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La localización del testamento de Beatriz Ximénez Cerdán nos ha permitido identificar a la noble dama aragonesa que entregó, en 1695, un pinjante relicario en forma de Espíritu Santo al Tesoro de la Virgen del Pilar. La documentación pilarista solo nombraba la entrega de la joya por los ejecutores testamentarios de la marquesa de Bárboles. La pieza fue confundida con un águila y se ha considerado tradicionalmente como donación del rey Amadeo de Saboya. En el transcurso de los siglos se perdió la ventana del viril donde había unas pinturas de devoción, que habrían permitido redundar en su profundo significado simbólico. A día de hoy, todavía se conserva en el Museo Pilarista., The location of the testament of Beatriz Ximénez Cerdán has allowed us to identify the noble aragonese lady who donated, in 1695, a reliquary pendant in the shape of The Holy Spirit to the treasury of the Virgen of The Pillar. The Pillarist documents just only mentioned the donation of the jewel by the testamentary executors of the marquise of Bárboles. This jewel was mistaken for an eagle and it has been considered a donation of the King Amadeo of Savoy. Over the centuries, the window of the virile was lost, where there were some devotional paintings, which would have allowed us to make to most of in its deep symbolic meaning. At the present time, it is still preserved in the Museo of The Pillar., Este artículo se enmarca entre las iniciativas del Grupo de Investigación de Referencia ARTÍFICE (El significado de los programas artísticos y musicales en el Península Ibérica durante las Edades Media y Moderna), H10_20R del Gobierno de Aragón, I. P. Carmen Gómez Urdáñez, así como dentro del Proyecto de investigación nacional Corpus processionalium hispanarum (PID2019-105696GA-I00, I.P. David Andrés Fernández).

El siguiente informe se presenta como opción de grado para obtener el título como profesional en negocios internacionales y busca explicar el plan de mejora que fue planteado teniendo en cuenta la experiencia y trayectoria como practicante en el área de mercadeo de la empresa Cerescos SAS, en la ciudad de Bogotá D.C. Cabe resaltar que dicha empresa es la fabricante y comercializadora de dos grandes marcas colombianas de esmaltes para uñas que son Admiss y Masglo; dónde este plan de mejora se centrará en aprovechar las oportunidades que tiene la marca Admiss para entrar a nuevos mercados, partiendo de los países donde ya hace presencia la marca Masglo. Por lo anterior, partiendo de un estudio previo se propone hacer un análisis sobre la entrada de la marca Admiss a 4 países que son: Estados Unidos, Ecuador, Chile y México, teniendo en cuenta que son mercados donde la categoría de uñas presenta un potencial crecimiento y por las características de consumo que presenta el público objetivo al que se le quiere apuntar con la marca. The following report is presented as a degree option to obtain the degree as a professional in international business and seeks to explain the improvement plan that was proposed taking into account the experience and trajectory as an intern in the marketing area of ​​the company Cerescos SAS, in the city ​​of Bogota D.C. It should be noted that this company is the manufacturer and marketer of two major Colombian nail polish brands: Admiss and Masglo; where this improvement plan will focus on taking advantage of the opportunities that the Admiss brand has to enter new markets, starting from the countries where the Masglo brand is already present. Therefore, based on a previous study, it is proposed to analyze the entry of the Admiss brand into 4 countries, which are: the United States, Ecuador, Chile and Mexico, taking into account that they are markets where the category of nails has a potential growth and by the consumption characteristics presented by the target audience that the brand wants to target. Profesional en Negocios Internacionales http://unidadinvestigacion.usta.edu.co Pregrado

