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Entretien Isabelle Moindrot. Votre œuvre, située à l’interstice de la théorie et de la création littéraires, ne cesse d’explorer les « réalités de l’illusion », qui font l’objet de cette livraison de la revue Hybrid. Et pourtant le mot « illusion » lui-même n’est pas si fréquent dans vos livres. Pourquoi ? Pierre Bayard. Je ne peux vous répondre précisément en ce qui concerne la fréquence du mot, mais l’idée elle-même est très présente dans mes livres. Pensez par exemple à la trilogie policiè...

Interview Isabelle Moindrot. At the crossroads of literary theory and creation, your work keeps exploring the “realities of illusion,” the focus of this Hybrid issue. However, you hardly ever use the word “illusion” in your books. Could you please explain why? Pierre Bayard. As far as the frequency of the word is concerned, I cannot give you a precise answer, but the idea itself is very much present in my books. Take the detective trilogy, for example (Who killed Roger Ackroyd?, Enquête sur H...

Pour essayer de penser philosophiquement le rapport de la fiction à l’art, Éliane Escoubas engage sa réflexion dans une série de détours. Un premier détour la conduit à la Critique de la faculté de juger de Kant, à laquelle elle emprunte la notion étrange d’Idée esthétique, différente et même inverse de l’Idée rationnelle que définit la première Critique, puisqu’elle est une intuition à laquelle ne correspond aucun concept. L’étrangeté de cette Idée venant de ce que, bien que non conceptuelle...

Ce volume représente un pari : il s’agit d’interroger la pluralité de l’esthétique sans la réduire à la variabilité des point de vue sur les œuvres de l’art. C’est donc l’idée esthétique elle-même dont on entend ici évoquer les visées contraires. Pour cela, on a choisi d’engager une démarche qui serait elle-même plurielle : aborder le principe de création ou l’expérience de beauté selon un angle conceptuel à chaque fois différent, qui permette de croiser, autour du rapport à l’œuvre d’art, le rejet ou l’invocation de la subjectivité, la référence au possible ou à l’imaginaire, la mesure de l’échec ou la loi de l’exaltation, le suspens ou le réancrage de l'historicité : bref, la loi de l’œuvre et la recherche d’une règle. À travers Kant ou Valéry, entre Benjamin et Kafka, de l’idée musicale à l’expérience poétique, le paradoxe de l’art décline ainsi ses variantes. Il se prolonge dans la démarche d’une jeune artiste faisant courir, de texte en texte, la trace minimaliste d’un mode sériel d’exploration.

La fiction peut-elle réfléchir, à travers l'acte de création, ce qu'il en est de l'idée esthétique ? En dépliant la réversibilité du rapport art/fiction, on s'intéresse ici à la feinte où l'art tout à la fois se fait et se pense. La fiction peut-elle qualifier l'art ? Cette question ambiguë suppose d'abord de faire jouer l'amplitude d'un terme, qui convoque à la fois l'imaginaire et le simulacre. Elle appelle ensuite à explorer la réversibilité du rapport impliqué entre art et fiction : la fiction donne à l'art la liberté de se déployer, l'art se réfléchit à travers l'idée de fiction. Pour filtrer l'idée d'art à travers le principe fictionnel, ce volume met en jeu deux démarches croisées. L'une déplie l'éventail de la feinte dans l'invention artistique - celle du poème ou de l'opéra, du tableau ou du film. L'autre tente de cerner l'horizon théorique d'une approche consacrée à des objets esthétiques : peut-on penser l'art sans passer par le détour de la fiction ? De texte en texte, de reprise en reprise, une hypothèse paradoxale se forme : le couple réversible art/fiction ne désignerait-il pas simultanément la force et la défaillance conceptuelle de l'esthétique, qui nourrit de fictions le processus de création et ne recueille de celui-ci qu'une image à son tour fictive ?

Je suis débarrassé de tous mes héros et puisque, pour la première fois, je dispose d’un certain loisir, je m’en vais le mettre à profit pour écrire ma préface.Laurence Sterne, Vie et opinions de Tristram Shandy Commençons donc par la cinquième et dernière partie. Tout autant que la composition secrète de certains textes, la prolepse – et, au-delà, toutes les figures d’adresse au lecteur – participe donc à la disposition latente, puisqu’elle porte sur ce mouvement central de l’acte de théorisa...

Nous nous proposons ici de tenter d’enrichir la réflexion sur la littérature en l’abordant par l’un de ses aspects tératologiques. Alors que la tradition critique privilégie le plus souvent les chefs-d’œuvre, nous essaierons pour notre part de réfléchir, à rebours, sur ce qu’est une œuvre ratée. Pour ce faire, nous considérerons l’œuvre littéraire comme une totalité, mais nous serons nécessairement conduit, dans le cours du développement, à privilégier certains de ses éléments. Intrigues mal ...