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Among the most defining features of the figure of the true collector revolved around the individual who acquired works of art and sumptuary objects, as well as literary works and natural genres, among other forms, for his own taste and delight, according to his own criteria and convictions, regardless of official criticism and the formal and economic values of the artistic work. Analysing from this perspective, we can see how FelipeII, King of Spain since the abdication of his father CarlosV in 1556, brought together all the adjectives of the individual collector and became the first great collector of the Spanish Habsburgs.However, it will be the detailed study of the preserved inventories of the Spanish monarch where FelipeII's personal critical judgement is demonstrated through the objects collected of different kinds and provenance. In this study we will focus on the records of faience and porcelain from Italy, a set of pieces of outstanding artistic value that appear in the historical documentation of the 16th century and which have gone largely unnoticed in the history of art., Los rasgos más definitorios de la figura del auténtico coleccionista giraban en torno al individuo que adquiría obras de arte y objetos suntuarios, así como obras literarias y géneros naturales entre otras formas, por gusto propio y deleite, bajo sus propios criterios y convicciones al margen de la crítica oficial y los valores formales y económicos de la obra artística. Analizando desde esta perspectiva, observamos cómo Felipe II, rey de España desde la abdicación de su padre Carlos V en 1556, reunió todos los adjetivos del individuo coleccionista y se convirtió en el primer gran coleccionista de los Austrias españoles. No obstante, será el estudio detallado de los inventarios conservados del monarca español donde se demuestra el juicio crítico personal de Felipe II a través de los objetos reunidos de diferente índole y procedencia. En este estudio nos centraremos en los registros de loza y porcelana procedente de Italia, conjunto de piezas de destacado valor artístico que aparecen en la documentación histórica del siglo XVI y que han pasado desapercibidas, en gran medida, para la Historia del Arte.

The word porcelana shows in current Spanish a series of meanings that are based on the definition provided by Sebastián de Covarrubias in his Tesoro de la lengua castellana (1611), referring to a type of clay created in China that arrived in Europe in century XVI. This noun, over time, has been assimilating new nuances, reflected in the latest edition of the Diccionario de la Lengua Española of the Royal Academy (2014). One of them is the one that associates porcelain with 'porcelain vessel or figure', by virtue of a metonymic procedure that has allowed the development of the borcelana variant to name objects such as the 'basin', the 'basin' or the 'urinal', with a striking polymorphism (borzolana, bolsolana, vorsolana) very well represented until today in the Spanish of the Canary Islands and in that of Mexico. The study of the porcelana - borcelana confluence, and the analysis of the semantic specialization of its variants, will allow us, with the help of the Spanish language dictionaries and the available lexical databases, to reconstruct the history of a loan from Italian that it took the language of Castile to designate a new material and the products made with it, and that it settled in its texts in the transition from the Middle Ages to the Renaissance to maintain all its semantic possibilities until today., El vocablo porcelana muestra en el español actual una serie de acepciones que parten de la definición proporcionada por Sebastián de Covarrubias en su Tesoro de la lengua castellana o española (1611), en referencia a un tipo de barro creado en China que llegó a Europa en siglo xvi. Este sustantivo, a lo largo del tiempo, ha ido asimilando nuevos matices, reflejados en la última edición del Diccionario de la Lengua Española de la Real Academia (2014). Uno de ellos es el que asocia porcelana con ‘vasija o figura de porcelana’, en virtud de un procedimiento metonímico que ha permitido desarrollar la variante borcelana para nombrar objetos como la ‘jofaina’, la ‘palangana’ o el ‘orinal’, con un polimorfismo llamativo (borzolana, bolsolana, borsolana) muy bien representado hasta hoy en el español de Canarias y en el de México. El estudio de la confluencia porcelana - borcelana, y el análisis de la especialización semántica de sus variantes, nos permitirá, con la ayuda de los diccionarios de la lengua española y de las bases de datos léxicas disponibles, reconstruir la historia de un préstamo del italiano que tomó la lengua de Castilla para designar un material nuevo y los productos con él elaborados, y que se asentó en sus textos en la transición de la Edad Media al Renacimiento para mantener hasta hoy todas sus posibilidades semánticas.

[Resumen] La industria de porcelana de la empresa Álvarez fundada en Vigo durante los años veinte creció rápidamente obligando a construir grandes infraestructuras por toda la ciudad. Fue una empresa de referencia tanto a nivel nacional, llegando a tener la mayor facturación del país en su sector, como a nivel local debido al volumen de facturación, el número de empleados y las diferentes fábricas que se establecieron en el territorio. El cierre de la empresa en la década de los 2000 produjo efectos negativos, no solo económicos y sociales sino también sobre su marco físico. Las ruinas actuales de una de las fábricas situada en Coruxo, construida en 1969, deja hoy una sensación de abandono y desolación. Su conservación y puesta en valor ha de servir para la recuperación de identidad, memoria y valor del lugar. La adecuada ordenación del entorno, junto con posibles intervenciones de rehabilitación, lo convierten en un problema urbanístico y arquitectónico de gran interés., [Resumo] A industria de porcelana da empresa Álvarez fundada en Vigo durante os anos 20 creceu rapidamente, obrigando a construír grandes infraestruturas en toda a cidade. Foi unha empresa de referencia tanto a nivel nacional, acadando a maior facturación do país no seu sector, como a nivel local polo volume de facturación, o número de empregados e as diferentes fábricas que implantáronse no territorio. O peche da empresa nos anos 2000 produciu efectos negativos, non só económicos e sociais, senón tamén no seu entorno físico. As ruínas actuais dunha das fábricas situadas en Coruxo, construída en 1969, deixan hoxe unha sensación de abandono e desolación. A súa conservación e posta en valor debe servir para recuperar a identidade, a memoria e o valor do lugar. A correcta ordenación do contorno, xunto coas posibles intervencións de rehabilitación, convérteno nun problema urbanístico e arquitectónico de grande interese., [Abstract] Alvarez porcelain industry/Enterprise was founded in Vigo during the 20s and quickly developed forcing to build great infrastructures all over the city. It was a reference company both nationally, reaching the highest turnover in the country in its section, than locally due to the volume of turnover, the number of employees and the different factories established in the territory. The closure of the company during the 2000 decade had negative effects, not only economical and social but also about the physical frame. The current ruins of one of the factories located in Coruxo, built in 1969, today leaves a feeling of abandonment and desolation. Its conservation and enhancement must serve for the recovery of identity, its memory and the value of the place. The proper management of the environment together with possible rehabilitation interventions, make it an urban an architectural problema of great interest.

The aim of this paper is to provide an in-depth information of two pedestal tables (named Table du Sacre and Guéridon Mauresque) designed by Leloy, and kept in the royal collections of Patrimonio Nacional (National Heritage). Despite their differences, they both have some elements in common: not only Sèvres porcelain was used as their main decorative material offering painted historical scenes, but also both of them were gifts from French sovereigns to Spanish monarchs. The two pieces were also displayed in the 19th century at the Louvre Royale Manufactures Exhibitions as an example of the high quality that the Sèvres Manufacture achived. Although the Table du Sacre (table of coronation due to its iconography) is of great interest, the decoration of the Guéridon Mauresque is specially remarkable as it provides an interesting insight between courts. It depicts Boabdil leaving the Alhambra, being directly inspired by the Nasrid Palace (15th century): a piece of furniture depicting a scene of the Spanish Moorish past, was made in France and later offered as a gift to the regent of the Spanish Kingdom María Cristina de Borbón., Dos palacios, dos salones, dos veladores, dos estilos y un diseñador. Jean-Charles-François Leloy –1774-1846–, peintre, compositeur d’ornement et dessinateur, trabajó para la Manufacture de Sèvres entre 1818 y 1844 bajo la dirección de Alexandre Brongniart, periodo en el que se fabricaron algunos de los más elaborados y originales muebles y servicios de mesa de porcelana, hoy repartidos en numerosos países y conservados en algunos de los museos más relevantes del mundo. Entre los diversos diseños de Leloy para la citada fábrica encontramos un amplio conjunto de veladores de porcelana, dos de ellos custodiados en las Colecciones Reales de Patrimonio Nacional: hablamos del Velador de la coronación de Carlos X, ubicado en el salón de Carlos III del Palacio Real de Madrid y del Velador de Boabdil dejando la Alhambra, en el salón árabe del Palacio Real de Aranjuez. La presencia de ambas piezas en España no resulta sorprendente, pues el regalo de objetos suntuarios entre los monarcas ha sido una constante a la largo de la historia, apareciendo reseñados estos dos veladores como algunos de los muebles más señeros en las crónicas francesas del momento. La conexión Francia-España se hace más intensa si se destaca el hecho de que para el diseño del guéridon de Aranjuez se emplearon motivos decorativos tomados de la Alhambra; un velador inspirado en Granada, creado en Francia, y regalado a España, donde ocupa ahora uno de los lugares con mejor sabor oriental de todos los Reales Sitios. Resulta interesante resaltar el nexo entre España y Francia a todos los niveles, pero sobre todo en cuanto a influencias artísticas e intercambio de obras de arte se refiere. Con este tipo de regalos se buscaba, además de estrechar lazos entre ambas potencias, dar a conocer los avances técnicos de cada país en materias artísticas, siendo este el caso de la elaboración de piezas de mobiliario ejecutadas prácticamente en su totalidad en porcelana por la Manufacture de Sèvres.

