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[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would ma, [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de exp

[EN] The accurate graphic survey of an archaeological site is fundamental for its analysis and research. Furthermore, if this site is to be covered by a building and will not be accessible or visible, its documentation is essential, not only to continue with the research, but also to disseminate and enhance the discoveries. An example of this is the "Hoya de los Molinos" archaeological site in Caravaca de la Cruz (Region of Murcia, Spain). This is where the first mark of the wheel of a Roman vertical watermill in the Iberian Peninsula has been found. This fact is crucial because remains of Roman vertical-wheeled watermills have been found across the Mediterranean but not in the Iberian Peninsula. Moreover, the fact that this watermill still has all its structural elements makes this archaeological site in Caravaca de la Cruz very interesting. Due to these facts, it is essential to disseminate this discovery, so that it can be recognized and considered as archaeological and cultural heritage. To that end, the researchers have carried out a three-dimensional (3D) reconstruction of the most characteristic elements, such as the vertical wheel, the gears that allowed grinding the grain, and the building protecting them. A virtual recreation was carried out, based on the historical and building research, which is displayed in an explanatory video. Furthermore, two reproductions were created: one made to scale of the archaeological site with a 3D printer and another one of the hypothetical structure of the Roman watermill. To achieve this result, historians, archaeologists and engineers have collaborated, thus enabling not only its adequate dissemination, but also its accurate documentation, in an inclusive manner. Thanks to all the work that this paper describes, the Roman watermill found in Caravaca de la Cruz can be known, studied and assessed., [ES] La documentación gráfica y precisa de un yacimiento arqueológico es fundamental para su posterior estudio e investigación. Cuando el yacimiento quede en el subsuelo de un edificio y no sea accessible ni visitable, dicha documentación es imprescindible, no solo para la continuación de la investigación, sino también para poner en valor los hallazgos encontrados. Un ejemplo de ello es el yacimiento arqueológico de “Hoya de los Molinos” en Caravaca de la Cruz (Región de Murcia, España). En la Península Ibérica se ha encontrado la primera impronta de la rueda de un molino vertical hidráulico de época romana. Este hecho es fundamental por dos razones: la primera es que los molinos hidráulicos fueron utilizados por los romanos, no por los árabes como se creyó durante mucho tiempo (hecho que se ha rebatido gracias a los hallazgos arqueológicos); la segunda es que se encontraron restos de molinos hidráulicos en todo el Mediterrráneo, pero no en la Península ibérica. Además, en el yacimiento se hallaron todos los elementos estructurales del molino hidráulico vertical, lo que hace tan interesante este hallazgo. Por los condicionantes descritos es fundamental divulgar el hallazgo para que sea valorado y conocido. Para ello se realizó una reconstrucción tridimensional (3D) de los elementos más característicos, como son la rueda vertical, los engranajes que permitían la molienda de grano y el edificio que los protegía. A tal efecto, se desarrolló una hipotética recreación virtual y se animó en un video explicativo. También se hicieron dos impresiones 3D a escalas diferentes: una de toda la zona estudiada y otra en detalle del molino y sus engranajes. Para realizar todo lo aquí descrito se trabajó con un equipo multidisciplinar que permitió el estudio y reconstrucción adecuados. Historiadores, arqueólogas e ingenieros colaboraron para obtener este resultado haciendo posible, de una manera inclusiva, no solo su correcta divulgación, sino una precisa documentación. Gracias a to

[ES] Hoy en día, en cualquier campo de investigación se emplean avances tecnológicos que se pueden aprovechar para otras áreas. En el presente trabajo se muestra cómo hacer uso de los Sistemas de Información Geográfica (SIG) y su software asociado, para mejorar la parte de documentación, registro, diagnosis y análisis del estado de conservación de un bien cultural. Además, se ha implementado en este soporte la información obtenida de los registros fotográficos obtenidos en el rango electromagnético reservado a la luz ultravioleta. Ambas herramientas en combinación podrán ofrecer una visión nueva de los resultados que de forma independiente ya ofrecían. Cualificar y cuantificar las patologías presentes en un bien cultural es el punto de partida no solo para la elaboración de un buen estudio previo, sino que fundamentan la cronología de actuación que se pueda realizar sobre la pieza. En este caso de estudio, se inicia un proceso de investigación sobre un fragmento de pintura mural de la bóveda de la nave central perteneciente a la de la Parroquia de los Santos Juanes, en Valencia. Un fragmento de pintura mural de grandes dimensiones pintado por Antonio Palomino entre 1963 y 1700, donde encontramos un catálogo de patologías muy características en este tipo de superficies, pero que dificultan su análisis. Para conseguir dicho objetivo, se ha realizado una valoración objetiva a través de datos cualitativos y cuantitativos de este catálogo de patologías. Siendo el registro fotográfico ultravioleta el que las discrimine y a través de los SIG los evalué. Todo este trabajo se articula en la construcción de un protocolo para la elaboración de mapas de daños con el uso de la plataforma QGis como ejemplo de software gratuito y de código abierto., [EN] Nowadays, in any research field technological advances are used so they can be applied for other areas. This paper shows how to make use of Geographic Information Systems (GIS) and its associated software, in order to improve documentation, registration, diagnosis and analysis of the conservation status of a cultural heritage. In addition, the information obtained from the photographic records acquired in the electromagnetic range reserved for ultraviolet light has been implemented in this support. Both tools in combination can offer a new vision of the results that they already independently offered. To qualify and quantify the pathologies present in a cultural property is the starting point not only for the preparation of a good previous study, but also bases the chronology of action that can be performed on the piece. In this case of study, a research process begins on a fragment of wall painting of the vault of the central nave belonging to that of the Church of Santos Juanes, in Valencia. A fragment of mural painting of large dimensions painted by Antonio Palomino between 1963 and 1700, where we find a catalog of very characteristic pathologies in this type of surfaces, but that make their analysis difficult. To achieve this aim, an objective assessment has been made through qualitative and quantitative data of this pathology catalog. Being the ultraviolet photographic register that discriminates them and through the SIG I evaluated them. All this work is articulated in the construction of a protocol for the elaboration of damage maps with the use of the QGis platform as an example of free and open source software.

[EN] Silk heritage belongs to the so-called integral heritage type, which means that tangible and intangible elements can be found in one piece. Moreover, silk is a living heritage strongly connected with its community. It is paradigmatic case, where its intangible elements go from literature, to mulberry farming, or traditional weaving techniques. Also, activities surrounding silk trade have left an imprint on various cities in monuments and even marking their town planning. Nowadays, silk is a living heritage in various communities and constitutes an element of creativity that can be appreciated in the current fashion trends. This paper addresses the main results of the SILKNOW project, funded by the European Union within the framework of Horizon 2020, and will give value to this heritage by proposing the elaboration of a national plan that will guarantee the safeguarding of techniques and knowledge linked to weaving techniques, through oral memory and conservation, documentation and cataloging. Within this project, we seek to understand these techniques through technology in order to make this knowledge accessible, while promoting silk knowledge among society., [ES] El patrimonio de la seda constituye un tipo de patrimonio patrimonio integral, es decir, en él que se pueden encontrar elementos tangibles e intangibles además de ser un patrimonio vivo fuertemente conectado con su comunidad. Es además un caso paradigmático, ya que tiene asociados elementos inmateriales que van desde literatura, a la recogida de la morera, o las técnicas tradicionales de tejido. Además, el desarrollo de su actividad ha dejado una impronta en diversas ciudades con monumentos e incluso marca el urbanismo de las mismas. Es un patrimonio vivo presente en diversas comunidades y constituye un elemento de creatividad presente en los diseños más contemporáneos de la moda actual. En este artículo se abordan los principales resultados del proyecto SILKNOW, financiado por la Unión Europea en el marco de Horizonte 2020 y se da valor a este patrimonio proponiendo la elaboración de un plan nacional que garantizará la salvaguarda de técnicas y saberes ligados a las técnicas de tejido, a través de la memoria oral y los procesos de conservación, documentación y registro. Buscando la comprensión de esas técnicas a través de la tecnología para hacer ese conocimiento accesible, al tiempo que se potencia el conocimiento de la seda.

[EN] Every study related to Heritage, whatever its nature, finds an essential bases for its development on the documentation. This field, with different methods and techniques depending on the goal (research, administration, preservation, didactics, diffusion…), must be exhaustive and also absolutely thorough with preservation criteria. Rock Art is an exceptional and singular type of heritage attending to different aspects. The difficulty on its documentation points out a lack an accepted global and homogeneous regulation. In this paper we focus on a proposal of a integral documentation system applied to a large number of cases of study, both Palaeolithic and post-Palaeolithic, that we have carried out from research projects but attending to different purposes taking into account, as a key guideline, the preservation and protection of the sites., [ES] Todo estudio relacionado con el Patrimonio, sea cual sea la naturaleza de éste, encuentra en la documentación una de las bases esenciales para su correcto desarrollo. Esa documentación, que puede encontrar diferentes métodos y técnicas en función del objetivo (investigación, administración, conservación, didáctica, difusión…), ha de ser lo más exhaustiva posible pero siempre atendiendo a parámetros y criterios de conservación. El arte rupestre es un bien patrimonial excepcional y singular por múltiples aspectos y presenta dificultades en su documentación que determinan una falta de normativa homogénea y globalmente aceptada. En este trabajo abordamos la propuesta de un sistema de documentación integral e integrador aplicado en numerosos ejemplos, tanto paleolíticos como postpaleolíticos, que hemos llevado a cabo desde la investigación pero siempre atendiendo a diversos propósitos teniendo en cuenta, como un elemento básico, la conservación y protección de los conjuntos rupestres.

[EN] Architectural heritage and cultural property are usually affected by a number of threats. One of the most recurring problems is armed conflict. In fact, previous work to the outbreak of war is key to its protection, and more specifically the documentation and registration of cultural property may go a long way towards boosting its protection. From this standpoint, this communication aims to analyse how the most important international instruments in the field address this situation through the adoption of preventive measures. Reference will be made to the specific articles contained in some of them referring to the importance of documenting and recording the local cultural heritage when facing a high-risk situation. To make things worse, over the last few years many inventories of museums have been destroyed, complicating further the possibility of recovering some of those cultural objects. In order to prevent information on cultural heritage from being lost, a proposal is presented on the idea of creating an interconnected global digitized system of classification and registration of cultural heritage shared among countries., [ES] El patrimonio arquitectónico y los bienes culturales en general se ven afectados por diferentes amenazas. Una de las más recurrentes en el tiempo son los conflictos armados. En concreto, la labor previa al estallido de una guerra es clave para su protección durante el mismo, y más particularmente la documentación y el registro de los bienes culturales pueden contribuir en gran medida a su protección. Desde esta perspectiva, la comunicación tiene como objetivo analizar cómo los instrumentos internacionales más relevantes del ámbito abordan esta situación a través de la adopción de medidas preventivas. Se hará referencia al articulado específico de algunos de ellos que incluyen la importancia de la documentación y del registro del patrimonio cultural en la labor de preparación para el riesgo. Además, el problema que se ha dado en los últimos tiempos es que en algunos lugares se han destruido también los inventarios de los museos, haciendo casi imposible la recuperación de determinadas piezas. Para evitar, por tanto, que la información sobre los bienes culturales se pierda, se propone la idea de creación de un sistema digitalizado mundial interconectado de clasificación y fichado entre los distintos países sobre su patrimonio cultural susceptible de ser protegido.

[ES] El presente trabajo aborda la problemática de la conservación de instalaciones artísticas, más específicamente de la instalación Marulho, del artista brasileño Cildo Meireles, actualmente considerado uno de los mayores artistas conceptuales tanto en Brasil como a nivel internacional. El tema de esta investigación ha surgido a través del trabajo desarrollado como asistente del artista, desde el año de 2006, en el montaje específico de esta obra. Las cuestiones que impulsaron el desarrollo de esta investigación abarcan la complejidad material y conceptual de esta instalación, sus aspectos temporales y mutables, el riesgo de pérdida de sus elementos esenciales durante los montajes, constituyendo una real preocupación tanto para los conservadores responsables de dicha obra en períodos de exhibición como del propio artista, resultando en la urgencia de establecer un protocolo de conservación. En este sentido, este trabajo tuvo como objetivo establecer parámetros para la conservación de Marulho pautados en las herramientas de la conservación del arte contemporáneo, considerando no solo cuestiones relativas a la preservación de su materialidad, sino sobre todo las que envuelven la conservación de su valor semántico. En este proceso fueron establecidos estudios que posibilitaron entender desde el contexto en el que el artista se inserta, hasta el análisis de la instalación en sí misma, teniendo en cuenta los rasgos particulares de este medio de expresión. El contacto directo con el artista y los conocimientos adquiridos por medio del trabajo realizado como asistente fue esencial para el desarrollo de esta investigación, ayudando efectivamente en las futuras decisiones respecto a las próximas exhibiciones. Con eso, el trabajo ha resuelto el problema de conservación de la obra y ha establecido los parámetros de conservación preventiva adecuados a la misma, además de generar documentación que atienda a la necesidad de los conservadores y simultáneamente al artista., [EN] This work addresses the issue of conservation of art installations, more specifically Marulho, an installation by the Brazilian artist Cildo Meireles, currently considered one of the most important conceptual artists both in Brazil and internationally. The theme of this research has emerged through the work developed as the artist's assistant, since 2006, in the specific installation of this artwork. The issues that prompted the development of this research include the material and conceptual complexity of this installation, its temporal and mutable aspects, the risk of loss of its essential elements during the assemblies, constituting a real concern for both the curators responsible for this artwork in periods of exhibition and the artist himself, resulting in the urgency of establishing a conservation protocol. In this sense, the aim of this work was to establish parameters for the conservation of Marulho, which are set out in the tools for the conservation of contemporary art, considering not only questions relating to the preservation of its materiality, but especially involving the conservation of its semantic value. In this process, studies were established that made it possible to understand everything from the context in which the artist is inserted to the analysis of the installation itself, considering the peculiarities of this means of expression. The direct contact with the artist and the knowledge acquired through the work done as an assistant was essential for the development of this research, effectively helping in the future decisions regarding the next exhibitions. Therefore, the work has solved the problem of conservation of the work and has established the parameters of preventive conservation appropriate to it, in addition to generating documentation that meets the needs of the curators and simultaneously the artist.

