Search

Being a caregiver for a person with dementia has negative health consequences, like depression, stress, anxiety, and burden. Consequently, it is important that caregivers receive social support and social resources during the trajectory of the disease. This study analyzes how different types of social resources impact caregivers’ well-being. A cross-sectional sample of 260 caregivers was divided into groups, depending on the social resources they had access to. Namely, social media (N = 157), day-care centers (N = 40) or residential centers (N = 63). Social support, isolation, burden, coping strategies, and satisfaction measures were administered to participants, and groups were compared using ANOVA and SEM models. Help-seeking and social support received through social resources predicted satisfaction and caregivers’ burden. Formal resources positively influence care providers and their absence diminishes the impact of social support on perceived burden. This research reflects the importance of formal resources in the lives of caregivers and the benefits they generate throughout the course of the pathology. Supporting caregivers and bringing the social resources closer to them indirectly improves the informal response offered to people with dementia., Ser cuidador de una persona con demencia tiene consecuencias negativas para la salud, como depresión, estrés, ansiedad y sobrecarga, y es importante que los cuidadores reciban apoyo y recursos sociales durante el desarrollo de la enfermedad. Este estudio analiza el impacto de diferentes tipos de recursos sociales sobre el bienestar de los cuidadores. Una muestra de 260 cuidadores fue dividida en grupos en función de los recursos sociales a los que tenían acceso. En concreto, redes sociales (N = 157), centros de día (N = 40) o centros residenciales (N = 63). Los participantes respondieron a medidas de aislamiento, sobrecarga, estrategias de afrontamiento y satisfacción y los grupos fueron comparados a través de modelos ANOVA y SEM. La búsqueda de ayuda y el apoyo social recibidos predijeron la sobrecarga y la satisfacción de los cuidadores. Los recursos formales influyen positivamente en los proveedores de cuidados y su ausencia reduce el impacto del apoyo social en la sobrecarga percibida. Esta investigación refleja la importancia de los recursos formales en la vida de los cuidadores y los beneficios que generan a lo largo del proceso de enfermedad. Apoyar a los cuidadores y hacer más accesibles para ellos los recursos sociales mejora la respuesta informal que se ofrece a las personas con demencia.

[Abstract]:Being a caregiver for a person with dementia has negative health consequences, like depression, stress, anxiety, and burden. Consequently, it is important that caregivers receive social support and social resources during the trajectory of the disease. This study analyzes how different types of social resources impact caregivers’ well-being. A cross-sectional sample of 260 caregivers was divided into groups, depending on the social resources they had access to. Namely, social media (N = 157), day-care centers (N = 40) or residential centers (N = 63). Social support, isolation, burden, coping strategies, and satisfaction measures were administered to participants, and groups were compared using ANOVA and SEM models. Help-seeking and social support received through social resources predicted satisfaction and caregivers’ burden. Formal resources positively influence care providers and their absence diminishes the impact of social support on perceived burden. This research reflects the importance of formal resources in the lives of caregivers and the benefits they generate throughout the course of the pathology. Supporting caregivers and bringing the social resources closer to them indirectly improves the informal response offered to people with dementia., [Resumen]: Ser cuidador de una persona con demencia tiene consecuencias negativas para la salud, como depresión, estrés, ansiedad y sobrecarga, y es importante que los cuidadores reciban apoyo y recursos sociales durante el desarrollo de la enfermedad. Este estudio analiza el impacto de diferentes tipos de recursos sociales sobre el bienestar de los cuidadores. Una muestra de 260 cuidadores fue dividida en grupos en función de los recursos sociales a los que tenían acceso. En concreto, redes sociales (N = 157), centros de día (N = 40) o centros residenciales (N = 63). Los participantes respondieron a medidas de aislamiento, sobrecarga, estrategias de afrontamiento y satisfacción y los grupos fueron comparados a través de modelos ANOVA y SEM. La búsqueda de ayuda y el apoyo social recibidos predijeron la sobrecarga y la satisfacción de los cuidadores. Los recursos formales influyen positivamente en los proveedores de cuidados y su ausencia reduce el impacto del apoyo social en la sobrecarga percibida. Esta investigación refleja la importancia de los recursos formales en la vida de los cuidadores y los beneficios que generan a lo largo del proceso de enfermedad. Apoyar a los cuidadores y hacer más accesibles para ellos los recursos sociales mejora la respuesta informal que se ofrece a las personas con demencia.

