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As f. de lám. son fotog. da autora

Na portada consta: Primera serie, Bernardino de Pantorba es seud. de José López Jímenez, La imprenta Hispánica trabaja en Madrid entre 1923-1927, Palau, 211601, lo supone impreso en 1926, Los retratos son ilustrados por el autor, con fechas entre 1924-1926

Marca tip. en port, Antep, A f. de lám. é unha fot

En el menú aparece representada una escena con distintos invitados, tantos hombres como mujeres, vestidos todos ellos de gala sentados a la mesa. Los personajes están ilustrados en tonos negros y grises, salvo sus rostros y los detalles de la mesa (lámparas, flores, copas y la silla presidencial del que pueda que sea el presidente de la Logia) que son rojos. A lo lejos, unida a la imagen de la cena aparece otra que representa lo que podría ser una zona por donde pasa el ferrocarril, Un menú con listado de comidas y bebidas. Aparece el nombre de la Logia. Contiene el programa musical de la orquesta y aparte otro programa musical. Tiene impreso el listado de comidas en inglés con ciertas palabras en francés, compuesto de 14 platos, una bebida. El programa de la orquesta se compone de 12 canciones, y el otro programa musical se compone de 15 canciones. Contiene una lista con los brindis, otra con el título de “Objects of the association” y otra con los miembros de la administración. Contiene dos reproducciones fotográficas. Una debajo de la lista de canciones de la orquesta, en la que aparece Burderop Park (Wiltshire), residencia de la familia Calley hasta que fue vendida a John Parkinson, que tenía la propiedad como fideicomisario, para el duque de Wellington. La otra aparece en una de las hojas del menú, pero también se ve en la cubierta debido al agujero que presenta la misma, hecho a propósito. En ella aparece el vice-presidente de la Logia, cuyo apellido es Calley. Aparece impreso el lugar donde se celebró la velada: King's Hall Holborn Restaurant London, En el menú aparece representada una escena con distintos invitados, tantos hombres como mujeres, vestidos todos ellos de gala sentados a la mesa. Los personajes están ilustrados en tonos negros y grises, salvo sus rostros y los detalles de la mesa (lámparas, flores, copas y la silla presidencial del que pueda que sea el presidente de la Logia) que son rojos. A lo lejos, unida a la imagen de la cena aparece otra que representa lo que podría ser una zona por donde pasa el ferrocarril, Figura la firma de un ilustrador: L.MacBEAN, No figuran datos de ningún taller de impresión, Presenta formato de díptico con un pliego interior, unido mediante un lazo de seda

Postal que reproduce una pintura del año 1885 de José Casado del Alisal. Representa al apóstol Santiago en la Batalla de Clavijo. Aparece montado sobre un caballo blanco, con cota de malla, arrollando a las tropas musulmanas. El santo porta en su mano izquierda un estandarte blanco con la cruz roja de su Orden en el centro, mientras que con la derecha sostiene la espada. A la derecha un grupo de musulmanes lucha contra tres cristianos, armados con lanzas y a caballo. En un primer plano tres guerreros musulmanes yacen en variadas posturas alrededor del rojo estandarte caído que indica su derrota. A la izquierda, otros cuatro árabes emprenden la huída con sus rostros llenos de terror. En el extremo izquierdo un grupo de cristianos ataca tras el impacto causado en el bando contrario por la milagrosa aparición jacobea. El fondo es un amplio paisaje, donde se aprecia un caserío y encima un castillo. https://www.artehistoria.com/es/obra/santiago-en-la-batalla-de-clavijo-0

Fotografía adherida a una cartulina con notas manuscritas al reverso., Nota de Juan Temboury: del Libro: Resumen de Indulgencias: Ver cedula con descripción y titulo. En el testamento de Fernando Ortiz =30-7-757 ante Antonio de Rivera (Ley nº 1768 fº 620-21) Pide le entierren en la de Santiago con habito de San Francisco de Paula, a cuya orden tercera pertenece. Igual disposición indica en su testamento del 19-3-1771 ante Miguel Martinez. Prot Leg 1487 fol 44 a 51. NEG: 9 x 12., Grabado calcográfico, 30 x 20 cm. "Ferdinandus Ortiz, inv. MG. Emanuel Monfort sclp. Val. Anno 1757". "Cum Privileº Regis / Se estamparon en la Imprenta de Benito Monfort en Val." "EL PLENIPOTENCIº/ de Dios N. Glor. P. y Patri / archa S. FRANco. de PAULA / hecha a devocion de un indigno Hijo / suio: el que la dedica a N. M. y S. / Maria SS de la Victª Patrona / de la Religion Minima; y conquisra / de las Españas: que se venera en su / Magnico. Y Rl. Convº de / Malaga donde / sale a luz"., Fernando Ortiz ha representado la escena de la aparición de la Virgen de San Francisco de Paula con una composición de gran dinamismo, a través de la dirección oblicua de las miradas y de los brazos de las figuras y mediante las formas curvas de las nubes, de los cuerpos de los ángeles y de las rocallas que conforman el trono. La Virgen coronada está senada en actitud mayestática sobre un gran asiento de perfiles curvos (rocallas), ocultado parcialmente entre las nubes y el manto, con el Niño sentado en su pierna, mientras abraza ligeramente con la mano derecha al santo, de rodillas sobre las nubes y ante ella. La escena se completa con elementos simbólicos referidos a la protección de la Virgen (cabeza del ángel cubierta con el manto), a los orígenes del culto malagueño (ermita sobre una montaña) y a la vida del santo: un fraile peregrino (báculo) entregado a una intensa actividad caritativa (Charitas) renunciando a los cargos religiosos terrenales (mitra y tiara). El escultor humaniza el convencionalismo hierático tradicional y presenta una interpretación iconográfica del concepto pictórica sin supeditación a las fórmulas populares ni a los valores escultóricos de la imagen titular. Esta obra respira fuerte aire italianizante y refleja la influencia de los grabados y de las pinturas italianas de Corrado Giaquinto y Carlos Maratta y de las esculturas de Juan Domingo Olivieri en los rasgos formales de las cabezas, como los rostros de formas blandas y redondeas y los característicos cabellos agitados de trazo corto y curvo, y en el tratamiento de los pliegues angulosos, elementos estilísticos propios del estilo escultórico del artista malagueño, como la Virgen de la Paz (Iglesia de la Trinidad, Málaga) y sus versiones de la Divina Pastora.