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El artículo presenta un análisis de la recepción de la obra de Federico García Lorca en Italia durante las dos primeras décadas después de su muerte. A pesar de la dificultad histórica y bibliográfica de la época, varios hispanistas e hispanófilos italianos, incluyendo traductores, críticos y escritores, jugaron un papel importante en la introducción de la obra de Lorca en Italia. En el estudio se mencionan los primeros comentarios y reseñas de las obras lorquianas en la prensa italiana, así como entrevistas que se centraron tanto en su trabajo como director teatral como en su personalidad (de entre los primeros receptores, cabe destacar la labor de Levi y Marconi). Estas páginas, publicadas en revistas y diarios, ofrecen una visión temprana de la recepción de Lorca en Italia, pese a la hostilidad del gobierno italiano de la época. En una época en la que las traducciones predominaron sobre la interpretación crítica, se presta atención sobre todo a las figuras de tres hispanistas y comparatistas: Carlo Bo, Vittorio Bodini y Oreste Macrí. Los tres traducen y editan parte sustancial de la obra del poeta granadino, haciéndola accesible al público lector italiano a partir de la década de los cuarenta. Más allá de su labor traductográfica, los tres maestros hispanistas son los principales promotores también de la interpretación de la poesía, el teatro y la prosa de Lorca en Italia, convirtiéndose el autor español en uno de los escritores españoles contemporáneos más leídos y publicados en el país transalpino.

Taking as starting point some interesting pages by Robert Jammes, this article analyses in details the stage directions that complete (or should complete) the action of the protagonists. It tries to demonstrate that, for its amusing plot and for the reiterate mistakes that characterize it, the play Las firmezas de Isabela was written for the stage and that, therefore, it has all the necessary qualities to be successfully represented also In the theaters today.

Cette étude analyse la lumière avec laquelle Bassani peint ses personnages féminins, à partir de la figure souterraine de Micòl, personage lunaire dont les parents se sont fiancés dans un cimetière, jusqu’à la lumière qui voile la mere d’Edgardo Limentani.

Estas once cartas inéditas trazan durante un período de más de cuarenta años (1952-95) la relación de estima y amistad que unió al poeta Rafael Morales con el crítico y traductor italiano Oreste Macrí. La edición que ofrecemos, ampliamente anotada, intenta reconstruir su contexto, valorando la recepción de la obra poética y siguiendo su iter de traducción. Referencias a libros, premios, homenajes se alternan a comentarios sobre la poesía, y a más personales reflexiones o recuerdos de amigos comunes.

Este número de los Cuadernos AISPI se centra en uno de los campos menos trillados de los estudios literarios contemporáneos: el de los epistolarios. Transcurridas ya casi dos décadas desde las primeras llamadas de atención serias en este ámbito, consideramos muy oportuno ofrecer nuevas indagaciones y cartas que ejemplifiquen la fortaleza y vigencia de estos estudios y su imprescindible papel en el conocimiento de la historia literaria y de las obras de sus protagonistas.

Este artículo tiene como finalidad analizar el lenguaje metafórico de Los cigarrales de Toledo destacando, además de su variedad, la presencia reiterada de campos semánticos económicos, jurídicos, médicos, funebres, etc. en contextos inesperados y a menudo relacionados con los mismos personajes. Se subraya la presencia de una intencionada atención descriptiva y de un frecuente uso de la enumeración, que —sumándose a metáforas, disemias, paronomasias, y a otras variadas figuras retóricas— enriquece el texto de pormenores y matices. Otro importante elemento, o sea la costumbre de cuantificar todo lo relatado, se afirma en cambio como un intencionado llamamiento a lo concreto y como una consabida compensación respecto al mundo de la ‘imagen’.

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