Orientador: Jaime A. Cury Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Odontologia de Piracicaba Resumo: A possibilidade da avaliação laboratoria dentifrício fluoretados deve ser considerada por razões de seleção, custos, equivalência e éticas. A importância do F-/MFP e associação dos mesmos, em termos de eficiência cariostática de produtos comerciais, é assunto controvertido. o objetivo deste trabalho foi estudar, in vitro, o efeito da relação F-/MFP na atividade de dentifrícios fluoretados, utilizando-se metodologias que mostraram correlação com o desempenho clinico de pastas de dentes. Avaliou-se: 1) A reatividade com o esmalte dental humano integro em condições simulando o ato de escovação; 2) A reatividade com o esmalte dental humano com lesão inicial de cárie e 3) Mineral perdido e flúor incorporado nos dentes submetidos a ciclagens de pH. Para as determinações de flúor utilizou-se eletrodo especifico ORION, 96-09 e as análises de microdureza foram feitas em secções longitudinais das áreas submetidas a Des-Re, utilizando-se microdurómetro TUKON e carga de 25 g. Os resultados mostraram que a atividade do dentifrício tende a aumentar com a maior proporção de F- na mistura F- /MFP, entretanto não é obtido um efeito máximo. Os dados deste trabalho sugerem que o desempenho clínico cariostático de um dentifrício com MFP pode ser melhorado pela adição de F- ao MFP Abstract: The laboratory evaluation of fluoride dentifrices should be considered to allow selection and screening of effective dentifrices and also considering the ethical question and high cost of clinic trials. The anti-caries efficacy of F-(NaF), MFP and theirs associations is a controversial subject. The aim of this work was study the effect of the ratio F-/MFP in the activity of dentifrices,using laboratory methodology that showed correlations with clinical efficacy for fluoridated toothpastes. It was studied: 1) Reactivity with sound human enamel simulating the conditions ocurring in the mouth during toothbrushing; 2) Fluoride uptake to demineralized enamel and 3) Mineral loss and fluoride uptake in tooth subjected to a pH-cyling model. Fluoride was determined with a ion specific electrode, ORION 96-09. Mi1neral loss was assessed by cross-sectional microhardness using a TUKON Hardness Tester with a 25g charge. The results showed that the activity of the dentifrice increases with the higher proportion of F-/MFP in the mixture (F-/MFP). These data suggest t hat the cariostatic performace may be improved by the addition of F- in HFP dentifrices Doutorado Doutor em Biologia e Patologia Buco-Dental

Orientador: Guilherme Blumen Dissertação (Mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Odontologia de Piracicaba Resumo: Não informado Abstract: Not informed. Mestrado Histologia e Embriologia Mestre em Biologia e Patologia Buco-Dental

La globalización como fenómeno económico y social amplía la posibilidad y el contexto de la internacionalización de los mercados, lo que ha determinado la necesidad de hacer más competitivas las empresas no solo en los mercados nacionales sino en los internacionales, de tal manera que un plan exportador es requerido como objetivo fundamental para el crecimiento de las organizaciones. La presente investigación corresponde a una propuesta de plan de exportación para la línea de esmaltes efecto gel de la empresa Cosméticos Brescia, de la ciudad de Cali, con el fin de expandirse hacia los mercados latinoamericanos, diversificando sus productos e incrementando el porcentaje de ventas para el período enero a junio de 2020, lo cual se llevó a cabo a partir de un estudio de tipo descriptivo, con enfoque exploratorio, del material documental (fuentes secundarias), y entrevistas con el personal de la empresa objeto de estudio (fuentes primarias). Es una investigación de corte mixto, ya que se tienen elementos cuantitativos y cualitativos, que permitieron el análisis interno y externo de la empresa Cosméticos Brescia, así como la evaluación de los países que constituyen el mercado potencial para la empresa en la región, determinándose a Chile, por ser una de las economías más consolidadas y fuertes a nivel internacional, y por los acuerdos y convenios que existen entre ambos países; así mismo, al realizar el análisis financiero correspondientes, se determinó la viabilidad de éxito de la propuesta Proyecto de grado (Profesional en Mercadeo y Negocios Internacionales)-- Universidad Autónoma de Occidente 2020 Pregrado Profesional en Mercadeo y Negocios Internacionales

[cat] Amb aquest títol -La lluita pel reconeixement dels oficis artístics i l’Escola Massana de Barcelona. El cas dels esmalts, la ceràmica i la joieria.