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A presente pesquisa tem por objetivo investigar o processo de institucionalização da coleção de artes plásticas que pertenceu ao poeta Murilo Mendes (1901-1975), realizado pela Universidade Federal de Juiz de Fora, em 1994, tendo em vista a criação do Centro de Estudos Murilo Mendes (CEMM). A gênese desse processo remete à doação da biblioteca particular do poeta à UFJF em 1977, por Maria da Saudade Cortesão Mendes, viúva de Murilo Mendes. A partir dos anos de 1980, professores das áreas de Humanas, Letras e Artes da UFJF deram início às pesquisas relacionadas à vida e obra do poeta. Tais pesquisas culminaram com a descoberta da coleção e o desejo de trazê-la para o Brasil. Em 1993, o governo brasileiro, em uma conjuntura política favorável, em negociação com Maria da Saudade, celebrou Termo de Contrato de Transferência do Acervo de Arte de Murilo Mendes para o Brasil. No ano seguinte, a coleção foi transferida para Juiz de Fora, cidade natal de Mendes, onde ocorreu a inauguração do CEMM, vinculado à Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF). Com vistas à compreensão do tema, esta dissertação identifica as ações, os personagens e os agentes institucionais envolvidos na transferência da coleção para o Brasil, bem como examina as ações do CEMM, considerando a preservação da memória do poeta Murilo Mendes This research aims to investigate the institutionalization process of the fine arts collection that belonged to the poet Murilo Mendes (1901-1975) by the Federal University of Juiz de Fora, in 1994, with a view to the creation of the Murilo Mendes Study Center ( CEMM). The genesis of this process refers to the donation of the poet's private library to UFJF in 1977, by Maria da Saudade Cortesão Mendes, widow of Murilo Mendes. From the 1980s, professors in the areas of Humanities, Letters, and Arts of UFJF began research related to the life and work of the poet. Such research culminated with the discovery of the collection and the desire to bring it to Brazil. In 1993, the Brazilian Government, in a favorable political environment, in negotiation with Maria da Saudade, celebrated the Term of Contract for Transfer of the art collection of Murilo Mendes to Brazil. The following year, the collection was transferred to Juiz de Fora, the hometown of Mendes, where the inauguration of the CEMM, linked to the Federal University of Juiz de Fora (UFJF), was inaugurated. In order to understand the theme, this dissertation identifies the actions, characters and institutional agents involved in the transfer of the collection to Brazil, as well as examining the actions of CEMM, considering the preservation of the memory of the poet Murilo Mendes

Nosso objetivo nesta dissertação é verificar a trajetória da obra Cleópatra que pertenceu a Coleção Le Gros até 1859, passando para Academia Imperial de Belas Artes em 1860, por compra ou doação, integrando a coleção do Museu Nacional de Belas Artes e finalmente sendo destinada ao acervo do Museu D. João VI tendo como data de incorporação o ano de 1979. Trataremos da possibilidade desta obra ser uma cópia utilizando como modelo de uma pintura do artista genovês Bartolomeo Biscaino (1632-1657) a partir da comparação de algumas de suas pinturas com a obra em questão. Aqui também será discutido como a arte Italiana do século XVII representava e idealizava a personagem Cleópatra, e do mesmo modo será analisada a possível função da obra Cleópatra dentro da Antiga Academia Imperial de Belas Artes (AIBA) do Rio de Janeiro. Por ter pertencido, a obra, à coleção privada do colecionador J. G. Le Gros (João Guilherme Le Gros ou Legros) e integrado os catálogos das Exposições Gerais de Belas Artes (EGBA) de 1859, 1860, 1863, 1866, 1889, 1890, 1891 e o Pequeno Catálogo de Bens da ENBA de 1957, nos aprofundaremos na história deste colecionador, sobre a prática do colecionismo no Rio de Janeiro do século XIX e faremos uma análise da sua coleção, a fim de compreender o seu gosto pela arte. Our intention in this dissertation is to research the trajectory of the painting Cleopatra that belonged to Le Gros Collection until 1859; moving to Academia Imperial de Belas Artes (Imperial Academy of Fine Arts) in 1860, by purchase or donation, integrating the Museu Nacional de Belas Artes and finally being destined to the collection Museum D. João VI, having as incorporation date of the year 1979. We argue the possibility of this work being a copy using a model based on Genoese artist Bartolomeo Biscaino (1632-1657) from the comparison of some of his paintings with the work in question. Here it will also be discussed how the Italian art of the seventeenth century represented and idealized character Cleopatra. Likewise it will be analyzed the possible function of the Cleopatra painting within the Academia Imperial de Belas Arters (AIBA) in Rio de Janeiro. By having the canvas belonged to the private collection of the J.G. Le Gros (João Guilherme Le Gros or Legros), and integrated the catalog of Exposições Gerais de Belas Artes (EGBA) from 1859, 1860, 1863, 1866, 1889, 1890, 1891 and the Pequeno Catálogo de Bens da ENBA de 1957, we will research the history of this collector and the practice of collecting in Rio de Janeiro in nineteenth century. We will also do an analysis of his collection in order to understand his taste for art.