[ES] ASys es una plataforma destinada al aprendizaje y la práctica de lenguajes de programación cuyos principales usuarios son estudiantes universitarios en sus primeros años como programadores. Esta red social busca fomentar y motivar el conocimiento de los lenguajes de programación y se encuentra enfocada especialmente hacia el aprendizaje de Java. Dentro de esta función motivadora, un sistema de ranking, donde los usuarios puedan competir, es fundamental para incentivar el aprendizaje. En este trabajo nos hemos propuesto la creación de un sistema de ranking que permita clasificar a los usuarios y competir a medida que realizan más ejercicios y practican sus habilidades como programadores. Este ranking poseerá tres sistemas de clasificación y permitirá a los usuarios competir a lo largo de un día, semana y mes. Además, se incorporará un sistema de estadísticas que proporcionará a los usuarios un análisis de su evolución en la plataforma. Para poder mejorar la comprensión de este nuevo sistema de clasificación de usuarios se aportará una pantalla de documentación que permita comprender el funcionamiento del ranking de ASys. A lo largo del documento explicaremos las principales características y funcionalidades que posee este sistema y las decisiones tomadas en el proceso de diseño y desarrollo. Para ello, haremos uso de las tecnologías en las que se basa la plataforma, Spring (Java) y Vue (JavaScript, HTML y CSS), y explicaremos la estructura y elementos necesarios para satisfacer los requisitos propuestos que se han desarrollado. Finalmente, analizaremos la solución creada mediante distintos tipos de pruebas que permitan validar el producto final obtenido., [EN] ASys is a platform created to contribute to the learning and practice of programming languages whose main users are undergraduate students at their first stages as programmers. This social network aims at motivating students to improve their knowledge about the programming languages, and it is specially focused on the learning of Java. Within this goal, a ranking system where users can compete is a key element that will encourage the learning process. In this project we want to create and develop a new ranking system that will allow students to compete as they do more exercises and practice their programming skills. This ranking will have three different scoring systems and will let users competing throughout the day, week, and month. We will add to ASys a stats service that will help users to see their evolution at the platform. To help users understand the features of this new ranking system we will create a documentation page that will explain how the ASys rankings work. In this document we will explain the main features of this new system and the decisions made in the development process. We will use the technologies that have been used for creating the platform, Spring (Java) and Vue (JavaScript, HTML, and CSS), and we will explain the structure and components of the system that have been developed to achieve the proposed goals. Finally, we will analyze the solution created with different sets of testing techniques to validate the final product.

[ES] Hoy en día, en cualquier campo de investigación se emplean avances tecnológicos que se pueden aprovechar para otras áreas. En el presente trabajo se muestra cómo hacer uso de los Sistemas de Información Geográfica (SIG) y su software asociado, para mejorar la parte de documentación, registro, diagnosis y análisis del estado de conservación de un bien cultural. Además, se ha implementado en este soporte la información obtenida de los registros fotográficos obtenidos en el rango electromagnético reservado a la luz ultravioleta. Ambas herramientas en combinación podrán ofrecer una visión nueva de los resultados que de forma independiente ya ofrecían. Cualificar y cuantificar las patologías presentes en un bien cultural es el punto de partida no solo para la elaboración de un buen estudio previo, sino que fundamentan la cronología de actuación que se pueda realizar sobre la pieza. En este caso de estudio, se inicia un proceso de investigación sobre un fragmento de pintura mural de la bóveda de la nave central perteneciente a la de la Parroquia de los Santos Juanes, en Valencia. Un fragmento de pintura mural de grandes dimensiones pintado por Antonio Palomino entre 1963 y 1700, donde encontramos un catálogo de patologías muy características en este tipo de superficies, pero que dificultan su análisis. Para conseguir dicho objetivo, se ha realizado una valoración objetiva a través de datos cualitativos y cuantitativos de este catálogo de patologías. Siendo el registro fotográfico ultravioleta el que las discrimine y a través de los SIG los evalué. Todo este trabajo se articula en la construcción de un protocolo para la elaboración de mapas de daños con el uso de la plataforma QGis como ejemplo de software gratuito y de código abierto., [EN] Nowadays, in any research field technological advances are used so they can be applied for other areas. This paper shows how to make use of Geographic Information Systems (GIS) and its associated software, in order to improve documentation, registration, diagnosis and analysis of the conservation status of a cultural heritage. In addition, the information obtained from the photographic records acquired in the electromagnetic range reserved for ultraviolet light has been implemented in this support. Both tools in combination can offer a new vision of the results that they already independently offered. To qualify and quantify the pathologies present in a cultural property is the starting point not only for the preparation of a good previous study, but also bases the chronology of action that can be performed on the piece. In this case of study, a research process begins on a fragment of wall painting of the vault of the central nave belonging to that of the Church of Santos Juanes, in Valencia. A fragment of mural painting of large dimensions painted by Antonio Palomino between 1963 and 1700, where we find a catalog of very characteristic pathologies in this type of surfaces, but that make their analysis difficult. To achieve this aim, an objective assessment has been made through qualitative and quantitative data of this pathology catalog. Being the ultraviolet photographic register that discriminates them and through the SIG I evaluated them. All this work is articulated in the construction of a protocol for the elaboration of damage maps with the use of the QGis platform as an example of free and open source software.

[ES] ASys es una plataforma destinada al aprendizaje y la práctica de lenguajes de programación cuyos principales usuarios son estudiantes universitarios en sus primeros años como programadores. Esta red social busca fomentar y motivar el conocimiento de los lenguajes de programación y se encuentra enfocada especialmente hacia el aprendizaje de Java. Dentro de esta función motivadora, un sistema de ranking, donde los usuarios puedan competir, es fundamental para incentivar el aprendizaje. En este trabajo nos hemos propuesto la creación de un sistema de ranking que permita clasificar a los usuarios y competir a medida que realizan más ejercicios y practican sus habilidades como programadores. Este ranking poseerá tres sistemas de clasificación y permitirá a los usuarios competir a lo largo de un día, semana y mes. Además, se incorporará un sistema de estadísticas que proporcionará a los usuarios un análisis de su evolución en la plataforma. Para poder mejorar la comprensión de este nuevo sistema de clasificación de usuarios se aportará una pantalla de documentación que permita comprender el funcionamiento del ranking de ASys. A lo largo del documento explicaremos las principales características y funcionalidades que posee este sistema y las decisiones tomadas en el proceso de diseño y desarrollo. Para ello, haremos uso de las tecnologías en las que se basa la plataforma, Spring (Java) y Vue (JavaScript, HTML y CSS), y explicaremos la estructura y elementos necesarios para satisfacer los requisitos propuestos que se han desarrollado. Finalmente, analizaremos la solución creada mediante distintos tipos de pruebas que permitan validar el producto final obtenido., [EN] ASys is a platform created to contribute to the learning and practice of programming languages whose main users are undergraduate students at their first stages as programmers. This social network aims at motivating students to improve their knowledge about the programming languages, and it is specially focused on the learning of Java. Within this goal, a ranking system where users can compete is a key element that will encourage the learning process. In this project we want to create and develop a new ranking system that will allow students to compete as they do more exercises and practice their programming skills. This ranking will have three different scoring systems and will let users competing throughout the day, week, and month. We will add to ASys a stats service that will help users to see their evolution at the platform. To help users understand the features of this new ranking system we will create a documentation page that will explain how the ASys rankings work. In this document we will explain the main features of this new system and the decisions made in the development process. We will use the technologies that have been used for creating the platform, Spring (Java) and Vue (JavaScript, HTML, and CSS), and we will explain the structure and components of the system that have been developed to achieve the proposed goals. Finally, we will analyze the solution created with different sets of testing techniques to validate the final product.

[ES] Hoy en día, en cualquier campo de investigación se emplean avances tecnológicos que se pueden aprovechar para otras áreas. En el presente trabajo se muestra cómo hacer uso de los Sistemas de Información Geográfica (SIG) y su software asociado, para mejorar la parte de documentación, registro, diagnosis y análisis del estado de conservación de un bien cultural. Además, se ha implementado en este soporte la información obtenida de los registros fotográficos obtenidos en el rango electromagnético reservado a la luz ultravioleta. Ambas herramientas en combinación podrán ofrecer una visión nueva de los resultados que de forma independiente ya ofrecían. Cualificar y cuantificar las patologías presentes en un bien cultural es el punto de partida no solo para la elaboración de un buen estudio previo, sino que fundamentan la cronología de actuación que se pueda realizar sobre la pieza. En este caso de estudio, se inicia un proceso de investigación sobre un fragmento de pintura mural de la bóveda de la nave central perteneciente a la de la Parroquia de los Santos Juanes, en Valencia. Un fragmento de pintura mural de grandes dimensiones pintado por Antonio Palomino entre 1963 y 1700, donde encontramos un catálogo de patologías muy características en este tipo de superficies, pero que dificultan su análisis. Para conseguir dicho objetivo, se ha realizado una valoración objetiva a través de datos cualitativos y cuantitativos de este catálogo de patologías. Siendo el registro fotográfico ultravioleta el que las discrimine y a través de los SIG los evalué. Todo este trabajo se articula en la construcción de un protocolo para la elaboración de mapas de daños con el uso de la plataforma QGis como ejemplo de software gratuito y de código abierto., [EN] Nowadays, in any research field technological advances are used so they can be applied for other areas. This paper shows how to make use of Geographic Information Systems (GIS) and its associated software, in order to improve documentation, registration, diagnosis and analysis of the conservation status of a cultural heritage. In addition, the information obtained from the photographic records acquired in the electromagnetic range reserved for ultraviolet light has been implemented in this support. Both tools in combination can offer a new vision of the results that they already independently offered. To qualify and quantify the pathologies present in a cultural property is the starting point not only for the preparation of a good previous study, but also bases the chronology of action that can be performed on the piece. In this case of study, a research process begins on a fragment of wall painting of the vault of the central nave belonging to that of the Church of Santos Juanes, in Valencia. A fragment of mural painting of large dimensions painted by Antonio Palomino between 1963 and 1700, where we find a catalog of very characteristic pathologies in this type of surfaces, but that make their analysis difficult. To achieve this aim, an objective assessment has been made through qualitative and quantitative data of this pathology catalog. Being the ultraviolet photographic register that discriminates them and through the SIG I evaluated them. All this work is articulated in the construction of a protocol for the elaboration of damage maps with the use of the QGis platform as an example of free and open source software.

[ES] El presente trabajo aborda la problemática de la conservación de instalaciones artísticas, más específicamente de la instalación Marulho, del artista brasileño Cildo Meireles, actualmente considerado uno de los mayores artistas conceptuales tanto en Brasil como a nivel internacional. El tema de esta investigación ha surgido a través del trabajo desarrollado como asistente del artista, desde el año de 2006, en el montaje específico de esta obra. Las cuestiones que impulsaron el desarrollo de esta investigación abarcan la complejidad material y conceptual de esta instalación, sus aspectos temporales y mutables, el riesgo de pérdida de sus elementos esenciales durante los montajes, constituyendo una real preocupación tanto para los conservadores responsables de dicha obra en períodos de exhibición como del propio artista, resultando en la urgencia de establecer un protocolo de conservación. En este sentido, este trabajo tuvo como objetivo establecer parámetros para la conservación de Marulho pautados en las herramientas de la conservación del arte contemporáneo, considerando no solo cuestiones relativas a la preservación de su materialidad, sino sobre todo las que envuelven la conservación de su valor semántico. En este proceso fueron establecidos estudios que posibilitaron entender desde el contexto en el que el artista se inserta, hasta el análisis de la instalación en sí misma, teniendo en cuenta los rasgos particulares de este medio de expresión. El contacto directo con el artista y los conocimientos adquiridos por medio del trabajo realizado como asistente fue esencial para el desarrollo de esta investigación, ayudando efectivamente en las futuras decisiones respecto a las próximas exhibiciones. Con eso, el trabajo ha resuelto el problema de conservación de la obra y ha establecido los parámetros de conservación preventiva adecuados a la misma, además de generar documentación que atienda a la necesidad de los conservadores y simultáneamente al artista., [EN] This work addresses the issue of conservation of art installations, more specifically Marulho, an installation by the Brazilian artist Cildo Meireles, currently considered one of the most important conceptual artists both in Brazil and internationally. The theme of this research has emerged through the work developed as the artist's assistant, since 2006, in the specific installation of this artwork. The issues that prompted the development of this research include the material and conceptual complexity of this installation, its temporal and mutable aspects, the risk of loss of its essential elements during the assemblies, constituting a real concern for both the curators responsible for this artwork in periods of exhibition and the artist himself, resulting in the urgency of establishing a conservation protocol. In this sense, the aim of this work was to establish parameters for the conservation of Marulho, which are set out in the tools for the conservation of contemporary art, considering not only questions relating to the preservation of its materiality, but especially involving the conservation of its semantic value. In this process, studies were established that made it possible to understand everything from the context in which the artist is inserted to the analysis of the installation itself, considering the peculiarities of this means of expression. The direct contact with the artist and the knowledge acquired through the work done as an assistant was essential for the development of this research, effectively helping in the future decisions regarding the next exhibitions. Therefore, the work has solved the problem of conservation of the work and has established the parameters of preventive conservation appropriate to it, in addition to generating documentation that meets the needs of the curators and simultaneously the artist.