- nosaltres hem volgut reflexionar sobre els processos de reconeixement aplicat als oficis artístics. Dins de la sociologia de l’art s’han estudiat aquests processos (Bowness, Heinich, Furió, Peist) aplicats a artistes, i on s’ha emprat una certa metodologia que ha intentat objectivar com funciona la reputació i la valoració dels diferents autors. Aquesta metodologia comporta la descripció dels diferents moments de reconeixement, quines instàncies o actors participen, essent de importància cabdal els anomenats gatekeepers (Mauger), aquells que obren o tanquen portes al mercat, a la valoració crítica, als museus. En el cas dels oficis artístics (i aquesta és una novetat en l’enfoc: tractar el reconeixement no lligat només a autors) apareix un nou element que és el procés d’artification (Heinich, Shapiro), que és aquella transformació per la qual una determinada activitat és considerada art (i a l’inrevés). Sembla obvi que els mons de l’art i l’artesania (Becker) tenen uns límits difosos, i que comporten una llarga discussió històrica (Shiner), i justament la fluctuació d’aquests límits ens parla dels mecanismes d’artification. El segle XX a Barcelona és un bon camp d’anàlisi per veure com diferents oficis artístics han transitat des d’un alt reconeixement fins a un quasi oblit, tot essent significatius els diferents moments històrics. Cóm són aquests moments? Quins aspectes varen facilitar aquest reconeixement? Aquest reconeixement va ser equivalent al del camp artístic? Quines sinergies es van activar? Quins oficis van protagonitzar aquestes interrelacions? Va canviar això el reconeixement dels oficis, o només d'alguns? Va variar la posició dels diversos llenguatges artístics? Les connexions entre aquests mons, s'han consolidat? En aquesta lluita pel reconeixement, quin ha estat el balanç final a les darreries del s. XX? Aportem també la inclusió del paper dels centres formatius en els processos de reconeixement, en aquest cas amb un protagonisme clar de l’Escola Massana de Barcelona que va protagonitzar durant aquest segle un lideratge en el camp de l’esmalt (Miquel Soldevila), la ceràmica (Josep Llorens Artigas) i la joieria (Manuel Capdevila). Les conclusions ens portaran a parlar de les consagracions creuades (professors i escoles), reconeixements endogàmics (l’esmalt), sostres de vidre (la ceràmica) i la recerca d’un reconeixement específic (la joieria) que potser obre un mecanisme nou pels oficis artístics en general. Mostrem també el paper que el paradigma de l’art contemporani (Heinich) ha tingut i té en els processos de valoració, que estan afectant no només els anomenats “bells oficis” sinó de retruc les pràctiques reconegudes de la pintura i l’escultura., [eng] In – “The struggle for recognition of crafts and Escola Massana in Barcelona. The enamels, ceramics and jewellery case” - we have tried to reflect on the process of recognition applied to the crafts. These processes have been studied within the sociology of art (Bowness, Heinich, Furió, Peist) applied to artists, trying to use a methodology that tries to take an objective approach on how the reputation and commercial value operates on different authors. This methodology involves the description of the different moments of recognition, which involved actors or instances, being of paramount importance so-called gatekeepers (Mauger), those that open or close doors on the market in the write-up, museums. In the case of crafts (and this is a novelty in the approach: social recognition not only linked to an author) a new element is the process of artification (Heinich, Shapiro), which is why a particular activity is considered art (and vice versa). It seems obvious that the worlds of art and crafts (Becker) have vague limits and poses a long historical discussion (Shiner), these limits and their fluctuation explains artification mechanisms. The 20th century in Barcelona is a good field of analysis to see how different artistic trades have traversed from high consideration to almost oblivion, while the different historical moments are significant. How are these moments of social recognition? Which aspects have helped to provide consideration? Was this recognition equivalent to that of the artistic field? What synergies were activated? What trades did these interrelations carry out? Did this change the recognition of all trades or just some of them? Did the position of various artistic languages vary? The connections between these worlds have been consolidated? In this fight for recognition, what has been the final balance at the end of the s. XX? We also provide the inclusion of the role of the training centers in the processes of recognition, in this case with a clear role of the Escola Massana of Barcelona that carried out during this century a leadership in the field of enamel (Miquel Soldevila), ceramics (Josep Llorens Artigas) and jewellery (Manuel Capdevila). The findings will lead to the crossed consecrations (teachers and schools) endogamous awards (enamel), glass ceilings (ceramics) and a search for a specific recognition (jewellery) which may open a new mechanism for artistic trades in general. We show the role that the paradigm of contemporary art (Heinich) has had and has in the process of assessment. This role affects not only the so-called "Fine Arts" but also the reputed practices of painting and sculpture.

