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Un tema è quello della radice archetipica dell’architettura, custodita dal significato stesso di Architettura e dalla sua radice etimologica Archè, principio, causa, inizio. Dunque il rapporto, in ogni architettura, tra l’evocazione del primario e archetipico valore della dimora come rifugio, tana, e significato che l’architettura assume nell’avventura esistenziale umana, il suo definirsi in rapporto non solo al corpo e alle sue esigenze, ma anche a “cuore e pensiero”.

This paper reports on the opening intervention of the Workshop: the title, objectives and structure are explained. The study day was proposed as a multidisciplinary comparison of the relationship between architecture and autism. The starting assumption was that this is not merely a relationship necessary to improve the living conditions of autistic people and their families, but also potentially useful to broaden the possibilities and viewpoints of architecture rather than limiting them. Some theoretical references are presented to support this hypothesis, which could guide the new technical possibilities which engineering and technology can make practicable to enrich the sensitive responsiveness of architecture. Il paper riporta l’intervento di apertura del Workshop: vengono motivati il titolo, gli obiettivi e la struttura. La giornata di studi viene proposta come un confronto multidisciplinare di indagine sulla relazione tra Architettura e Autismo. L’assunto di partenza è che si tratti non solo di una relazione necessaria a migliorare le condizioni di vita delle persone autistiche e delle loro famiglie, ma anche potenzialmente utile ad ampliare le possibilità e i punti di vista dell’architettura più che di limitarli. Vengono esposti alcuni riferimenti teorici a supporto di questa ipotesi, che possano orientare le nuove possibilità tecniche che l’ingegneria e la tecnologia rendono praticabili per arricchire la reattività sensibile dell’architettura.

We have a continuous chance to experience peculiar qualities of the space, either the private space of our houses or the public space of our cities. More than critics, these qualities make us decide whether a building is an architecture or a simple construction: thus, the architecture is indeed a very performative art. But these experiences hardly can be designed: chance plays a major role in the development of a project, to the point that we could say that it is an ontological part of the project. The paper inestigates how to change chance from an enemy, to an opportunity, by defining the “fields of validity”: or the distinction of inter-related systems, which give chance a space of action, including it since the very beginning. Thus, the form is defined by excluding what cannot be accepted, more than defining the perfect shape: in this way, also guaranteeing the freedom of its performativity. Furthermore, the approach to fields of validity will be related to the conceptual tools of systems theory in Niklas Luhmann’s version. This analysis leads us to Luhmann’s reflections on the nature of the artistic experience, intended as a peculiar form of communication and the genesis of meaning through the production of contingent forms – the artworks – conceived as islands of stability, halfway between chance and necessity. The paper proposes a side-by-side reading: on the left, an architectural glance toward the topic; on the right, a philosophical one. The reader will have the chance, and the power, to build bridges between the two parts, so that the punctual inspiration of one part could serve also for the other: and in the belief that, in those thresholds, the theory may change in practices., Philosophy Kitchen - Rivista di filosofia contemporanea, N. 14 (2021): Alea. Pratiche artistiche e modi di soggettivazione

Some addressees of the Spanish Romances of Chivalry, most of them, nobles that belonged to great lineages, applied architectural practices that include building gardens in their palaces and recreational houses. This behavior reveals not only cultural tendencies but also a spiritual affinity among those nobles that made architecture and garden design, one of their pastimes. This paper pretends to do a first approach to the bonds and relations that can be established between this courtesan practice and the garden’s presence on the chivalresque fiction of the Sixteenth century.Algunos de los destinatarios de los libros de caballerías españoles, en su mayoría nobles que pertenecían a los grandes linajes, ejercieron prácticas arquitectónicas que incluyeron la edificación de jardines en sus palacios y casas de recreo. Este comportamiento revela no sólo unas inclinaciones culturales, sino también unas afinidades espirituales entre estos nobles que hacen de la arquitectura y de la traza de jardines una de sus aficiones. Este artículo pretende hacer una primera aproximación a los vínculos y relaciones que pueden establecerse entre esta práctica cortesana y la presencia de los jardines en la ficción caballeresca del siglo XVI., Algunos de los destinatarios de los libros de caballerías españoles, en su mayoría nobles que pertenecían a los grandes linajes, ejercieron prácticas arquitectónicas que incluyeron la edificación de jardines en sus palacios y casas de recreo. Este comportamiento revela no sólo unas inclinaciones culturales, sino también unas afinidades espirituales entre estos nobles que hacen de la arquitectura y de la traza de jardines una de sus aficiones. Este artículo pretende hacer una primera aproximación a los vínculos y relaciones que pueden establecerse entre esta práctica cortesana y la presencia de los jardines en la ficción caballeresca del siglo XVI. Some addressees of the Spanish Romances of Chivalry, most of them, nobles that belonged to great lineages, applied architectural practices that include building gardens in their palaces and recreational houses. This behavior reveals not only cultural tendencies but also a spiritual affinity among those nobles that made architecture and garden design, one of their pastimes. This paper pretends to do a first approach to the bonds and relations that can be established between this courtesan practice and the garden’s presence on the chivalresque fiction of the Sixteenth century.

Second Life is probably the best known on-line virtual world. After a short introduction on its history and nature, the paper discusses the architectural and cultural features of 'urban' environments in Second Life. Special attention is devoted to literary-inspired urban simulations and to 'physically impossible' architectures. Paper delivered at the conference "La forma del testo e l'immaginario della metropoli", Viterbo, Oct. 29-31, 2007.