The aim of this paper is to provide an in-depth information of two pedestal tables (named Table du Sacre and Guéridon Mauresque) designed by Leloy, and kept in the royal collections of Patrimonio Nacional (National Heritage). Despite their differences, they both have some elements in common: not only Sèvres porcelain was used as their main decorative material offering painted historical scenes, but also both of them were gifts from French sovereigns to Spanish monarchs. The two pieces were also displayed in the 19th century at the Louvre Royale Manufactures Exhibitions as an example of the high quality that the Sèvres Manufacture achived. Although the Table du Sacre (table of coronation due to its iconography) is of great interest, the decoration of the Guéridon Mauresque is specially remarkable as it provides an interesting insight between courts. It depicts Boabdil leaving the Alhambra, being directly inspired by the Nasrid Palace (15th century): a piece of furniture depicting a scene of the Spanish Moorish past, was made in France and later offered as a gift to the regent of the Spanish Kingdom María Cristina de Borbón., Dos palacios, dos salones, dos veladores, dos estilos y un diseñador. Jean-Charles-François Leloy –1774-1846–, peintre, compositeur d’ornement et dessinateur, trabajó para la Manufacture de Sèvres entre 1818 y 1844 bajo la dirección de Alexandre Brongniart, periodo en el que se fabricaron algunos de los más elaborados y originales muebles y servicios de mesa de porcelana, hoy repartidos en numerosos países y conservados en algunos de los museos más relevantes del mundo. Entre los diversos diseños de Leloy para la citada fábrica encontramos un amplio conjunto de veladores de porcelana, dos de ellos custodiados en las Colecciones Reales de Patrimonio Nacional: hablamos del Velador de la coronación de Carlos X, ubicado en el salón de Carlos III del Palacio Real de Madrid y del Velador de Boabdil dejando la Alhambra, en el salón árabe del Palacio Real de Aranjuez. La presencia de ambas piezas en España no resulta sorprendente, pues el regalo de objetos suntuarios entre los monarcas ha sido una constante a la largo de la historia, apareciendo reseñados estos dos veladores como algunos de los muebles más señeros en las crónicas francesas del momento. La conexión Francia-España se hace más intensa si se destaca el hecho de que para el diseño del guéridon de Aranjuez se emplearon motivos decorativos tomados de la Alhambra; un velador inspirado en Granada, creado en Francia, y regalado a España, donde ocupa ahora uno de los lugares con mejor sabor oriental de todos los Reales Sitios. Resulta interesante resaltar el nexo entre España y Francia a todos los niveles, pero sobre todo en cuanto a influencias artísticas e intercambio de obras de arte se refiere. Con este tipo de regalos se buscaba, además de estrechar lazos entre ambas potencias, dar a conocer los avances técnicos de cada país en materias artísticas, siendo este el caso de la elaboración de piezas de mobiliario ejecutadas prácticamente en su totalidad en porcelana por la Manufacture de Sèvres.

Se explica la protección otorgada tras la declaración como Bien de Interés Cultura de la Real Fábrica de Loza y Porcelana del Conde de Aranda, en L'Alcora (Castelló), así como su origen histórico y características de las piezas.

The aim of this paper is to provide an in-depth information of two pedestal tables (named Table du Sacre and Guéridon Mauresque) designed by Leloy, and kept in the royal collections of Patrimonio Nacional (National Heritage). Despite their differences, they both have some elements in common: not only Sèvres porcelain was used as their main decorative material offering painted historical scenes, but also both of them were gifts from French sovereigns to Spanish monarchs. The two pieces were also displayed in the 19th century at the Louvre Royale Manufactures Exhibitions as an example of the high quality that the Sèvres Manufacture achived. Although the Table du Sacre (table of coronation due to its iconography) is of great interest, the decoration of the Guéridon Mauresque is specially remarkable as it provides an interesting insight between courts. It depicts Boabdil leaving the Alhambra, being directly inspired by the Nasrid Palace (15th century): a piece of furniture depicting a scene of the Spanish Moorish past, was made in France and later offered as a gift to the regent of the Spanish Kingdom María Cristina de Borbón., Dos palacios, dos salones, dos veladores, dos estilos y un diseñador. Jean-Charles-François Leloy –1774-1846–, peintre, compositeur d’ornement et dessinateur, trabajó para la Manufacture de Sèvres entre 1818 y 1844 bajo la dirección de Alexandre Brongniart, periodo en el que se fabricaron algunos de los más elaborados y originales muebles y servicios de mesa de porcelana, hoy repartidos en numerosos países y conservados en algunos de los museos más relevantes del mundo. Entre los diversos diseños de Leloy para la citada fábrica encontramos un amplio conjunto de veladores de porcelana, dos de ellos custodiados en las Colecciones Reales de Patrimonio Nacional: hablamos del Velador de la coronación de Carlos X, ubicado en el salón de Carlos III del Palacio Real de Madrid y del Velador de Boabdil dejando la Alhambra, en el salón árabe del Palacio Real de Aranjuez. La presencia de ambas piezas en España no resulta sorprendente, pues el regalo de objetos suntuarios entre los monarcas ha sido una constante a la largo de la historia, apareciendo reseñados estos dos veladores como algunos de los muebles más señeros en las crónicas francesas del momento. La conexión Francia-España se hace más intensa si se destaca el hecho de que para el diseño del guéridon de Aranjuez se emplearon motivos decorativos tomados de la Alhambra; un velador inspirado en Granada, creado en Francia, y regalado a España, donde ocupa ahora uno de los lugares con mejor sabor oriental de todos los Reales Sitios. Resulta interesante resaltar el nexo entre España y Francia a todos los niveles, pero sobre todo en cuanto a influencias artísticas e intercambio de obras de arte se refiere. Con este tipo de regalos se buscaba, además de estrechar lazos entre ambas potencias, dar a conocer los avances técnicos de cada país en materias artísticas, siendo este el caso de la elaboración de piezas de mobiliario ejecutadas prácticamente en su totalidad en porcelana por la Manufacture de Sèvres.

This work reviews the results of research into Chinese and Western ceramic culture in a global level in recent years, and briefly describes the process of fusion of art forms in porcelain in terms of artistic postulates. During the Age of Discovery (15-17th centuries), Spain sent a constant flow of porcelain to Europe and the American continent via the transoceanic transit. Porcelain moved from exclusive use by the aristocracy to commoners in Spain and prompted local ceramics factories to follow suit. A review of these results will help to understand the early links between China and Spain., Este trabajo revisa los resultados de la investigación sobre la cultura cerámica china y occidental a nivel global en los últimos años, y, desde postulados artísticos, describe brevemente el proceso de fusión de las formas artísticas en la porcelana. En la Era de los Descubrimientos (s. XV-XVII), España enviaba un flujo constante de porcelana a Europa y al continente americano mediante el tránsito transoceánico. La porcelana pasó de estar reservada a la aristocracia a ser habitual en España, y provocó que las fábricas de cerámica locales siguieran su ejemplo. La revisión de estos resultados nos ayuda a comprender mejor los primeros vínculos entre China y España.

Se explica la protección otorgada tras la declaración como Bien de Interés Cultura de la Real Fábrica de Loza y Porcelana del Conde de Aranda, en L'Alcora (Castelló), así como su origen histórico y características de las piezas.

Se explica la protección otorgada tras la declaración como Bien de Interés Cultura de la Real Fábrica de Loza y Porcelana del Conde de Aranda, en L'Alcora (Castelló), así como su origen histórico y características de las piezas.

Se explica la protección otorgada tras la declaración como Bien de Interés Cultura de la Real Fábrica de Loza y Porcelana del Conde de Aranda, en L'Alcora (Castelló), así como su origen histórico y características de las piezas.