La zona del Azuay, en Ecuador es conocida por poseer un importante legado artístico y artesano. La existencia de minas cerámicas en la provincia y cercanías han propiciado que artesanos y artistas usen estos materiales para crear sus obras. A nivel artesanal, uno de los problemas existentes es la poca diversificación de las artesanías que se producen, traduciéndose en una excesiva oferta de los mismos productos. Por ello, es de relevancia el estudiar otras técnicas cerámicas con el propósito de fomentar la diversificación de la oferta. El Raku es una técnica milenaria que tiene su origen en Japón con esta se consiguen detalles artísticos únicos e irrepetibles generando valor agregado a la obra cerámica. El objetivo de este trabajo fue obtener una pasta cerámica con materiales locales y acoplar esmaltes primarios para ser usados en la técnica Raku. Para ello, se realizaron tres rondas de dosificaciones preparándose 19 pastas diferentes. Para elegir la pasta se consideró la plasticidad, la cohesión y la resistencia al choque térmico. Al final se eligió la pasta VII. Se acoplaron tres bases de esmalte comercial. Durante las pruebas se consiguieron piezas con efectos artísticos diferentes, como craquelado y terminado metálico. The area of Azuay, in Ecuador is known for possessing an important artistic and artisan legacy. The existence of ceramic minerals in the province and surrounding areas has led artisans and artists to use these materials to create their works. A level of craftsmanship, one of the problems existing in the little diversification of the crafts that are produced. Therefore, it is of relevance to study other ceramic techniques with the purpose of promoting the diversification of products. The Raku is an ancient technique that has its origin in Japan. Raku pieces are characterized for their unique artistic details which are unrepeatable. The objective of this work was to obtain a ceramic paste with local materials and to couple primary enamels to be used in the Raku technique. For them, three rounds of dosing were carried out. 19 different pastas were prepared and tested. To choose the paste, plasticity, cohesion and resistance to thermal shock were considered. At the end, the paste VII was chosen. Three commercial enamel bases were coupled. During the tests were obtained pieces with different artistic effects. Cuenca número 17

Proyecto confidencial (Riunet)

L’objectiu que ens hem proposat és el de respondre a la pregunta: hi ha un taller català del metall als segles XII i XIII? I, en cas afirmatiu, respondre a una segona doble qüestió: primerament, si va sorgir de forma espontània o va ser la continuació d’un taller precedent, i segonament, quina és la hipotètica relació de les seves obres amb les de l’Œuvre de Limoges / Taller de Llemotges? La documentació dels segles XII i XIII que hem treballat ens ha fet percebre la magnitud dels registres de vasos litúrgics de metall preuat i metall de les esglésies catalanes d’època comtal i reial. Es tracta d’un cos extraordinari que presentem en forma de quadres. Aquesta ingent obra ens va plantejar ben aviat una pregunta relacionada amb els possibles orígens en els que poguéssim establir les bases del taller que anomenem taller català que treballa el metall d’època alt medieval. Des d’un primer moment vàrem intuir que era necessari recular la cronologia dels documents als segles IX-XI per poder fixar les bases del segles XII i XIII. El tractament aprofundit de l’orfebreria medieval catalana dels segles XII i XIII ha donat com a resultat la definició que hem fet del taller català en una doble vessant. La primera que des dels precedents fins a final del segle XIII el denominem genèricament «taller català que treballa el metall» d’època alt medieval. La segona és el taller català que definim com el que treballa «a la manera de Llemotges», aquest taller s’inicià a finals del segle XII, fructificà al XIII i s’extingí al XIV. En el nostre estudi ens hem basat tant en la documentació com en l’obra que en els segles XII i XIII han estat el nostre referent. El taller català que treballa el metall preuat, l’orfebreria, té molt poca obra representativa. El gran nombre d’obra litúrgica que hem extret de la documentació