Stručna komisija članova Reale Accademia d’Italia (R.A.I.) iz Rima posjetila je u jesen godine 1941. Split i Salonu. Na temelju pronađenih arhivskih dokumenata predstavljeni su pripremni radovi i tijek tog pothvata, a prijedlozi članova Akademije koji su sudjelovali u toj misiji i njihovi učinci analizirani su s obzirom na političko-kulturološku pozadinu s ove i s one strane Jadrana. Zaključno se kritički razmatraju kasnije interpretacije izvještaja predsjednika ad hoc komisije Gustava Giovannonija, koji je bio objavljen u Rimu ožujka godine 1942., The expert committee consisting of members of the Reale Accademia d’Italia (R.A.I.) visited Split and Salona in autumn 1941. On the basis of discovered archive documents, the paper presents the preparatory works and the course of the mission. Suggestions of the Academicians taking part, and their results, were analyzed considering the political and cultural background of this and the other side of the Adriatic. The end of the paper brings subsequent critic interpretations of reports submitted by the president of the ad hoc committee Gustavo Giovannoni, published in Rome in March 1942., Durante l’occupazione fascista della Dalmazia una Commissione di membri della Reale Accademia d’Italia (R.A.I.) visitò Spalato e Salona (30. 9. – 2. 10. 1941). In base a documenti d’archivio trovati, vengono qui descritti i preparativi e il decorso della missione e analizzate le proposte degli accademici partecipanti e le loro ripercussioni, tenendo conto del retroscena politico-culturale di entrambe le sponde dell’Adriatico.

Interior design studios are still too little concerned with designing for autism, instead, these issues are left to building regulations, accessibility manuals, supportive technology, or linked to the prescriptive application of guidelines. However, this approach to the design of living environments cannot suffice, since it does not take into account the multiple facets of autism in many aspects of life. In this paper, some examples will be described of design experiences of architects all over the world who have been able to mediate between the generalizations needed to build guidelines and the study of specific preferences. Gli studi sull’architettura degli interni si occupano ancora troppo poco della progettazione per l'autismo, lasciando invece questo tema a regolamenti edilizi, manuali di accessibilità, tecnologia di supporto, o vincolato all'applicazione prescrittiva di linee guida. Tuttavia, questo approccio alla progettazione non può essere ritenuto sufficiente, poiché non tiene conto delle molteplici sfaccettature dell'autismo in molti aspetti della vita quotidiana. In questo articolo verranno descritti alcuni esempi di esperienze progettuali di architetti di tutto il mondo che hanno saputo mediare tra le generalizzazioni necessarie per costruire linee guida e lo studio di preferenze specifiche.

Sempre più distanti, negli ultimi anni, dall’epoca del rilievo a vista, il disegno dal vero sembrava scivolare nell’oblio del tempo, giudicato anacronistico e superfluo in quella che viene ormai definita ‘digital age’. Eppure, grazie alla consolante ed empatica risposta degli allievi di architettura, che intendono misurarsi anche con questo tipo di competenza, il disegno dal vero sopravvive, palesando il ruolo chiave che riveste nella comprensione della realtà esistente. L’emergenza pandemica ha fornito un ulteriore spunto di riflessione su tale linguaggio, rimarcando l’importanza del Cultural Heritage Sketching come strumento per intendere e avvicinarsi maggiormente all’opera, proprio a seguito della obbligatoria distanza imposta dagli eventi. Inoltre, il necessario adeguamento alle attività da remoto ha comportato inevitabilmente lo sviluppo di nuove e interessanti metodologie, rinnovando la pratica del disegno dal vero e fornendo, al tempo stesso, una serie di riflessioni sulle possibili relazioni tra disegno realizzato con il lapis e i processi di digitalizzazione. L’attenzione di tale paper, pertanto, si sofferma su alcune recenti esperienze, didattiche e di trasferimento dei risultati delle parallele attività di ricerca, incentrate sull’osservazione del patrimonio architettonico attraverso il disegno diretto. In particolare, le elaborazioni svolte durante il periodo di quarantena, a distanza, hanno svelato, in un momento così limitante, un’opportunità di riflessione sugli scenari di contaminazione ciclica – più che di dicotomia – del binomio analogico-digitale.

This concept paper aims to destabilize the limits and delineations of conventional architectural thinking by disclosing its ambiguities and contingencies through the centralization of the inhabitation-displacement nexus and, by extension, the figure of the inhabitant. Building upon our January 2019 workshop at the Max Planck Institute for the Study of Religious and Ethnic Diversity in Germany, entitled: Inside Out – Outside In: Shifting Architectures of Refugee Inhabitation, its keynote interventions by Prof. Anooradha Iyer Siddiqi and Prof. Romola Sanyal, together with the vast array of topics and methodologies brought to the table by our presenters, we primarily argue towards the concept of inhabitation as an epistemic shift of both the site and the subject of architectural (knowledge) production. Shifting our focus particularly to the sites and subjects of displacement (i.e., ‘the refugee’/ ‘the migrant’ and beyond) enabled us to centralize the concept of inhabitation as a modality of the architectural spatial production of an otherwise through the prime subject figure of architectural authorship: the inhabitant.