[ES] El presente trabajo aborda la problemática de la conservación de instalaciones artísticas, más específicamente de la instalación Marulho, del artista brasileño Cildo Meireles, actualmente considerado uno de los mayores artistas conceptuales tanto en Brasil como a nivel internacional. El tema de esta investigación ha surgido a través del trabajo desarrollado como asistente del artista, desde el año de 2006, en el montaje específico de esta obra. Las cuestiones que impulsaron el desarrollo de esta investigación abarcan la complejidad material y conceptual de esta instalación, sus aspectos temporales y mutables, el riesgo de pérdida de sus elementos esenciales durante los montajes, constituyendo una real preocupación tanto para los conservadores responsables de dicha obra en períodos de exhibición como del propio artista, resultando en la urgencia de establecer un protocolo de conservación. En este sentido, este trabajo tuvo como objetivo establecer parámetros para la conservación de Marulho pautados en las herramientas de la conservación del arte contemporáneo, considerando no solo cuestiones relativas a la preservación de su materialidad, sino sobre todo las que envuelven la conservación de su valor semántico. En este proceso fueron establecidos estudios que posibilitaron entender desde el contexto en el que el artista se inserta, hasta el análisis de la instalación en sí misma, teniendo en cuenta los rasgos particulares de este medio de expresión. El contacto directo con el artista y los conocimientos adquiridos por medio del trabajo realizado como asistente fue esencial para el desarrollo de esta investigación, ayudando efectivamente en las futuras decisiones respecto a las próximas exhibiciones. Con eso, el trabajo ha resuelto el problema de conservación de la obra y ha establecido los parámetros de conservación preventiva adecuados a la misma, además de generar documentación que atienda a la necesidad de los conservadores y simultáneamente al artista., [EN] This work addresses the issue of conservation of art installations, more specifically Marulho, an installation by the Brazilian artist Cildo Meireles, currently considered one of the most important conceptual artists both in Brazil and internationally. The theme of this research has emerged through the work developed as the artist's assistant, since 2006, in the specific installation of this artwork. The issues that prompted the development of this research include the material and conceptual complexity of this installation, its temporal and mutable aspects, the risk of loss of its essential elements during the assemblies, constituting a real concern for both the curators responsible for this artwork in periods of exhibition and the artist himself, resulting in the urgency of establishing a conservation protocol. In this sense, the aim of this work was to establish parameters for the conservation of Marulho, which are set out in the tools for the conservation of contemporary art, considering not only questions relating to the preservation of its materiality, but especially involving the conservation of its semantic value. In this process, studies were established that made it possible to understand everything from the context in which the artist is inserted to the analysis of the installation itself, considering the peculiarities of this means of expression. The direct contact with the artist and the knowledge acquired through the work done as an assistant was essential for the development of this research, effectively helping in the future decisions regarding the next exhibitions. Therefore, the work has solved the problem of conservation of the work and has established the parameters of preventive conservation appropriate to it, in addition to generating documentation that meets the needs of the curators and simultaneously the artist.

[EN] The accurate graphic survey of an archaeological site is fundamental for its analysis and research. Furthermore, if this site is to be covered by a building and will not be accessible or visible, its documentation is essential, not only to continue with the research, but also to disseminate and enhance the discoveries. An example of this is the "Hoya de los Molinos" archaeological site in Caravaca de la Cruz (Region of Murcia, Spain). This is where the first mark of the wheel of a Roman vertical watermill in the Iberian Peninsula has been found. This fact is crucial because remains of Roman vertical-wheeled watermills have been found across the Mediterranean but not in the Iberian Peninsula. Moreover, the fact that this watermill still has all its structural elements makes this archaeological site in Caravaca de la Cruz very interesting. Due to these facts, it is essential to disseminate this discovery, so that it can be recognized and considered as archaeological and cultural heritage. To that end, the researchers have carried out a three-dimensional (3D) reconstruction of the most characteristic elements, such as the vertical wheel, the gears that allowed grinding the grain, and the building protecting them. A virtual recreation was carried out, based on the historical and building research, which is displayed in an explanatory video. Furthermore, two reproductions were created: one made to scale of the archaeological site with a 3D printer and another one of the hypothetical structure of the Roman watermill. To achieve this result, historians, archaeologists and engineers have collaborated, thus enabling not only its adequate dissemination, but also its accurate documentation, in an inclusive manner. Thanks to all the work that this paper describes, the Roman watermill found in Caravaca de la Cruz can be known, studied and assessed., [ES] La documentación gráfica y precisa de un yacimiento arqueológico es fundamental para su posterior estudio e investigación. Cuando el yacimiento quede en el subsuelo de un edificio y no sea accessible ni visitable, dicha documentación es imprescindible, no solo para la continuación de la investigación, sino también para poner en valor los hallazgos encontrados. Un ejemplo de ello es el yacimiento arqueológico de “Hoya de los Molinos” en Caravaca de la Cruz (Región de Murcia, España). En la Península Ibérica se ha encontrado la primera impronta de la rueda de un molino vertical hidráulico de época romana. Este hecho es fundamental por dos razones: la primera es que los molinos hidráulicos fueron utilizados por los romanos, no por los árabes como se creyó durante mucho tiempo (hecho que se ha rebatido gracias a los hallazgos arqueológicos); la segunda es que se encontraron restos de molinos hidráulicos en todo el Mediterrráneo, pero no en la Península ibérica. Además, en el yacimiento se hallaron todos los elementos estructurales del molino hidráulico vertical, lo que hace tan interesante este hallazgo. Por los condicionantes descritos es fundamental divulgar el hallazgo para que sea valorado y conocido. Para ello se realizó una reconstrucción tridimensional (3D) de los elementos más característicos, como son la rueda vertical, los engranajes que permitían la molienda de grano y el edificio que los protegía. A tal efecto, se desarrolló una hipotética recreación virtual y se animó en un video explicativo. También se hicieron dos impresiones 3D a escalas diferentes: una de toda la zona estudiada y otra en detalle del molino y sus engranajes. Para realizar todo lo aquí descrito se trabajó con un equipo multidisciplinar que permitió el estudio y reconstrucción adecuados. Historiadores, arqueólogas e ingenieros colaboraron para obtener este resultado haciendo posible, de una manera inclusiva, no solo su correcta divulgación, sino una precisa documentación. Gracias a to

[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would ma, [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de exp

[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would ma, [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de exp

[EN] The accurate graphic survey of an archaeological site is fundamental for its analysis and research. Furthermore, if this site is to be covered by a building and will not be accessible or visible, its documentation is essential, not only to continue with the research, but also to disseminate and enhance the discoveries. An example of this is the "Hoya de los Molinos" archaeological site in Caravaca de la Cruz (Region of Murcia, Spain). This is where the first mark of the wheel of a Roman vertical watermill in the Iberian Peninsula has been found. This fact is crucial because remains of Roman vertical-wheeled watermills have been found across the Mediterranean but not in the Iberian Peninsula. Moreover, the fact that this watermill still has all its structural elements makes this archaeological site in Caravaca de la Cruz very interesting. Due to these facts, it is essential to disseminate this discovery, so that it can be recognized and considered as archaeological and cultural heritage. To that end, the researchers have carried out a three-dimensional (3D) reconstruction of the most characteristic elements, such as the vertical wheel, the gears that allowed grinding the grain, and the building protecting them. A virtual recreation was carried out, based on the historical and building research, which is displayed in an explanatory video. Furthermore, two reproductions were created: one made to scale of the archaeological site with a 3D printer and another one of the hypothetical structure of the Roman watermill. To achieve this result, historians, archaeologists and engineers have collaborated, thus enabling not only its adequate dissemination, but also its accurate documentation, in an inclusive manner. Thanks to all the work that this paper describes, the Roman watermill found in Caravaca de la Cruz can be known, studied and assessed., [ES] La documentación gráfica y precisa de un yacimiento arqueológico es fundamental para su posterior estudio e investigación. Cuando el yacimiento quede en el subsuelo de un edificio y no sea accessible ni visitable, dicha documentación es imprescindible, no solo para la continuación de la investigación, sino también para poner en valor los hallazgos encontrados. Un ejemplo de ello es el yacimiento arqueológico de “Hoya de los Molinos” en Caravaca de la Cruz (Región de Murcia, España). En la Península Ibérica se ha encontrado la primera impronta de la rueda de un molino vertical hidráulico de época romana. Este hecho es fundamental por dos razones: la primera es que los molinos hidráulicos fueron utilizados por los romanos, no por los árabes como se creyó durante mucho tiempo (hecho que se ha rebatido gracias a los hallazgos arqueológicos); la segunda es que se encontraron restos de molinos hidráulicos en todo el Mediterrráneo, pero no en la Península ibérica. Además, en el yacimiento se hallaron todos los elementos estructurales del molino hidráulico vertical, lo que hace tan interesante este hallazgo. Por los condicionantes descritos es fundamental divulgar el hallazgo para que sea valorado y conocido. Para ello se realizó una reconstrucción tridimensional (3D) de los elementos más característicos, como son la rueda vertical, los engranajes que permitían la molienda de grano y el edificio que los protegía. A tal efecto, se desarrolló una hipotética recreación virtual y se animó en un video explicativo. También se hicieron dos impresiones 3D a escalas diferentes: una de toda la zona estudiada y otra en detalle del molino y sus engranajes. Para realizar todo lo aquí descrito se trabajó con un equipo multidisciplinar que permitió el estudio y reconstrucción adecuados. Historiadores, arqueólogas e ingenieros colaboraron para obtener este resultado haciendo posible, de una manera inclusiva, no solo su correcta divulgación, sino una precisa documentación. Gracias a to

[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would ma, [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de exp

[EN] Silk heritage belongs to the so-called integral heritage type, which means that tangible and intangible elements can be found in one piece. Moreover, silk is a living heritage strongly connected with its community. It is paradigmatic case, where its intangible elements go from literature, to mulberry farming, or traditional weaving techniques. Also, activities surrounding silk trade have left an imprint on various cities in monuments and even marking their town planning. Nowadays, silk is a living heritage in various communities and constitutes an element of creativity that can be appreciated in the current fashion trends. This paper addresses the main results of the SILKNOW project, funded by the European Union within the framework of Horizon 2020, and will give value to this heritage by proposing the elaboration of a national plan that will guarantee the safeguarding of techniques and knowledge linked to weaving techniques, through oral memory and conservation, documentation and cataloging. Within this project, we seek to understand these techniques through technology in order to make this knowledge accessible, while promoting silk knowledge among society., [ES] El patrimonio de la seda constituye un tipo de patrimonio patrimonio integral, es decir, en él que se pueden encontrar elementos tangibles e intangibles además de ser un patrimonio vivo fuertemente conectado con su comunidad. Es además un caso paradigmático, ya que tiene asociados elementos inmateriales que van desde literatura, a la recogida de la morera, o las técnicas tradicionales de tejido. Además, el desarrollo de su actividad ha dejado una impronta en diversas ciudades con monumentos e incluso marca el urbanismo de las mismas. Es un patrimonio vivo presente en diversas comunidades y constituye un elemento de creatividad presente en los diseños más contemporáneos de la moda actual. En este artículo se abordan los principales resultados del proyecto SILKNOW, financiado por la Unión Europea en el marco de Horizonte 2020 y se da valor a este patrimonio proponiendo la elaboración de un plan nacional que garantizará la salvaguarda de técnicas y saberes ligados a las técnicas de tejido, a través de la memoria oral y los procesos de conservación, documentación y registro. Buscando la comprensión de esas técnicas a través de la tecnología para hacer ese conocimiento accesible, al tiempo que se potencia el conocimiento de la seda.

[EN] The accurate graphic survey of an archaeological site is fundamental for its analysis and research. Furthermore, if this site is to be covered by a building and will not be accessible or visible, its documentation is essential, not only to continue with the research, but also to disseminate and enhance the discoveries. An example of this is the "Hoya de los Molinos" archaeological site in Caravaca de la Cruz (Region of Murcia, Spain). This is where the first mark of the wheel of a Roman vertical watermill in the Iberian Peninsula has been found. This fact is crucial because remains of Roman vertical-wheeled watermills have been found across the Mediterranean but not in the Iberian Peninsula. Moreover, the fact that this watermill still has all its structural elements makes this archaeological site in Caravaca de la Cruz very interesting. Due to these facts, it is essential to disseminate this discovery, so that it can be recognized and considered as archaeological and cultural heritage. To that end, the researchers have carried out a three-dimensional (3D) reconstruction of the most characteristic elements, such as the vertical wheel, the gears that allowed grinding the grain, and the building protecting them. A virtual recreation was carried out, based on the historical and building research, which is displayed in an explanatory video. Furthermore, two reproductions were created: one made to scale of the archaeological site with a 3D printer and another one of the hypothetical structure of the Roman watermill. To achieve this result, historians, archaeologists and engineers have collaborated, thus enabling not only its adequate dissemination, but also its accurate documentation, in an inclusive manner. Thanks to all the work that this paper describes, the Roman watermill found in Caravaca de la Cruz can be known, studied and assessed., [ES] La documentación gráfica y precisa de un yacimiento arqueológico es fundamental para su posterior estudio e investigación. Cuando el yacimiento quede en el subsuelo de un edificio y no sea accessible ni visitable, dicha documentación es imprescindible, no solo para la continuación de la investigación, sino también para poner en valor los hallazgos encontrados. Un ejemplo de ello es el yacimiento arqueológico de “Hoya de los Molinos” en Caravaca de la Cruz (Región de Murcia, España). En la Península Ibérica se ha encontrado la primera impronta de la rueda de un molino vertical hidráulico de época romana. Este hecho es fundamental por dos razones: la primera es que los molinos hidráulicos fueron utilizados por los romanos, no por los árabes como se creyó durante mucho tiempo (hecho que se ha rebatido gracias a los hallazgos arqueológicos); la segunda es que se encontraron restos de molinos hidráulicos en todo el Mediterrráneo, pero no en la Península ibérica. Además, en el yacimiento se hallaron todos los elementos estructurales del molino hidráulico vertical, lo que hace tan interesante este hallazgo. Por los condicionantes descritos es fundamental divulgar el hallazgo para que sea valorado y conocido. Para ello se realizó una reconstrucción tridimensional (3D) de los elementos más característicos, como son la rueda vertical, los engranajes que permitían la molienda de grano y el edificio que los protegía. A tal efecto, se desarrolló una hipotética recreación virtual y se animó en un video explicativo. También se hicieron dos impresiones 3D a escalas diferentes: una de toda la zona estudiada y otra en detalle del molino y sus engranajes. Para realizar todo lo aquí descrito se trabajó con un equipo multidisciplinar que permitió el estudio y reconstrucción adecuados. Historiadores, arqueólogas e ingenieros colaboraron para obtener este resultado haciendo posible, de una manera inclusiva, no solo su correcta divulgación, sino una precisa documentación. Gracias a to

[EN] Every study related to Heritage, whatever its nature, finds an essential bases for its development on the documentation. This field, with different methods and techniques depending on the goal (research, administration, preservation, didactics, diffusion…), must be exhaustive and also absolutely thorough with preservation criteria. Rock Art is an exceptional and singular type of heritage attending to different aspects. The difficulty on its documentation points out a lack an accepted global and homogeneous regulation. In this paper we focus on a proposal of a integral documentation system applied to a large number of cases of study, both Palaeolithic and post-Palaeolithic, that we have carried out from research projects but attending to different purposes taking into account, as a key guideline, the preservation and protection of the sites., [ES] Todo estudio relacionado con el Patrimonio, sea cual sea la naturaleza de éste, encuentra en la documentación una de las bases esenciales para su correcto desarrollo. Esa documentación, que puede encontrar diferentes métodos y técnicas en función del objetivo (investigación, administración, conservación, didáctica, difusión…), ha de ser lo más exhaustiva posible pero siempre atendiendo a parámetros y criterios de conservación. El arte rupestre es un bien patrimonial excepcional y singular por múltiples aspectos y presenta dificultades en su documentación que determinan una falta de normativa homogénea y globalmente aceptada. En este trabajo abordamos la propuesta de un sistema de documentación integral e integrador aplicado en numerosos ejemplos, tanto paleolíticos como postpaleolíticos, que hemos llevado a cabo desde la investigación pero siempre atendiendo a diversos propósitos teniendo en cuenta, como un elemento básico, la conservación y protección de los conjuntos rupestres.

