Search

Cet article porte sur le contexte dramatique des plaintes dans les opéras de Jean-Baptiste Lully et analyse les différentes manifestations du sentiment amoureux qui engendrent des moments de lamentation. Témoignage de la souffrance, la plainte devient, au cours du XVIIe siècle, un type d'expression vocale qui a une place privilégiée dans la dramaturgie des opéras. Le goût du public pour le pathétisme et le drame justifie le grand nombre des plaintes que nous retrouvons dans les tragédies lyriques, ainsi que leur diversité du point de vue du statut des personnages. La plupart des plaintes ont comme point de départ une absence - soit l'absence de l'être aimé, résultat d'un abandon ou d'un enlèvement, soit l'absence du sentiment amoureux chez l'autre. La jalousie, l'infidélité et la vengeance accompagnent souvent ces absences et ce sont des éléments pleinement exploités dans les plaintes lullistes. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Cet article porte sur le contexte dramatique des plaintes dans les opéras de Jean-Baptiste Lully et analyse les différentes manifestations du sentiment amoureux qui engendrent des moments de lamentation. Témoignage de la souffrance, la plainte devient, au cours du XVIIe siècle, un type d'expression vocale qui a une place privilégiée dans la dramaturgie des opéras. Le goût du public pour le pathétisme et le drame justifie le grand nombre des plaintes que nous retrouvons dans les tragédies lyriques, ainsi que leur diversité du point de vue du statut des personnages. La plupart des plaintes ont comme point de départ une absence - soit l'absence de l'être aimé, résultat d'un abandon ou d'un enlèvement, soit l'absence du sentiment amoureux chez l'autre. La jalousie, l'infidélité et la vengeance accompagnent souvent ces absences et ce sont des éléments pleinement exploités dans les plaintes lullistes. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Cet article porte sur un des éléments essentiels de l'opéra baroque - la gestuelle. Ayant comme point du départ des traités de rhétorique et d'art théâtral, nous essayons de mettre en gestes la plainte de troisième acte d'Armide, chef-d'oeuvre du compositeur Jean-Baptiste Lully. Après une synthèse des ouvrages les plus récents qui traitent le sujet de la gestuelle baroque, nous identifions trois éléments essentiels pour une mise en gestuelles, ainsi que d'autres détails liés à l'incarnation de la parole par le geste dans la tragédie lyrique. Ensuite, nous tentons une proposition de gestuelle pour la plainte d'Armide, en tenant compte des vers, des mots importants et des émotions du personnage. En absence des sources plus précises sur la gestuelle des acteurs-chanteurs, en France, au XVIIème siècle, la mise en gestuelle d'un air reste, à la fin de la recherche, un choix fait par l'interprète ou le metteur en scène. [ABSTRACT FROM AUTHOR]