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Arlindo Machado hizo películas y escribió sobre un tipo de cine poco debatido en el campo llamado “cine científico”. El artículo discute sus ideas sobre el tema, articulando conceptos e historiografía sobre los orígenes del cine a partir de su tesis sobre la relación entre pre-cine y post-cine. La invisibilidad del cine científico, las máquinas pre-cinematográficas y su relación con la ciencia, los casos brasileños del cine científico, además de la estética y la ética del atractivo realismo de las imágenes médicas se repensan a través de las palabras y obras de Machado. Arlindo Machado realizou filmes e escreveu artigos sobre um tipo de cinema pouco debatido pelo campo comunicacional chamado “cinema científico”. Esse artigo discute suas ideias sobre o tema, articulando conceitos e a historiografia sobre as origens do cinema por meio de seus escritos sobre os pré-cinemas e os pós-cinemas. O diálogo com suas obras sugere questões a respeito da invisibilidade do cinema científico, das máquinas pré-cinemáticas e suas relações com a ciência, além de casos brasileiros de filmes científicos. A partir dos elementos abordados, especula-se a possibilidade de composição de uma linguagem que ultrapasse o mero registro de imagens. Ao final, discute-se sobre a estética e a ética do realismo atraente de imagens médicas e seus aspectos repulsivos, assim como sobre o simulacro integral das imagens astronômicas dos nossos dias. Arlindo Machado made films and wrote articles about a type of cinema scarcely debated by the communicational field called “scientific cinema”. This article discusses his ideas on the subject, articulating concepts and historiography about the origins of cinema by using his writings on pre- and post-cinema. The dialogue with his works suggests questions about the invisibility of scientific cinema, pre-cinematic machines, and their relationship with science, as well as Brazilian cases of scientific films. Based on the elements discussed, we speculate on the possibility of composing a language that goes beyond the mere recording of images. At the end, we discuss the aesthetics and ethics of the attractive realism of medical images and their repulsive aspects, as well as the integral simulacrum of today’s astronomical images.

A presente dissertação de mestrado tem como objetivo lançar um olhar crítico sobre o cinema “médico-científico” produzido por Benedito Junqueira Duarte (1910-1995), que enveredou pelo campo cinematográfico a partir de meados da década de 1930. Ainda que B. J. Duarte tenha realizado importantes inserções na fotografia e na crítica de cinema, nesta pesquisa buscamos dar maior enfoque à sua carreira como cineasta e mais particularmente à forma como atuava em suas produções, ou seja, à maneira como a atividade científica era por ele interpretada e representada por meio de suas lentes fotográficas. A maior parte deste trabalho diz respeito ao filme Transplante cardíaco humano, dirigido pelo cineasta em 1968 no Hospital das Clínicas da Faculdade de Medicina da USP – registro do primeiro transplante de coração realizado em toda a América do Sul. Além da realização de uma análise dos elementos narrativos e estéticos da obra, apresentamos informações técnicas e contextuais, as quais nos ajudam a compreender a importância e o alcance desse tipo de produção no Brasil The present master’s thesis aims to take a critical look at the “medical-scientific” cinema produced by Benedito Junqueira Duarte (1910-1995), who embarked on the cinematographic field from the mid-1930s. Although B. J. Duarte has made important insertions in photography and film criticism, in this research we seek to give greater focus to his career as a filmmaker and more particularly to the way he acted in his productions, i.e. how the scientific activity was interpreted and represented by him. Most of this work concerns the film Human Heart Transplant, directed by the filmmaker in 1968 at the Hospital das Clínicas of the USP Medical School – the record of the first heart transplant performed in the whole of South America. Besides performing an analysis of the narrative and aesthetic elements of the work, we present technical and contextual information, which helps us to understand the importance and scope of this type of production in Brazil

The aim of this paper is to analyze the role of medicine-related images in the development of documentary cinema in Brazil, specifically with regard to the documentary filmmaker Benedito Junqueira Duarte. Scientific cinema was a new visual experience by which Duarte built an important part of his professional career. From 1940 to 1954 documentary films had as their main subject the Brazilian culture, depicting documentaries pertaining to education together with health, public health and urban space themes. From the late 1950s until the late 1960s Duarte began to make documentaries with doctors from different institutions in São Paulo and various national and international laboratories, leading to great repercussion in the field of cardiac surgery, a moment of consolidation in a new field of medical expertise that was being established in the country. O objetivo deste artigo é compreender o papel desempenhado pelo uso de imagens médicas na produção do cinema documental no Brasil, especificamente na trajetória do documentarista Benedito Junqueira Duarte. O cinema científico foi uma nova experiência visual sobre a qual Duarte construiu parte importante de seu percurso profissional. De 1940 a 1954 os filmes produzidos tiveram como tema principal a cultura nacional, com documentários que se referiam principalmente à educação, em associação com temas de saúde, saúde pública e espaço urbano. De fins dos anos 1950 até fins dos anos 1960, Duarte passou a realizar documentários com médicos de diferentes instituições paulistas e com diferentes laboratórios nacionais e internacionais, com grande repercussão na área da cirurgia cardíaca, momento de consolidação de um novo campo de especialização médica que também se instituía no país.

