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Usually sound and noise, as well as harmony and noise, are mutually exclusive terms. In his polemic with Rameau, Rousseau challenges this opposition in principle and suggests that sound, noise, and harmony are more closely related than one might imagine. It is not just a matter of noting that harmony lends itself to the imitation of natural noises and that, in a broad sense, it is nothing more than noise (insofar as it is incapable of imitating the accents of the human voice); in more essential terms, Rousseau shows that in the sound produced by the vibration of a vibrating body — that is, in the very phenomenon on which Rameau had intended to base harmonic theory — there is already noise. By commenting on the Rousseauian text, this article aims to show in what sense this insight comes to be in line with the project of exploring the sound pursued by spectralists in the twentieth century. It also highlights in what sense Rousseau’s insight cannot be considered as a true anticipation, being based on a more static (and typically eighteenth-century) conception of the musical object., In genere suono e rumore, così come armonia e rumore, sono termini a esclusione reciproca. Nella sua polemica con Rameau, Rousseau mette in discussione questa opposizione di principio e suggerisce che suono, rumore e armonia sono più apparentati di quanto si possa immaginare. Non si tratta solo di rilevare che l’armonia si presta all’imitazione dei rumori naturali e che, in un senso lato, non è altro che rumore, in quanto incapace d’imitare gli accenti della voce umana; in termini più essenziali, Rousseau mostra che nel suono prodotto dalla vibrazione di un corpo vibrante — cioè proprio nel fenomeno sul quale Rameau aveva inteso fondare la teoria armonica — c’è già del rumore. Commentando il testo rousseauiano, questo articolo intende mostrare in che senso questa intuizione viene a trovarsi in linea con il progetto di esplorazione della materia sonora perseguito dagli spettralisti nel Novecento; ma evidenzia anche in che senso questa intuizione non può essere considerata come una vera e propria anticipazione, fondandosi su una concezione più statica (e tipicamente settecentesca) dell’oggetto musicale. more...

Issus de la conférence internationale «Penser la musique à l’ère du web/Thinking Music in the Web Age», les articles de ce numéro de De musica poursuivent l’enquête amorcée dans le numéro précédent sur les transformations rapides et profondes de la culture musicale contemporaine à l’ère du web. Ils traitent notamment de quelques aspects significatifs de l’impact de la révolution numérique sur la production, la diffusion et la réception de la musique. &nbsp, The articles collected in the present issue of De Musica derive from contributions to the international conference “Penser la musique à l’ère du web / Thinking Music in the Web Age” and continue the investigation developed in the previous issue on the rapid and profound transformations of the contemporary musical culture in the web age. They deal in particular with the impact of the so-called digital revolution on the production, the distribution and the reception of music. more...