[Resumo]: A impresión en tres dimensións ou impresión 3D é un grupo tecnoloxías de fabricación moi importante na actualidade, que se emprega nunha gran variedade de campos, por exemplo, medicina, deseño industrial, arquitectura e arte. Isto ocorre grazas os avances realizados no coñecemento da relación estrutura-propiedades dos materiais. A día de hoxe existen multitude de técnicas de Impresión 3D adaptadas a case todo tipo de materiais (polímeros, cerámicas, metais e materiais compostos). Neste Traballo de Fin de Grao realizouse unha caracterización estrutural e estudo de propiedades reolóxicas de pastas de porcelanas co obxectivo de atopar unha composición axeitada para lograr unha óptima impresión 3D. Para elo, realizouse unha caracterización estrutural e morfolóxica das porcelanas obxecto de estudo mediante diferentes técnicas: Difracción de Raios X (DRX), Análise Termogravimétrico (ATG), Espectroscopía Infravermella (IR)e Microscopía Electrónica de Varrido (MEV) e de Transmisión (MET). Tamén se realizou estudo reolóxico das pastas de porcelana (mesturas de po de porcelana e auga) para coñecer a variación da súa viscosidade respecto á velocidade de cizalla en función de distintos parámetros como: a cantidade de auga engadida á mostra e o tempo transcorrido entre a súa preparación e o ensaio reolóxico. Unha vez determinadas as mellores condicións para unha mestura porcelana-auga, estudouse o efecto da adición de dous modificadores (en concreto, silicato sódico e etanol) sobre as propiedades reolóxicas coa finalidade de mellorar a impresión 3D das porcelanas. Coas diferentes pastas de porcelana realizáronse unha serie de ensaios de impresión 3D mediante unha impresora con sistema de extrusión. Isto realizouse para comprobar a viabilidade da impresión das mesturas estudadas reolóxicamente. Estes ensaios indicaron que unha mestura de porcelana-auga-etanol resultou ser a máis axeitada para a impresión 3D das pastas cerámicas estudadas., [Resumen]: La impresión en tres dimensiones o impresión 3D es un grupo de tecnologías de fabricación muy importante en la actualidad que se emplea en una gran variedad de campos, por ejemplo, medicina, diseño industrial, arquitectura y arte. Esto ocurre gracias a los avances realizados en el conocimiento de la relación estructurapropiedades de los materiales. A día de hoy existen multitud de técnicas de Impresión 3D adaptadas a casi todo tipo de materiales (polímeros, cerámicas, metales y materiales compuestos). En este Trabajo de Fin de Grado se realizó una caracterización estructural y estudio de propiedades reológicas de pastas de porcelanas con el objetivo de encontrar una composición adecuada para lograr una óptima Impresión 3D. Para ello, se realizó una caracterización estructural y morfológica de las porcelanas objeto de estudio mediante diferentes técnicas: Difracción de Rayos X (DRX), Análisis Termogravimétrico (ATG), Espectroscopía Infraroja (IR) y Microscopía Electrónica de Barrido (MEB) y de Transmisión (MET). También se realizó un estudio reológico de las pastas de porcelana (mezclas de porcelana y agua) para conocer la variación de su viscosidad respecto a la velocidad de cizalla en función de distintos parámetros como: la cantidad de agua añadida a la muestra, el tiempo transcurrido entre su preparación y el ensayo reológico. Una vez determinadas las mejores condiciones para una mezcla porcelana-agua, se estudió el efecto de la adición de dos modificadores (en concreto silicato sódico y etanol) con la finalidad de mejorar la impresión 3D de las porcelanas. Con las diferentes pastas de porcelana se realizaron una serie de ensayos de impresión 3D mediante una impresora con sistema de extrusión. Esto se realizó para comprobar la viabilidad de la impresión de las mezclas estudiadas reológicamente. Estos ensayos pusieron de manifiesto que una mezcla de porcelana agua-etanol resultó ser la más adecuada para la impresión 3D de las pastas cerámicas estudiadas, [Abstract]: Three-dimensional printing or 3D printing is a very important set of techniques which is used nowdays in a wide variety of fields, for example, medicine, industrial design, architecture and art. This occurs thanks to the advances made in the knowledge of the structure-porcelain relationship. There are many 3D Printing techniques adapted to almost all types of materials (polymers, ceramics, metals and composite materials). In this Degree’s Final Project, a structural characterization and study of the rheological properties of several porcelain pastes was carried out in order to find a suitable composition to achieve optimal 3D printing. For this, the structural and morphological characterization was carried out using different techniques: X-ray diffraction (XRD), Thermogravimetric Analysis (TGA), Infrared Spectroscopy (IR) and Scanning Electron Microscopy (SEM) and Transmission Electron Microscopy (TEM). A rheological study of the porcelain pastes (mixtures of porcelain and water) was also carried out to determine the variation of its viscosity with respect to the shear rate based on different parameters such as: the amount of water added to the sample, the time elapsed between its preparation and the test rheological Once the best conditions for a porcelain-water mixture were determined, the effect of the addition of two modifying agents (sodium silicate and ethanol) was studied in order to improve the 3D printing of the porcelains. A series of 3D printing tests were carried out with different porcelain pastes, using a printer with an extrusion system This was done to check the feasibility of printing the mixtures studied rheologically. These tests indicated that a mixture of porcelain-waterethanol was the most suitable for 3D printing of our ceramic pastes.

Objetivos: Realizar estudio comparativo para evaluar el comportamiento clínico de dos carillas estéticas, tomando como patrones de comparación; las ventajas estético-funcionales, costo y grado de satisfacción del paciente. Materiales y Métodos: Se seleccionaron a conveniencia 30 pacientes, tomando como unidad de muestreo incisivos y caninos superiores e inferiores. La técnica de preparación del diente, contempla margen cervical tipo chamfer, reducción labial del esmalte de 0.3 a 0.7 mm con cobertura del borde incisal para ambos tipos de carillas. Un solo técnico de laboratorio fabrico las carillas de feldespato, sobre troqueles refractarios. La superficie interna de la carilla se grabo con acido fluorhídrico al 5% y luego silanizada, se cementaron con cementos resinosos (Vario link I). Las carillas directas de resina tienen la misma preparación dentaria y fueron hechas de resina compuesta microhíbrida, se hizo grabado con ácido fosfórico al 35%, y se coloco agente de unión. Para la resina, se utilizó la técnica incremental y para el pulido el sistema ultradent. Resultados: Las carillas de resina no presenta diferencias significativas con la de porcelana Conclusión: Las carillas de resina constituyen alternativa de tratamiento protésico, en dientes que requieren recuperar estética y función.

The avant-garde Soviet porcelain made between 1918-1923 is one of the most prestigious and expensive in the world. It's an unprecedented case in Art History. This is due not only to the exceptional quality of porcelain, but also because of the revolutionary designs that glorified the newborn country. The aim of this work is to approach the history of production, its relationship with the state and study of Soviet avant-garde porcelain., La porcelana soviética vanguardista realizada entre 1918-1923 es una de las más prestigiosas y más caras en el mundo. Es un caso en la Historia del Arte que no tiene precedentes. Esto se debe no sólo a la calidad excepcional de la porcelana, sino también porque los diseños eran más que revolucionarios y glorificaban el país recién nacido. Con este trabajo se pretende hacer un acercamiento a la historia de su producción y relación con el estado y estudio de la porcelana vanguardista soviética.

British writer Bruce Chatwin (1940-1989) makes a compulsive collector the central axis of his novel Utz. Through that character, he reflects on the art world remembering his work at the auction house Sotheby´s. His experience there gave him the knowledge and look that would condition his life. He learnt to analyze a work of art, to describe it in just a few words and to value it in the market. All of it can be noticed in his writing style, in which he pursues the kind of the precision observed in cataloguers. He developed his own technique. Besides, he acquired a strong contact network around the world. He put his eyes on peculiar personalities that led to the creation of Utz, personification of all those art dealers and collectors that he met during his time as the head of the firm's Impressionist and Modern Art department. Moreover, his work at Sotheby´s awakened his eternal dilemma between possession, search for immortality and creation. This article examines how the author treats the above topics in his novel., El escritor británico Bruce Chatwin (1940-1989) convierte a un coleccionista compulsivo en eje central de su novela Utz. A través de su protagonista, reflexiona acerca del mundo del arte, rememorando su pasado cuando trabajaba en la casa de subastas Sotheby´s. Su experiencia allí le proporcionó unos conocimientos y una mirada que determinarían su vida, aprendió a estudiar una obra de arte, a describirla en pocas palabras y valorar su precio en el mercado. Todo ello se percibe en su estilo narrativo, donde persigue la precisión de las descripciones típicas de los catalogadores. Desarrolló un estilo propio. Además, adquirió una red de contactos trascendental alrededor del mundo. Fijó su interés en personalidades peculiares que desembocaron en la creación de Utz, personificación de ese entramado de marchantes y coleccionistas que le facilitó su puesto de director en el departamento de impresionistas y arte moderno. Al mismo tiempo, su época en Sotheby´s despertó en él la eterna disyuntiva entre la posesión, la búsqueda de la inmortalidad y la creación artística. El presente artículo examina cómo el autor aborda todos estos temas en la novela.

The avant-garde Soviet porcelain made between 1918-1923 is one of the most prestigious and expensive in the world. It's an unprecedented case in Art History. This is due not only to the exceptional quality of porcelain, but also because of the revolutionary designs that glorified the newborn country. The aim of this work is to approach the history of production, its relationship with the state and study of Soviet avant-garde porcelain., La porcelana soviética vanguardista realizada entre 1918-1923 es una de las más prestigiosas y más caras en el mundo. Es un caso en la Historia del Arte que no tiene precedentes. Esto se debe no sólo a la calidad excepcional de la porcelana, sino también porque los diseños eran más que revolucionarios y glorificaban el país recién nacido. Con este trabajo se pretende hacer un acercamiento a la historia de su producción y relación con el estado y estudio de la porcelana vanguardista soviética.

British writer Bruce Chatwin (1940-1989) makes a compulsive collector the central axis of his novel Utz. Through that character, he reflects on the art world remembering his work at the auction house Sotheby´s. His experience there gave him the knowledge and look that would condition his life. He learnt to analyze a work of art, to describe it in just a few words and to value it in the market. All of it can be noticed in his writing style, in which he pursues the kind of the precision observed in cataloguers. He developed his own technique. Besides, he acquired a strong contact network around the world. He put his eyes on peculiar personalities that led to the creation of Utz, personification of all those art dealers and collectors that he met during his time as the head of the firm's Impressionist and Modern Art department. Moreover, his work at Sotheby´s awakened his eternal dilemma between possession, search for immortality and creation. This article examines how the author treats the above topics in his novel., El escritor británico Bruce Chatwin (1940-1989) convierte a un coleccionista compulsivo en eje central de su novela Utz. A través de su protagonista, reflexiona acerca del mundo del arte, rememorando su pasado cuando trabajaba en la casa de subastas Sotheby´s. Su experiencia allí le proporcionó unos conocimientos y una mirada que determinarían su vida, aprendió a estudiar una obra de arte, a describirla en pocas palabras y valorar su precio en el mercado. Todo ello se percibe en su estilo narrativo, donde persigue la precisión de las descripciones típicas de los catalogadores. Desarrolló un estilo propio. Además, adquirió una red de contactos trascendental alrededor del mundo. Fijó su interés en personalidades peculiares que desembocaron en la creación de Utz, personificación de ese entramado de marchantes y coleccionistas que le facilitó su puesto de director en el departamento de impresionistas y arte moderno. Al mismo tiempo, su época en Sotheby´s despertó en él la eterna disyuntiva entre la posesión, la búsqueda de la inmortalidad y la creación artística. El presente artículo examina cómo el autor aborda todos estos temas en la novela.