ens hauria aportat tota la riquesa d’aquest taller si s’hagués conservat. Per altra banda, és deixen vasos d’argent, anells, estris d’animals i d’altres objectes per a fer fondre per a una determinada obra, això indica que, en una contrada no massa llunyana, hi ha un taller que possibilita aquest procés. Per altra banda, el taller català que treballa el metall (fosa) ha estat una gran sorpresa per la informació que ens ha aportat una de les tipologies, la de l’encenser amb un total de cinquanta cinc exemplars. Això ens ha permès classificar-los i agrupar-los per tal de donar-los-hi fonament dins cada grup que hem acotat. Aquest taller català del metall s’ha de reivindicar com un taller extraordinari per la durada en el temps, alhora que reafirmar-lo com un taller creador de repertoris i formes. Un taller que no treballa aïlladament sinó que té en compte, aplica o assumeix models coneguts per la il·lustració de manuscrits, per la pintura mural o de taula i l’escultura catalana sense descartar, per suposat, la influència que per via forana en tingui coneixença. El segon aspecte del taller català és el que fructificà a partir de l’arribada de les obres del Taller de Llemotges, obres que l’influïren decisivament i de les que va sorgir, un «taller català a la manera de Llemotges». No va ser un taller creador sinó més aviat seguidor (de Llemotges). L’obra més significativa quant a la creació d’aquest taller és el copó; però no es menys cert que els esmalts que s’apliquen al copó no sorgeixen per generació espontània, sinó que és un procés llarg, treballat i experimentat des de finals del segle XII fins al XIV. Aquest taller va produir obra que considerem d’ús local., The vast body of documentation we have studied from the twelfth and thirteenth centuries have helped us understand the magnitude of the existing records on liturgical vessels in precious metals (gold and silver) and other metals (bronze, copper, tin, etc.) of the Catalan churches.Their study has enabled us to define the Catalan workshop in two ways, based on the types of pieces it worked on.First, we call it generically “Catalan metal workshop" (c. X-XIII). In defining it as such, we have based our analysis on the documentation, the remaining works and the artistic comparison. The Catalan workshop that worked on precious metals has little representative work. Had it been preserved, the large number of liturgical pieces that we found referenced in the documentation would have represented a huge wealth. In some documentation references silver vessels and other objects left to melt for a silver piece, indicates that there must have been a workshop close in distance that allowed the process.Discovering the Catalan metal workshop has been extremely helpful in that it has provided information on one of the types of works, the censer. A workshop that does not work in isolation but takes into account known models of the Catalan illustration of manuscripts, mural or table painting, or sculpture without discarding, of course, the influence of foreign styles.Second, we have also defined a Catalan workshop as working "the Limoges way" (c. XII-XIV). This workshop developed at the end of the twelfth century and lasted until the fourteenth century and bore fruit after the arrival of the works of the L’Œuvre de Limoges. These works had a decisive influence on the Catalan workshop from which developed, "a Catalan workshop in the way of Limoges." This workshop was less creative as it followed the Limoges style but had its one personality., La documentación de los siglos XII y XIII que hemos trabajado nos ha hecho percibir la magnitud de registros de vasos litúrgicos de metal noble y metal de las iglesias catalanas de época condal y real. Su estudio ha permitido la definición que hemos hecho del taller catalán en un doble sentido. Por un lado, lo denominamos genéricamente «taller catalán que trabaja el metal» (s. X-XIII). Para ello nos hemos basado en la documentación, en la obra conservada y en la comparativa. El taller catalán que trabaja el metal noble, la orfebrería, tiene escasa obra representativa. El gran número de obra litúrgica que hemos extraído de la documentación nos habría aportado toda la riqueza de este taller