Um dos primeiros museus abertos no Brasil mantendo um caráter enciclopédico, o Museu Mariano Procópio formou-se a partir de uma coleção privada, pensada, desde em seu início, como algo destinado ao poder público, voltada à construção de uma nacionalidade tendo como ponto de partida o período Imperial, sem abrir mão de uma tradição que lhe foi anterior. Aberto ao público, mediante agendamento prévio, em 1915, desde muito antes já recebia na chácara, que lhe serviu de sede, os curiosos e interessados em conhecer as coisas maravilhosas que ali se guardavam. Inaugurado “oficialmente” em junho de 1921, o Museu Mariano Procópio surgiu do sonho de Alfredo Ferreira Lage em ter, a partir de sua cidade natal, a construção de um memorial da nação brasileira, assinalando a sua visão sobre o passado brasileiro. Alfredo Ferreira Lage efetivou a doação de seu museu ao poder público em fevereiro de 1936. The Mariano Procópio Museum was one of the first museum in Brazil. Its private collection presents an encyclopedic, the institution was constituted from the beginning, this collection was thought of as something destined for the government, focused on the construction of a nationality beginning with the Imperial period, bust without ignoring an earlier tradition. The Museum was opened to the public through appointment in 1915, but long before then, he used to receive curious visitors who were interested in seeing the marvelous items kept at the country house. “Officially” inaugurated in June 1921, the Mariano Procópio Museum was the result of Alfredo Ferreira Lage’s dream to build a memorial to the Brazilian nation, in his native city, presenting his view of the country’s past. Alfredo Ferreira Lage donated his museum to the government in February 1936.

FAPEMIG - Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais Este trabalho faz uma aplicação dos resultados obtidos com a estimação de modelos de preços hedônicos na construção de carteiras eficientes de ativos implícitos. Para tanto, utiliza-se o método dos preços hedônicos e a análise de carteiras eficientes de Markowitz. Os preços implícitos estimados são utilizados para calcular os inputs (retornos médios e matriz de variâncias-covariâncias) necessários à construção das carteiras eficientes. Essa seqüência de procedimentos é aplicada à avaliação das características das peças filatélicas do período imperial brasileiro (1843-1889), tomando-se as séries temporais das cotações dessas peças no período de 1954 a 1988. As evidências encontradas mostram que carteiras eficientes são formadas por um reduzido número de selos. This work applies hedonic pricing models’ estimates in the construction of efficient portfolios of implicit assets. In doing so, it has been used the hedonic price method coupled with Markowitz’ efficient portfolio approach. First, the estimated implicit prices are used in calculating average returns and their variance-covariance matrix. Second, these results are employed in the construction of efficient portfolios. This sequence of procedures is applied in evaluating rare attributes of philatelic objects issued during the Brazilian imperial period between years 1843 and 1889. Results show evidences that efficient portfolios should be composed of a few stamps.