The avant-garde Soviet porcelain made between 1918-1923 is one of the most prestigious and expensive in the world. It's an unprecedented case in Art History. This is due not only to the exceptional quality of porcelain, but also because of the revolutionary designs that glorified the newborn country. The aim of this work is to approach the history of production, its relationship with the state and study of Soviet avant-garde porcelain., La porcelana soviética vanguardista realizada entre 1918-1923 es una de las más prestigiosas y más caras en el mundo. Es un caso en la Historia del Arte que no tiene precedentes. Esto se debe no sólo a la calidad excepcional de la porcelana, sino también porque los diseños eran más que revolucionarios y glorificaban el país recién nacido. Con este trabajo se pretende hacer un acercamiento a la historia de su producción y relación con el estado y estudio de la porcelana vanguardista soviética.

[Resumo]: A impresión en tres dimensións ou impresión 3D é un grupo tecnoloxías de fabricación moi importante na actualidade, que se emprega nunha gran variedade de campos, por exemplo, medicina, deseño industrial, arquitectura e arte. Isto ocorre grazas os avances realizados no coñecemento da relación estrutura-propiedades dos materiais. A día de hoxe existen multitude de técnicas de Impresión 3D adaptadas a case todo tipo de materiais (polímeros, cerámicas, metais e materiais compostos). Neste Traballo de Fin de Grao realizouse unha caracterización estrutural e estudo de propiedades reolóxicas de pastas de porcelanas co obxectivo de atopar unha composición axeitada para lograr unha óptima impresión 3D. Para elo, realizouse unha caracterización estrutural e morfolóxica das porcelanas obxecto de estudo mediante diferentes técnicas: Difracción de Raios X (DRX), Análise Termogravimétrico (ATG), Espectroscopía Infravermella (IR)e Microscopía Electrónica de Varrido (MEV) e de Transmisión (MET). Tamén se realizou estudo reolóxico das pastas de porcelana (mesturas de po de porcelana e auga) para coñecer a variación da súa viscosidade respecto á velocidade de cizalla en función de distintos parámetros como: a cantidade de auga engadida á mostra e o tempo transcorrido entre a súa preparación e o ensaio reolóxico. Unha vez determinadas as mellores condicións para unha mestura porcelana-auga, estudouse o efecto da adición de dous modificadores (en concreto, silicato sódico e etanol) sobre as propiedades reolóxicas coa finalidade de mellorar a impresión 3D das porcelanas. Coas diferentes pastas de porcelana realizáronse unha serie de ensaios de impresión 3D mediante unha impresora con sistema de extrusión. Isto realizouse para comprobar a viabilidade da impresión das mesturas estudadas reolóxicamente. Estes ensaios indicaron que unha mestura de porcelana-auga-etanol resultou ser a máis axeitada para a impresión 3D das pastas cerámicas estudadas., [Resumen]: La impresión en tres dimensiones o impresión 3D es un grupo de tecnologías de fabricación muy importante en la actualidad que se emplea en una gran variedad de campos, por ejemplo, medicina, diseño industrial, arquitectura y arte. Esto ocurre gracias a los avances realizados en el conocimiento de la relación estructurapropiedades de los materiales. A día de hoy existen multitud de técnicas de Impresión 3D adaptadas a casi todo tipo de materiales (polímeros, cerámicas, metales y materiales compuestos). En este Trabajo de Fin de Grado se realizó una caracterización estructural y estudio de propiedades reológicas de pastas de porcelanas con el objetivo de encontrar una composición adecuada para lograr una óptima Impresión 3D. Para ello, se realizó una caracterización estructural y morfológica de las porcelanas objeto de estudio mediante diferentes técnicas: Difracción de Rayos X (DRX), Análisis Termogravimétrico (ATG), Espectroscopía Infraroja (IR) y Microscopía Electrónica de Barrido (MEB) y de Transmisión (MET). También se realizó un estudio reológico de las pastas de porcelana (mezclas de porcelana y agua) para conocer la variación de su viscosidad respecto a la velocidad de cizalla en función de distintos parámetros como: la cantidad de agua añadida a la muestra, el tiempo transcurrido entre su preparación y el ensayo reológico. Una vez determinadas las mejores condiciones para una mezcla porcelana-agua, se estudió el efecto de la adición de dos modificadores (en concreto silicato sódico y etanol) con la finalidad de mejorar la impresión 3D de las porcelanas. Con las diferentes pastas de porcelana se realizaron una serie de ensayos de impresión 3D mediante una impresora con sistema de extrusión. Esto se realizó para comprobar la viabilidad de la impresión de las mezclas estudiadas reológicamente. Estos ensayos pusieron de manifiesto que una mezcla de porcelana agua-etanol resultó ser la más adecuada para la impresión 3D de las pastas cerámicas estudiadas, [Abstract]: Three-dimensional printing or 3D printing is a very important set of techniques which is used nowdays in a wide variety of fields, for example, medicine, industrial design, architecture and art. This occurs thanks to the advances made in the knowledge of the structure-porcelain relationship. There are many 3D Printing techniques adapted to almost all types of materials (polymers, ceramics, metals and composite materials). In this Degree’s Final Project, a structural characterization and study of the rheological properties of several porcelain pastes was carried out in order to find a suitable composition to achieve optimal 3D printing. For this, the structural and morphological characterization was carried out using different techniques: X-ray diffraction (XRD), Thermogravimetric Analysis (TGA), Infrared Spectroscopy (IR) and Scanning Electron Microscopy (SEM) and Transmission Electron Microscopy (TEM). A rheological study of the porcelain pastes (mixtures of porcelain and water) was also carried out to determine the variation of its viscosity with respect to the shear rate based on different parameters such as: the amount of water added to the sample, the time elapsed between its preparation and the test rheological Once the best conditions for a porcelain-water mixture were determined, the effect of the addition of two modifying agents (sodium silicate and ethanol) was studied in order to improve the 3D printing of the porcelains. A series of 3D printing tests were carried out with different porcelain pastes, using a printer with an extrusion system This was done to check the feasibility of printing the mixtures studied rheologically. These tests indicated that a mixture of porcelain-waterethanol was the most suitable for 3D printing of our ceramic pastes.

British writer Bruce Chatwin (1940-1989) makes a compulsive collector the central axis of his novel Utz. Through that character, he reflects on the art world remembering his work at the auction house Sotheby´s. His experience there gave him the knowledge and look that would condition his life. He learnt to analyze a work of art, to describe it in just a few words and to value it in the market. All of it can be noticed in his writing style, in which he pursues the kind of the precision observed in cataloguers. He developed his own technique. Besides, he acquired a strong contact network around the world. He put his eyes on peculiar personalities that led to the creation of Utz, personification of all those art dealers and collectors that he met during his time as the head of the firm's Impressionist and Modern Art department. Moreover, his work at Sotheby´s awakened his eternal dilemma between possession, search for immortality and creation. This article examines how the author treats the above topics in his novel., El escritor británico Bruce Chatwin (1940-1989) convierte a un coleccionista compulsivo en eje central de su novela Utz. A través de su protagonista, reflexiona acerca del mundo del arte, rememorando su pasado cuando trabajaba en la casa de subastas Sotheby´s. Su experiencia allí le proporcionó unos conocimientos y una mirada que determinarían su vida, aprendió a estudiar una obra de arte, a describirla en pocas palabras y valorar su precio en el mercado. Todo ello se percibe en su estilo narrativo, donde persigue la precisión de las descripciones típicas de los catalogadores. Desarrolló un estilo propio. Además, adquirió una red de contactos trascendental alrededor del mundo. Fijó su interés en personalidades peculiares que desembocaron en la creación de Utz, personificación de ese entramado de marchantes y coleccionistas que le facilitó su puesto de director en el departamento de impresionistas y arte moderno. Al mismo tiempo, su época en Sotheby´s despertó en él la eterna disyuntiva entre la posesión, la búsqueda de la inmortalidad y la creación artística. El presente artículo examina cómo el autor aborda todos estos temas en la novela.

El presente estudio trata de mostrar el interés de Felipe II por el azulejo a partir de su utilización en las obras promovidas por el monarca, y por el rico acervo de servicios de mesa que el rey coleccionó durante su reinado. Para llevarlo a cabo se realizará una revisión de la documentación conservada de las obras en Simancas que se ejecutaron en los reales sitios donde se emplearon zócalos de azulejo. Asimismo se abordará la importancia de Juan Flores, Azulejo del rey, y se tratarán algunas de las piezas de loza que Felipe II coleccionó para tratar de demostrar que fue uno de los monarcas que más apreció este tipo de producciones., The present study aims to show Felipe II's interest in the tile based on its use in the works he promoted, and on the rich collection of table services collected along his reign. In order to conduct this study, a review will be carried out of the preserved documentation in Simancas about works executed in the Royal Sites, where the base of tiles was used. Likewise, we will study the importance of the figure of king Felipe II’s tiler, Juan Flores. Besides, we will show him as one of the highest monarch who appreciated and collected the most beautiful pottery.

