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The identification of a “new” handwriting of Manuel Chrysoloras allows to assign to him a number of hitherto unpublished witnesses, all preceding his teaching activity in Florence from 1397. This new dossier illustrates Chrysoloras’ youth in Constantinople, providing precious and so far unknown information on his family, his father John, his studies in the anti-Palamite milieux with Isaac Argyros and Demetrios Kydones, and, of course, his books, his graphic education, and his readings. Among these, a special place is occupied by Aristotle’s logic: particular attention is therefore paid to a mock-up of a manuscript containing Aristotle’s Organon with a marginal commentary, here attributed to Chrysoloras and realized in a well-known manuscript by his master Argyros.

Vol. 2019 paru en 2020; International audience; Les éditions scientifiques numériques ne sont plus une nouveauté dans le paysage scientifique international et leur prolifération a encouragé la communauté des chercheurs engagés dans leur production, à élaborer des normes et des réflexions théoriques sur les spécificités de ces éditions. Le contraste entre l'entreprise traditionnellement solitaire de la philologie et la dimension "naturellement" collaborative de la philologie numérique - due à la somme des compétences techniques et scientifiques requises pour produire de telles éditions - a souvent été souligné. Le présent article montrera que, dans la pratique, la publication d'une édition savante imprimée était déjà le résultat d'une collaboration entre chercheurs et éditeurs. On pourrait alors se demander si l'importance de ce contraste dans l'imaginaire reflète le relâchement des relations entre les premiers et les seconds, au point qu'ils n'aient plus été perçus comme de véritables collaborateurs? La dimension collaborative renouvelée de l'entreprise philologique dans l'environnement numérique apparaît donc comme l'un des nombreux défis méthodologiques, et un problème qui reste ouvert. Issus d'une expérience unique, et à certains égards singulière, les notes suivantes présentent, à travers le projet de l'édition numérique de l'exorde de la Storia d'Italia de Guicciardini, un exemple des opportunités et des succès d'un projet, mais aussi de ses limites.; Le edizioni scientifiche digitali (ESD) non sono più delle novità nel paesaggio scientifico internazionale, anzi: il loro moltiplicarsi ha contribuito a rafforzare la comunità di studiosi impegnati nella loro realizzazione, dando luogo sia all’elaborazione di standard ormai ben accettati sia a riflessioni teoriche sulle specificità di quelle edizioni. Si è spesso evidenziato il contrasto tra l’impresa tradizionalmente solitaria del filologo e la dimensione collaborativa ‘per natura’ della filologia digitale – dovuta alla somma di competenze tecniche e scientifiche richieste per realizzare tali edizioni. Se, in pratica, anche la pubblicazione di un’edizione scientifica cartacea è tuttora il frutto di una collaborazione, tra studiosi e case editrici, la pregnanza di quel contrasto nell’immaginario riflette forse l’allentarsi dei rapporti tra i primi e i secondi, tanto che non sono più percepiti come una collaborazione vera e propria. Comunque sia, la rinnovata dimensione collaborativa dell’impresa filologica in ambiente digitale appare come una tra le tante sfide metodologiche lanciate, e un problema tuttora aperto. Nate da una singola, e per alcuni versi singolare esperienza, quella dell'edizione digitale della Storia d'Italia de Guicciardini, le note che seguono presentano un esempio delle opportunità e dei successi di un progetto, ma anche dei suoi limiti, e vengono qui presentate nella speranza che le considerazioni che ne seguono siano di utilità per chi voglia iniziare un’impresa simile.