En este artículo realizo un análisis comparado de las obras de Chantal Maillard (Bruselas, 1951) y Verónica Zondek (Santiago de Chile, 1953) desde sus depredaciones temáticas y formales. En un constante diálogo entre la tematología y la logofagia, propongo vincular sus temas-valor del hambre, el cuerpo herido y los hilos con recursos formales comunes como la depredación de la palabra, el tejido que se hiere hasta el silencio y cierta dislocación fragmentaria en la elocutio, a través de ideas que pueden abordarse y desarrollarse a partir de las bases que Túa Blesa sentó en Logofagias. Los trazos del silencio (1998).

This essay approaches the work Emu Wear [Ropa de Emú] (2008-2020) by the Colombian artist María Fernanda Cardoso which worked from Aby Warburg’s survival concept. The work is questioned by its relation to pre-Columbian feather art, so that we can understand the formal procedures and resources −in terms of color, shape, materiality, texture and technique− by means of which they re-signify elements of the ancestral past. In this sense it adheres to an anachronistic conception that understands the present in a dialectical way, which allows symptoms and breaks in the linearity of historical time to appear, and with it, the resurgence of forms and images of our ancestral Latin American culture in contemporary times., O objetivo deste texto é abordar a obra "Emu Wear [Roupa de Emu]" (2008-2020) da artista colombiana María Fernanda Cardoso a partir do conceito de sobrevivência de Aby Warburg. Questiona-se a atualidade da obra ao relacioná-la com a arte de penas pré-colombiana, de modo que possamos compreender os procedimentos e recursos formais - em termos de cor, forma, materialidade, técnica e textura - pelos quais elementos do passado ancestral são reinterpretados. Nesse sentido, adere a uma concepção temporal anacrônica que compreende o presente de maneira dialética, permitindo a manifestação de sintomas e rupturas na linearidade do tempo histórico, e assim, o ressurgimento de formas e imagens de nossa cultura ancestral latino-americana na contemporaneidade., El objetivo de este escrito es abordar la obra Emu Wear [Ropa de Emú] (2008-2020) de la artista colombiana María Fernanda Cardoso, desde el concepto de supervivencia de Aby Warburg. Se interroga la actualidad de la obra al ponerla en relación con el arte plumario precolombino, de modo que podamos comprender los procedimientos y recursos formales – en términos de color, forma, materialidad, técnica y textura– mediante los que resignifican elementos del pasado ancestral. En este sentido, se adhiere a una concepción temporal anacrónica que entienda el presente de un modo dialéctico, el cual permite que se presenten síntomas y rupturas en la linealidad del tiempo histórico, y con ello, el resurgir de formas e imágenes de nuestra cultura ancestral latinoamericana en la contemporaneidad.