The aim of this paper is to outline the essential contribution of design practice in the teaching of Applied Ergonomics to Communication and to Architectural Design. In particular, students were asked to carry out a project using the theoretical teachings learned during the academic year. Only by “putting into practice” the knowledge acquired will the concepts be fully understood, which will also generate real “skills” to be included in the curriculum tools of students. From a practical point of view, two examples are presented. The first, developed with a group of students of my degree course in Communication Sciences at the University of Trieste, concerns the identification of etiquette rules for managers. The second relates to the planning of public housing according to ergonomic guidelines. The result was a work plan with highly innovative construction characteristics that improved usability for users and was compatible with different languages and cultures. This project was carried out with a group of my students from the Kazan State University of Architecture and Engineering, Republic of Tatarstan, Russian Federation and was successfully presented at the 16th International Architecture Biennale in Venice on 29 September 2018. Nel contributo viene illustrato il ruolo essenziale della pratica progettuale nell’ambito degli insegnamenti di Ergonomia applicata alla Comunicazione e Ergonomia applicata alla progettazione architettonica. Nello specifico, si tratta di far eseguire un progetto da parte degli studenti, utilizzando gli insegnamenti teorici appresi nel corso delle lezioni. Infatti, solamente “mettendo in pratica” le nozioni acquisite, potranno essere interamente comprese le conoscenze, sviluppando competenze pregiate da iscrivere nel corredo curriculare degli studenti. Il primo progetto realizzato con un gruppo di studenti del Corso di Laurea in Scienze della Comunicazione dell’Università di Trieste riguardava l’individuazione delle regole di “Galateo” per i manager. Il secondo, consistente nella progettazione di un complesso residenziale di edilizia economico-popolare, ha consentito di “mettere in pratica” i canoni ergonomici, generando un piano di lavoro dalle caratteristiche costruttive innovative e di migliore fruibilità da parte dell’utenza, anche nel rispetto di culture e idiomi diversi. Tale progetto è stato eseguito con un gruppo di studenti dell’Università Statale di Architettura e di Ingegneria civile di Kazan (Repubblica del Tatarstan, Federazione Russa) ed è stato presentato alla 16a Biennale Internazionale di Architettura di Venezia il 29 settembre 2018. Проиллюстрирован существенный вклад дизайнерской практики в рамках преподавания эргономики применительно к в коммуникациям и в архитектурному дизайну. В частности, он включает в себя выполнение студентами проекта с использованием теоретических знаний, полученных в течение учебного года. Только «применяя на практике» полученные знания, можно будет полностью понять их, что также создаст настоящие «навыки», которые будут включены в учебные программы студентов. С практической точки зрения здесь представлены два примера. Первый, разработанный группой моих студентов, обучающихся по специальностям Коммуникационные науки Университета Триеста и относительно определения правил этикета для менеджеров. Второй относится к проекту жилого комплекса популярного экономического здания, где эргономические рекомендации «претворяются в жизнь», создавая рабочий план с инновационными конструктивными характеристиками и улучшенным удобством использования пользователями, также с учетом различных культур и идиом. Этот проект был реализован с группой моих студентов из Казанского Государственного Архитектурно-Строительного Университета, Республика Татарстан, Российская Федерация, и был успешно представлен на 16-й Международной архитектурной биеннале в Венеции 29 сентября 2018 года.

At this paper, some quarry marks and carving lines are presented. They have been observed on materials coming from the so-called Provincial Forum at Tarraco. The aim of this article is to propose a reconstruction of the workshop’s activity and organisation when building this Tarraco’s imperial monument, outlining the tasks featuring the building process, both from the project to the elaboration of artifacts and from the quarry to the monument. After several studies focused on recording and cataloguing architectural artefacts, it is possible now to go forward trying to understand, even if partially, the organisation and transfer of knowledge inside the workshops responsible for the construction of Roman monuments. With this regard, the case of the Provincial Forum is particularly emblematic because of its quality and amount of material preserved as well as because of the complexity of a cantiere, working for a timeframe longer than a century. En el presente artículo se dan a conocer una serie de marcas y trazados de proyecto/marcas de trabajo documentados en materiales procedentes del denominado Foro Provincial de Tarraco. El objetivo es proponer la reconstrucción de las prácticas edilicias y la manera de organizar los diferentes talleres que trabajaban para la realización del monumento tarraconense de época imperial, delineando las fases operativas que caracterizan el proceso de construcción tanto desde el proyecto hasta la elaboración de artefactos, como desde la cantera hasta la edificación de la fábrica. Después de una larga época de estudios centrada en la catalogación de artefactos arquitectónicos, es ahora posible realizar un paso además: probar a interpretar, aunque de forma parcial, la manera de organizar y transmitir los conocimientos dentro de los talleres implicados en la construcción romana. El caso del Foro Provincial resulta emblemático, tanto por la calidad y cantidad de material conservado, como por la complejidad de un cantiere activo a lo largo de más de un siglo. [it] In questo articolo si presenta una serie di sigle e di tracciati di cantiere rinvenuti su materiali provenienti dal cosiddetto Foro Provinciale di Tarraco. L’obiettivo è quello di tentare la ricostruzione degli usi cantieristici antichi e della maniera di organizzare le diverse officine che lavoravano alla realizzazione del monumento tarragonese di epoca imperiale, delineando le fasi operative che caratterizzano il processo di costruzione sia dalla progettazione all’elaborazione dei manufatti, che dalla cava alla fabbrica. Dopo una lunga stagione di studi rivolta alla catalogazione di manufatti architettonici è ora possibile effettuare un passo in più: cercare di interpretare, seppur in maniera parziale, il modo di organizzare e trasmettere le conoscenze all’interno delle officine implicate nella costruzione dei grandi monumenti romani. Il caso del Foro Provinciale diviene emblematico sia per la qualità e quantità del materiale che ci è pervenuto, sia per la complessità di un cantiere la cui attività si protrae per un arco temporale lungo più di un secolo.