El presente estudio trata de mostrar el interés de Felipe II por el azulejo a partir de su utilización en las obras promovidas por el monarca, y por el rico acervo de servicios de mesa que el rey coleccionó durante su reinado. Para llevarlo a cabo se realizará una revisión de la documentación conservada de las obras en Simancas que se ejecutaron en los reales sitios donde se emplearon zócalos de azulejo. Asimismo se abordará la importancia de Juan Flores, Azulejo del rey, y se tratarán algunas de las piezas de loza que Felipe II coleccionó para tratar de demostrar que fue uno de los monarcas que más apreció este tipo de producciones., The present study aims to show Felipe II's interest in the tile based on its use in the works he promoted, and on the rich collection of table services collected along his reign. In order to conduct this study, a review will be carried out of the preserved documentation in Simancas about works executed in the Royal Sites, where the base of tiles was used. Likewise, we will study the importance of the figure of king Felipe II’s tiler, Juan Flores. Besides, we will show him as one of the highest monarch who appreciated and collected the most beautiful pottery.

Las excavaciones arqueológicas realizadas en el monasterio de San Juan Bautista de Corias entre 2005 y 2012 proporcionaron el registro cerámico más complejo, va-riado y dilatado documentado hasta la fecha en el suroccidente de Asturias. En este trabajo presentamos la caracterización y el análisis de una parte de este corpus ce-rámico, que hemos organizado en grupos cronológicos, grupos tecnológicos y gru-pos de producción con una cronología que abarca entre 1560 y 1835. Por su parte, los Libros de Gastos elaborados en el propio monasterio en el siglo XVIII ofrecen una valiosísima información sobre la adquisición de vajilla por parte de la comunidad monástica. El estudio cruzado de ambos registros, el material y el textual, nos per-mite obtener una precisa radiografía sobre los hábitos de consumo de la comunidad monástica y la capacidad de acceso que los monjes tenían a las diferentes produc-ciones de vajilla local, peninsular y extranjera a lo largo de las tres fases de ocupa-ción del establecimiento benedictino en la Edad Moderna. Finalmente, el trabajo ofrecerá, sin duda alguna, un marco de comparación cronotipológica de referencia para el estudio de la cerámica en futuras investigaciones arqueológicas desarrolla-das en este ámbito geográfico., The archaeological excavations carried out at the monastery of San Juan Bautista de Corias between 2005 and 2012 provided the most complex, varied and extensive ceramic record currently documented in the south-west of Asturias. In this paper we present the characterization and analysis of a part of this pottery set. We have organized the evidence in chronological groups, technological groups and produc-tion groups, within 1560 to 1835 AD chronology. On the other hand, the Expense’s Account Records from the 18th century found in the monastery offer valuable in-formation on the acquisition of pottery by this community. The cross-study of both records, material and textual, unveils an accurate radiography on the monastic community consumption habits. Furthermore, it gives insight into the monks’ ca-pacity to access different productions of local, Iberian and foreign pottery throug-hout the three occupation phases of the Benedictine establishment in the Modern Age. Finally, this work will undoubtedly offer a chronotypological framework for the comparison and study of ceramics in future archaeological investigations in this geographical area.

El presente estudio trata de mostrar el interés de Felipe II por el azulejo a partir de su utilización en las obras promovidas por el monarca, y por el rico acervo de servicios de mesa que el rey coleccionó durante su reinado. Para llevarlo a cabo se realizará una revisión de la documentación conservada de las obras en Simancas que se ejecutaron en los reales sitios donde se emplearon zócalos de azulejo. Asimismo se abordará la importancia de Juan Flores, Azulejo del rey, y se tratarán algunas de las piezas de loza que Felipe II coleccionó para tratar de demostrar que fue uno de los monarcas que más apreció este tipo de producciones., The present study aims to show Felipe II's interest in the tile based on its use in the works he promoted, and on the rich collection of table services collected along his reign. In order to conduct this study, a review will be carried out of the preserved documentation in Simancas about works executed in the Royal Sites, where the base of tiles was used. Likewise, we will study the importance of the figure of king Felipe II’s tiler, Juan Flores. Besides, we will show him as one of the highest monarch who appreciated and collected the most beautiful pottery.

Las excavaciones arqueológicas realizadas en el monasterio de San Juan Bautista de Corias entre 2005 y 2012 proporcionaron el registro cerámico más complejo, va-riado y dilatado documentado hasta la fecha en el suroccidente de Asturias. En este trabajo presentamos la caracterización y el análisis de una parte de este corpus ce-rámico, que hemos organizado en grupos cronológicos, grupos tecnológicos y gru-pos de producción con una cronología que abarca entre 1560 y 1835. Por su parte, los Libros de Gastos elaborados en el propio monasterio en el siglo XVIII ofrecen una valiosísima información sobre la adquisición de vajilla por parte de la comunidad monástica. El estudio cruzado de ambos registros, el material y el textual, nos per-mite obtener una precisa radiografía sobre los hábitos de consumo de la comunidad monástica y la capacidad de acceso que los monjes tenían a las diferentes produc-ciones de vajilla local, peninsular y extranjera a lo largo de las tres fases de ocupa-ción del establecimiento benedictino en la Edad Moderna. Finalmente, el trabajo ofrecerá, sin duda alguna, un marco de comparación cronotipológica de referencia para el estudio de la cerámica en futuras investigaciones arqueológicas desarrolla-das en este ámbito geográfico., The archaeological excavations carried out at the monastery of San Juan Bautista de Corias between 2005 and 2012 provided the most complex, varied and extensive ceramic record currently documented in the south-west of Asturias. In this paper we present the characterization and analysis of a part of this pottery set. We have organized the evidence in chronological groups, technological groups and produc-tion groups, within 1560 to 1835 AD chronology. On the other hand, the Expense’s Account Records from the 18th century found in the monastery offer valuable in-formation on the acquisition of pottery by this community. The cross-study of both records, material and textual, unveils an accurate radiography on the monastic community consumption habits. Furthermore, it gives insight into the monks’ ca-pacity to access different productions of local, Iberian and foreign pottery throug-hout the three occupation phases of the Benedictine establishment in the Modern Age. Finally, this work will undoubtedly offer a chronotypological framework for the comparison and study of ceramics in future archaeological investigations in this geographical area.

The topic of Russian ballet poetics in the short plays plastic of the late XIX till first third of the XX centuries is relevant because of the rise of the ballet theater. There is an interest in it from people of art who wanted to remember the dance in all genres and types of artistic creation. Turning to this less well-known side of the research, we have to say, that the ballet topic in art is sometimes affected by theater researchers, illustrating their story with works of art and placing them in publications along with photographs. Engravings, paintings and sculptures are one of the truly invaluable sources for studying the history of ballet for them. Nevertheless, it is not by chance that most of these works are kept in the collections of the country’s historical and theatrical museums. Ballet iconography is one of the most important branches of theater science, the science dealing with graphic material that reflects certain aspects of dance performance., El tema de la poética del ballet ruso en los cortos de plástico de finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX es relevante debido al surgimiento del teatro de ballet. Hay un interés por parte de personas de arte que querían recordar la danza en todos los géneros y tipos de creación artística. En cuanto a este lado menos conocido de la investigación, tenemos que decir que el tema del ballet en el arte a veces se ve afectado por los investigadores teatrales, ilustrando su historia con obras de arte y colocándolas en publicaciones junto con fotografías. Grabados, pinturas y esculturas son una de las fuentes verdaderamente invaluables para estudiar la historia del ballet para ellos. Sin embargo, no es casualidad que la mayoría de estas obras se mantengan en las colecciones de los museos históricos y teatrales del país. La iconografía del ballet es una de las ramas más importantes de la ciencia teatral, la ciencia que se ocupa del material gráfico que refleja ciertos aspectos del espectáculo de danza.

The topic of Russian ballet poetics in the short plays plastic of the late XIX till first third of the XX centuries is relevant because of the rise of the ballet theater. There is an interest in it from people of art who wanted to remember the dance in all genres and types of artistic creation. Turning to this less well-known side of the research, we have to say, that the ballet topic in art is sometimes affected by theater researchers, illustrating their story with works of art and placing them in publications along with photographs. Engravings, paintings and sculptures are one of the truly invaluable sources for studying the history of ballet for them. Nevertheless, it is not by chance that most of these works are kept in the collections of the country’s historical and theatrical museums. Ballet iconography is one of the most important branches of theater science, the science dealing with graphic material that reflects certain aspects of dance performance., El tema de la poética del ballet ruso en los cortos de plástico de finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX es relevante debido al surgimiento del teatro de ballet. Hay un interés por parte de personas de arte que querían recordar la danza en todos los géneros y tipos de creación artística. En cuanto a este lado menos conocido de la investigación, tenemos que decir que el tema del ballet en el arte a veces se ve afectado por los investigadores teatrales, ilustrando su historia con obras de arte y colocándolas en publicaciones junto con fotografías. Grabados, pinturas y esculturas son una de las fuentes verdaderamente invaluables para estudiar la historia del ballet para ellos. Sin embargo, no es casualidad que la mayoría de estas obras se mantengan en las colecciones de los museos históricos y teatrales del país. La iconografía del ballet es una de las ramas más importantes de la ciencia teatral, la ciencia que se ocupa del material gráfico que refleja ciertos aspectos del espectáculo de danza.

