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Cet article se propose d’analyser un épisode de la série Columbo intitulé « Dagger of the Mind » (1972) au cœur duquel se trouve le Macbeth de Shakespeare. Nous examinons la tension que cet épisode met en œuvre entre une série américaine du xxe siècle, Columbo, d’un côté, et la pièce de Shakespeare, Macbeth, de l’autre. La mise en miroir des deux oeuvres suggérée dès les premières images et reprise au cours de l’enquête invite à explorer comment Columbo et Macbeth s’articulent, ce que Macbeth fait à Columbo et ce que Columbo fait à Macbeth, notamment dans le contexte britannique qui caractérise l’épisode et tranche avec le décor habituellement américain de la série. Après avoir examiné quelques modes d’interpénétration et d’articulation des deux mondes, nous analysons le processus de démythification et de pétrification qui semble être à l’œuvre dans cet épisode où le poignard paraît trouver son substitut grotesque dans un accessoire essentiel, anglais par excellence : le parapluie. La reprise qui est au cœur de cet épisode sera donc analysée en termes de chevauchement d’une part et d’écart d’autre part. Être et ne pas être tout à la fois : c’est dans cette tension que réside la complexité de la reprise et de l’écho tels qu’ils apparaissent dans cet épisode. This article proposes a study of an episode of the series Columbo entitled “Dagger of the Mind” (1972), which centers on Shakespeare’s Macbeth. We will examine the tension that this episode puts into place between an American series from the 20th century, Columbo, on one hand, and Shakespeare’s play, Macbeth, on the other. The mirroring of the two works suggested from the first images, and taken up again throughout the investigation, allows for an exploration of how Columbo and Macbeth articulate together, what Macbeth does to Columbo and what Columbo does to Macbeth, notably in the British context that characterizes the episode and breaks with the ordinarily American setting of the show. After having examined several modes of interpenetration and articulation between the two worlds, we will analyze the process of demythologization and of petrification that seems to be at work in this episode, where the knife appears to find its grotesque substitute in an essentially English accessory: the umbrella. The revival that is at the heart of this episode will thus be analyzed in terms of overlapping on one hand, and differences on the other. To be and not to be all at the same time: in this tension resides the complexity of the reprise and the echo as they appear in this episode.

International audience; Since the appearance of television series in the 1950s, notably in the United States, the police officer remains a central character in fictions: the privileged witness of transformations in society. We will study the representations of the police officer in several contemporary American TV fictions, by first bringing to light the emergence of a new, complex and troubled figure of the police officer, which appeared in the 1990s with officer Andy Sipowicz in NYPD Blue, and far from the pioneer American police dramas such as The Incorruptables and Dragnet, which put forward models of morality. Next, we will study, through this new figure, the doubtful view that the country takes of its own, increasingly violent society. Through the examples of several major contemporary series, The Shield, The Wire, and Dexter, from three distinct cable networks (FX, HBO, and Showtime), we will analyze several new figures of the police officer: the troubled incarnation of law and order.; Depuis l’apparition des séries télévisées dans les années 1950, notamment aux États-Unis, le policier demeure un personnage central des fictions, témoin privilégié des mutations d’une société. Nous nous intéressons aux représentations du policier dans quelques fictions télévisées contemporaines américaines en mettant d’abord en évidence l’émergence d’une nouvelle figure de policier, complexe et trouble, apparu dans les années 90 avec l’officier Andy Sipowicz dans NYPD Blue, et bien loin des séries policières pionnières américaines telles Les Incorruptibles et Dragnet, qui mettent en avant des modèles de morale. Nous voyons ensuite, à travers cette figure nouvelle, le regard dubitatif que le pays pose sur sa propre société, de plus en plus violente. A travers les exemples de séries contemporaines majeures, The Shield, The Wire et Dexter, issues de trois réseaux câblés distincts (FX, HBO et Showtime), nous analysons les différentes figures nouvelles du policier, incarnation troublée de l’ordre et de la loi.