Search

Цель статьи – рассмотреть динамику смены репертуара пятиголосных хоровых концертов конца XVII–XVIII веков и реконструировать целостную картину развития этого типа произведений в России. В статье анализируется репертуар партесных партий из шестнадцати комплектов, включающих пятиголосные концерты. Некоторые из них впервые вводятся в научный оборот, также как и обнаруженная атрибуция отдельных сочинений Василию Титову: Литургии (C-dur), кафизмы «Блажен муж» и ирмоса на Рождество Христово «Христос раждается, славите». Пять комплектов имеют все партии голосов, два полных четыреголосных комплекта включают единичные пятиголосные концерты. Остальные рукописи принадлежат неполным комплектам с утраченными партиями. Анализ показывает, что репертуар на протяжении конца XVII–XVIII веков был стабилен и значительно пополнялся не ранее второй четверти XVIII века в комплектах, принадлежавших музыкантам дворянина А.Г. Загряжского. В приложении публикуется краткий каталог пятиголосных концертов по полным и неполным комплектам партий., The purpose of the article is to examine the dynamics of changing the repertoire of five-voice choral concerts at the late XVIIth–XVIIIth centuries and reconstruct the whole picture of the development of this type of works in Russia. The article analyzes the repertoire of partes parts from sixteen sets, including five-voice concerts. Some of them are introduced into scientific circulation for the first time, as well as the discovered attribution of individual works to Vasily Titov: the Liturgy (C-dur), the kathisms "Blessed is the Man" and the irmos for the Nativity of Christ "Christ is born, glorify". Five sets have all voice parts, two full four-voice sets have single five-voice concerts. The remaining manuscripts belong to incomplete sets with lost batches. The analysis shows that the repertoire during the end of the XVIIth and XVIIIth centuries was stable and significantly replenished no earlier than the second quarter of the XVIIIth century in sets belonging to the musicians of the nobleman A.G. Zagryazhsky. A short catalog of five-voice concerts on full and incomplete sets of tparts is published in the appendix., Музыковедение, Выпуск 12 2021

Василий Титов (ок. 1650 – ок. 1715) — выдающийся русский композитор эпохи барокко, в хоровых произведениях которого для различных составов (от трех до двадцати четырех голосов) ярко представлена имитационная техника. Его «Служба Божия» для двух дискантов и двух басов, созданная в 1680–1690-е годы, в одном из рукописных сборников середины XVIII века получила название «трудная», в первую очередь в связи с большим количеством имитационных форм (простые и канонические имитации, бесконечные каноны и канонические секвенции), а также с необычным для партесного стиля типом тематизма, приближающимся к инструментальному. Особый интерес представляют фугированные формы, помещающиеся в экспозиционных разделах частей крупного многочастного цикла Службы, их канонические структуры и своеобразная ладовая организация. В задачи автора статьи входит выявление и характеристика имитационных форм Службы с опорой на теорию С. И. Танеева и методику современного полифонического анализа, определение роли полифонии в построении крупных тексто-музыкальных форм., Vasiliy Titov (c. 1650 – c. 1715) is an outstanding Russian composer of the Baroque era, who brilliantly used imitation techniques in his choral works for choirs of wide range (from three to twenty-four voices). In one of the manuscript сollections of the mid-18th century, his Divine Service for two treble and two bass voices, composed in the 1680–90s, is referred to as ‘difficult’ — primarily due to the multitude of imitations (both simple and canonic, including perpetual canons and canonic sequences), as well as to the peculiarities of the work’s thematic material, close to the instrumental nature, which is unusual for the partesny style. Of particular interest are the fugue forms that are located in the exposition sections of the parts of a large multi-part cycle of the Service, their canonical structures and a kind of modal organization. The tasks of the author of the article include identifying and characterizing the imitation forms of the Service based on the theory of Sergey I. Taneyev and the methodology of modern polyphonic analysis, and defining the role of polyphony in large-scale vocal forms., OPERA MUSICOLOGICA, Выпуск 5 2020, Pages 63-79

В статье вводится в научный обиход цикл из восьми концертов Василия Титова на восемь голосов. Анализируются десять источников текста, пять из которых являются прижизненными, пять — посмертными. Путем датировки рукописей и выявления наиболее ранних источников устанавливается аутентичная структура цикла. В ряде источников к данному циклу примыкает покаянный концерт («Суди ми, Боже»), написанный Василием Гусевым. В статье опровергается точка зрения В. В. Протопопова, считавшего этот концерт сочинением Титова. Приводятся аргументы в пользу авторства Гусева. В Приложении публикуется партитура первого концерта цикла «Ты ми, Христе Господь», восстановленная по прижизненным источникам. Проводится ее сравнение с поздней копией этого же концерта (1743), носящей следы позднебарочной редактуры., The article introduces a cycle of eight concertos by Vasily Titov for eight voices into scientific use. Ten sources of the text are analyzed, five of which are lifetime and five — posthumous. By dating the manuscripts and identifying the earliest sources, the authentic structure of the cycle is established. In a number of sources, the penitential concerto (Vindicate me, my God), composed by Vasily Gusev, is attached to this cycle. The article refutes the point of view by V. V. Protopopov, who considered this concerto to be a work by Titov. Arguments in favor of Gusev’s authorship are given. The Appendix publishes the score of the first concert of the cycle You are my Lord, Christ, restored from lifetime sources. The given score is compared with a later copy of the same concerto (1743), which bears traces of late-Baroque editing., Научный вестник Московской консерватории, Выпуск 4 (43) 2020, Pages 42-61