[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would ma, [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de exp

[EN] Architectural heritage and cultural property are usually affected by a number of threats. One of the most recurring problems is armed conflict. In fact, previous work to the outbreak of war is key to its protection, and more specifically the documentation and registration of cultural property may go a long way towards boosting its protection. From this standpoint, this communication aims to analyse how the most important international instruments in the field address this situation through the adoption of preventive measures. Reference will be made to the specific articles contained in some of them referring to the importance of documenting and recording the local cultural heritage when facing a high-risk situation. To make things worse, over the last few years many inventories of museums have been destroyed, complicating further the possibility of recovering some of those cultural objects. In order to prevent information on cultural heritage from being lost, a proposal is presented on the idea of creating an interconnected global digitized system of classification and registration of cultural heritage shared among countries., [ES] El patrimonio arquitectónico y los bienes culturales en general se ven afectados por diferentes amenazas. Una de las más recurrentes en el tiempo son los conflictos armados. En concreto, la labor previa al estallido de una guerra es clave para su protección durante el mismo, y más particularmente la documentación y el registro de los bienes culturales pueden contribuir en gran medida a su protección. Desde esta perspectiva, la comunicación tiene como objetivo analizar cómo los instrumentos internacionales más relevantes del ámbito abordan esta situación a través de la adopción de medidas preventivas. Se hará referencia al articulado específico de algunos de ellos que incluyen la importancia de la documentación y del registro del patrimonio cultural en la labor de preparación para el riesgo. Además, el problema que se ha dado en los últimos tiempos es que en algunos lugares se han destruido también los inventarios de los museos, haciendo casi imposible la recuperación de determinadas piezas. Para evitar, por tanto, que la información sobre los bienes culturales se pierda, se propone la idea de creación de un sistema digitalizado mundial interconectado de clasificación y fichado entre los distintos países sobre su patrimonio cultural susceptible de ser protegido.

[EN] The accurate graphic survey of an archaeological site is fundamental for its analysis and research. Furthermore, if this site is to be covered by a building and will not be accessible or visible, its documentation is essential, not only to continue with the research, but also to disseminate and enhance the discoveries. An example of this is the "Hoya de los Molinos" archaeological site in Caravaca de la Cruz (Region of Murcia, Spain). This is where the first mark of the wheel of a Roman vertical watermill in the Iberian Peninsula has been found. This fact is crucial because remains of Roman vertical-wheeled watermills have been found across the Mediterranean but not in the Iberian Peninsula. Moreover, the fact that this watermill still has all its structural elements makes this archaeological site in Caravaca de la Cruz very interesting. Due to these facts, it is essential to disseminate this discovery, so that it can be recognized and considered as archaeological and cultural heritage. To that end, the researchers have carried out a three-dimensional (3D) reconstruction of the most characteristic elements, such as the vertical wheel, the gears that allowed grinding the grain, and the building protecting them. A virtual recreation was carried out, based on the historical and building research, which is displayed in an explanatory video. Furthermore, two reproductions were created: one made to scale of the archaeological site with a 3D printer and another one of the hypothetical structure of the Roman watermill. To achieve this result, historians, archaeologists and engineers have collaborated, thus enabling not only its adequate dissemination, but also its accurate documentation, in an inclusive manner. Thanks to all the work that this paper describes, the Roman watermill found in Caravaca de la Cruz can be known, studied and assessed., [ES] La documentación gráfica y precisa de un yacimiento arqueológico es fundamental para su posterior estudio e investigación. Cuando el yacimiento quede en el subsuelo de un edificio y no sea accessible ni visitable, dicha documentación es imprescindible, no solo para la continuación de la investigación, sino también para poner en valor los hallazgos encontrados. Un ejemplo de ello es el yacimiento arqueológico de “Hoya de los Molinos” en Caravaca de la Cruz (Región de Murcia, España). En la Península Ibérica se ha encontrado la primera impronta de la rueda de un molino vertical hidráulico de época romana. Este hecho es fundamental por dos razones: la primera es que los molinos hidráulicos fueron utilizados por los romanos, no por los árabes como se creyó durante mucho tiempo (hecho que se ha rebatido gracias a los hallazgos arqueológicos); la segunda es que se encontraron restos de molinos hidráulicos en todo el Mediterrráneo, pero no en la Península ibérica. Además, en el yacimiento se hallaron todos los elementos estructurales del molino hidráulico vertical, lo que hace tan interesante este hallazgo. Por los condicionantes descritos es fundamental divulgar el hallazgo para que sea valorado y conocido. Para ello se realizó una reconstrucción tridimensional (3D) de los elementos más característicos, como son la rueda vertical, los engranajes que permitían la molienda de grano y el edificio que los protegía. A tal efecto, se desarrolló una hipotética recreación virtual y se animó en un video explicativo. También se hicieron dos impresiones 3D a escalas diferentes: una de toda la zona estudiada y otra en detalle del molino y sus engranajes. Para realizar todo lo aquí descrito se trabajó con un equipo multidisciplinar que permitió el estudio y reconstrucción adecuados. Historiadores, arqueólogas e ingenieros colaboraron para obtener este resultado haciendo posible, de una manera inclusiva, no solo su correcta divulgación, sino una precisa documentación. Gracias a to

[EN] Silk heritage belongs to the so-called integral heritage type, which means that tangible and intangible elements can be found in one piece. Moreover, silk is a living heritage strongly connected with its community. It is paradigmatic case, where its intangible elements go from literature, to mulberry farming, or traditional weaving techniques. Also, activities surrounding silk trade have left an imprint on various cities in monuments and even marking their town planning. Nowadays, silk is a living heritage in various communities and constitutes an element of creativity that can be appreciated in the current fashion trends. This paper addresses the main results of the SILKNOW project, funded by the European Union within the framework of Horizon 2020, and will give value to this heritage by proposing the elaboration of a national plan that will guarantee the safeguarding of techniques and knowledge linked to weaving techniques, through oral memory and conservation, documentation and cataloging. Within this project, we seek to understand these techniques through technology in order to make this knowledge accessible, while promoting silk knowledge among society., [ES] El patrimonio de la seda constituye un tipo de patrimonio patrimonio integral, es decir, en él que se pueden encontrar elementos tangibles e intangibles además de ser un patrimonio vivo fuertemente conectado con su comunidad. Es además un caso paradigmático, ya que tiene asociados elementos inmateriales que van desde literatura, a la recogida de la morera, o las técnicas tradicionales de tejido. Además, el desarrollo de su actividad ha dejado una impronta en diversas ciudades con monumentos e incluso marca el urbanismo de las mismas. Es un patrimonio vivo presente en diversas comunidades y constituye un elemento de creatividad presente en los diseños más contemporáneos de la moda actual. En este artículo se abordan los principales resultados del proyecto SILKNOW, financiado por la Unión Europea en el marco de Horizonte 2020 y se da valor a este patrimonio proponiendo la elaboración de un plan nacional que garantizará la salvaguarda de técnicas y saberes ligados a las técnicas de tejido, a través de la memoria oral y los procesos de conservación, documentación y registro. Buscando la comprensión de esas técnicas a través de la tecnología para hacer ese conocimiento accesible, al tiempo que se potencia el conocimiento de la seda.

[EN] Architectural heritage and cultural property are usually affected by a number of threats. One of the most recurring problems is armed conflict. In fact, previous work to the outbreak of war is key to its protection, and more specifically the documentation and registration of cultural property may go a long way towards boosting its protection. From this standpoint, this communication aims to analyse how the most important international instruments in the field address this situation through the adoption of preventive measures. Reference will be made to the specific articles contained in some of them referring to the importance of documenting and recording the local cultural heritage when facing a high-risk situation. To make things worse, over the last few years many inventories of museums have been destroyed, complicating further the possibility of recovering some of those cultural objects. In order to prevent information on cultural heritage from being lost, a proposal is presented on the idea of creating an interconnected global digitized system of classification and registration of cultural heritage shared among countries., [ES] El patrimonio arquitectónico y los bienes culturales en general se ven afectados por diferentes amenazas. Una de las más recurrentes en el tiempo son los conflictos armados. En concreto, la labor previa al estallido de una guerra es clave para su protección durante el mismo, y más particularmente la documentación y el registro de los bienes culturales pueden contribuir en gran medida a su protección. Desde esta perspectiva, la comunicación tiene como objetivo analizar cómo los instrumentos internacionales más relevantes del ámbito abordan esta situación a través de la adopción de medidas preventivas. Se hará referencia al articulado específico de algunos de ellos que incluyen la importancia de la documentación y del registro del patrimonio cultural en la labor de preparación para el riesgo. Además, el problema que se ha dado en los últimos tiempos es que en algunos lugares se han destruido también los inventarios de los museos, haciendo casi imposible la recuperación de determinadas piezas. Para evitar, por tanto, que la información sobre los bienes culturales se pierda, se propone la idea de creación de un sistema digitalizado mundial interconectado de clasificación y fichado entre los distintos países sobre su patrimonio cultural susceptible de ser protegido.

[EN] Architectural heritage and cultural property are usually affected by a number of threats. One of the most recurring problems is armed conflict. In fact, previous work to the outbreak of war is key to its protection, and more specifically the documentation and registration of cultural property may go a long way towards boosting its protection. From this standpoint, this communication aims to analyse how the most important international instruments in the field address this situation through the adoption of preventive measures. Reference will be made to the specific articles contained in some of them referring to the importance of documenting and recording the local cultural heritage when facing a high-risk situation. To make things worse, over the last few years many inventories of museums have been destroyed, complicating further the possibility of recovering some of those cultural objects. In order to prevent information on cultural heritage from being lost, a proposal is presented on the idea of creating an interconnected global digitized system of classification and registration of cultural heritage shared among countries., [ES] El patrimonio arquitectónico y los bienes culturales en general se ven afectados por diferentes amenazas. Una de las más recurrentes en el tiempo son los conflictos armados. En concreto, la labor previa al estallido de una guerra es clave para su protección durante el mismo, y más particularmente la documentación y el registro de los bienes culturales pueden contribuir en gran medida a su protección. Desde esta perspectiva, la comunicación tiene como objetivo analizar cómo los instrumentos internacionales más relevantes del ámbito abordan esta situación a través de la adopción de medidas preventivas. Se hará referencia al articulado específico de algunos de ellos que incluyen la importancia de la documentación y del registro del patrimonio cultural en la labor de preparación para el riesgo. Además, el problema que se ha dado en los últimos tiempos es que en algunos lugares se han destruido también los inventarios de los museos, haciendo casi imposible la recuperación de determinadas piezas. Para evitar, por tanto, que la información sobre los bienes culturales se pierda, se propone la idea de creación de un sistema digitalizado mundial interconectado de clasificación y fichado entre los distintos países sobre su patrimonio cultural susceptible de ser protegido.

[EN] Silk heritage belongs to the so-called integral heritage type, which means that tangible and intangible elements can be found in one piece. Moreover, silk is a living heritage strongly connected with its community. It is paradigmatic case, where its intangible elements go from literature, to mulberry farming, or traditional weaving techniques. Also, activities surrounding silk trade have left an imprint on various cities in monuments and even marking their town planning. Nowadays, silk is a living heritage in various communities and constitutes an element of creativity that can be appreciated in the current fashion trends. This paper addresses the main results of the SILKNOW project, funded by the European Union within the framework of Horizon 2020, and will give value to this heritage by proposing the elaboration of a national plan that will guarantee the safeguarding of techniques and knowledge linked to weaving techniques, through oral memory and conservation, documentation and cataloging. Within this project, we seek to understand these techniques through technology in order to make this knowledge accessible, while promoting silk knowledge among society., [ES] El patrimonio de la seda constituye un tipo de patrimonio patrimonio integral, es decir, en él que se pueden encontrar elementos tangibles e intangibles además de ser un patrimonio vivo fuertemente conectado con su comunidad. Es además un caso paradigmático, ya que tiene asociados elementos inmateriales que van desde literatura, a la recogida de la morera, o las técnicas tradicionales de tejido. Además, el desarrollo de su actividad ha dejado una impronta en diversas ciudades con monumentos e incluso marca el urbanismo de las mismas. Es un patrimonio vivo presente en diversas comunidades y constituye un elemento de creatividad presente en los diseños más contemporáneos de la moda actual. En este artículo se abordan los principales resultados del proyecto SILKNOW, financiado por la Unión Europea en el marco de Horizonte 2020 y se da valor a este patrimonio proponiendo la elaboración de un plan nacional que garantizará la salvaguarda de técnicas y saberes ligados a las técnicas de tejido, a través de la memoria oral y los procesos de conservación, documentación y registro. Buscando la comprensión de esas técnicas a través de la tecnología para hacer ese conocimiento accesible, al tiempo que se potencia el conocimiento de la seda.

[ES] En el presente trabajo se pretende establecer un método y unos criterios para la correcta obtención del levantamiento arquitectónico. Para ello, se resaltan las cualidades que debe reunir el levantamiento con tal de cumplir con su función y se aborda la documentación y la representación gráfica del patrimonio construido atendiendo a las características buscadas. Las conclusiones obtenidas durante el desarrollo de la investigación se aplican a paralelamente a la revisión del levantamiento de los muros del Palacio de Valeriola, detectando posibles errores en su realización y proponiendo su solución. Finalmente, se enumeran a modo de conclusión las consideraciones relatadas a lo largo del desarrollo del trabajo., [EN] The following essay has the intention of establishing a method and a criterion for the right obtaining of the architectural survey. To do this, the values that has to gather the survey in order to fulfil its functions are standing out and taking into account for the documentation and the graphic representation of architectural heritage. The conclusions obtained all over the essay are applied to the review of the walls of Palace of Valeriola survey, detecting possible mistakes in its obtaining and proposing solutions to them. Finally, the considerations made all over the development of the essayare collected as a conclusion.

