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La creación del Museo Arqueológico de Frigiliana ha permitido al municipio incrementar la oferta cultural de la localidad por medio de los servicios y actividades ofertados a través de esta institución, que ha venido a complementar y mejorar sustancialmente las infraestructuras turísticas de la localidad representadas por el Barrio Mudéjar, declarado Bien de Interés Cultural, y que supone una de las estructuras viarias moriscas mejor conservadas de la provincia de Málaga.

El inicio de la carrera de Reima Pietilä estuvo marcado por el éxito de su proyecto para el Pabellón de Finlandia en la Exposición de Bruselas de 1958, caracterizado por la experimentación compositiva basada en el módulo. Este reconocimiento internacional le sirvió para recibir la invitación para participar en el concurso del diseño del Pabellón Nórdico de la Bienal de Venecia en 1958. El primer premio del proyecto de Sverre Fehn opacó el interés del resto de las propuestas. Es por ello, objetivo de este artículo dar a conocer las propuestas elaboradas por Reima Pietilä y contextualizarlas en un momento en el cual su arquitectura irá dejando atrás la atadura de los trazados modulares por unas formas basadas en el reconocimiento del lugar. El análisis de la documentación localizada en el archivo del Arkkitehtuurimuseo - Museo de Arquitectura Finlandesa (MFA) se ha convertido en la herramienta de la investigación con la que reconocer la genealogía del proyecto, revelando diferentes aproximaciones al concurso que muestran los nuevos intereses de Pietilä. Sus propuestas para Venecia han manifestado unas aproximaciones paisajísticas inéditas que, sin embargo, son la base de su posterior obra.

La incorporación de naturalezas vivas como propios materiales de construcción les ha servido a Duncan Lewis y Édouard François para construir un universo de experimentación material que sobrepasa los límites de la propia arquitectura, al incidir en temas paisajísticos que sirven para revelar nuevos caminos respecto de la relación entre arquitectura, naturaleza y sociedad. Atender a las realidades existentes del lugar les sirve como punto de partida del que extraer los componentes que posteriormente construirán el proyecto. Esta dinámica la encontramos presente en la mayoría de sus obras; sin embargo, aprovecho esta ocasión para recuperar uno de los proyectos donde el habitar la naturaleza y la creación de nuevos vínculos con el lugar son el núcleo del proyecto: los alojamientos rurales en el pequeño pueblo de Jupilles, Francia. La potencia del bosque de Bercé que delimita por la zona norte la ubicación del solar del proyecto les sirve a Duncan Lewis y Édouard François para entender que el crecimiento rural del pueblo, que les encargaron diseñar en 1996, tiene que actuar como una extensión del paisaje existente. Un proyecto que se convierte en una naturaleza habitada. Con este artículo se pretende poner de manifiesto cómo es posible proponer crecimientos urbanos en medios rurales que ofrezcan un respeto por el paisaje en el que se insertan sin renunciar al crecimiento necesario. El proyecto de Duncan Lewis y Édouard François responde perfectamente a esta necesidad al proponer crecimientos sostenibles donde la naturaleza adquiere el protagonismo que le debemos.

La cueva de La Pileta es un yacimiento muy conocido por la riqueza de las manifestaciones artísticas parietales prehistóricas que atesora. Sin embargo, el conocimiento de la secuencia cronocultural documentada en las excavaciones arqueológicas llevadas a cabo en 1912 y 1942 es muy pobre. En este trabajo hacemos un repaso del registro arqueológico de La Pileta a partir de la revisión historiográfica y del estudio de los materiales depositados en el Museo de Málaga y de algunos documentos del archivo de esta institución. Los resultados, aunque limitados, permiten deducir la existencia de una secuencia más amplia de la conocida por lo general, compuesta por niveles del Paleolítico medio, Paleolítico superior; Neolítico, Calcolítico, Edad del Bronce y Edad Media.

This article is based on a reconciliation between the marshlands of southern Europe and nature and man, recovering the energy that made them the engines of local economies and turning them into spaces of opportunity and fertile producers of contemporary ecologies. At a time when society is calling for a new approach to the management of its landscapes, the aim is to contribute by using the layout of a green infrastructure in one of these cultural waterscapes of the Odiel marshes as a guiding thread. To this end, an itinerary is established through territories, scales, essences and materials, culminating in reflections on memory, time, and identity as project materials.

