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The book Bela Lugosi by Edgardo Franzosini presents itself as a particularly fruitful text for analyzing the dialectic between reality and fiction, since the writer chooses to tell the story of an actor, Bela Lugosi, who confuses his life with that of the character he plays, Count Dracula. This mirroring game lends itself to investigating the intertwining, as interesting as it is problematic, between true and false. The purpose of this article will be twofold: on the one hand to verify how the book falls into the category of biofiction; on the other, to analyze the multiple forms and declinations that the imaginary element takes on to demonstrate how, for the author, this is an indispensable ingredient for grasping the truth and meaning of a life.

El presente trabajo se propuso dos objetivos -- Reflexionar sobre las formas de ser del documental, particularmente aquellas que le han sido asignadas desde la producción y desde la reflexión -- Para alcanzar este objetivo se levantó un contexto histórico y conceptual, en el cual ubicar la reflexión sobre el documental, en la relación que esta forma cinematográfica mantiene con la realidad -- Como segundo objetivo, este trabajo se propuso examinar los dispositivos narrativos y estéticos de dos documentales colombianos contemporáneos, con el fin de establecer la manera en que dichos documentales participan en el debate sobre el documental y pueden dar luces sobre las condiciones de posibilidad del género -- Con respecto a este objetivo, se presenta un análisis de los elementos más importantes en Paraíso (Felipe Guerrero, 2006) y Un tigre de papel (Luis Ospina, 2007), en el que se proponen las particularidades discursivas de estos documentales -- El principal hallazgo, tanto del abordaje de la noción de documental como del análisis de los dos documentales colombianos es que las respuestas vacilantes, muchas veces en conflicto, que se han formulado a la pregunta por el documental sugieren la necesidad de comprender esta forma cinematográfica como un concepto no cerrado, cuya identidad no se reduce a un conjunto de propiedades universales e invariables

In this paper we intend to deal with Borobo's unpublished plays. We will start from Borobo's personal interviews, his works, other than theatre (essays, poetry, cinema scripts), and his articles in the newspaper La Noche. Then, we will deal with the third act of Aura and the Polycrates Complex, the last of Borobo's plays. The act analysed is relevant in terms of its treatment of space and characters. It is our aim to get an insight into the inner story, the reality underlying fiction. Theatre, reality-fiction, Madrid., En este artículo pretendemos acercarnos al teatro inédito de Borobó. Partiendo de la entrevista personal, de sus obras restantes (ensayos, poesía, guiones) y de sus colaboraciones en La Noche, nos aproximaremos al tercer acto de su última pieza teatral: Aura y el complejo de Polícrates. Este acto, especialmente relevante por el espacio y los personajes, nos servirá para mostrar la intrahistoria, la realidad que se esconde debajo de la ficción.

In this paper we intend to deal with Borobo's unpublished plays. We will start from Borobo's personal interviews, his works, other than theatre (essays, poetry, cinema scripts), and his articles in the newspaper La Noche. Then, we will deal with the third act of Aura and the Polycrates Complex, the last of Borobo's plays. The act analysed is relevant in terms of its treatment of space and characters. It is our aim to get an insight into the inner story, the reality underlying fiction. Theatre, reality-fiction, Madrid., En este artículo pretendemos acercarnos al teatro inédito de Borobó. Partiendo de la entrevista personal, de sus obras restantes (ensayos, poesía, guiones) y de sus colaboraciones en La Noche, nos aproximaremos al tercer acto de su última pieza teatral: Aura y el complejo de Polícrates. Este acto, especialmente relevante por el espacio y los personajes, nos servirá para mostrar la intrahistoria, la realidad que se esconde debajo de la ficción.