[SPA] El Mediterráneo es ciertamente el área geográfica definida y completa que, más que cualquier otra, ha visto nacer, desarrollarse y evolucionar las civilizaciones capaces de marcar la historia del Hombre. Punto de encuentro entre Oriente y Occidente, la identidad y el reconocimiento del mito mediterráneo reside precisamente en la multiplicidad y diversidad de las culturas y pueblos que aparecen en su "cuenca•. El artículo identifica algunos de los aspectos que permiten descubrir la influencia del miro mediterráneo en la arquitectura contemporánea. Son aspectos que deben ser interpretados como un monumentum en el sentido del valor del monere. y de recordar el inagotable concepto de los mythos, cuya actualidad reside precisamente en la continua regeneración de los argumentos temáticos relacionados con ellos. [ITA] Mediterraneo e certamente l'ambito geografico compiuto e definito che, piu di ogni altro. ha visto nascere. sviluppare ed evolvere le civilta in grado di segnare la storia deii'Uomo. Punto di confronto Ira oriente ed occidente. l'identita e la riconoscibilita del mito mediterraneo sta proprio nella molteplicita e nelle diversita delle culture e dei popoli che nel "bacina" si affacciano. l'articolo individua alcuni degli aspetti attraverso i quali e possibile leggere !'influenza del mito mediterraneo nell'architettura contemporanea. Aspetti da intendersi quale monumentum nel senso del valore del monere, del ricordare l'inesauribile concettualizzazione del mythos la cui attualita sta proprio nella continua rigenerazione delle argomentazioni tematiche ad esse connesse. [ENG] The Mediterranean is certainly an accomplished and defined geographic area that. more than any other, has seen the birth, develop and evolve of the civilizations able to mark the history of Man. As a point of comparison between East and West, the identity and recognizability of the Mediterranean myth lies precisely in the multiplicity and diversity of the cultures and peoples that overlook in the "basin". The paper identifies sorne of the aspects through which it's possible to read the influence of the Mediterranean myth in contemporary architecture. These aspects musl be understood as a monumentum interpreted according to value of the latín term monere, of remembering the inexhaustible conceptualization of mythos whose actuality exactly lies in the continuous regeneration of the thematic arguments connected to them

IL CONTRIBUTO ESPONE l RISULTATI DELLA RICERCA TU-CULT, OGGI IN CORSO, CHE MIRA AD ACQUISIRE, ARCHIVIARE, ELABORARE E DIVULGARE DATI RELATIVI A DUE MONUMENTI DELLA CITTÀ DI PADOVA: LA CHIESA DI S. MARIA DEl SERVI E LA BASILICA DI S. GIUSTINA. ATTRAVERSO IL TEMA DELL'ARCHITETTURA NASCOSTA E DELLA SUA RIVELAZIONE MULTIMEDIALE, LA RICERCA VUOLE COSTITUIRE UN SUPPORTO ALLA CREAZIONE DI SISTEMI INNOVATIVI DI DIFFUSIONE MULTILIVELLO DEL BENE CULTURALE, AFFRONTANDO SPECIFICI TEMI NEL CAMPO DEL RILIEVO, ELABORAZIONE 3D, VISUALIZZAZIONE E ARCHIVIAZIONE INTERATTIVA DEL DATO E FRUIZIONE DEL BENE. THIS PAPER SHOWS THE RESULTS OF THE ONGOING RESEARCH PROJECT ENTITLED TU-CULT, WHICH HAS THE PURPOSE TO ACQUIRE, STORE, PROCESS AND DISSEMINATE DATA REGARDING TWO MONUMENTS OF THE CITY OF PADUA: THE CHURCH OF S. MARIA DEl SERVI AND THE BASILICA OF S. GIUSTINA. FOLLOWIG THE THEME OF THE HIDDEN ARCHITECTURE ANO ITS MULTIMEDIA REVELATION, THE RESEARCH AIMS TO SUPPORT THE CREATION OF INNOVATIVE MULTILEVEL USES OF THE CULTURAL HERITAGE, DEALING WITH SPECIFIC TOPICS IN THE FIELDS OF RELIEF, 3D PROCESSING, INTERACTIVE DATA ARCHIVING ANO VISUALIZATION, AND ACCESSIBILITY OF THE GOOD.

This paper is the result of collaborative work and joint construction. Our intention is to explain the utterly uncertain and always debatable connection between architecture and philosophy. Namely, this is an elucidation of the reconstruction of the connection between philosophy or theory on the one hand, and architecture on the other, by making reference and explaining “The Architectural Philosophy” (Eisenman’s concept), thereby introducing a few premises that would regulate the status and form of the copula “and” between these respective fields. The first premise could regard the various kinds of inspiration that philosophy or theory has produced in the field of architecture, or even the results of various encounters and dialogues between philosophers and architects. Indeed, today the philosopher is awakened in the architect. On the other hand, it seems to us, and this is our second premise, that it is indeed possible to explain the uncertainty of the encounter between an architect and a philosopher through the example of their collaboration or exchange. Gli autori intendono proporre le premesse necessarie al chiarimento del rapporto, incerto e da sempre dibattuto, che lega architettura e filosofia attraverso il riferimento al concetto di “Filosofia architettonica” proposto da Peter Eisenman. Una prima premessa riguarda le varie tipologie di approccio alla filosofia riscontrabili nel campo dell’architettura, fino a delineare una forma di consapevolezza filosofica nell’architettura contemporanea. La seconda premessa riguarda la possibilità di spiegare il rapporto tra filosofia e architettura attraverso i casi di collaborazione concreta tra architetti e filosofi.