En este trabajo presentamos el estudio arqueológico, paleontológico, tafonómico, cronológico y geoquímico de una valva de ostra hallada en la cueva de La Pileta. El ejemplar procede de depósitos fosilíferos neógenos distantes más de 10 km del yacimiento. Una vez adaptada, la concha fue empleada como lámpara portátil. La cronología 14C/AMS de la costra carbonatada que sellaba la cubeta nos remite al periodo Gravetiense. Según diversos indicios en la lámpara, durante su vida útil se procesaron o almacenaron pigmentos. Los datos aportados informan sobre la dispersión del simbolismo del Paleolítico Superior Inicial hasta el extremo sudoccidental europeo, así mismo, suma nuevos elementos al debate sobre la existencia de una fase presolutrense en el arte parietal de La Pileta y, por ende, de todo el sur de la Península Ibérica.

En este trabajo presentamos la primera evidencia de arte mueble paleolítico en el sur de Portugal: dos plaquetas de pizarra procedentes de niveles solutrenses del yacimiento de Vale Boi, zona occidental del Algarve (Portugal). La primera de las piezas es una pequeña placa (14,6 × 8,1 mm) que presenta sobre una de sus caras un ideomorfo grabado. La segunda (8 × 5 cm) cuenta con una superficie ocupada por óxido de hierro natural de color amarillento, tiene claros indicios de extracción de mineral para producir colorantes. En la superficie opuesta han sido grabados tres uros y una posible cierva. El estilo y secuencia de los grabados apuntan a un solo artista. Las características estilísticas de los zoomorfos concuerdan bien con los rasgos comunes del arte del ciclo Gravetiense final y Solutrense antiguo del País Valenciano, Andalucía y Valle de Côa (Portugal). Esta afinidad sintoniza asimismo con las fechas AMS de los niveles solutrenses de Vale Boi, datados entre ca. 20.500 y 19.500 BP.

La Cueva de Nerja constituye uno de los principales yacimientos arqueológicos para el conocimiento del Paleolítico Superior en el sur de la Península Ibérica. Entre 1962 y 1963 se llevó a cabo una excavación sistemática sobre 14 metros cuadrados de la Sala del Vestíbulo, en la que se documentó una amplia secuencia con ocupaciones del Paleolítico Superior, Epipaleolitico y Neolítico. No obstante, los materiales recuperados en las citadas intervenciones permanecían por diversas circunstancias sin estudiar. En este trabajo abordamos la colección de mamíferos porvedentes de los tres niveles solutrenses, comprendidos cronológicamente entre c. 20-17.5 ka B.P., rango cronológico del cual apenas contamos con registros bien publicados en el contexto meridional peninsular.

RESUMEN: Presentamos en este trabajo el estudio de un objeto de arte mueble postpaleolítico realizado en cerámica procedente de la Cueva de Nerja. La datación directa mediante termoluminiscencia y el contexto cronológico donde fue hallado permiten encuadrarlo dentro de la segunda mitad del III milenio ANE y el Calcolítico reciente del yacimiento. El “Torso de Nerja” dispone de una profusa decoración mediante puntillado, cuyo análisis morfotécnico, decorativo e iconográfico entronca con las manifestaciones artísticas del “Fenómeno Esquemático”. Así, la pieza constituye un nuevo ejemplo de arte mobiliar modelado en cerámica y además sobre sus facetas aglutina buena parte de los elementos más usuales en el Arte Esquemático. El análisis arqueológico del horizonte reciente del Calcolítico y Bronce antiguo en la Cueva de Nerja y su entorno permiten deducir la existencia de procesos sociales entroncados en el complejo contexto histórico en transformación que afecta a las sociedades humanas del sur peninsular en la segunda mitad del III milenio ANE y que manifiestan una tendencia hacia la complejización social, en el que se están articulando nuevos modelos semánticos de expresión iconográfica.ABSTRACT: We present in this work the study of an object of art postpaleolithic mobiliar made of ceramics proceeding from Nerja’s cave. The direct datation by thermoluminiscence method and the chronological context where it was found they allow to fit it inside the second half of the millenium III ANE and the most recent Chalcolithic levels of this site. “Nerja’s Torso” has a profuse decoration by means of impression points, which morfo-technical, decorative and iconographic analysis is connected with the artistic manifestations of the “Schematic Phenomenon”. In this way, the piece constitutes a new example of art mobiliar shaped in ceramics and for other one on its facets it agglutinates good part of the most usual elements in the Schematic Art. The archaeological analysis of the recent horizon of the Chalcolithic and ancient Bronze age in Nerja’s cave and his environment they allow to deduce the existence of social processes connected in the complex historical context in transformation that affects to the human societies of the peninsular south in the second half the IIIrd millenium ANE and that they demonstrate a trend towards the social complexity, in that there are articulated new semantic models of iconographic expression.