Esta tesis se emprendió con el ánimo de explorar una intuición: la deriva de una “narrativa intimista” en el ámbito hispánico. Sin embargo, mientras más obras literarias y críticas leíamos más notábamos que la noción de intimidad (y todo su campo semántico: íntimo, intimismo, intimista, etc.) era bastante nebulosa. Por ello aceptamos el desafío y la necesidad de organizar los trabajos previos en torno al tema para más tarde consagrarnos a su investigación en narraciones contemporáneas de Argentina y España. Así elegimos un corpus de novelas pertenecientes a cinco escritores actuales que rondan los cuarenta años, trabajan diversos géneros y temas y han obtenido un importante reconocimiento crítico: Andrés Barba, Martín Felipe Castagnet, Ariana Harwicz, Andrés Neuman, Sara Mesa y Samanta Schweblin. Después de reunir la bibliografía existente en torno a la noción de intimidad, nos arriesgamos a proponer nuestra aproximación planteando la intimidad como aquella zona del hombre que no es ni pública ni privada y que nace del encuentro entre un ser humano particular y la comunidad en la que habita. Esta dimensión es única, inclasificable e intrasmisible por ello no puede ser explicitada en convenciones jurídicas o culturales (ámbito público) ni tampoco individuales (ámbito privado). Este tratamiento se reconoce principalmente heredero de las teorías de la intimidad del filósofo español José Luis Pardo. Partiendo de la noción señalada de intimidad hemos cotejado nuestros textos con los motivos (casa, habitación propia, familia, cuerpo, muerte), los géneros escriturales (autorreferenciales) y los recursos formales (voz, focalización, narrador) en los que tradicionalmente se ha tratado la categoría a fin de determinar los usos en las obras analizadas.

Producción Científica, Este ensayo trata de reflexionar sobre esa pulsión apocalíptica que está dejando su huella en un sinfín de manifestaciones culturales del presente. Sobre nuestra tendencia a percibir cualquier acontecimiento de la actualidad desde un sentimiento catastrofista. Sobre la sensación tan conocida y recurrente de vivir al final de una época, al borde del caos y la definitiva aniquilación de todo. A través de la lectura de un amplio corpus de novelas españolas Post 11-S, pero sin olvidar las numerosas conexiones que estas establecen con otras manifestaciones artísticas, audiovisuales y plásticas fundamentalmente, se pasa revista a los motivos temáticos más recurrentes de la ficción apocalíptica, al tiempo que se analizan las estrategias discursivas de las que dichas ficciones echan mano. Se establece así una sutil correspondencia entre esa estereotipada cartografía del desastre y la ruina y una serie de recursos formales relacionados con la construcción (o mejor, deconstrucción) del relato, igualmente frecuentes en la última narrativa. Novelas formalmente rotas o extremadamente fragmentadas son así la perfecta representación de un mundo en descomposición. Pero, sobre todo, este ensayo se propone demostrar cómo en muchas ocasiones el género de la distopía ha ido perdiendo la carga política y moralizante que le es propia, a través de un progresivo proceso de estetización que ha hecho del apocalipsis un auténtico espectáculo, tan fascinante como tentador., Literatura Española, Teoría de la literatura y Literatura Comparada, Esta publicación es parte del proyecto de I+D+i “Fractales. Estrategias para la fragmentación en la narrativa española del siglo XXI” (Ref.: PID2019-104215GB-I00), financiado por MCIN/ AEI/10.13039/501100011033