[ES] La documentación de una empresa representa su capital intelectual, ahí se plasma el “saber hacer” que se ha adquirido con la experiencia y el paso de los años. Si no se preserva adecuadamente ese conocimiento se podría perder y provocaría retrabajos y deficiencia en las operaciones. El objetivo de este trabajo es compartir el resultado de un proyecto de intervención en una empresa para lograr la transición de la norma ISO 9001:2008 a la ISO 9001:2015, desarrollando una a una las cláusulas y requisitos solicitados para lograr la certificación. Se describe cómo se desarrolló el sistema nombrado “Matriz de los procesos” el cual incluye de manera completa los requisitos en orden solicitados por la norma, así como los documentos, archivos y formatos asociados. Se elaboró una matriz de procesos que incluye información anterior proporcionada por el antiguo sistema nombrado “Matriz de correlación” la cual cumplía con la norma ISO 9001:2008. La matriz de procesos se desarrolló con el objetivo de identificar de manera rápida y sencilla que documentación de la empresa cumple con determinados puntos de la norma. Además, esta incluye de manera breve y concisa las entradas correspondientes en los procedimientos de la empresa y las salidas que se generan de dichos procedimientos. La transición de la norma ISO versión 2008 a 2015 generó que se debiera crear nueva información y realizar modificaciones y/o actualizaciones a documentos e información con la que la empresa ya contaba, dichos cambios se muestran explicando las etapas de cambio de estos y las consideraciones o recomendaciones propuestas por la norma. Se diseñó un mapa general de procesos con ayuda de hoja de cálculo (Excel), tomando como base el ciclo PHVA (Planear, Hacer, Verificar, Actuar) incluido en la norma ISO 9001:2015.

[ES] El artículo analiza el uso que Le Corbusier hace de la fotografía para la publicación y difusión de su obra en las décadas de 1920 y 1930, proponiendo la Ville D’Avray como ejemplo paradigmático. Apoyándonos en la interpretación de la fotografía surrealista como signo y escritura realizada por Rosalind Krauss (1981), proponemos una lectura alternativa a la realizada por Colomina (1988) del uso de la fotografía en la edición y publicación. Entendiendo la fotografía como soporte material y repositorio de información –una suerte de archivo visual preparado para ser manejado como evidencia documental pero también como instrumento autónomo en la construcción de nuevos significados, se describe una estrategia de edición de las fotografías caracterizada por la autonomía con respecto a la realidad material y su manipulación con procedimientos próximos al Surrealismo. Desde este punto de vista crítico, la fotografía sería una técnica para producir no ya imágenes sino ‘signos’ cuya función es ensanchar y ampliar nuestro entendimiento de la realidad y de sus potencialidades., [FR] L'article analyse l'usage que fait Le Corbusier de la photographie dans la publication et la diffusion de son oeuvre au cours des années 1920 et 1930, en prenant comme exemple paradigmatique de la Ville Church, Ville-d’Avray. Pour ce faire, nous proposons une lecture alternative à celle réalisée, de ce moyen, par Colomina (1988), en nous appuyant sur l'interpretation de la photographie surréaliste, effectuée par Rosalind Krauss (1981), comme signe et lecture. Concevant la photographie comme signe et lecture. Concevant la photographie come support matériel et lieu de dépôt de l'information - une sorte d’archive visuel prêt à être manipulé comme évidence documentaire, voire comme instrument autonome, dans la construction de nouveux signifiants -, nous décrivons une stratégie dans l'édition des photographies qui se caractérise par son autonomie au regard du référent matériel ainsi que par sa manipulation moyennant les procédés partagés avec le Surréalisme. De ce point de vue critique, la photographie serait une technique ayant pour but de produire non pas des images mais des 'signes' dont la fonction est celle d'élargir et d'amplifier notre compréhension de la réalité et de l’architecture comme construction de cette dernière., [EN] The article proposes an analysis of Le Corbusier’s use of photography during the 1920s and 1930s for the publication and dissemination of his work, specifically looking at the images of the villa Church, Ville-d'Avray, as a paradigmatic example and a case study. Relying on the interpretation of surrealist photography as sign and writing carried out by Rosalind Krauss (1981), we make an argument for an alternative understanding of the use and content of this medium. If the photographic medium is considered as a kind of material support and a repository of information - a sort of visual archive prepared to be used as documentary evidence but also as an autonomous instrument in the construction of new meanings -, the autonomous editing with regard to its material referent and its manipulation with procedures shared with Surrealism became significant. From this critical stand point, photography would be a technique to produce not images but ‘signs’, capable of enlarging our understanding of reality and of architecture.

[EN] Can we preserve cultural heritage and, consequently, the memory of the past? To answer this question, one should look at the digital revolution that the world has gone through in recent decades and analyse the complex and the dialectical relationship between cultural heritage and new technologies. Thanks to these, increasingly accurate reconstructions of archaeological sites and historical monuments are possible. The resulting digital replicas are fundamental to experience and understand cultural heritage in innovative ways: they have complex and dynamic relationships with the original objects. This research paper highlights the importance and the scientific validity of digital replicas aimed at understanding, enhancing and protecting cultural heritage. The study focuses on the virtual reconstruction of the constructive phases, from the mid-15th century to date, of one of the most emblematic Gothic-Renaissance buildings in the city of Milan (Italy): the convent of Santa Maria delle Grazie, famous worldwide for hosting Leonardo da Vinci's Last Supper painting. This site proved to be an ideal case study because of its troubled and little-known history that led to numerous changes over the centuries. Thanks to a methodological approach based on the analysis of the documentary sources and three-dimensional (3D) modelling, it was possible to outline the chronological succession of the convent transformations; the way in which these overlapped the pre-existing structures was described starting from the Renaissance harmonious and organic interventions, to finally reach 18th -19th centuries inhomogeneous and incompatible additions. Finally, the research was completed by mapping the 3D models based on the sources used and their different levels of accuracy. The 3D models have thus become a valid tool for checking and verifying the reconstruction hypotheses., [ES] ¿Podemos preservar el patrimonio cultural y, por consiguiente, la memoria del pasado? Para responder a esta pregunta, es necesario examinar la revolución digital que ha experimentado el mundo en las últimas décadas y analizar la compleja relación dialéctica entre el patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Gracias a estas, son posibles reconstrucciones precisas de los sitios arqueológicos y de los monumentos históricos. Las réplicas digitales son fundamentales para experimentar el patrimonio cultural de forma innovadora; de ellas destaca también que juegan un papel importante en la comprensión del patrimonio cultural, y que poseen complejas y dinámicas relaciones con los objetos originales. Este artículo de investigación destaca la importancia y la validez científica de las réplicas digitales destinadas a comprender, mejorar y proteger el patrimonio cultural. El estudio se centró en la reconstrucción virtual de las fases constructivas, desde mediados del siglo XV hasta la actualidad, de uno de los edificios gótico-renacentistas más emblemáticos de la ciudad de Milán (Italia): el convento de Santa María de las Gracias, famoso en todo el mundo por ser la sede de la pintura mural de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Este sitio demostró ser un caso de estudio ideal debido a su problemática y poco conocida historia que llevó a numerosos cambios a lo largo de los siglos. Gracias a un enfoque metodológico basado en el análisis de las fuentes documentales y en la modelización tridimensional (3D), fue posible esbozar la sucesión cronológica de las transformaciones; se trabajó desde las intervenciones armoniosas y orgánicas del renacimiento, hasta alcanzar las adiciones desiguales e incompatibles de los siglos XVIII y XIX. Por último, la investigación se completó con el mapeado de los modelos 3D sobre la base de las fuentes utilizadas y sus diferentes niveles de precisión. Los modelos 3D se han convertido así en un instrumento válido para comprobar y verificar la

[ES] El artículo analiza el uso que Le Corbusier hace de la fotografía para la publicación y difusión de su obra en las décadas de 1920 y 1930, proponiendo la Ville D’Avray como ejemplo paradigmático. Apoyándonos en la interpretación de la fotografía surrealista como signo y escritura realizada por Rosalind Krauss (1981), proponemos una lectura alternativa a la realizada por Colomina (1988) del uso de la fotografía en la edición y publicación. Entendiendo la fotografía como soporte material y repositorio de información –una suerte de archivo visual preparado para ser manejado como evidencia documental pero también como instrumento autónomo en la construcción de nuevos significados, se describe una estrategia de edición de las fotografías caracterizada por la autonomía con respecto a la realidad material y su manipulación con procedimientos próximos al Surrealismo. Desde este punto de vista crítico, la fotografía sería una técnica para producir no ya imágenes sino ‘signos’ cuya función es ensanchar y ampliar nuestro entendimiento de la realidad y de sus potencialidades., [FR] L'article analyse l'usage que fait Le Corbusier de la photographie dans la publication et la diffusion de son oeuvre au cours des années 1920 et 1930, en prenant comme exemple paradigmatique de la Ville Church, Ville-d’Avray. Pour ce faire, nous proposons une lecture alternative à celle réalisée, de ce moyen, par Colomina (1988), en nous appuyant sur l'interpretation de la photographie surréaliste, effectuée par Rosalind Krauss (1981), comme signe et lecture. Concevant la photographie comme signe et lecture. Concevant la photographie come support matériel et lieu de dépôt de l'information - une sorte d’archive visuel prêt à être manipulé comme évidence documentaire, voire comme instrument autonome, dans la construction de nouveux signifiants -, nous décrivons une stratégie dans l'édition des photographies qui se caractérise par son autonomie au regard du référent matériel ainsi que par sa manipulation moyennant les procédés partagés avec le Surréalisme. De ce point de vue critique, la photographie serait une technique ayant pour but de produire non pas des images mais des 'signes' dont la fonction est celle d'élargir et d'amplifier notre compréhension de la réalité et de l’architecture comme construction de cette dernière., [EN] The article proposes an analysis of Le Corbusier’s use of photography during the 1920s and 1930s for the publication and dissemination of his work, specifically looking at the images of the villa Church, Ville-d'Avray, as a paradigmatic example and a case study. Relying on the interpretation of surrealist photography as sign and writing carried out by Rosalind Krauss (1981), we make an argument for an alternative understanding of the use and content of this medium. If the photographic medium is considered as a kind of material support and a repository of information - a sort of visual archive prepared to be used as documentary evidence but also as an autonomous instrument in the construction of new meanings -, the autonomous editing with regard to its material referent and its manipulation with procedures shared with Surrealism became significant. From this critical stand point, photography would be a technique to produce not images but ‘signs’, capable of enlarging our understanding of reality and of architecture.

[ES] El artículo analiza el uso que Le Corbusier hace de la fotografía para la publicación y difusión de su obra en las décadas de 1920 y 1930, proponiendo la Ville D’Avray como ejemplo paradigmático. Apoyándonos en la interpretación de la fotografía surrealista como signo y escritura realizada por Rosalind Krauss (1981), proponemos una lectura alternativa a la realizada por Colomina (1988) del uso de la fotografía en la edición y publicación. Entendiendo la fotografía como soporte material y repositorio de información –una suerte de archivo visual preparado para ser manejado como evidencia documental pero también como instrumento autónomo en la construcción de nuevos significados, se describe una estrategia de edición de las fotografías caracterizada por la autonomía con respecto a la realidad material y su manipulación con procedimientos próximos al Surrealismo. Desde este punto de vista crítico, la fotografía sería una técnica para producir no ya imágenes sino ‘signos’ cuya función es ensanchar y ampliar nuestro entendimiento de la realidad y de sus potencialidades., [FR] L'article analyse l'usage que fait Le Corbusier de la photographie dans la publication et la diffusion de son oeuvre au cours des années 1920 et 1930, en prenant comme exemple paradigmatique de la Ville Church, Ville-d’Avray. Pour ce faire, nous proposons une lecture alternative à celle réalisée, de ce moyen, par Colomina (1988), en nous appuyant sur l'interpretation de la photographie surréaliste, effectuée par Rosalind Krauss (1981), comme signe et lecture. Concevant la photographie comme signe et lecture. Concevant la photographie come support matériel et lieu de dépôt de l'information - une sorte d’archive visuel prêt à être manipulé comme évidence documentaire, voire comme instrument autonome, dans la construction de nouveux signifiants -, nous décrivons une stratégie dans l'édition des photographies qui se caractérise par son autonomie au regard du référent matériel ainsi que par sa manipulation moyennant les procédés partagés avec le Surréalisme. De ce point de vue critique, la photographie serait une technique ayant pour but de produire non pas des images mais des 'signes' dont la fonction est celle d'élargir et d'amplifier notre compréhension de la réalité et de l’architecture comme construction de cette dernière., [EN] The article proposes an analysis of Le Corbusier’s use of photography during the 1920s and 1930s for the publication and dissemination of his work, specifically looking at the images of the villa Church, Ville-d'Avray, as a paradigmatic example and a case study. Relying on the interpretation of surrealist photography as sign and writing carried out by Rosalind Krauss (1981), we make an argument for an alternative understanding of the use and content of this medium. If the photographic medium is considered as a kind of material support and a repository of information - a sort of visual archive prepared to be used as documentary evidence but also as an autonomous instrument in the construction of new meanings -, the autonomous editing with regard to its material referent and its manipulation with procedures shared with Surrealism became significant. From this critical stand point, photography would be a technique to produce not images but ‘signs’, capable of enlarging our understanding of reality and of architecture.