en caso de conservarse.Se legan objetos de plata para fundirlos y destinarlos a nuevas obras (litúrgicas) lo que indica que en un lugar no excesivamente lejano hay un taller que lo posibilita.El taller catalán que trabaja el metal nos ha sorprendido por la información que ha aportado una de las tipologías, la del incensario. Hay que reivindicar este taller como un taller extraordinario, un taller que no trabaja aisladamente sino que tiene en cuenta modelos conocidos por la ilustración de manuscritos, la pintura mural o de tabla así como la escultura catalana, sin descartar, por supuesto, la influencia foránea de la que pudiera tener conocimiento.Por otro lado, el taller catalán que definimos como el que «trabaja a la manera de Limoges», este taller se inició a finales del siglo XII, fructificó en el XIII y se extinguió en el XIV; fue a partir de la llegada de l’Œuvre de Limoges, obra que influyó decisivamente en este taller que no fue un taller creador sino más bien seguidor, con rasgos específicos que lo caracterizan.

Programa de Pós-Graduação em Química. Departamento de Química, Instituto de Ciências Exatas e Biológicas, Universidade Federal de Ouro Preto. O formaldeído é utilizado como agente firmador/endurecedor em esmaltes para unha, porém, segundo as agências internacionais de controle do câncer e de proteção ambiental, esse composto possui propriedades físico-químicas que o tornam carcinogênico. Assim, no Brasil o seu controle é feito pela ANVISA (Agência Nacional de Vigilância Sanitária) que estabelece que os produtos cosméticos comerciais devem apresentar uma concentração máxima de 0,2% m/m deste composto e identificar a presença dele com concentrações superiores a 0,05% m/m. Devido ao seu uso constante por uma grande parte da população, os esmaltes para unha podem se tornar uma fonte de preocupação, uma vez que a grande maioria possuem formaldeído em sua composição. Assim, este trabalho propôs a extração do formaldeído derivatizado com 2,4-dinitrofenilhidrazina (2,4-DNPH) de amostras de esmalte para unha, pelo hifenamento dos métodos de extração de QuEChERS e SPE, para a posterior análise por GC/MS. E devido ao grande número de variáveis que podem influenciar diretamente no sinal analítico deste trabalho, utilizou-se planejamentos experimentais multivariados para a obtenção de uma possível condição ótima de extração de formaldeído das amostras de esmalte de unha. Para avaliar sistematicamente a influência das variáveis no sistema proposto, utilizou-se um planejamento fatorial 24, como triagem. As variáveis estudadas foram: tempo, massa de derivatizante, massa de esmalte e massa de sal (MgSO4) no sistema de extração. Os resultados indicaram que somente a massa de derivatizante não é significativa, mas suas interações com as demais variáveis mostraram-se significativas. Assim, foram reestudadas todas as variáveis da triagem em um planejamento composto central 24 esférico para a superfície de resposta. Tal estudo confirmou a significância de todas as variáveis estudadas na triagem. Não foi possível obter um modelo quadrático sem falta de ajuste, no entanto, encontrou-se uma condição ótima que proporcionou um aumento de 10.000 vezes na área de pico cromatográfico por análise em GC/MS em relação aos estudos sem planejamento experimental multivariado. As melhores condições de extração foram: tempo de 5 min; 118,00 mg de massa de derivatizante; 730,00 mg de massa de esmalte e 2500,00 mg de massa de sal (MgSO4). O método foi validado e apresentou os seguintes parâmetros: LOD (Limite de detecção) de 0,0005% m/v (massa de formaldeído/massa de esmaltes), LOQ (Limite de quantificação) de 0,005% m/v, e valores de recuperação entre 90,00 - 99,33%. Até o momento não se tem o conhecimento de métodos similares ao proposto aqui na literatura, embora esse estudo apresente acentuada relevância, uma vez que possibilitará informações ao consumidor e agências regulamentadoras sobre uma substância potencialmente tóxica, o formaldeído, em amostras de esmaltes para unha, produto altamente consumido pela população. Assim este trabalho apresenta um método analítico relativamente simples, de baixo gasto de reagentes para a análise de amostras de esmalte para unha. Formaldehyde is used