[ES] Cuando hablamos de los espacios que componen una vivienda unifamiliar, por su estado de delimitación, encontramos los interiores y los exteriores. Definimos el espacio interior como aquel que está delimitado por barreras arquitectónicas y en el que nos sentimos refugiados o protegidos. En su opuesto tenemos el espacio exterior, que no tiene delimitación ninguna, una zona abierta, expuesta y a veces indefinida. Además de estas dos tipologías, en la arquitectura se considera un tercero, el espacio intermedio. Este término puede referirse tanto al que funciona como nexo o como mediador entre diferentes espacios, ya sean interiores o exteriores, o al que, por sus características, no se considera ni interior ni exterior. El presente Trabajo Final de Máster, tiene como objetivo el análisis de los espacios intermedios de arquitecturas reconocidas para mejorar los diseños de las viviendas unifamiliares aisladas. El estudio se divide en tres partes: investigación de casos de estudio, búsqueda de proyectos ya realizados para su análisis y evaluación de los recursos formales encontrados. Primero se demuestra, que a través de una investigación de varios casos de viviendas unifamiliares y prototipos de casas con las condiciones adecuadas a estos espacios, nos permiten diseñar o distribuir nuestra vivienda de una manera que mejore el confort y nuestra calidad de vida, así como proporcionándonos diferentes áreas y calidades espaciales, jugando con la cantidad y la calidad de la luz natural que podría entrar, el tipo de relación que queremos establecer entre diferentes estancias, o simplemente por conexiones visuales o espaciales que queremos establecer. Posteriormente, se evalúan varios casos de proyectos de viviendas unifamiliares realizados por el Estudio de Arquitectura e Ingeniería, ARQUESTIL S.L. (Valencia), empresa en la que se va a desarrollar el presente trabajo, con el objetivo de modificar sus configuraciones espaciales y adaptarlas a nuevas estrategias de diseño qu, [EN] When we talk about the spaces that make up a single-family dwelling, we find the interior and exterior spaces. We define the interior space as that which is delimited by architectural barriers and in which we feel sheltered or protected. In its opposite we have the exterior space, which has no delimitation whatsoever, an open, exposed and sometimes undefined area. In addition to these two typologies, a third one is considered in architecture, the intermediate space. This term can refer either to the one that functions as a nexus or as a mediator between different spaces, whether interior or exterior, or to the one that, due to its characteristics, is considered neither interior nor exterior. The objective of this Master¿s thesis is the analysis of the intermediate spaces of recognized architectures to improve the design of single-family detached houses. The study is divided into three parts: investigation of case studies, search of projects already carried out for analysis and evaluation of the formal resources found. First it is demonstrated, that through an investigation of several cases of single-family houses and prototypes of houses with the appropriate conditions to these spaces, allow us to design or distribute our housing in a way that improves comfort and our quality of life, as well as providing us with different areas and spatial qualities, playing with the quantity and quality of natural light that could enter, the type of relationship we want to establish between different rooms, or simply by visual or spatial connections that we want to establish. Subsequently, several cases of single-family housing projects carried out by the Architecture and Engineering Studio, ARQUESTIL S.L. (Valencia), a company in which ARQUESTIL S.L. (Valencia), a company in which ARQUESTIL S.L. (Valencia) is involved, is evaluated. (Valencia), the company in which this work will be developed, with the aim of modifying their spatial configurations and adapting them to new de

The writing of academic texts is a complex activity that requires linguistic and normative mastery; Orality, on the other hand, as a primary action dispenses with some formal resources because it is complemented with other elements for its understanding. When orality is inserted into rigorous scientific writing, oral marks become evident as a problem in writing, a starting point for the research whose objective was to describe the persistence of oral marks in postgraduate theses. The methodology that was applied is a qualitative approach, design, grounded theory. The collection of information was carried out through documentary sources with a released license. The data analysis was carried out with the Atlas.ti program, which allowed the recording of 94 codes grouped into two categories: semantic and morphosyntactic lexical level. The results were discussed with the background of the theoretical support research. Finally, it is concluded that the persistence of oral marks in the writing of thesis with a great predominance of lexical repetitions in the introduction section, will allow proposing alternatives in the development of the writing of the academic text and improve the filter by which they should be used. follow before being published and broadcast., La escritura de textos académicos es una actividad compleja que requiere del dominio lingüístico y normativo; la oralidad, en cambio, como acción primaria prescinde de algunos recursos formales porque se complementa con otros elementos para su entendimiento. Cuando la oralidad se inserta en la escritura rigurosa de carácter científico, se evidencian las marcas orales como un problema en la redacción, punto de partida para la investigación que como objetivo se planteó describir la persistencia de las marcas orales en las tesis de posgrado. La metodología que se aplicó es de enfoque cualitativo, de diseño, teoría fundamentada. La recopilación de información se realizó a través de fuentes documentales con licencia liberada. El análisis de datos se realizó con el programa de Atlas.ti, este permitió registrar 94 códigos agrupados en dos categorías: nivel léxico semántico y morfosintáctico. Los resultados se discutieron con los antecedentes de la investigación de soporte teórico. Finalmente, se concluye que la persistencia de las marcas orales en la escritura de tesis con gran predominio el de repeticiones léxicas en la sección de la introducción, permitirá proponer alternativas en el desarrollo de la escritura del texto académico y mejorar el filtro por el cual deben seguir antes de ser publicados y difundidos.

