftosa utilizou estratégia similar para os Estados, com vacinação sistemática dos bovinos maiores de 4 meses de idade, completada com vigilância e educação sanitária. Com os conhecimentos acumulados sobre a doença, o Instituto Estadual de Saúde Animal - IESA/MG verificou que a incidência e a persistência da febre aftosa em Minas Gerais não era a mesma para todas as áreas. Com isso, pode identificar os tipos dc ecossistemas no Estado e a partir de 1979 estabelecer estratégias diferenciadas para o seu combate. Com esta mudança de estratégia, o nosso propósito foi verificar o comportamento da febre aftosa através de coeficientes epidemiológicos nos ecossistemas Endêmico, Epiendêmico e Paraendêmico no Estado de Minas Gerais. A partir dai comparar a tendência da doença segundo a estratégia original ou clássica de vacinação com a aplicação de medidas diferenciadas nos três ecossistemas considerados. As microrregiões homogêneas escolhidas apresentam características epidemiológicas distintas: a do Alto Paranaíba caracterizada como Paraendêmica, a de Uberlândia como Epiendêmico e a dos Chapadões de Paracatu como Endêmica, realizam vacinações antiaftosa diferenciadas e fazem divisas com Estados que possuem importância na agropecuária brasileira. Para verificar o comportamento da febre aftosa nos três ecossistemas, comparou-se o período de 1974 a 1978 com o período 1979 a 1986, que corresponde com a mudança de estratégia. Os dados das três microrregiões homogêneas durante os períodos citados foram obtidos através do sistema de informações do Instituto Estadual de Saúde Animal - IESA/MG. Notou-se que no segundo período houve um decréscimo acentuado de todos os coeficientes epidemiológicos nas três microrregiões homogêneas. Quanto a faixa etária, os bovinos com idade de l a 2 anos, quando comparados com bovinos acima de 2 anos foram os mais atingidos pela febre aftosa. Os virus "A" e "O" tiveram presença mais constante, enquanto o registro do virus "C" foi praticamente nulo. A tendência negativa nas três microrregiões homogêneas mostrou que as atividades do Programa Nacional de Combate à Febre Aftosa, quanto a prevenção e controle da enfermidade, foram eficazes. A mudança de estratégia trouxe benefícios econômicos aos pecuaristas, devido a redução do número de doses de vacina, manejo e mão-de-obra e, também, decréscimo acentuado de bovinos enfermos por febre aftosa.

Aceitar prefaciar um livro é, para mim, muito gratificante. Poderão os leitores querer saber a razão de ser de tal afirmação. E eu vou explicar. Podem ser várias as razões, dependendo do contexto. Mas algumas são, creio eu, transversais e vou apontá-las. É gratificante, fundamentalmente, porque, ao prefaciarmos, estamos perante uma obra, uma criação, um produto que é fruto do trabalho dos seus autores que quiseram partilhar, com um público potencial, o seu saber, a sua experiência, os seus sentimentos, as suas memórias, os resultados da sua investigação, os desafios que o futuro lhes coloca e nos coloca também. Muitas vezes, também, porque aos autores ou às circunstâncias da sua produção, nos ligam laços de afetividade. Este livro, que agora me é confiado para prefaciar, tem um pouco de tudo isto. info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Dissertação de mestrado, Educação Pré-Escolar, Escola Superior de Educação e Comunicação, Universidade do Algarve, 2014 Este relatório pretende aprofundar conhecimentos acerca do contributo das histórias para o desenvolvimento da oralidade num grupo de crianças, em idade pré-escolar, usando como recurso o livro. O relatório define-se como um estudo de caráter qualitativo realizado no âmbito da prática de ensino supervisionada do mestrado em educação pré-escolar, envolvendo um grupo de vinte e cinco crianças. Defino como objetivo compreender como é que as histórias, através da leitura, exploração e reconto, realizado pelas crianças, constituem um instrumento promotor do desenvolvimento da oralidade a usar na sala de atividades. O estudo contempla três atividades e definiram-se estratégias para cada um dos momentos de leitura e reconto de histórias. Os adereços utilizados foram um livro de grandes dimensões, o Pinta palavras, um teatro de sombras e uma caixa com adereços, a Caixa de histórias. As estratégias definidas ajudaram a dar vida às histórias, permitindo um envolvimento das crianças nos momentos de leitura e reconto de histórias, levando-as a experienciar os mesmos e a participar ativamente, não assumindo o papel de mero ouvinte.