El presente estudio trata de mostrar el interés de Felipe II por el azulejo a partir de su utilización en las obras promovidas por el monarca, y por el rico acervo de servicios de mesa que el rey coleccionó durante su reinado. Para llevarlo a cabo se realizará una revisión de la documentación conservada de las obras en Simancas que se ejecutaron en los reales sitios donde se emplearon zócalos de azulejo. Asimismo se abordará la importancia de Juan Flores, Azulejo del rey, y se tratarán algunas de las piezas de loza que Felipe II coleccionó para tratar de demostrar que fue uno de los monarcas que más apreció este tipo de producciones., The present study aims to show Felipe II's interest in the tile based on its use in the works he promoted, and on the rich collection of table services collected along his reign. In order to conduct this study, a review will be carried out of the preserved documentation in Simancas about works executed in the Royal Sites, where the base of tiles was used. Likewise, we will study the importance of the figure of king Felipe II’s tiler, Juan Flores. Besides, we will show him as one of the highest monarch who appreciated and collected the most beautiful pottery.

El presente estudio trata de mostrar el interés de Felipe II por el azulejo a partir de su utilización en las obras promovidas por el monarca, y por el rico acervo de servicios de mesa que el rey coleccionó durante su reinado. Para llevarlo a cabo se realizará una revisión de la documentación conservada de las obras en Simancas que se ejecutaron en los reales sitios donde se emplearon zócalos de azulejo. Asimismo se abordará la importancia de Juan Flores, Azulejo del rey, y se tratarán algunas de las piezas de loza que Felipe II coleccionó para tratar de demostrar que fue uno de los monarcas que más apreció este tipo de producciones., The present study aims to show Felipe II's interest in the tile based on its use in the works he promoted, and on the rich collection of table services collected along his reign. In order to conduct this study, a review will be carried out of the preserved documentation in Simancas about works executed in the Royal Sites, where the base of tiles was used. Likewise, we will study the importance of the figure of king Felipe II’s tiler, Juan Flores. Besides, we will show him as one of the highest monarch who appreciated and collected the most beautiful pottery.

The topic of Russian ballet poetics in the short plays plastic of the late XIX till first third of the XX centuries is relevant because of the rise of the ballet theater. There is an interest in it from people of art who wanted to remember the dance in all genres and types of artistic creation. Turning to this less well-known side of the research, we have to say, that the ballet topic in art is sometimes affected by theater researchers, illustrating their story with works of art and placing them in publications along with photographs. Engravings, paintings and sculptures are one of the truly invaluable sources for studying the history of ballet for them. Nevertheless, it is not by chance that most of these works are kept in the collections of the country’s historical and theatrical museums. Ballet iconography is one of the most important branches of theater science, the science dealing with graphic material that reflects certain aspects of dance performance., El tema de la poética del ballet ruso en los cortos de plástico de finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX es relevante debido al surgimiento del teatro de ballet. Hay un interés por parte de personas de arte que querían recordar la danza en todos los géneros y tipos de creación artística. En cuanto a este lado menos conocido de la investigación, tenemos que decir que el tema del ballet en el arte a veces se ve afectado por los investigadores teatrales, ilustrando su historia con obras de arte y colocándolas en publicaciones junto con fotografías. Grabados, pinturas y esculturas son una de las fuentes verdaderamente invaluables para estudiar la historia del ballet para ellos. Sin embargo, no es casualidad que la mayoría de estas obras se mantengan en las colecciones de los museos históricos y teatrales del país. La iconografía del ballet es una de las ramas más importantes de la ciencia teatral, la ciencia que se ocupa del material gráfico que refleja ciertos aspectos del espectáculo de danza.

Las excavaciones arqueológicas realizadas en el monasterio de San Juan Bautista de Corias entre 2005 y 2012 proporcionaron el registro cerámico más complejo, va-riado y dilatado documentado hasta la fecha en el suroccidente de Asturias. En este trabajo presentamos la caracterización y el análisis de una parte de este corpus ce-rámico, que hemos organizado en grupos cronológicos, grupos tecnológicos y gru-pos de producción con una cronología que abarca entre 1560 y 1835. Por su parte, los Libros de Gastos elaborados en el propio monasterio en el siglo XVIII ofrecen una valiosísima información sobre la adquisición de vajilla por parte de la comunidad monástica. El estudio cruzado de ambos registros, el material y el textual, nos per-mite obtener una precisa radiografía sobre los hábitos de consumo de la comunidad monástica y la capacidad de acceso que los monjes tenían a las diferentes produc-ciones de vajilla local, peninsular y extranjera a lo largo de las tres fases de ocupa-ción del establecimiento benedictino en la Edad Moderna. Finalmente, el trabajo ofrecerá, sin duda alguna, un marco de comparación cronotipológica de referencia para el estudio de la cerámica en futuras investigaciones arqueológicas desarrolla-das en este ámbito geográfico., The archaeological excavations carried out at the monastery of San Juan Bautista de Corias between 2005 and 2012 provided the most complex, varied and extensive ceramic record currently documented in the south-west of Asturias. In this paper we present the characterization and analysis of a part of this pottery set. We have organized the evidence in chronological groups, technological groups and produc-tion groups, within 1560 to 1835 AD chronology. On the other hand, the Expense’s Account Records from the 18th century found in the monastery offer valuable in-formation on the acquisition of pottery by this community. The cross-study of both records, material and textual, unveils an accurate radiography on the monastic community consumption habits. Furthermore, it gives insight into the monks’ ca-pacity to access different productions of local, Iberian and foreign pottery throug-hout the three occupation phases of the Benedictine establishment in the Modern Age. Finally, this work will undoubtedly offer a chronotypological framework for the comparison and study of ceramics in future archaeological investigations in this geographical area.

Telecommunications today occupy their own space in the history of communication. Since the appearance of electric telegraphy to our days, they have promoted the development of a growing industry and a booming market. According to the most recent estimates, the contribution of ICT to Spanish GDP would be, depending on sources, between 4 and 5%. The vertiginous advance of the technology, nevertheless, has supposed the obsolescence, if not the disappearance, of resources previously necessary. Such is the case, in which we are concerned, of the so-called insulators, both telegraph and telephone, whose production is now confined to the transport of electricity. Those indispensable post and cable auxiliaries, their designers and manufacturers, are called to be relegated to the field of collecting in the greatest indifference. There has been little interest in both writers and historians, and no more attention has been paid to the small number of companies dedicated to this activity or their heirs. This communication responds to the desire to provide a diachronic contribution, the result of a documentary and field research, on this issue that played an essential role in wire communications., Las telecomunicaciones ocupan hoy un espacio propio dentro de la historia de la comunicación. Desde la aparición de la telegrafía eléctrica hasta nuestros días han promovido el desarrollo de una creciente industria y un mercado en auge. A tenor de las estimaciones más recientes, la aportación de las TIC al PIB español se situaría, según las fuentes, entre el 4% y el 5%. El vertiginoso avance de la tecnología, no obstante, ha supuesto la obsolescencia, cuando no la desaparición, de recursos otrora imprescindibles. Tal es el caso, el que nos concierne, de los denominados aisladores, tanto telegráficos como telefónicos, cuya producción se circunscribe ahora al transporte de energía eléctrica. Aquellos indispensables auxiliares de postes y cables, sus diseñadores y fabricantes, están llamados a quedar relegados al ámbito del coleccionismo dentro de la mayor indiferencia. Escaso ha sido el interés que unos y otros han merecido por parte de tratadistas e historiadores y no mayor la atención que ha suscitado su memoria en el reducido número de empresas dedicadas a esta actividad o sus herederas. El presente trabajo responde al deseo de proporcionar una aportación diacrónica, fruto de una investigación documental y de campo, sobre esta cuestión que desempeñó un papel esencial en las comunicaciones alámbricas.

Telecommunications today occupy their own space in the history of communication. Since the appearance of electric telegraphy to our days, they have promoted the development of a growing industry and a booming market. According to the most recent estimates, the contribution of ICT to Spanish GDP would be, depending on sources, between 4 and 5%. The vertiginous advance of the technology, nevertheless, has supposed the obsolescence, if not the disappearance, of resources previously necessary. Such is the case, in which we are concerned, of the so-called insulators, both telegraph and telephone, whose production is now confined to the transport of electricity. Those indispensable post and cable auxiliaries, their designers and manufacturers, are called to be relegated to the field of collecting in the greatest indifference. There has been little interest in both writers and historians, and no more attention has been paid to the small number of companies dedicated to this activity or their heirs. This communication responds to the desire to provide a diachronic contribution, the result of a documentary and field research, on this issue that played an essential role in wire communications., Las telecomunicaciones ocupan hoy un espacio propio dentro de la historia de la comunicación. Desde la aparición de la telegrafía eléctrica hasta nuestros días han promovido el desarrollo de una creciente industria y un mercado en auge. A tenor de las estimaciones más recientes, la aportación de las TIC al PIB español se situaría, según las fuentes, entre el 4% y el 5%. El vertiginoso avance de la tecnología, no obstante, ha supuesto la obsolescencia, cuando no la desaparición, de recursos otrora imprescindibles. Tal es el caso, el que nos concierne, de los denominados aisladores, tanto telegráficos como telefónicos, cuya producción se circunscribe ahora al transporte de energía eléctrica. Aquellos indispensables auxiliares de postes y cables, sus diseñadores y fabricantes, están llamados a quedar relegados al ámbito del coleccionismo dentro de la mayor indiferencia. Escaso ha sido el interés que unos y otros han merecido por parte de tratadistas e historiadores y no mayor la atención que ha suscitado su memoria en el reducido número de empresas dedicadas a esta actividad o sus herederas. El presente trabajo responde al deseo de proporcionar una aportación diacrónica, fruto de una investigación documental y de campo, sobre esta cuestión que desempeñó un papel esencial en las comunicaciones alámbricas.