International audience; This paper is meant to analyse the epic caesuras in the Old-French lyric poems with melody, according to those reported by Mölk and Wolfzettel’s Répertoire métrique. From a methodological point of view the relationship between editorial attitudes and musicology will be studied in the face of the problem of keeping or eliminating this kind of caesura. From the practical side the aim is to verify if the preserved melodies can give evidence on the authorial and not accidental nature of these supernumerary syllables: a sequence of promising phenomena observed in the first part of the paper is then refuted by another sequence of more aleatory data in the second part.; Si intercettano i casi lirici oitanici di décasyllabes con cesura epica e melodia conservata segnalati dal Répertoire métrique di Mölk e Wolfzettel: sul piano del metodo si intende riflettere sulla tenuta degli atteggiamenti ecdotici di eliminazione o mantenimento delle sillabe soprannumerarie innanzi al nodo musicologico; sul piano della prassi si intende riverificare se dal comparto melodico si possano ricavare prove, al di là della capacità compensatoria in sede esecutiva, circa l’esistenza stessa della cesura epica, consapevolezza di un carattere sostanziale, autoriale, e non accidentale, relativo alla copia: una serie di fenomeni promettenti è tuttavia confutata nella parte conclusiva.

International audience; Il romanzo "La Storia" (1974) di Elsa Morante si nutre di un progetto narrativo annunciato a partire dal 1957 e mai portato a compimento: "Senza i conforti della religione". Il contributo analizza gli autografi morantiani, individuando i passaggi che segnano l'emancipazione della "Storia" da "Senza i conforti della religione". Successivamente viene analizzato il personaggio di Davide Segre, oggetto di numerosi rifacimenti e riscritture: Elsa Morante inserisce la (fallimentare) parentesi operaia di Davide, approfondisce le sue contraddizioni ideologiche (ampliando e arricchendo il suo discorso all'osteria di Testaccio) e abbandona il proposito di inserire un'appendice con le sue poesie giovanili. Il movimento di riscrittura porta a individuare in Davide Segre l'epicentro di una serie di modifiche sistemiche che cambiano la fisionomia del romanzo: contestualmente, le note storiche che aprono i vari capitoli vengono inspessite e il titolo del romanzo approda verso la scelta definitiva: "La Storia".

National audience; Il contributo studia i documenti autografi (in buona parte inediti) redatti dall'autrice per la stesura del testo di presentazione e lancio del romanzo, della quarta di copertina, e della prefazione all'edizione americana di "La Storia". Questi preziosi autocommenti inediti, fanno emergere il valore etico e poitico del romanzo, e le sue profonde intenzioni comunicative.

National audience; Il contributo analizza i documenti autografi (in buona parte inediti) redatti da Elsa Morante per la stesura della presentazione del romanzo, della quarta di copertina, e della prefazione all'edizione americana. Lo studio dei manoscritti fornisce significative chiavi ermeneutiche per l'interpretazione del romanzo e dei suoi messaggi comunicativi, fornendo un prezioso 'autocommento' morantiano a "La Storia".

National audience; By offering both manuscript and typescript material related to Elsa Morante's "La Storia" (1974), this paper firstly reconstructs the bonds of dependence of such novel from "Senza i conforti della religione" then it studies the character of Davide Segre (and in particular his speech at the tavern and his period as a worker) afterwards it analyses the variations of the title of the novel and the short chronicles opening the chapters. The Appendix offers a transcription of two unpublished poems ascribed to Davide Segre as an adolescent which the author originally wanted to put at the end of the novel but which she finally dismissed.; L'articolo presenta i materiali manoscritti e dattiloscritti relativi a "La Storia" (1974) di Elsa Morante ricostruendo in primo luogo i legami di filiazione che legano il romanzo del '74 a "Senza i conforti della religione"; in secondo luogo studiando il personaggio di Davide Segre (in particolare il discorso che tiene all'osteria e la sua parentesi operaia); successivamente analizza le varianti che interessano il titolo del romanzo e le cronistorie che aprono i vari capitoli. In appendice si trascrivono due componimenti inediti, attribuiti a Davide Segre adolescente, che l'autrice intendeva porre in coda al romanzo, ma che sono stati espunti.

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“Prefazione” de Claudio Leonardi et André Vauchez

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par Maria Teresa Dinale, Beatrice Fedi, Giovanna Frosini, programme de consultation d'Elisabetta Marinai, Paolo Paoli