[ES] La documentación de una empresa representa su capital intelectual, ahí se plasma el “saber hacer” que se ha adquirido con la experiencia y el paso de los años. Si no se preserva adecuadamente ese conocimiento se podría perder y provocaría retrabajos y deficiencia en las operaciones. El objetivo de este trabajo es compartir el resultado de un proyecto de intervención en una empresa para lograr la transición de la norma ISO 9001:2008 a la ISO 9001:2015, desarrollando una a una las cláusulas y requisitos solicitados para lograr la certificación. Se describe cómo se desarrolló el sistema nombrado “Matriz de los procesos” el cual incluye de manera completa los requisitos en orden solicitados por la norma, así como los documentos, archivos y formatos asociados. Se elaboró una matriz de procesos que incluye información anterior proporcionada por el antiguo sistema nombrado “Matriz de correlación” la cual cumplía con la norma ISO 9001:2008. La matriz de procesos se desarrolló con el objetivo de identificar de manera rápida y sencilla que documentación de la empresa cumple con determinados puntos de la norma. Además, esta incluye de manera breve y concisa las entradas correspondientes en los procedimientos de la empresa y las salidas que se generan de dichos procedimientos. La transición de la norma ISO versión 2008 a 2015 generó que se debiera crear nueva información y realizar modificaciones y/o actualizaciones a documentos e información con la que la empresa ya contaba, dichos cambios se muestran explicando las etapas de cambio de estos y las consideraciones o recomendaciones propuestas por la norma. Se diseñó un mapa general de procesos con ayuda de hoja de cálculo (Excel), tomando como base el ciclo PHVA (Planear, Hacer, Verificar, Actuar) incluido en la norma ISO 9001:2015.

[ES] La documentación de una empresa representa su capital intelectual, ahí se plasma el “saber hacer” que se ha adquirido con la experiencia y el paso de los años. Si no se preserva adecuadamente ese conocimiento se podría perder y provocaría retrabajos y deficiencia en las operaciones. El objetivo de este trabajo es compartir el resultado de un proyecto de intervención en una empresa para lograr la transición de la norma ISO 9001:2008 a la ISO 9001:2015, desarrollando una a una las cláusulas y requisitos solicitados para lograr la certificación. Se describe cómo se desarrolló el sistema nombrado “Matriz de los procesos” el cual incluye de manera completa los requisitos en orden solicitados por la norma, así como los documentos, archivos y formatos asociados. Se elaboró una matriz de procesos que incluye información anterior proporcionada por el antiguo sistema nombrado “Matriz de correlación” la cual cumplía con la norma ISO 9001:2008. La matriz de procesos se desarrolló con el objetivo de identificar de manera rápida y sencilla que documentación de la empresa cumple con determinados puntos de la norma. Además, esta incluye de manera breve y concisa las entradas correspondientes en los procedimientos de la empresa y las salidas que se generan de dichos procedimientos. La transición de la norma ISO versión 2008 a 2015 generó que se debiera crear nueva información y realizar modificaciones y/o actualizaciones a documentos e información con la que la empresa ya contaba, dichos cambios se muestran explicando las etapas de cambio de estos y las consideraciones o recomendaciones propuestas por la norma. Se diseñó un mapa general de procesos con ayuda de hoja de cálculo (Excel), tomando como base el ciclo PHVA (Planear, Hacer, Verificar, Actuar) incluido en la norma ISO 9001:2015.

[ES] El artículo analiza el uso que Le Corbusier hace de la fotografía para la publicación y difusión de su obra en las décadas de 1920 y 1930, proponiendo la Ville D’Avray como ejemplo paradigmático. Apoyándonos en la interpretación de la fotografía surrealista como signo y escritura realizada por Rosalind Krauss (1981), proponemos una lectura alternativa a la realizada por Colomina (1988) del uso de la fotografía en la edición y publicación. Entendiendo la fotografía como soporte material y repositorio de información –una suerte de archivo visual preparado para ser manejado como evidencia documental pero también como instrumento autónomo en la construcción de nuevos significados, se describe una estrategia de edición de las fotografías caracterizada por la autonomía con respecto a la realidad material y su manipulación con procedimientos próximos al Surrealismo. Desde este punto de vista crítico, la fotografía sería una técnica para producir no ya imágenes sino ‘signos’ cuya función es ensanchar y ampliar nuestro entendimiento de la realidad y de sus potencialidades., [FR] L'article analyse l'usage que fait Le Corbusier de la photographie dans la publication et la diffusion de son oeuvre au cours des années 1920 et 1930, en prenant comme exemple paradigmatique de la Ville Church, Ville-d’Avray. Pour ce faire, nous proposons une lecture alternative à celle réalisée, de ce moyen, par Colomina (1988), en nous appuyant sur l'interpretation de la photographie surréaliste, effectuée par Rosalind Krauss (1981), comme signe et lecture. Concevant la photographie comme signe et lecture. Concevant la photographie come support matériel et lieu de dépôt de l'information - une sorte d’archive visuel prêt à être manipulé comme évidence documentaire, voire comme instrument autonome, dans la construction de nouveux signifiants -, nous décrivons une stratégie dans l'édition des photographies qui se caractérise par son autonomie au regard du référent matériel ainsi que par sa manipulation moyennant les procédés partagés avec le Surréalisme. De ce point de vue critique, la photographie serait une technique ayant pour but de produire non pas des images mais des 'signes' dont la fonction est celle d'élargir et d'amplifier notre compréhension de la réalité et de l’architecture comme construction de cette dernière., [EN] The article proposes an analysis of Le Corbusier’s use of photography during the 1920s and 1930s for the publication and dissemination of his work, specifically looking at the images of the villa Church, Ville-d'Avray, as a paradigmatic example and a case study. Relying on the interpretation of surrealist photography as sign and writing carried out by Rosalind Krauss (1981), we make an argument for an alternative understanding of the use and content of this medium. If the photographic medium is considered as a kind of material support and a repository of information - a sort of visual archive prepared to be used as documentary evidence but also as an autonomous instrument in the construction of new meanings -, the autonomous editing with regard to its material referent and its manipulation with procedures shared with Surrealism became significant. From this critical stand point, photography would be a technique to produce not images but ‘signs’, capable of enlarging our understanding of reality and of architecture.

[ES] La documentación de una empresa representa su capital intelectual, ahí se plasma el “saber hacer” que se ha adquirido con la experiencia y el paso de los años. Si no se preserva adecuadamente ese conocimiento se podría perder y provocaría retrabajos y deficiencia en las operaciones. El objetivo de este trabajo es compartir el resultado de un proyecto de intervención en una empresa para lograr la transición de la norma ISO 9001:2008 a la ISO 9001:2015, desarrollando una a una las cláusulas y requisitos solicitados para lograr la certificación. Se describe cómo se desarrolló el sistema nombrado “Matriz de los procesos” el cual incluye de manera completa los requisitos en orden solicitados por la norma, así como los documentos, archivos y formatos asociados. Se elaboró una matriz de procesos que incluye información anterior proporcionada por el antiguo sistema nombrado “Matriz de correlación” la cual cumplía con la norma ISO 9001:2008. La matriz de procesos se desarrolló con el objetivo de identificar de manera rápida y sencilla que documentación de la empresa cumple con determinados puntos de la norma. Además, esta incluye de manera breve y concisa las entradas correspondientes en los procedimientos de la empresa y las salidas que se generan de dichos procedimientos. La transición de la norma ISO versión 2008 a 2015 generó que se debiera crear nueva información y realizar modificaciones y/o actualizaciones a documentos e información con la que la empresa ya contaba, dichos cambios se muestran explicando las etapas de cambio de estos y las consideraciones o recomendaciones propuestas por la norma. Se diseñó un mapa general de procesos con ayuda de hoja de cálculo (Excel), tomando como base el ciclo PHVA (Planear, Hacer, Verificar, Actuar) incluido en la norma ISO 9001:2015.

[ES] El artículo analiza el uso que Le Corbusier hace de la fotografía para la publicación y difusión de su obra en las décadas de 1920 y 1930, proponiendo la Ville D’Avray como ejemplo paradigmático. Apoyándonos en la interpretación de la fotografía surrealista como signo y escritura realizada por Rosalind Krauss (1981), proponemos una lectura alternativa a la realizada por Colomina (1988) del uso de la fotografía en la edición y publicación. Entendiendo la fotografía como soporte material y repositorio de información –una suerte de archivo visual preparado para ser manejado como evidencia documental pero también como instrumento autónomo en la construcción de nuevos significados, se describe una estrategia de edición de las fotografías caracterizada por la autonomía con respecto a la realidad material y su manipulación con procedimientos próximos al Surrealismo. Desde este punto de vista crítico, la fotografía sería una técnica para producir no ya imágenes sino ‘signos’ cuya función es ensanchar y ampliar nuestro entendimiento de la realidad y de sus potencialidades., [FR] L'article analyse l'usage que fait Le Corbusier de la photographie dans la publication et la diffusion de son oeuvre au cours des années 1920 et 1930, en prenant comme exemple paradigmatique de la Ville Church, Ville-d’Avray. Pour ce faire, nous proposons une lecture alternative à celle réalisée, de ce moyen, par Colomina (1988), en nous appuyant sur l'interpretation de la photographie surréaliste, effectuée par Rosalind Krauss (1981), comme signe et lecture. Concevant la photographie comme signe et lecture. Concevant la photographie come support matériel et lieu de dépôt de l'information - une sorte d’archive visuel prêt à être manipulé comme évidence documentaire, voire comme instrument autonome, dans la construction de nouveux signifiants -, nous décrivons une stratégie dans l'édition des photographies qui se caractérise par son autonomie au regard du référent matériel ainsi que par sa manipulation moyennant les procédés partagés avec le Surréalisme. De ce point de vue critique, la photographie serait une technique ayant pour but de produire non pas des images mais des 'signes' dont la fonction est celle d'élargir et d'amplifier notre compréhension de la réalité et de l’architecture comme construction de cette dernière., [EN] The article proposes an analysis of Le Corbusier’s use of photography during the 1920s and 1930s for the publication and dissemination of his work, specifically looking at the images of the villa Church, Ville-d'Avray, as a paradigmatic example and a case study. Relying on the interpretation of surrealist photography as sign and writing carried out by Rosalind Krauss (1981), we make an argument for an alternative understanding of the use and content of this medium. If the photographic medium is considered as a kind of material support and a repository of information - a sort of visual archive prepared to be used as documentary evidence but also as an autonomous instrument in the construction of new meanings -, the autonomous editing with regard to its material referent and its manipulation with procedures shared with Surrealism became significant. From this critical stand point, photography would be a technique to produce not images but ‘signs’, capable of enlarging our understanding of reality and of architecture.

[EN] Can we preserve cultural heritage and, consequently, the memory of the past? To answer this question, one should look at the digital revolution that the world has gone through in recent decades and analyse the complex and the dialectical relationship between cultural heritage and new technologies. Thanks to these, increasingly accurate reconstructions of archaeological sites and historical monuments are possible. The resulting digital replicas are fundamental to experience and understand cultural heritage in innovative ways: they have complex and dynamic relationships with the original objects. This research paper highlights the importance and the scientific validity of digital replicas aimed at understanding, enhancing and protecting cultural heritage. The study focuses on the virtual reconstruction of the constructive phases, from the mid-15th century to date, of one of the most emblematic Gothic-Renaissance buildings in the city of Milan (Italy): the convent of Santa Maria delle Grazie, famous worldwide for hosting Leonardo da Vinci's Last Supper painting. This site proved to be an ideal case study because of its troubled and little-known history that led to numerous changes over the centuries. Thanks to a methodological approach based on the analysis of the documentary sources and three-dimensional (3D) modelling, it was possible to outline the chronological succession of the convent transformations; the way in which these overlapped the pre-existing structures was described starting from the Renaissance harmonious and organic interventions, to finally reach 18th -19th centuries inhomogeneous and incompatible additions. Finally, the research was completed by mapping the 3D models based on the sources used and their different levels of accuracy. The 3D models have thus become a valid tool for checking and verifying the reconstruction hypotheses., [ES] ¿Podemos preservar el patrimonio cultural y, por consiguiente, la memoria del pasado? Para responder a esta pregunta, es necesario examinar la revolución digital que ha experimentado el mundo en las últimas décadas y analizar la compleja relación dialéctica entre el patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Gracias a estas, son posibles reconstrucciones precisas de los sitios arqueológicos y de los monumentos históricos. Las réplicas digitales son fundamentales para experimentar el patrimonio cultural de forma innovadora; de ellas destaca también que juegan un papel importante en la comprensión del patrimonio cultural, y que poseen complejas y dinámicas relaciones con los objetos originales. Este artículo de investigación destaca la importancia y la validez científica de las réplicas digitales destinadas a comprender, mejorar y proteger el patrimonio cultural. El estudio se centró en la reconstrucción virtual de las fases constructivas, desde mediados del siglo XV hasta la actualidad, de uno de los edificios gótico-renacentistas más emblemáticos de la ciudad de Milán (Italia): el convento de Santa María de las Gracias, famoso en todo el mundo por ser la sede de la pintura mural de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Este sitio demostró ser un caso de estudio ideal debido a su problemática y poco conocida historia que llevó a numerosos cambios a lo largo de los siglos. Gracias a un enfoque metodológico basado en el análisis de las fuentes documentales y en la modelización tridimensional (3D), fue posible esbozar la sucesión cronológica de las transformaciones; se trabajó desde las intervenciones armoniosas y orgánicas del renacimiento, hasta alcanzar las adiciones desiguales e incompatibles de los siglos XVIII y XIX. Por último, la investigación se completó con el mapeado de los modelos 3D sobre la base de las fuentes utilizadas y sus diferentes niveles de precisión. Los modelos 3D se han convertido así en un instrumento válido para comprobar y verificar la