The construction sector generates 25% of all waste and emits 40-50% of greenhouse gases worldwide. This project determined if it is possible to recycle 11 tons per day of porcelain discarded by Graiman, replacing the coarse mineral aggregate by the partial or total incorporation of recycled porcelain crushed in the concrete mixtures. This substitution feasibility was first estimated through the characterization of the mineral and recycled aggregates, followed by the design of a high-performance concrete mixture, based on this, making combinations between mineral and recycled aggregates, finally establishing an optimum percentage of combination verify the behavior of the recycled aggregate in the concrete mix, by means of compression tests and indirect traction. The results show through the tests a combination of optimal aggregates 70% gravel - 30% porcelain; but it also shows that with 100% porcelain the concrete does not stop being of high performance, so that 100% of replacement is also approved for the elaboration of high performance concrete, showing a resistance greater than 21MPa for building and 3.5 MPa in road infrastructure; and contributes up to 70% in the qualification needed for an environmental certification and reduces up to 613.3 Gigajoules (GJ) in energy consumption and 108,704 kg CO2e emissions, in its mixture with optimal combination of aggregates with respect to the consumption made by Hormicreto in the 2014.

The construction sector generates 25% of all waste and emits 40-50% of greenhouse gases worldwide. This project determined if it is possible to recycle 11 tons per day of porcelain discarded by Graiman, replacing the coarse mineral aggregate by the partial or total incorporation of recycled porcelain crushed in the concrete mixtures. This substitution feasibility was first estimated through the characterization of the mineral and recycled aggregates, followed by the design of a high-performance concrete mixture, based on this, making combinations between mineral and recycled aggregates, finally establishing an optimum percentage of combination verify the behavior of the recycled aggregate in the concrete mix, by means of compression tests and indirect traction. The results show through the tests a combination of optimal aggregates 70% gravel - 30% porcelain; but it also shows that with 100% porcelain the concrete does not stop being of high performance, so that 100% of replacement is also approved for the elaboration of high performance concrete, showing a resistance greater than 21MPa for building and 3.5 MPa in road infrastructure; and contributes up to 70% in the qualification needed for an environmental certification and reduces up to 613.3 Gigajoules (GJ) in energy consumption and 108,704 kg CO2e emissions, in its mixture with optimal combination of aggregates with respect to the consumption made by Hormicreto in the 2014.

The construction sector generates 25% of all waste and emits 40-50% of greenhouse gases worldwide. This project determined if it is possible to recycle 11 tons per day of porcelain discarded by Graiman, replacing the coarse mineral aggregate by the partial or total incorporation of recycled porcelain crushed in the concrete mixtures. This substitution feasibility was first estimated through the characterization of the mineral and recycled aggregates, followed by the design of a high-performance concrete mixture, based on this, making combinations between mineral and recycled aggregates, finally establishing an optimum percentage of combination verify the behavior of the recycled aggregate in the concrete mix, by means of compression tests and indirect traction. The results show through the tests a combination of optimal aggregates 70% gravel - 30% porcelain; but it also shows that with 100% porcelain the concrete does not stop being of high performance, so that 100% of replacement is also approved for the elaboration of high performance concrete, showing a resistance greater than 21MPa for building and 3.5 MPa in road infrastructure; and contributes up to 70% in the qualification needed for an environmental certification and reduces up to 613.3 Gigajoules (GJ) in energy consumption and 108,704 kg CO2e emissions, in its mixture with optimal combination of aggregates with respect to the consumption made by Hormicreto in the 2014.

El objetivo de esta investigación es la de conocer la distribución de tensiones que sufre las carillas de porcelana y las carillas de cerómero por medio de método de elementos finitos, en un modelo escaneado utilizando dos tipos de posición de fuerzas; se aplicó las fuerzas en el borde incisal y las fuerzas en la cara palatina de las carillas. Los modelos fueron sometidos a fuerzas de 226 N en ambas partes de la simulación, las carillas de cerómero en ambas simulaciones tuvieron mejores distribuciones de las tensiones, la fuerza aplicada en el borde incisal tiene mayores desplazamientos con respecto a las fuerzas aplicadas en la cara palatina, por los tanto las carillas de cerómero son la mejor opción al momento de hacer una rehabilitación con carillas.

El objetivo de esta investigación es la de conocer la distribución de tensiones que sufre las carillas de porcelana y las carillas de cerómero por medio de método de elementos finitos, en un modelo escaneado utilizando dos tipos de posición de fuerzas; se aplicó las fuerzas en el borde incisal y las fuerzas en la cara palatina de las carillas. Los modelos fueron sometidos a fuerzas de 226 N en ambas partes de la simulación, las carillas de cerómero en ambas simulaciones tuvieron mejores distribuciones de las tensiones, la fuerza aplicada en el borde incisal tiene mayores desplazamientos con respecto a las fuerzas aplicadas en la cara palatina, por los tanto las carillas de cerómero son la mejor opción al momento de hacer una rehabilitación con carillas.

El objetivo de esta investigación es la de conocer la distribución de tensiones que sufre las carillas de porcelana y las carillas de cerómero por medio de método de elementos finitos, en un modelo escaneado utilizando dos tipos de posición de fuerzas; se aplicó las fuerzas en el borde incisal y las fuerzas en la cara palatina de las carillas. Los modelos fueron sometidos a fuerzas de 226 N en ambas partes de la simulación, las carillas de cerómero en ambas simulaciones tuvieron mejores distribuciones de las tensiones, la fuerza aplicada en el borde incisal tiene mayores desplazamientos con respecto a las fuerzas aplicadas en la cara palatina, por los tanto las carillas de cerómero son la mejor opción al momento de hacer una rehabilitación con carillas.

El trabajo que se presenta gira en torno a la producción de piezas que se realizaron en la Real Fábrica de Loza Fina y Porcelana de Alcora durante el siglo XVIII. El estudio ofrece una propuesta de clasificación dividida en ochos grandes grupos y se encuentra abierto a reflexiones o aportaciones para una mejor exactitud. Con ello se pretende mostrar la importancia de la manufactura a través de la variedad de sus piezas.

El objetivo de esta investigación es la de conocer la distribución de tensiones que sufre las carillas de porcelana y las carillas de cerómero por medio de método de elementos finitos, en un modelo escaneado utilizando dos tipos de posición de fuerzas; se aplicó las fuerzas en el borde incisal y las fuerzas en la cara palatina de las carillas. Los modelos fueron sometidos a fuerzas de 226 N en ambas partes de la simulación, las carillas de cerómero en ambas simulaciones tuvieron mejores distribuciones de las tensiones, la fuerza aplicada en el borde incisal tiene mayores desplazamientos con respecto a las fuerzas aplicadas en la cara palatina, por los tanto las carillas de cerómero son la mejor opción al momento de hacer una rehabilitación con carillas.

El trabajo que se presenta gira en torno a la producción de piezas que se realizaron en la Real Fábrica de Loza Fina y Porcelana de Alcora durante el siglo XVIII. El estudio ofrece una propuesta de clasificación dividida en ochos grandes grupos y se encuentra abierto a reflexiones o aportaciones para una mejor exactitud. Con ello se pretende mostrar la importancia de la manufactura a través de la variedad de sus piezas.

La siguiente investigación pretende estudiar por métodos de predicción computarizados aplicados en la comparación de Tensión – Deformación por Elementos Finitos en la restauración con corona metal-porcelana y corona de porcelana libre de metal en incisivo anterior superior en estudio estático. Previamente se realizaron cursos de diseño gráfico de SolidWorks y 3Dmax en el Instituto Hipólito Unanue, con la finalidad de diseñar el modelo predictivo, animarlo y poderlo aplicar. La información de cada material fue recolectada, aplicada para la simulación computarizada. Para ello se seleccionó dos tipos de materiales para la cofia metálica se aplicó el material COMANDIUM y para la porcelana se escogió el material VITA, ya que presentan un gran índice de resistencia a la fractura y es un material que se encuentra en nuestro medio, para los coeficientes de dentina se recopilaron de estudios previos y de revisión de datos obtenidos por tomógrafo. Se empleó el programa 3Dmax para realizar una animación del ensamble y del movimiento que se realizara previamente en la simulación. En cuanto los resultados, se vio una mejora en cuanto a resistencia en el empleo de metal en prótesis fija con porcelana. Palabras claves: Tensión, deformación, SolidWorks, cofia metálica, porcelana