as a firming agent/hardener in nail polish, however, according to international agencies cancer control and environmental protection, this compound has physicochemical properties that make it carcinogenic. Thus, in Brazil its control is done by ANVISA (National Sanitary Inspection Agency), which establishs that the commercial cosmetic products must carry a maximum concentration of 0.2% of this compound. Due to its constant use by a large part of the population, the nail polish can become a problem. However, it does not have the knowledge of sample preparation strategies for the formaldehyde in the literature analysis by gas chromatography coupled with mass spectrometry (GC/MS). This research proposed the extraction of formaldehyde derivatized with 2,4-dinitrophenylhydrazine (2,4- DNPH) in hypoallergenic nail polish samples (no formaldehyde in the final product), using hyphenate extraction methods of QuEChERS and SPE, for further analysis by GC/MS. Due to the large number of variables that can directly influence this method, was used a multivariate experimental design to obtain an optimum condition of formaldehyde extraction of nail polish samples. To evaluate systematically the influence of the variables in the proposed system, as tools for screening, was used a factorial design 24 with triplicate at the midpoint. The estudied variables were: time, mass derivatizing, mass of nail polish and mass of salt (MgSO4) in the extraction system. The results indicated that only the mass derivatizing is not significant in the system, but their interactions with the other variables were. So they were restudied all variables of screening in a central composite design 24 with triplicates the central point for the response surface. This study confirmed the significance of all the variables studied in the screening. For the analysis of ANOVA (analysis of variance) could not get a quadratic model without lack of fit. However, was found a great condition that provided an increase of 10,000 times the peak area chromatographic analysis by GC/MS in relation to studies without multivariate experimental design. Better extraction conditions were: 5 min, 118.00 mg of derivatizing mass, 730.00 mg of nail polish mass and 2500.00 mg of salt mass (MgSO4). The method was validated for a single sample R1, and presented the following parameters: LOD (Detection of limit) = 0.0005%, LOQ (limit of quantification) = 0.005%, cause this with% and recovery values between 90,00 - 99.33%. Until nowadays there is no knowledge about similar methods as the one proposed on this research in the literature, although this study presents relevance since it will enable information to consumers and regulators agengy about a potentially toxic substance (formaldehyde) in nail polish samples constantly used by population. So, this research becomes of immeasurable importance of presenting a relatively simple analytical method, low consumption of reagents for the analysis of nail polish samples.

La obtención de cavidades herméticamente selladas por la obturación es el objetivo principal de cualquier restauración dental para asegurar su éxito. El sellado y fuerza de unión puede verse influenciado por factores como la presión pulpar, el tipo de adhesivo, tipo de sustrato y el tamaño de la brecha en la interfase de unión por la contracción del material restaurador. La presión pulpar afecta el sellado de la dentina en el momento de aplicar el adhesivo, en función del tiempo y del tipo de adhesivo. XNO obtuvo el sellado más alto en todas las condiciones. El análisis estadístico ha demostrado como las condiciones de presión pulpar, período de inmersión y tipo de adhesivo afectan a la microtensión negativamente reduciendo la fuerza de unión. El menos afectado fue el XNO y el más perjudicado el FLB. El adhesivo hidrofóbico logró un mayor sellado que el adhesivo con grabado ácido previo y similar al adhesivo autograbador pero no logró un sellado hermético. La metodología propuesta para la determinación del tamaño de la brecha en la interfase de unión logra medidas fiables y evaluables en función del tiempo. Se ha determinado una relación entre tamaño de la brecha y el sellado., Tesis Univ. Granada. Departamento de Estomatología