[ES] La presente tesis se desarrolla en el ámbito de la conservación del arte contemporáneo, con el enfoque en la documentación y a partir de una aplicación practica a un conjunto de obras. Se ha realizado una investigación inédita, amplia y profunda de las obras contemporáneas de las colecciones públicas de la ciudad de Vitória, capital de la provincia de Espírito Santo, en Brasil, con énfasis en la documentación de las instalaciones de arte. Se llevó a cabo la investigación de la producción del arte contemporáneo en Espírito Santo, con el fin de identificar la historia y contexto en que se desarrolla esta producción. También se describe la formación y perfil de las instituciones museísticas públicas con acervos de arte contemporáneo y la formación y tipología de sus acervos. Para las instalaciones a las que se llevó a cabo esta investigación, se realizó una completa documentación, tanto del plano material como del plano conceptual, con la realización de entrevistas con los artistas para obtener informaciones que aporten mayor comprensión de sus trabajos. Los estudios desarrollados y el análisis del estado de conservación permitieron elaborar planes individuales de conservación preventiva, con protocolos de mantenimiento, instrucciones de montaje y de exposición de estas obras. Como propuesta metodológica, hemos involucrado al personal de los museos partícipes en todas las acciones en el trabajo de campo. También se impartió un curso básico de documentación de obras complejas, con estudios de casos, montaje y exhibición de tres instalaciones. Con esta investigación se ha puesto en evidencia las cuestiones relacionadas a la documentación y conservación de obras complejas que siguen siendo un desafío a los profesionales que trabajan con este tipo de colección. La hipótesis planteada por esta tesis es la de que la documentación adecuada signifique un camino seguro, de bajo costo, factible de ser implementado de inmediato, que resulte en un aumento significativo de cal, [CA] La present tesi es desenvolupa en l'àmbit de la conservació de l'art contemporani, amb l'enfocament en la documentació i a partir d'una aplicació practica a un conjunt d'obres. S'ha realitzat una investigació inèdita, àmplia i profunda de les obres contemporànies de les col·leccions públiques de la ciutat de Vitória, capital de la província d'Espírito Santo, al Brasil, amb èmfasi en la documentació de les instal·lacions d'art. Es va dur a terme la investigació de la producció de l'art contemporani a Espírito Santo, amb la finalitat d'identificar la història i el context en què es desenvolupa aquesta producció. També es descriu la formació i el perfil de les institucions museístiques públiques amb patrimonis d'art contemporani, la formació i tipologia dels seus patrimonis. Per a les instal·lacions a les quals es va dur a terme aquesta investigació, es va realitzar una completa documentació, tant del pla material com del pla conceptual, amb la realització d'entrevistes amb els artistes per a obtindre informació que aporte una millor comprensió dels seus treballs. Els estudis desenvolupats i l'anàlisi de l'estat de conservació van permetre elaborar plans individuals de conservació preventiva, amb protocols de manteniment, instruccions de muntatge i d'exposició d'aquestes obres. Com a proposta metodològica, hem involucrat el personal dels museus partícips en totes les accions en el treball de camp. També es va impartir un curs bàsic de documentació d'obres complexes, amb estudis de casos, muntatge i exhibició de tres instal·lacions. Amb aquesta investigació s'han fet paleses les qüestions relacionades amb la documentació i conservació d'obres complexes que continuen sent un desafiament per als professionals que treballen amb aquesta mena de col·leccions. La hipòtesi plantejada per aquesta tesi és que la documentació adequada signifique un camí segur, de baix cost, factible de ser implementat immediatament, que resulte en un augment significatiu de qualitat en el re, [EN] This thesis is developed in the field of conservation of contemporary art. Its content is focused on documentation and from a practical application to a set of works. It presents an unpublished and thorough investigation with emphasis on the documentation of the contemporary art installations of the public collections of the city of Vitória, Espírito Santo province's capital, in Brazil. This investigation was carried out in order to identify the history and context in which this production takes place. The dissertation also describes the formation and profile of public museum institutions containing collections of contemporary art, and the formation and typology of these collections. For the art installations that were the study object of this research, a complete documentation was carried out, both on the material and the conceptual plane. Interviews with artists were conducted in order to obtain information and provide greater understanding of their work. The studies developed and the analysis of the works' conservation state allowed the development of individual preventive conservation plans, with maintenance protocols, assembly instructions, and exhibition of said works. As a methodological proposal, we have involved the personnel of the participating museums in all actions in the field work. They were taught a basic course on documentation of complex works, with case studies culminating in the assembly and exhibition of three installations. With this research the issues related to the documentation and conservation of complex works that remain a challenge to professionals working with this type of collection have been revealed. The hypothesis posed by this thesis is that appropriate documentation means a safe, low-cost path, feasible to be implemented immediately, resulting in a significant increase in quality in the registration and conservation of art installations in Espírito Santo.

[EN] Can we preserve cultural heritage and, consequently, the memory of the past? To answer this question, one should look at the digital revolution that the world has gone through in recent decades and analyse the complex and the dialectical relationship between cultural heritage and new technologies. Thanks to these, increasingly accurate reconstructions of archaeological sites and historical monuments are possible. The resulting digital replicas are fundamental to experience and understand cultural heritage in innovative ways: they have complex and dynamic relationships with the original objects. This research paper highlights the importance and the scientific validity of digital replicas aimed at understanding, enhancing and protecting cultural heritage. The study focuses on the virtual reconstruction of the constructive phases, from the mid-15th century to date, of one of the most emblematic Gothic-Renaissance buildings in the city of Milan (Italy): the convent of Santa Maria delle Grazie, famous worldwide for hosting Leonardo da Vinci's Last Supper painting. This site proved to be an ideal case study because of its troubled and little-known history that led to numerous changes over the centuries. Thanks to a methodological approach based on the analysis of the documentary sources and three-dimensional (3D) modelling, it was possible to outline the chronological succession of the convent transformations; the way in which these overlapped the pre-existing structures was described starting from the Renaissance harmonious and organic interventions, to finally reach 18th -19th centuries inhomogeneous and incompatible additions. Finally, the research was completed by mapping the 3D models based on the sources used and their different levels of accuracy. The 3D models have thus become a valid tool for checking and verifying the reconstruction hypotheses., [ES] ¿Podemos preservar el patrimonio cultural y, por consiguiente, la memoria del pasado? Para responder a esta pregunta, es necesario examinar la revolución digital que ha experimentado el mundo en las últimas décadas y analizar la compleja relación dialéctica entre el patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Gracias a estas, son posibles reconstrucciones precisas de los sitios arqueológicos y de los monumentos históricos. Las réplicas digitales son fundamentales para experimentar el patrimonio cultural de forma innovadora; de ellas destaca también que juegan un papel importante en la comprensión del patrimonio cultural, y que poseen complejas y dinámicas relaciones con los objetos originales. Este artículo de investigación destaca la importancia y la validez científica de las réplicas digitales destinadas a comprender, mejorar y proteger el patrimonio cultural. El estudio se centró en la reconstrucción virtual de las fases constructivas, desde mediados del siglo XV hasta la actualidad, de uno de los edificios gótico-renacentistas más emblemáticos de la ciudad de Milán (Italia): el convento de Santa María de las Gracias, famoso en todo el mundo por ser la sede de la pintura mural de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Este sitio demostró ser un caso de estudio ideal debido a su problemática y poco conocida historia que llevó a numerosos cambios a lo largo de los siglos. Gracias a un enfoque metodológico basado en el análisis de las fuentes documentales y en la modelización tridimensional (3D), fue posible esbozar la sucesión cronológica de las transformaciones; se trabajó desde las intervenciones armoniosas y orgánicas del renacimiento, hasta alcanzar las adiciones desiguales e incompatibles de los siglos XVIII y XIX. Por último, la investigación se completó con el mapeado de los modelos 3D sobre la base de las fuentes utilizadas y sus diferentes niveles de precisión. Los modelos 3D se han convertido así en un instrumento válido para comprobar y verificar la

[EN] Can we preserve cultural heritage and, consequently, the memory of the past? To answer this question, one should look at the digital revolution that the world has gone through in recent decades and analyse the complex and the dialectical relationship between cultural heritage and new technologies. Thanks to these, increasingly accurate reconstructions of archaeological sites and historical monuments are possible. The resulting digital replicas are fundamental to experience and understand cultural heritage in innovative ways: they have complex and dynamic relationships with the original objects. This research paper highlights the importance and the scientific validity of digital replicas aimed at understanding, enhancing and protecting cultural heritage. The study focuses on the virtual reconstruction of the constructive phases, from the mid-15th century to date, of one of the most emblematic Gothic-Renaissance buildings in the city of Milan (Italy): the convent of Santa Maria delle Grazie, famous worldwide for hosting Leonardo da Vinci's Last Supper painting. This site proved to be an ideal case study because of its troubled and little-known history that led to numerous changes over the centuries. Thanks to a methodological approach based on the analysis of the documentary sources and three-dimensional (3D) modelling, it was possible to outline the chronological succession of the convent transformations; the way in which these overlapped the pre-existing structures was described starting from the Renaissance harmonious and organic interventions, to finally reach 18th -19th centuries inhomogeneous and incompatible additions. Finally, the research was completed by mapping the 3D models based on the sources used and their different levels of accuracy. The 3D models have thus become a valid tool for checking and verifying the reconstruction hypotheses., [ES] ¿Podemos preservar el patrimonio cultural y, por consiguiente, la memoria del pasado? Para responder a esta pregunta, es necesario examinar la revolución digital que ha experimentado el mundo en las últimas décadas y analizar la compleja relación dialéctica entre el patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Gracias a estas, son posibles reconstrucciones precisas de los sitios arqueológicos y de los monumentos históricos. Las réplicas digitales son fundamentales para experimentar el patrimonio cultural de forma innovadora; de ellas destaca también que juegan un papel importante en la comprensión del patrimonio cultural, y que poseen complejas y dinámicas relaciones con los objetos originales. Este artículo de investigación destaca la importancia y la validez científica de las réplicas digitales destinadas a comprender, mejorar y proteger el patrimonio cultural. El estudio se centró en la reconstrucción virtual de las fases constructivas, desde mediados del siglo XV hasta la actualidad, de uno de los edificios gótico-renacentistas más emblemáticos de la ciudad de Milán (Italia): el convento de Santa María de las Gracias, famoso en todo el mundo por ser la sede de la pintura mural de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Este sitio demostró ser un caso de estudio ideal debido a su problemática y poco conocida historia que llevó a numerosos cambios a lo largo de los siglos. Gracias a un enfoque metodológico basado en el análisis de las fuentes documentales y en la modelización tridimensional (3D), fue posible esbozar la sucesión cronológica de las transformaciones; se trabajó desde las intervenciones armoniosas y orgánicas del renacimiento, hasta alcanzar las adiciones desiguales e incompatibles de los siglos XVIII y XIX. Por último, la investigación se completó con el mapeado de los modelos 3D sobre la base de las fuentes utilizadas y sus diferentes niveles de precisión. Los modelos 3D se han convertido así en un instrumento válido para comprobar y verificar la

[EN] Can we preserve cultural heritage and, consequently, the memory of the past? To answer this question, one should look at the digital revolution that the world has gone through in recent decades and analyse the complex and the dialectical relationship between cultural heritage and new technologies. Thanks to these, increasingly accurate reconstructions of archaeological sites and historical monuments are possible. The resulting digital replicas are fundamental to experience and understand cultural heritage in innovative ways: they have complex and dynamic relationships with the original objects. This research paper highlights the importance and the scientific validity of digital replicas aimed at understanding, enhancing and protecting cultural heritage. The study focuses on the virtual reconstruction of the constructive phases, from the mid-15th century to date, of one of the most emblematic Gothic-Renaissance buildings in the city of Milan (Italy): the convent of Santa Maria delle Grazie, famous worldwide for hosting Leonardo da Vinci's Last Supper painting. This site proved to be an ideal case study because of its troubled and little-known history that led to numerous changes over the centuries. Thanks to a methodological approach based on the analysis of the documentary sources and three-dimensional (3D) modelling, it was possible to outline the chronological succession of the convent transformations; the way in which these overlapped the pre-existing structures was described starting from the Renaissance harmonious and organic interventions, to finally reach 18th -19th centuries inhomogeneous and incompatible additions. Finally, the research was completed by mapping the 3D models based on the sources used and their different levels of accuracy. The 3D models have thus become a valid tool for checking and verifying the reconstruction hypotheses., [ES] ¿Podemos preservar el patrimonio cultural y, por consiguiente, la memoria del pasado? Para responder a esta pregunta, es necesario examinar la revolución digital que ha experimentado el mundo en las últimas décadas y analizar la compleja relación dialéctica entre el patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Gracias a estas, son posibles reconstrucciones precisas de los sitios arqueológicos y de los monumentos históricos. Las réplicas digitales son fundamentales para experimentar el patrimonio cultural de forma innovadora; de ellas destaca también que juegan un papel importante en la comprensión del patrimonio cultural, y que poseen complejas y dinámicas relaciones con los objetos originales. Este artículo de investigación destaca la importancia y la validez científica de las réplicas digitales destinadas a comprender, mejorar y proteger el patrimonio cultural. El estudio se centró en la reconstrucción virtual de las fases constructivas, desde mediados del siglo XV hasta la actualidad, de uno de los edificios gótico-renacentistas más emblemáticos de la ciudad de Milán (Italia): el convento de Santa María de las Gracias, famoso en todo el mundo por ser la sede de la pintura mural de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Este sitio demostró ser un caso de estudio ideal debido a su problemática y poco conocida historia que llevó a numerosos cambios a lo largo de los siglos. Gracias a un enfoque metodológico basado en el análisis de las fuentes documentales y en la modelización tridimensional (3D), fue posible esbozar la sucesión cronológica de las transformaciones; se trabajó desde las intervenciones armoniosas y orgánicas del renacimiento, hasta alcanzar las adiciones desiguales e incompatibles de los siglos XVIII y XIX. Por último, la investigación se completó con el mapeado de los modelos 3D sobre la base de las fuentes utilizadas y sus diferentes niveles de precisión. Los modelos 3D se han convertido así en un instrumento válido para comprobar y verificar la