Obiettivi. Il lavoro intende evidenziare come le strategie di posizionamento delle aziende del vino attraverso investimenti in “design wineries” stiano contribuendo alla distintività e all’organizzazione dell’offerta turistico-culturale delle destinazioni del wine. Metodologia. Dopo una rassegna della letteratura sul ruolo dei settori della creatività e della cultura materiale per il turismo e, in particolare, sullo sviluppo del wine tourism, il paper analizza due casi di studio relativi ad altrettanti territori particolarmente significativi in quanto a forte vocazione enologica e che hanno visto negli ultimi vent’anni importanti investimenti da parte delle aziende nelle architetture del vino. Risultati. Il lavoro mette in luce i processi attraverso cui alcune destinazioni sono state in grado di capitalizzare, a fini di marketing territoriale e di costruzione di nuovi prodotti turistici, l’investimento delle imprese vitivinicole del territorio in spazi di design destinati alla promozione dei propri vini e all’accoglienza dei propri clienti. Limiti della ricerca. Il lavoro costituisce una prima esplorazione. Ulteriori approfondimenti sono necessari sia attraverso lo studio di altri contesti territoriali sia con indagini a livello aziendale. Implicazioni pratiche. Attraverso l’analisi proposta si forniscono spunti di riflessione per processi integrati di marketing territoriale potenzialmente utili non solo allo sviluppo dei territori del vino ma anche ad altre tipologie di destinazioni a forte vocazione identitaria legate a prodotti delle industrie creative e della cultura materiale. Originalità del lavoro. Il lavoro intende proporsi all’interno del nuovo filone di studi sull’interazione tra turismo e industrie creative per identificare possibili strategie in termini di innovazione dell’offerta del tradizionale prodotto turistico.

Known since the since the twenties of the nineteenth century, when the temple was completely taken to the light and rebuilt to host the “Museo patrio”, the Capitolium of Brescia has been object of many studies, first of all the volume “Museo bresciano illustrato”, published in 1838 to the end of investigations carried out between 1823 and 1826. In spite of the interest from many scholars of the Roman architecture in Cisalpine, the temple has never been studied systematically, even if during the seventies Antonio Frova, with Giuliana Cavalieri Manasse and Maria Pia Rossignani, started to study and to catalog the architectural material publishing first results in occasion of the nineteenth centenary of the Temple’s dedication in the 1973. In anticipation of the publication of the last field investigations and of the researches that recently have been realized both on the Capitolium and on the Republican Sanctuary, expected in 2013, this paper aims to present architectural blocks and fragments of the architectural decoration in a catalogue resulted by a census both of the pieces replace in situ and of those ones still on the ground., Noto a partire dagli anni Venti del XIX secolo, quando l’edificio fu interamente portato in luce e ricostruito per ospitare il Museo patrio, il Capitolium di Brescia è stato oggetto di numerosi studi, primo fra tutti il volume “Museo bresciano illustrato” edito nel 1838 a conclusione delle indagini condotte tra il 1823 e il 1826. Nonostante l’attenzione suscitata in quanti si sono dedicati all’architettura romana della Cisalpina, l’edificio non è mai stato oggetto di studi sistematici, anche se negli anni Settanta del XX secolo Antonio Frova, con Giuliana Cavalieri Manasse e Maria Pia Rossignani, avesse avviato un lavoro di studio e catalogazione di cui furono pubblicati i primi risultati in occasione del diciannovesimo centenario della dedicazione del tempio del 1973. In vista della pubblicazione degli ultimi scavi e dei lavori che negli ultimi anni sono stati condotti sia sul Capitolium sia sul santuario repubblicano sottostante, si presentano i materiali relativi alla decorazione architettonica del tempio capitolino in un catalogo risultato dal lavoro di censimento sia dei pezzi ricollocati in situ sia di quelli lasciati nella zona antistante.

