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Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Aspecto que presentaba la calle de Bravo Murillo en su confluencia con la de Ávila un día cualquiera de finales de la década de los 60 del siglo pasado.

Papel fotográfico. Color. 10 x 15 cm. Compartida por Juan Jiménez Salmerón., El muro que separaba la vía del ferrocarril de contorno, en su tramo de la Plaza de las Peñuelas, durante los años 70 exhibía una peculiar muestra de arte urbano firmada por la asociación de vecinos “Embajadores-Peñuelas”. Estaba formada por una serie de murales versionando pinturas de Goya de la series de “Los Caprichos” y “las Pinturas Negras” acompañadas de algunas inscripciones poéticas.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 10 x 15 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., El autor y donante de esta imagen formó parte como fotógrafo, junto al Taller de Restauración del Museo Arqueológico, del equipo que bajo la dirección de Martin Almagro Basch intervino en los trabajos de montaje del templo de Debod. En esta imagen dirigida hacía la ciudad de Madrid, tras los dos pilonos que se ven en primer termino por los que se accedía al templo, se divisan los edificios de la calle Ferraz con la Torre de Madrid y el edificio España asomando por detrás.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., El autor y donante de esta imagen formó parte como fotógrafo, junto al Taller de Restauración del Museo Arqueológico, del equipo que bajo la dirección de Martin Almagro Basch intervino en los trabajos de montaje del templo de Debod. “La instalación del templo se efectuó en dos fases. En la primera, iniciada en octubre de 1970 y terminada en diciembre de ese mismo año, se montaron los bloques originales del templo y sus dos portales. Además, se diseñaron y plantaron los jardines que rodean el monumento. En 1971 se determinó reconstruir las partes perdidas del templo, especialmente el vestíbulo y la fachada principal, para asegurar la conservación de los relieves del vestíbulo y en general, de todas las estancias internas. Por la misma razón se decidió cubrir la terraza, evitando la entrada de agua al interior del edificio. Los trabajos prácticamente quedaron finalizados en junio de ese año. Sin embargo, todavía pasaría un año hasta que, el 20 de julio de 1972, fue inaugurado oficialmente.” Extraído de http://www.madrid.es/portales/Cultura-y-ocio/Templo-de-Debod

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen de una anciana con sus perros esperando el pan que, por iniciativa del padre Liborio, se dispensaba en la iglesia de Misioneras de Jesús, María y José sita en el número 1 de la plaza de la Inmaculada Concepción del barrio de Comillas. El escolapio Liborio Portolés Piquer (1903-1970) fue confundador de las Misioneras de Jesús, María y José junto a Dolores Domingo.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen del padre Liborio ordenando la cola de gente que esperaba el reparto de pan y otros enseres que habitualmente se dispensaban en la iglesia de Misioneras de Jesús, María y José sita en la plaza de la Inmaculada Concepción 1 del barrio de Comillas. El escolapio Liborio Portolés Piquer (1903-1970) fue confundador de las Misioneras de Jesús, María y José junto a Dolores Domingo.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 16 x 12 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen de un recluta llamando a formación a toque de corneta en la Escuela de Aplicación y Tiro de Artillería donde el donante hizo el servicio militar.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen tomada en uno de los merenderos próximos al lago de la Casa de Campo. En primer término aparece la mujer del donante, María del Río.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 10 x 15 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón, El autor y donante de esta imagen formó parte como fotógrafo, junto al Taller de Restauración del Museo Arqueológico, del equipo que bajo la dirección de Martin Almagro Basch intervino en los trabajos de montaje del templo de Debod. Al reconstruir el templo de Debod en el Parque del Oeste de Madrid se mantuvo la orientación este-oeste que tuvo en su emplazamiento original en la Baja Nubia. En el momento que fue tomada esta imagen las obras del recinto se encontraban ya terminadas y preparado para su inauguración.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen de un vendedor de globos situado en la calle de la Inmaculada Concepción del barrio carabanchelero de Comillas rodeado de niños.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 12 x 8 cm. Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., Imagen de una anciana con sus perros tras recoger el pan que, por iniciativa del padre Liborio, se dispensaba en la iglesia de Misioneras de Jesús, María y José sita en el número 1 de la plaza de la Inmaculada Concepción del barrio de Comillas. El escolapio Liborio Portolés Piquer (1903-1970) fue confundador de las Misioneras de Jesús, María y José junto a Dolores Domingo.

Papel fotográfico. Color 10 x 15 cm. Compartida por Juan Jiménez Salmerón, En la imagen de este paño del muro que estaba situado en la plaza de las Peñuelas, vemos una versión del aguafuerte “Los Chinchillas” grabado que pertenece a la serie “Los Caprichos” de Goya.

Papel fotográfico. Color 10 x 15 cm. Compartida por Juan Jiménez Salmerón, Este mural pintado sobre la tapia de la vía del tren que cerraba la Plaza de las Peñuelas en su lado norte, reproduce en versión libre la obra de Goya “Viejos comiendo sopa” una de las 14 escenas de las llamadas Pinturas Negras que en su día decoraban la Quinta del Sordo, dónde Goya pasó la ultima etapa de su vida en Madrid. Además el autor de este mural ha añadido a la derecha otro personaje que no se encuentra en la pintura original.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón, Imagen de un vendedor de globos situado en la calle de la Inmaculada Concepción del barrio carabanchelero de Comillas rodeado de niños.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 10 X 15 Imagen compartida por Juan Jiménez Salmerón., La fotografía está tomada al final de la calle Embajadores cerca del Mercado de Frutas y Verduras. El lañador era un oficio callejero, se colocaba en algún lugar concurrido y las vecinas acudían con los cacharros de cocina agujereados para repararlos, cacerolas, barreños, sartenes, pucheros. Sus instrumentos de trabajo eran como vemos en esta imagen una lata con ascuas de carbón encendidas para mantener el soldador incandescente y con trocitos de estaño iban poniendo parches y remendando los cacharros. El nombre de lañador viene de las lañas o grapas con las que tradicionalmente se reparaban los recipientes de cerámica o barro, luego por extensión se siguió aplicando a los que reparaban los utensilios de cocina de metal aunque también se les llamaba hojalatero o latero.

Papel fotográfico. Blanco y negro. 17 x 23 cm. Imágenes compartidas por Juan Jiménez Salmerón, Imágenes del mercadillo establecido en la calle de Antonio López esquina a la de Baleares, muy cerca del Puente de Toledo.