ResumenLos primeros films científicos argentinos fueron mayoritariamente productos por encargo, que se rodaron en las mismas compañías productoras y con algunas de las mismas estrategias formales, temáticas y de mercado del cine comercial. Es así que, lejos de constituir un material accesible sólo para especialistas, estas películas se proyectaron con frecuencia en salas comerciales, se publicitaron en las revistas de la época y en ocasiones se convirtieron en verdaderos éxitos de taquilla. A partir de un recorrido por algunos de los principales films de esta temática, mostraremos que, así como el cine se convirtió en parte integral del mundo médico-científico de la época, la ciencia fue un componente importante de la industria del entretenimiento desde los mismos orígenes del medio. ResumoOs primeiros filmes científicos argentinos foram, majoritariamente, produzidos por encomenda e rodaram nas mesmas companhias produtoras e com algumas das mesmas estratégias formais, temáticas e de mercado do cinema comercial. Assim, distante de constituir um material acessível apenas para especialistas, estes filmes foram projetados, com frequência, em salas comerciais, tiveram publicidades nas revistas da época e, por vezes, se tornaram sucessos de bilheteria. A partir de um recorrido por alguns dos principais filmes dessa temática, mostraremos que, assim como o cinema se converteu em parte integrante do mundo médico-científico da época, a ciência foi um componente importante da indústria do entretenimento desde as origens do meio. AbstractThe first scientific Argentine films were custom-made products shot by the same production companies, and with the same formal, thematic and market strategies that those of commercial cinema. Thus, far from being a material accesible only to specialists, these films were often exhibited in movie theatres, promoted in magazines and newspapers of the time and some of them even became bockbusters. From the analysis of some of the most relevant films on the subject, we will show that just as cinema became an integral part of the medical-scientific world of the time, so too science became an important component of the entertainment industry from the very same origins of the medium. RésuméLes premiers films scientifiques argentins étaient principalement des produits sur commande, qui ont été tournés dans les mêmes maisons de production et avec certains des mêmes stratégies formelles, thématiques et de marché du cinéma commercial. Ainsi, loin d'être un matériel accessible uniquement aux spécialistes, ces films ont été souvent projetés dans les salles de cinéma, ils ont été annoncés dans les magazines de l'époque, et parfois ils ont été devenus de véritables blockbusters. En analysant quelques-uns des grands films locaux de ce sujet, on montrera que si le cinéma a été une partie essentielle du monde médical et scientifique de l'époque, de la même manière, la science a devenue un élément important de l'industrie du divertissement depuis la naissance du cinéma.

In the early 1940’s Brazilian photographer and moviemaker Benedito Junqueira Duarte introduced among us the idea of a scientific cinema, a cinema organically intimate to the scientific research. In despite of his important contribution in defining precisely what this subject could be, he made more than 500 movies, half a part of them being considered true scientific films, mainly in the field of medical-surgical investigations. The article aims to argue on the very possibilities Duarte’s work can contribute to an understanding of the past and the future of cinema. Nos idos dos anos 1940, o fotógrafo e cineasta brasileiro Benedito Junqueira Duarte introduziu entre nós a ideia de um cinema científico, um cinema organicamente íntimo à pesquisa científica. Em que pese sua importante contribuição na precisa definição do que pode ser esse tema, ele realizou mais de 500 filmes, metade dos quais podendo ser considerados verdadeiros filmes científicos, principalmente no campo das investigações médico-cirúrgicas. O artigo visa argumentar sobre as reais possibilidades que a obra de Duarte pode contribuir para uma compreensão do passado e do futuro do cinema.

Exhibition of the actions carried out by the Spanish Association of film and image science since 1966 date of its foundation until June 2014. Participation in the framework of the sixth international seminar of audio archives and audiovisual works, organized by the national fonoteca of Mexico during the 18th to 24th of June. Describes its foundations, both general and specific objectives, the evolution that is experimenting with deployed strategies and goals to achieve, the framework for permanent action. And, finally, information dissemination is carried out, systemized in several levels of activities: through manifestations of profesional and that of its president; participation of the association at the sixth seminar international sound and audiovisual files organized by the national fonoteca of Mexico; description of contents of the filmoteca Eugenio Tutor Larrosa; the organization of the XXVII Edition bienal international of the film scientist BICC'14; and some comments about the last general meeting of the institution held in 2013. Exposición de las actuaciones llevadas a cabo por la Asociación Española de Cine e Imagen Científicos desde 1966 fecha de su fundación hasta junio de 2014 con motivo de su presencia y participación en el marco del Sexto Seminario Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales, organizado por la Fonoteca Nacional de México durante los días 18 a 24 de junio. Se describen sus fundamentos, los objetivos tanto general como específicos, la evolución que está experimentando con las estrategias desplegadas y metas a alcanzar, el marco de actuación permanente. Y, finalmente, la difusión informativa que se está llevando a cabo, sistematizada en varios niveles de actividades: mediante manifestaciones de profesionales-asociados y la de su presidente; participación de la Asociación en el Sexto Seminario Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales organizado por la Fonoteca Nacional de México; la descripción de contenidos de la Filmoteca Eugenio Tutor Larrosa; la organización de la XXVII edición Bienal Internacional del Cine Científico de Ronda BICC’14; y algunos comentarios sobre la última asamblea general de la institución celebrada en 2013.