Indice: A. Teorie e principi organizzativi del progetto dell’edificio per uffici A1. Stanze e corridoi: l’ufficio tradizionale SCHEDA 1: Attività: studio e pratica contabile (1PP) SCHEDA 2: Stanze per ufficio (1/2PP) SCHEDA 3: Ministeri e Impiegati (1/2PP) SCHEDA 4: Istituzioni amministrative del sec.XIX (1/2PP) SCHEDA 5: Bank of England, Sir John Soane, 1788-1833, Londra (1/2PP) SCHEDA 6: Casa per uffici sul Graben ‘Ankerhaus’, Otto Wagner, 1895 con addizione successiva, Vienna (1PP) SCHEDA 7: Berlage De Nederlanden, Amsterdam, 1895-1911 (1PP) SCHEDA 8: MannesmannBuro, Peter Behrens, 1908-12, Dusseldorf (1PP) SCHEDA 9: Chilehaus, Palazzo della compagnia di navigazione Sloman, Fritz Hoger, 1921-24, Amburgo (1/2PP) SCHEDA 10 Riksforsakringsanstalten, S. Lewerentz, 1930-32, Stoccolma (1PP) SCHEDA 11: Rautatalo, Alvar Aalto, Helsinki, 1950-52 (1PP) SCHEDA 12: Banque Lambert, SOM Bruxelles 1956-64 A2. L’edificio alto: l’ufficio artisticamente considerato SCHEDA 1: Manadnock Building, Burnham & Root, 1889-1891, Chicago (1PP) SCHEDA 2 Marquette bldg Holabird & Roche Chicago 1893-95 SCHEDA 3 Exchange bldg Adler & Sullivan, Chicago 1892-93 SCHEDA 4 Guaranty bldg Buffalo 1894-95, Wainwrigth bldg Chicago 1890-92 Adler & Sullivan SCHEDA 5 Equitable bldg ER Graham, New York 1914-15 SCHEDA 6 Singer bldg New York 1906 SCHEDA 7 Palmolive bldg Holabird & Root Chicago 1927-29 SCHEDA 8 Empire State Bldg, Shreve, Lamb & Harmon New York 1930-31 SCHEDA 9 RCA Building Associated Architects, New York 1931-33 SCHEDA 10 PSFS Bldg Howe & Lascaze, Filadelfia 1929-32 SCHEDA 11 Glass skyscraper Mies van der Rohe, 1922 SCHEDA 12 Lever House, SOM - Gordon Baunshaft, New York 1950-52 SCHEDA 13 Seagram BLdg Mies van der Rohe, New York 1956-58 SCHEDA 14 Inland Steel bldg, SOM - Bruce Graham, Chicago 1958 SCHEDA 15 1 Chase Manhattan Plaza NY 1955-61 SCHEDA 16 Civic Center SOM Murphy Chicago 1961-66 SCHEDA 17 CBS Headquarters, E Saarinen, New York 1965 A3. Lo spazio aperto: l’ufficio di derivazione industriale SCHEDA 1: Larkin Co Administrative Building, frank Lloyd Wright, 1903 Buffalo (2PP) SCHEDA 2: Fabbrica e edificio per uffici esp del Werkbund, Walter Gropius, Colonia 1914 (1/2PP) SCHEDA 3: Bürohaus, edificio per uffici in calcestruzzo, Mies van der Rohe, 1922 SCHEDA 4: El Lissitzky ed uff 1925: (1/2PP) SCHEDA 5: I G Farben uffici della Hoechst A G, Peter Behrens, Francoforte 1921-25 (1/2PP) SCHEDA 6: Centrosoyus, Le Corbusier, Mosca 1929-30 (1/2PP) SCHEDA 7: Columbushaus, Erich Mendelsohn Berlino 1931-32 (1/2PP) SCHEDA 8: RENTENANSTALT, Le Corbusier Zurigo 1933: (1PP) SCHEDA 9: Johnson Wax Adiministrative Building, Racine, Frank Lloyd Wright, 1936-39: (1PP) SCHEDA 10: Manufacturers Trust Company Bank, Skidmore, Owins & Merril, New York 1951-54 SCHEDA 11: UNESCO Administrative Building, M. Breuer – B Zehrfuss con P.L. Nervi, Parigi 1953-58 SCHEDA 12: Van LEER Co, Marcel Breuer & Ass., Amstelveen, 1957-58 SCHEDA 13: Economist administrative building, A & P Smithson, Londra 1960-64 SCHEDA 14: Fabrizia s. a., Snozzi e Vachini, Bellinzona 1965-66 A4. L’ufficio paesaggio: una struttura socio-tecnica e ambientale SCHEDA 1: Off bldg Berna Frank Geiser 1965-66 SCHEDA 2 ……. SCHEDA 3: Deere & Company Administrative Center, E. Saarinen & Associates, Moline, Illinois, 1957-1964 SCHEDA 4: Connecticut General Insurance Co SOM Bloomfield !954-57 SCHEDA 5: Il sistema burolandshaft SCHEDA 6: Linee guida di progetto del burolandshaft SCHEDA 7: NINO GmbH & Co Nordhorn 1960-63 SCHEDA 8: OSRAM adm bldg W Henn D Strobel 1966 SCHEDA 9: Action Office – System Furniture SCHEDA 10: Centraal Beheer Herman Hertzberger Apeldoorn, 1968-1972 SCHEDA 11 Ford Foundation Headquarters, di K. Roche e J. Dinkeloo & Associates (New York, 1963-1968 SCHEDA 12: Willis Faber & Dumas Building, della Foster Associates (Ipswich, 1970-1975 SCHEDA 13: B&B Italia, Piano + Rogers (Novedrate, Como, 1971-1973 SCHEDA 14: Il sistema COMBI SCHEDA 15: Hillingdon Civic Centre, Robert Matthew con Johnson-Marshall & Partners, 1973-1979, Londra SCHEDA 16: Uffici della CEGB, Arup Associates, 1977, Bristol A5. L’ufficio intelligente: l’adattamento alle esigenze degli utenti SCHEDA 1: Lloyd's Insurance Market, Richard Rogers Partnership, 1978-1986, Londra SCHEDA 2: Hong Kong & Shanghai Banking Corporation, Norman Foster Associates, 1979-1986, Hong Kong SCHEDA 3: Colonia Insurance HQ, T. Beuker per BHLM, 1981, Colonia SCHEDA 4: NMB Hoofdkantoor, T. Alberts e M. van Huut, 1979- 1986, Amsterdam SCHEDA 5: Ministerie van Sociale Zaken en Werkelegenheid, H. Hertzberger, 1979-1990, L'Aia SCHEDA 6: Banca del Gottardo, Mario Botta, 1982-1988, Lugano SCHEDA 7: Scandinavian Airline System Headquarter, Niels Torp A/S, 1984- 1988, Stoccolma SCHEDA 8: Prevision Espanola, Rafael Moneo, 1988, Siviglia SCHEDA 9: Royal Dutch Paper Mills, Richard Meier, 1987- 1992, Hilversum SCHEDA 10: Edificio B3, Foster & Associates, 1988- 1989,Stockley Park SCHEDA 11: Edificio B8, Ian Richie, 1988-1990, Stockley Park SCHEDA 12: The Ark Office Bldg, Ralph Erskine, londra 1990-92 SCHEDA 13: Chiat/Moyo/Day Offices, Frank O. Gehry, Los Angeles, 1986-92 A6. Palazzi e case: l’esperienza italiana del progetto dell’edificio per uffici SCHEDA 1: Edificio per abitazioni ed uffici, Levi Montalcini e Pagano, 1930, Torino SCHEDA 2: Complesso per uffici Montecatini, Gio Ponti, 1935, Milano SCHEDA 3: Officine Olivetti, Figini e Pollini, Ivrea SCHEDA 4: Sede dell'INA, F. Albini con E. Manfredini, 1950, Parma SCHEDA 5: Sede dell'INAIL, G. Samonà con E.R. Trincanato, 1950-1960, Venezia SCHEDA 6: Immobiliare Cagisa, edificio per uffici in piazza Meda, Belgiojoso, Peressutti e Rogers, 1967-1969, Milano SCHEDA 7: Edifici per abitazioni ed uffici SCHEDA 8: Grattacielo Pirelli, G. Ponti, A. Fornaroli, A. Rosselli, strutt. di A. Danusso e P.L. Nervi, 1956-1961, Milano SCHEDA 9: Uffici Zanussi, Gino Valle, Pordenone, 1959-61 SCHEDA 10: III Palazzo SNAM, Franco Albini, S. Donato Milanese, 1969-72 SCHEDA 11: Uffici tecnici Alfa Romeo, Ignazio Gardella, 1970-1972, Arese SCHEDA 12: Sede della A. Mondadori Editore, O. Niemeyer, Segrate, 1968-74 SCHEDA 13: IBM Marco Zanuso Segrate, 1978-79 SCHEDA 14: Centro elettrocontabile D&C SpA, Adolfo Natalini Zola, Predosa, 1980-1983 SCHEDA 15: 'Casa Aurora' sede del GFT, Aldo Rossi, 1984- 1987, Torino SCHEDA 16: Uffici della Olivetti, Gino Valle, 1985-1989, Ivrea SCHEDA 17: V Palazzo SNAM, Roberto Gabetti ed Aimaro Isola con G. Drocco, 1986-1990, S. Donato Milanese B. Modelli e caratteri del progetto contemporaneo dell’edificio per uffici B1. Il progetto consapevole dell’ufficio - L’ufficio come interfaccia aziendale - Organizzazione del lavoro e logistica - Relazioni umane e spazi - Cultura aziendale e organizzazione dell’ufficio - Il progetto come immagine e comunicazione d’azienda - Ambiente, energia e sostenibilità dello spazio per il lavoro intellettuale SCHEDA 1: SCHEDA 2: SCHEDA 3: B2. Tipologie edilizie dell’edificio per uffici - l’infrastruttura (ufficio amministrativo, industria, commercio, trattamento dati) - l’headquarter (sede centrale amministrativa di impresa multinazionale) - l’istituzione urbana (municipio, palazzo di giustizia, banca) - il gratteciel propagande (immagine e comunicazione commerciale d’impresa) - la struttura sostenibile (sede di impresa) - l’edificio di recupero (tradizione e innovazione nello spazio di ufficio) - C. La progettazione dello spazio di ufficio come luogo di lavoro intellettuale C1. Modelli organizzativi dello spazio interno dell’ufficio - La cellula - il club - l’alveare - la vasca - l’agenzia: - la grande sala - il mercato - il villaggio - il laboratorio - l’atelier - la show room - l’icona C2. Tipologie speciali: C3. Componenti di progetto dell’organizzazione dell’ufficio C.3.1. Dotazioni e forniture per le postazioni di lavoro; - Forniture per il lavoro di produzione e supporto ed elaborazione dati; Tavolo Dattilo Sedia Pannelli e pareti divisori - Forniture per l' archivio Cassettiera per archivi Libreria e parete attrezzata Mobile basso - Forniture per il ricevimento clienti ed addetti Tavolo per riunioni - Forniture per l' attesa Sedie fisse Divani C.3.2. Spazi di lavoro individuale - Postazioni di lavoro Postazione con tavolo: A1 (1.4 x 1.8), A2 (1.6 x 1.8), A3 (1.8 x 1.8) Postazione con tavolo dattilo: B1 (1.8 x 1.8), B2 (2.4 x 1.8),B3 (3.0 x 2.4) Postazione con archivio personale: C1 (1.8 x 2.4), C2 (2.4 x 2.4), C3 (2.4 x 3.0) Postazione con tavolo angolare: D1 (1.8 x 1.8), D2 (2.4 x 1.8), D3 (2.4 x 3.0) - Uffici Singoli senza ricevimento; - Postazione 2.4m x 1.8m; - Postazione 2.4m x 2.4m; - Postazione 2.4m x 3.0m; - Postazione 3.0m x 2.4m; - Uffici singoli con ricevimento; - Ufficio singolo 2.4m x 3.0m; - Ufficio singolo 2.4m x 3.6m; - Ufficio singolo 2.4m x 3.6 m(seconda soluzione); - Ufficio singolo 3.0m x 3.0; - Ufficio singolo 3.0m x 3.0(seconda soluzione); - Ufficio singolo 3.0m x 3.6m; - Ufficio singolo 3.0m x 3.6m(seconda soluzione); - Ufficio singolo 3.6 x 2.4m; - Ufficio singolo 3.6m x 3.0m; - Ufficio singolo 3.6m x 3.6m; - Ufficio singolo 3.6m x 4.8m; - Ufficio singolo con segreteria; - Ufficio singolo fuori modulo; C.3.3 Spazi collettivi per il lavoro di gruppo - Organizzazioni a spazio aperto (consultazione, reception, punto di appoggio) Postazione minima con tavolo: A1 (1.4 x 1.8), A2 (1.6 x 1.8), A3 (1.8 x 1.8) - Organizzazioni a spazio aperto (modello intensivo, “pool”) Postazione minima con tavolo: A1 (1.4 x 1.8), A2 (1.6 x 1.8), A3 (1.8 x 1.8) Postazione minima con tavolo: aggregazioni; Postazione con tavolo e dattilo: B1 (1.8x 1.8) Postazione con tavolo e dattilo: aggregazioni; Postazione con tavolo e archivio personale: C1 (1.8x 2.4) Postazione con tavolo e archivio personale: aggregazioni - Organizzazioni a spazio aperto per gruppi di lavoro Gruppo di lavoro a due persone: con postazione B1 1.8 x 3.6 di lato; 1.8 x 3.6 opposte; 1.8 x 3.6 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione B2 1.8 x 4.8 di lato; 2.4 x 3.6 opposte; 2.4 x 3.6 di fronte; 2.4 x 4.8 opposte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione B3 1.8 x 6.0 di lato; 3.0 x 3.6 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione C1 3.6 x 2.4 di lato; 4.8 x 1.8 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione C2 2.4 x 4.8 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione C3 4.8 x 3.0 di lato; 2.4 x 6.0 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione D1 1.8 x 3.6 di lato; 1.8 x 3.6 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione D2 1.8 x 4.8 di lato; 1.8 x 4.8 di fronte; Gruppo di lavoro a due persone: con postazione D3 3.0 x 4.8 di lato; 2.4 x 6.0 di fronte; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione B2 4.8 x 3.6 di fronte; 4.8 x 3.6 opposte; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione B3 6.0 x 3.6 di fronte; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione C2 4.8 x 4.8 opposte; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione C3 4.8 x 6.0 opposte; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione D2 4.8 x 3.6 opposte 4.8 x 3.6 di lato; Gruppo di lavoro a quattro persone: con postazione D3 4.8 x 6.0 opposte; 6.0 x 4.8 opposte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione B2 7.2 x 3.6 di fronte; 7.2 x 3.6 composte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione B3 9.0 x 3.6 di fronte; 9.0 x 3.6 2 composte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione C2 9.6 x 4.8 composte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione C3 7.2 x 6.0 di fronte; 7.2 x 6.0 composte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione D2 7.2 x 3.6 di fronte; Gruppo di lavoro a sei persone: con postazione D3 3.6 x 6.0 di fronte; - Organizzazioni a stanze chiuse per gruppi di lavoro -gruppi di lavoro di due persone con ricevimento; -gruppi di lavoro di due persone senza ricevimento; -gruppi di lavoro di quattro persone senza ricevimento; -gruppi di lavoro di sei persone senza ricevimento; C.3.4. Spazi ancillari – dotazioni di servizio al lavoro di ufficio - Bagni: dimensioni generali; bagni in batteria; bagni singoli; bagni per portatori di handicap; aggregazioni; - Centrale impianti; dimensioni generali; aggregazioni; - Centro sicurezza; dimensioni generali; aggegazioni; - Archivio; dimensioni generali; aggregazioni - Depositi e magazzini; dimensioni generali; aggregazioni; - Distributori automatici bevande e cibi; dimensioni generali; aggregazioni; esempi; C.3.5. Spazi di supporto al lavoro di ufficio - Segreteria: dimensioni generali; aggregazioni; - Area riunioni: dimensioni generali; meeting point; sale ricevimento; sale riunioni; aggegazioni; - Documentazione e stampa; dimensioni generali; aggregazioni; - Sale di attesa; dimensioni generali; aggregazioni; - Area somministrazione cibi; dimensioni generali; dimensioni forniture speciali; aggregazioni; varianti con sala di attesa C.3.6. Spazi per attività specialististiche connesse alla attività di ufficio - Sala formazione; dimensioni generali; sale corsi; sala conferenze; aggregazioni; - Media center; dimensioni generali; sale riunioni o corsi; area di lavoro informale; area polifunzionale; aggregazioni; - Biblioteca; dimensioni generali; aggregazioni; varianti; C.3.7. Dotazioni integrative di attrezzature non connesse alla attività di ufficio - Palestra; dimensioni generali; esempi; - Lounge; dimensioni generali; esempi; - Asilo nido; dimensioni generali; esempi; - Roof garden; dimensioni generali; esempi; - Piscina; dimensioni generali; esempi; C4. Impianti e caratteristiche tecniche dello spazio dell’ufficio • L’infrastruttura • -Moduli strutturali, moduli impiantistici, moduli spaziali • -Struttura • -Riscaldamento e condizionamento • -Rete IT • -Rete elettrica • -Illuminazione • -Acustica • -Protezione C5. Aspetti legislativi e normativi