The writing of academic texts is a complex activity that requires linguistic and normative mastery; Orality, on the other hand, as a primary action dispenses with some formal resources because it is complemented with other elements for its understanding. When orality is inserted into rigorous scientific writing, oral marks become evident as a problem in writing, a starting point for the research whose objective was to describe the persistence of oral marks in postgraduate theses. The methodology that was applied is a qualitative approach, design, grounded theory. The collection of information was carried out through documentary sources with a released license. The data analysis was carried out with the Atlas.ti program, which allowed the recording of 94 codes grouped into two categories: semantic and morphosyntactic lexical level. The results were discussed with the background of the theoretical support research. Finally, it is concluded that the persistence of oral marks in the writing of thesis with a great predominance of lexical repetitions in the introduction section, will allow proposing alternatives in the development of the writing of the academic text and improve the filter by which they should be used. follow before being published and broadcast., La escritura de textos académicos es una actividad compleja que requiere del dominio lingüístico y normativo; la oralidad, en cambio, como acción primaria prescinde de algunos recursos formales porque se complementa con otros elementos para su entendimiento. Cuando la oralidad se inserta en la escritura rigurosa de carácter científico, se evidencian las marcas orales como un problema en la redacción, punto de partida para la investigación que como objetivo se planteó describir la persistencia de las marcas orales en las tesis de posgrado. La metodología que se aplicó es de enfoque cualitativo, de diseño, teoría fundamentada. La recopilación de información se realizó a través de fuentes documentales con licencia liberada. El análisis de datos se realizó con el programa de Atlas.ti, este permitió registrar 94 códigos agrupados en dos categorías: nivel léxico semántico y morfosintáctico. Los resultados se discutieron con los antecedentes de la investigación de soporte teórico. Finalmente, se concluye que la persistencia de las marcas orales en la escritura de tesis con gran predominio el de repeticiones léxicas en la sección de la introducción, permitirá proponer alternativas en el desarrollo de la escritura del texto académico y mejorar el filtro por el cual deben seguir antes de ser publicados y difundidos.

La finalidad de este TFG es aportar una nueva mirada a la carrera de la escenógrafa británica Es Devlin. Se centra en el estudio de una parte de su trabajo que ha sido poco documentada hasta la fecha, sus diseños para escenografías televisadas. En los últimos veinte años, se ha visto un incremento en el número de actuaciones musicales en vivo que son grabadas y retrasmitidas, y que por tanto pueden ser disfrutadas desde la comodidad de nuestras casas. De ahí el título Conciertos a domicilio. Es Devlin es sin duda una de las profesionales a destacar dentro de este marco. Este nuevo paradigma, esta nueva manera de experimentar espectáculos en directo, conlleva un enfoque nuevo al diseño que la escenógrafa aplica y por tanto merece la pena estudiar. El trabajo consiste en un análisis compositivo mediante la comparación de casos de estudio, con ejemplos desde 2010 hasta la actualidad. Partiendo de la teoría escenográfica contemporánea, pone en el punto de mira el trabajo de Es Devlin en busca de las tácticas que emplea con asiduidad y que la han llevado a estar en las altas esferas del espectáculo (trabajando para artistas como Beyoncé, Adele o U2). Se analizan aspectos cómo la iluminación, el uso del color y recursos formales. Pero también la relación del escenario con el espacio que lo alberga y la importancia del análisis temporal. El trabajo además ahonda en los encuadres y uso de las cámaras, estudiando cómo se realiza la visualización remota característica de estas actuaciones = The end goal of this academic research project is to shine a new light on the career of the British stage designer Es Devlin. It is focused on a part of her work that has not been widely documented to date, her designs for televised events. In the las twenty years, we have seen an increase in the number of live music performances that are filmed and broadcasted, which means they can be enjoyed from the comfort of our homes. That is why this investigation project is titled Conciertos a domi