[ES] La presente tesis se desarrolla en el ámbito de la conservación del arte contemporáneo, con el enfoque en la documentación y a partir de una aplicación practica a un conjunto de obras. Se ha realizado una investigación inédita, amplia y profunda de las obras contemporáneas de las colecciones públicas de la ciudad de Vitória, capital de la provincia de Espírito Santo, en Brasil, con énfasis en la documentación de las instalaciones de arte. Se llevó a cabo la investigación de la producción del arte contemporáneo en Espírito Santo, con el fin de identificar la historia y contexto en que se desarrolla esta producción. También se describe la formación y perfil de las instituciones museísticas públicas con acervos de arte contemporáneo y la formación y tipología de sus acervos. Para las instalaciones a las que se llevó a cabo esta investigación, se realizó una completa documentación, tanto del plano material como del plano conceptual, con la realización de entrevistas con los artistas para obtener informaciones que aporten mayor comprensión de sus trabajos. Los estudios desarrollados y el análisis del estado de conservación permitieron elaborar planes individuales de conservación preventiva, con protocolos de mantenimiento, instrucciones de montaje y de exposición de estas obras. Como propuesta metodológica, hemos involucrado al personal de los museos partícipes en todas las acciones en el trabajo de campo. También se impartió un curso básico de documentación de obras complejas, con estudios de casos, montaje y exhibición de tres instalaciones. Con esta investigación se ha puesto en evidencia las cuestiones relacionadas a la documentación y conservación de obras complejas que siguen siendo un desafío a los profesionales que trabajan con este tipo de colección. La hipótesis planteada por esta tesis es la de que la documentación adecuada signifique un camino seguro, de bajo costo, factible de ser implementado de inmediato, que resulte en un aumento significativo de cal, [CA] La present tesi es desenvolupa en l'àmbit de la conservació de l'art contemporani, amb l'enfocament en la documentació i a partir d'una aplicació practica a un conjunt d'obres. S'ha realitzat una investigació inèdita, àmplia i profunda de les obres contemporànies de les col·leccions públiques de la ciutat de Vitória, capital de la província d'Espírito Santo, al Brasil, amb èmfasi en la documentació de les instal·lacions d'art. Es va dur a terme la investigació de la producció de l'art contemporani a Espírito Santo, amb la finalitat d'identificar la història i el context en què es desenvolupa aquesta producció. També es descriu la formació i el perfil de les institucions museístiques públiques amb patrimonis d'art contemporani, la formació i tipologia dels seus patrimonis. Per a les instal·lacions a les quals es va dur a terme aquesta investigació, es va realitzar una completa documentació, tant del pla material com del pla conceptual, amb la realització d'entrevistes amb els artistes per a obtindre informació que aporte una millor comprensió dels seus treballs. Els estudis desenvolupats i l'anàlisi de l'estat de conservació van permetre elaborar plans individuals de conservació preventiva, amb protocols de manteniment, instruccions de muntatge i d'exposició d'aquestes obres. Com a proposta metodològica, hem involucrat el personal dels museus partícips en totes les accions en el treball de camp. També es va impartir un curs bàsic de documentació d'obres complexes, amb estudis de casos, muntatge i exhibició de tres instal·lacions. Amb aquesta investigació s'han fet paleses les qüestions relacionades amb la documentació i conservació d'obres complexes que continuen sent un desafiament per als professionals que treballen amb aquesta mena de col·leccions. La hipòtesi plantejada per aquesta tesi és que la documentació adequada signifique un camí segur, de baix cost, factible de ser implementat immediatament, que resulte en un augment significatiu de qualitat en el re, [EN] This thesis is developed in the field of conservation of contemporary art. Its content is focused on documentation and from a practical application to a set of works. It presents an unpublished and thorough investigation with emphasis on the documentation of the contemporary art installations of the public collections of the city of Vitória, Espírito Santo province's capital, in Brazil. This investigation was carried out in order to identify the history and context in which this production takes place. The dissertation also describes the formation and profile of public museum institutions containing collections of contemporary art, and the formation and typology of these collections. For the art installations that were the study object of this research, a complete documentation was carried out, both on the material and the conceptual plane. Interviews with artists were conducted in order to obtain information and provide greater understanding of their work. The studies developed and the analysis of the works' conservation state allowed the development of individual preventive conservation plans, with maintenance protocols, assembly instructions, and exhibition of said works. As a methodological proposal, we have involved the personnel of the participating museums in all actions in the field work. They were taught a basic course on documentation of complex works, with case studies culminating in the assembly and exhibition of three installations. With this research the issues related to the documentation and conservation of complex works that remain a challenge to professionals working with this type of collection have been revealed. The hypothesis posed by this thesis is that appropriate documentation means a safe, low-cost path, feasible to be implemented immediately, resulting in a significant increase in quality in the registration and conservation of art installations in Espírito Santo.

[ES] La presente tesis se desarrolla en el ámbito de la conservación del arte contemporáneo, con el enfoque en la documentación y a partir de una aplicación practica a un conjunto de obras. Se ha realizado una investigación inédita, amplia y profunda de las obras contemporáneas de las colecciones públicas de la ciudad de Vitória, capital de la provincia de Espírito Santo, en Brasil, con énfasis en la documentación de las instalaciones de arte. Se llevó a cabo la investigación de la producción del arte contemporáneo en Espírito Santo, con el fin de identificar la historia y contexto en que se desarrolla esta producción. También se describe la formación y perfil de las instituciones museísticas públicas con acervos de arte contemporáneo y la formación y tipología de sus acervos. Para las instalaciones a las que se llevó a cabo esta investigación, se realizó una completa documentación, tanto del plano material como del plano conceptual, con la realización de entrevistas con los artistas para obtener informaciones que aporten mayor comprensión de sus trabajos. Los estudios desarrollados y el análisis del estado de conservación permitieron elaborar planes individuales de conservación preventiva, con protocolos de mantenimiento, instrucciones de montaje y de exposición de estas obras. Como propuesta metodológica, hemos involucrado al personal de los museos partícipes en todas las acciones en el trabajo de campo. También se impartió un curso básico de documentación de obras complejas, con estudios de casos, montaje y exhibición de tres instalaciones. Con esta investigación se ha puesto en evidencia las cuestiones relacionadas a la documentación y conservación de obras complejas que siguen siendo un desafío a los profesionales que trabajan con este tipo de colección. La hipótesis planteada por esta tesis es la de que la documentación adecuada signifique un camino seguro, de bajo costo, factible de ser implementado de inmediato, que resulte en un aumento significativo de cal, [CA] La present tesi es desenvolupa en l'àmbit de la conservació de l'art contemporani, amb l'enfocament en la documentació i a partir d'una aplicació practica a un conjunt d'obres. S'ha realitzat una investigació inèdita, àmplia i profunda de les obres contemporànies de les col·leccions públiques de la ciutat de Vitória, capital de la província d'Espírito Santo, al Brasil, amb èmfasi en la documentació de les instal·lacions d'art. Es va dur a terme la investigació de la producció de l'art contemporani a Espírito Santo, amb la finalitat d'identificar la història i el context en què es desenvolupa aquesta producció. També es descriu la formació i el perfil de les institucions museístiques públiques amb patrimonis d'art contemporani, la formació i tipologia dels seus patrimonis. Per a les instal·lacions a les quals es va dur a terme aquesta investigació, es va realitzar una completa documentació, tant del pla material com del pla conceptual, amb la realització d'entrevistes amb els artistes per a obtindre informació que aporte una millor comprensió dels seus treballs. Els estudis desenvolupats i l'anàlisi de l'estat de conservació van permetre elaborar plans individuals de conservació preventiva, amb protocols de manteniment, instruccions de muntatge i d'exposició d'aquestes obres. Com a proposta metodològica, hem involucrat el personal dels museus partícips en totes les accions en el treball de camp. També es va impartir un curs bàsic de documentació d'obres complexes, amb estudis de casos, muntatge i exhibició de tres instal·lacions. Amb aquesta investigació s'han fet paleses les qüestions relacionades amb la documentació i conservació d'obres complexes que continuen sent un desafiament per als professionals que treballen amb aquesta mena de col·leccions. La hipòtesi plantejada per aquesta tesi és que la documentació adequada signifique un camí segur, de baix cost, factible de ser implementat immediatament, que resulte en un augment significatiu de qualitat en el re, [EN] This thesis is developed in the field of conservation of contemporary art. Its content is focused on documentation and from a practical application to a set of works. It presents an unpublished and thorough investigation with emphasis on the documentation of the contemporary art installations of the public collections of the city of Vitória, Espírito Santo province's capital, in Brazil. This investigation was carried out in order to identify the history and context in which this production takes place. The dissertation also describes the formation and profile of public museum institutions containing collections of contemporary art, and the formation and typology of these collections. For the art installations that were the study object of this research, a complete documentation was carried out, both on the material and the conceptual plane. Interviews with artists were conducted in order to obtain information and provide greater understanding of their work. The studies developed and the analysis of the works' conservation state allowed the development of individual preventive conservation plans, with maintenance protocols, assembly instructions, and exhibition of said works. As a methodological proposal, we have involved the personnel of the participating museums in all actions in the field work. They were taught a basic course on documentation of complex works, with case studies culminating in the assembly and exhibition of three installations. With this research the issues related to the documentation and conservation of complex works that remain a challenge to professionals working with this type of collection have been revealed. The hypothesis posed by this thesis is that appropriate documentation means a safe, low-cost path, feasible to be implemented immediately, resulting in a significant increase in quality in the registration and conservation of art installations in Espírito Santo.

[ES] En el presente trabajo se pretende establecer un método y unos criterios para la correcta obtención del levantamiento arquitectónico. Para ello, se resaltan las cualidades que debe reunir el levantamiento con tal de cumplir con su función y se aborda la documentación y la representación gráfica del patrimonio construido atendiendo a las características buscadas. Las conclusiones obtenidas durante el desarrollo de la investigación se aplican a paralelamente a la revisión del levantamiento de los muros del Palacio de Valeriola, detectando posibles errores en su realización y proponiendo su solución. Finalmente, se enumeran a modo de conclusión las consideraciones relatadas a lo largo del desarrollo del trabajo., [EN] The following essay has the intention of establishing a method and a criterion for the right obtaining of the architectural survey. To do this, the values that has to gather the survey in order to fulfil its functions are standing out and taking into account for the documentation and the graphic representation of architectural heritage. The conclusions obtained all over the essay are applied to the review of the walls of Palace of Valeriola survey, detecting possible mistakes in its obtaining and proposing solutions to them. Finally, the considerations made all over the development of the essayare collected as a conclusion.

[ES] En el presente trabajo se pretende establecer un método y unos criterios para la correcta obtención del levantamiento arquitectónico. Para ello, se resaltan las cualidades que debe reunir el levantamiento con tal de cumplir con su función y se aborda la documentación y la representación gráfica del patrimonio construido atendiendo a las características buscadas. Las conclusiones obtenidas durante el desarrollo de la investigación se aplican a paralelamente a la revisión del levantamiento de los muros del Palacio de Valeriola, detectando posibles errores en su realización y proponiendo su solución. Finalmente, se enumeran a modo de conclusión las consideraciones relatadas a lo largo del desarrollo del trabajo., [EN] The following essay has the intention of establishing a method and a criterion for the right obtaining of the architectural survey. To do this, the values that has to gather the survey in order to fulfil its functions are standing out and taking into account for the documentation and the graphic representation of architectural heritage. The conclusions obtained all over the essay are applied to the review of the walls of Palace of Valeriola survey, detecting possible mistakes in its obtaining and proposing solutions to them. Finally, the considerations made all over the development of the essayare collected as a conclusion.

[ES] La documentación de una empresa representa su capital intelectual, ahí se plasma el “saber hacer” que se ha adquirido con la experiencia y el paso de los años. Si no se preserva adecuadamente ese conocimiento se podría perder y provocaría retrabajos y deficiencia en las operaciones. El objetivo de este trabajo es compartir el resultado de un proyecto de intervención en una empresa para lograr la transición de la norma ISO 9001:2008 a la ISO 9001:2015, desarrollando una a una las cláusulas y requisitos solicitados para lograr la certificación. Se describe cómo se desarrolló el sistema nombrado “Matriz de los procesos” el cual incluye de manera completa los requisitos en orden solicitados por la norma, así como los documentos, archivos y formatos asociados. Se elaboró una matriz de procesos que incluye información anterior proporcionada por el antiguo sistema nombrado “Matriz de correlación” la cual cumplía con la norma ISO 9001:2008. La matriz de procesos se desarrolló con el objetivo de identificar de manera rápida y sencilla que documentación de la empresa cumple con determinados puntos de la norma. Además, esta incluye de manera breve y concisa las entradas correspondientes en los procedimientos de la empresa y las salidas que se generan de dichos procedimientos. La transición de la norma ISO versión 2008 a 2015 generó que se debiera crear nueva información y realizar modificaciones y/o actualizaciones a documentos e información con la que la empresa ya contaba, dichos cambios se muestran explicando las etapas de cambio de estos y las consideraciones o recomendaciones propuestas por la norma. Se diseñó un mapa general de procesos con ayuda de hoja de cálculo (Excel), tomando como base el ciclo PHVA (Planear, Hacer, Verificar, Actuar) incluido en la norma ISO 9001:2015.

[EN] Architectural landmarks that represent a culture’s identity are also sanctuaries for cultural heritage preservation. The tallest and oldest wooden multi-story structure in the world, the Yingxian Wooden Pagoda of China is tilting at an ongoing rate that requires an urgency to find solutions to revert the damage. To preserve the evolving humanistic and artistic understandings of ancient Chinese architecture, and to cultivate the scientific reasoning behind ancient Chinese carpentry, new media allows digital and computational methods to replace human users who once manually analyzed data and information from cultural sites and artifacts. This article will exemplify new media tools such as animation via 3D/2D modeling, 3D scanning and virtual reality photography to examine material evidence of the Yingxian Wooden Pagoda of China, and the role new media can assist in its fight to sustain its originality since 1056.Highlights: Examination, documentation, research and education of architectural heritage sites using new media methods.Integration of old archives and digital/computational software to represent the outstanding value of the oldest and tallest wooden skyscraper in the world.Use of 2D/3D modelling and virtual reality photography developing information to increase awareness on cultural heritage sites suffering wood deterioration., [ES] Los hitos arquitectónicos que representan la identidad de una cultura también son santuarios para la preservación del patrimonio cultural. La pagoda de madera de Yingxian en China, la estructura de madera de varios pisos más alta y antigua del mundo, se inclina a un ritmo constante que requiere encontrar solución es urgentes que reviertan el daño. Para preservar la evolución humanística y la comprensión artística de la antigua arquitectura china, y para cultivar el razonamiento científico detrás de la antigua carpintería china, los nuevos medios de comunicación permiten asistencia digital y computacional a los usuarios humanos que analizaban manualmente los datos y la información de los sitios culturales y los artefactos. La evidencia alcanzada a partir de las investigaciones previas unido a que los métodos de documentación clásicos requerían una comprensión sólida de la información realizada por el investigador, conlleva a que los registros se puedan describir como estáticos y anticuados, y que solo pueden ofrecer información tal y como se presenta. Los nuevos medios de comunicación ofrecen a la Pagoda de madera de Yingxian la última asistencia digital para encontrar descubrimientos que no eran posibles de llevar a cabo en investigaciones anteriores usando los métodos clásicos. La ayuda de programas y herramientas computacionales amplía la evidencia ocultada en los sitios patrimoniales. Este artículo ejemplificará las nuevas herramientas de comunicación, como la animación a través del modelado 3D/2D, el escaneado 3D y la fotografía de realidad virtual para examinar la evidencia material de la Pagoda de madera de Yingxian, y el papel que los nuevos medios pueden desempeñar en su lucha por mantener la originalidad de esta pagoda budista de madera desde 1056.