La siguiente investigación pretende estudiar por métodos de predicción computarizados aplicados en la comparación de Tensión – Deformación por Elementos Finitos en la restauración con corona metal-porcelana y corona de porcelana libre de metal en incisivo anterior superior en estudio estático. Previamente se realizaron cursos de diseño gráfico de SolidWorks y 3Dmax en el Instituto Hipólito Unanue, con la finalidad de diseñar el modelo predictivo, animarlo y poderlo aplicar. La información de cada material fue recolectada, aplicada para la simulación computarizada. Para ello se seleccionó dos tipos de materiales para la cofia metálica se aplicó el material COMANDIUM y para la porcelana se escogió el material VITA, ya que presentan un gran índice de resistencia a la fractura y es un material que se encuentra en nuestro medio, para los coeficientes de dentina se recopilaron de estudios previos y de revisión de datos obtenidos por tomógrafo. Se empleó el programa 3Dmax para realizar una animación del ensamble y del movimiento que se realizara previamente en la simulación. En cuanto los resultados, se vio una mejora en cuanto a resistencia en el empleo de metal en prótesis fija con porcelana. Palabras claves: Tensión, deformación, SolidWorks, cofia metálica, porcelana

La siguiente investigación pretende estudiar por métodos de predicción computarizados aplicados en la comparación de Tensión – Deformación por Elementos Finitos en la restauración con corona metal-porcelana y corona de porcelana libre de metal en incisivo anterior superior en estudio estático. Previamente se realizaron cursos de diseño gráfico de SolidWorks y 3Dmax en el Instituto Hipólito Unanue, con la finalidad de diseñar el modelo predictivo, animarlo y poderlo aplicar. La información de cada material fue recolectada, aplicada para la simulación computarizada. Para ello se seleccionó dos tipos de materiales para la cofia metálica se aplicó el material COMANDIUM y para la porcelana se escogió el material VITA, ya que presentan un gran índice de resistencia a la fractura y es un material que se encuentra en nuestro medio, para los coeficientes de dentina se recopilaron de estudios previos y de revisión de datos obtenidos por tomógrafo. Se empleó el programa 3Dmax para realizar una animación del ensamble y del movimiento que se realizara previamente en la simulación. En cuanto los resultados, se vio una mejora en cuanto a resistencia en el empleo de metal en prótesis fija con porcelana. Palabras claves: Tensión, deformación, SolidWorks, cofia metálica, porcelana

Marco Polo introdujo la porcelana china en occidente en el año1295.A finales del siglo XV, el control del comercio con Oriente, pasará a manos de los portugueses que abrirían la ruta hacia el Índico. A partir del siglo XVI se multiplicaron los intentos por conseguir este extraordinario material. Los ejemplares más antiguos conocidos de pasta tierna son los realizados en Florencia hacia 1575, las porcelanas de los Medici. En el siglo XVII nuevas investigaciones en Francia dieron como resultado la obtención de pasta tierna que carecía de caolín. El conde Ehrenfried Walther Von Tschirhausen, en 1704 consigue crear porcelana caolinita. Así se creará la fábrica de Meissen que sirvió como modelo para el resto de las fábricas fundadas en Europa durante el siglo XVIII.

Marco Polo introdujo la porcelana china en occidente en el año1295.A finales del siglo XV, el control del comercio con Oriente, pasará a manos de los portugueses que abrirían la ruta hacia el Índico. A partir del siglo XVI se multiplicaron los intentos por conseguir este extraordinario material. Los ejemplares más antiguos conocidos de pasta tierna son los realizados en Florencia hacia 1575, las porcelanas de los Medici. En el siglo XVII nuevas investigaciones en Francia dieron como resultado la obtención de pasta tierna que carecía de caolín. El conde Ehrenfried Walther Von Tschirhausen, en 1704 consigue crear porcelana caolinita. Así se creará la fábrica de Meissen que sirvió como modelo para el resto de las fábricas fundadas en Europa durante el siglo XVIII.

[EN] The substitution of raw materials for processing high energy consumption materials by agricultural and agro-industrial wastes causes a positive impacts on the environment preservation. One of these residues is rice straw, which according to FAO estimation, its annual production is about 600 million tons. In this research was studied the use of rice straw ash (RSA) as substitute of the use of feldspar in the whiteware production. Clay-feldspar-quartz porcelains are referred to as triaxial whiteware. Specimens of semidry triaxial mixtures, where feldspar was substituted for different percentages of CTA, were prepared by uniaxial pressing, followed by drying and sintering. Physical and mechanical properties of sintered bodies were evaluated. The porosity and the compressive strength of the fired pieces do increase with additions of up to 75% of CTA in substitution of feldspar. Their mineralogical phases were determined by DRX and SEM; grains of quartz, and needles of primary and secondary mullite were identified in a vitreous phase. It was concluded that feldspar can be substituted positively by CTA in whiteware pastes., [ES] La sustitución de materias primas para procesamiento de materiales -de alto consumo energético- por residuos agrícolas y agroindustriales impacta positivamente el medio ambiente. Uno de estos residuos es la paja o tamo de arroz, del cual la FAO estima que su disponibilidad mundial ronda los 600 millones de toneladas por año. En éste artículo se presentan los resultados de una investigación sobre la utilización de una ceniza de tamo o paja de arroz (CTA) como substituto del feldespato en la fabricación de cerámica blanca de tipo triaxial. Se prepararon mezclas donde la ceniza sustituyó al feldespato en volúmenes distintos. Especímenes de las pastas obtenidas fueron moldeados, secados, y cocidos. Se evaluaron las propiedades físicas y mecánicas de las cerámicas cocidas. La porosidad y la resistencia a la compresión de las piezas cocidas aumentan con adiciones de CTA de hasta un 75% en reemplazo del feldespato. Mediante DRX se estudió la evolución de las fases debido a la adición de CTA a la composición de la porcelana tradicional, y por MEB se estudió la microestructura, de granos de cuarzo y agujas de mullita primaria y secundaria en una matriz vítrea feldespática. Se concluyó que la CTA bajo las condiciones de obtención, sí reemplaza parcialmente al feldespato en la elaboración de pastas de loza.

[EN] The substitution of raw materials for processing high energy consumption materials by agricultural and agro-industrial wastes causes a positive impacts on the environment preservation. One of these residues is rice straw, which according to FAO estimation, its annual production is about 600 million tons. In this research was studied the use of rice straw ash (RSA) as substitute of the use of feldspar in the whiteware production. Clay-feldspar-quartz porcelains are referred to as triaxial whiteware. Specimens of semidry triaxial mixtures, where feldspar was substituted for different percentages of CTA, were prepared by uniaxial pressing, followed by drying and sintering. Physical and mechanical properties of sintered bodies were evaluated. The porosity and the compressive strength of the fired pieces do increase with additions of up to 75% of CTA in substitution of feldspar. Their mineralogical phases were determined by DRX and SEM; grains of quartz, and needles of primary and secondary mullite were identified in a vitreous phase. It was concluded that feldspar can be substituted positively by CTA in whiteware pastes., [ES] La sustitución de materias primas para procesamiento de materiales -de alto consumo energético- por residuos agrícolas y agroindustriales impacta positivamente el medio ambiente. Uno de estos residuos es la paja o tamo de arroz, del cual la FAO estima que su disponibilidad mundial ronda los 600 millones de toneladas por año. En éste artículo se presentan los resultados de una investigación sobre la utilización de una ceniza de tamo o paja de arroz (CTA) como substituto del feldespato en la fabricación de cerámica blanca de tipo triaxial. Se prepararon mezclas donde la ceniza sustituyó al feldespato en volúmenes distintos. Especímenes de las pastas obtenidas fueron moldeados, secados, y cocidos. Se evaluaron las propiedades físicas y mecánicas de las cerámicas cocidas. La porosidad y la resistencia a la compresión de las piezas cocidas aumentan con adiciones de CTA de hasta un 75% en reemplazo del feldespato. Mediante DRX se estudió la evolución de las fases debido a la adición de CTA a la composición de la porcelana tradicional, y por MEB se estudió la microestructura, de granos de cuarzo y agujas de mullita primaria y secundaria en una matriz vítrea feldespática. Se concluyó que la CTA bajo las condiciones de obtención, sí reemplaza parcialmente al feldespato en la elaboración de pastas de loza.

[ES] Porcelanas Lladró S.A. es una empresa española de fama internacional, que fabrica figuras de porcelana de alta calidad, ubicada en la localidad de Tavernes Blanques, en la comunidad autónoma de Valencia. Su objeto social es la fabricación, comercio al por mayor y menor, importación y exportación de objetos de cerámica, porcelana, loza y similares, artículos de regalo, adorno y decoración en general. En este trabajo de final de carrera se pretende realizar un análisis profundo de la empresa Lladró, para lo cual se van a estudiar la historia, los orígenes y la evolución de la empresa, desde sus inicios en el horno de Almácera hasta lo que es Lladró actualmente. Para ello, se realizará un análisis interno de la empresa, en el que se estudiará su misión, visión, objetivos, estrategias, estructura, organización, fortalezas, debilidades. También se efectuará un análisis económico-financiero de los años 2008 y 2009 de la empresa Porcelanas Lladró S.A. (será de 2008 y 2009 dado que al inicio del presente trabajo todavía no se encontraban disponibles los datos de 2010). Por otro lado, también se analizará el entorno de la empresa, dado que todos los factores que la rodean influyen en su funcionamiento. En primer lugar se analizará el sector cerámico, sector en el que se engloba Lladró, tanto a nivel europeo, como a nivel nacional y local. Posteriormente se estudiarán los factores políticos, económicos, legales, que afectan a la empresa, y también realizará un breve análisis de su competencia más directa. Por último, una vez realizado el análisis económico de Porcelanas Lladró S.A. se extraerán las conclusiones oportunas y finalmente se propondrán medidas y propuestas de mejora para solventar los posibles problemas de la empresa.