In un'epoca di globalizzazione, in cui i concetti di autenticità e identità sembrano non avere più significato, le rovine permettono all'architettura di assumere ancora un senso. Questo va ricercato nel rapporto con il tempo passato, con la memoria individuale e collettiva e con la capacità delle rovine di suscitare emozioni. ENG: In an age of globalization in the world, in which the concepts of authenticity and identity seem to have no more meaning, the ruins still allow the architecture to take on a meaning. This is sought in the relation with the past, with individual and collective memory and with the ruins' ability to arouse emotions.

Two strong concepts like “geometry” and “architecture” can be enhanced if they are correlated to each other, especially if the link between them is the word “construction”. From the abstract form of the first concept to the tangible physicality of the second one, the distance seems really short.The assume is confirmed both for the traditional representation and the digitally expressions: it constitute the foundament of the architectural formation and production. This is valid for the architectural dimension but also for the urban one. In this context the treatises can be considered as a source not inedit but still with great disciplinary and interdisciplinary implications: a distillate of knoledge coming from multiple cultural matrices. The paper wants to demonstrate that the territory can be read and confirmed in the fortified city, which for centuries has been considered the prevailing urban model., Due concetti forti come “geometria” e “architettura” possono risultare vieppiù rafforzati se insieme correlati, specie se il legame è costituito da un terzo termine: “costruire”. Dalla costruzione della forma astratta del primo concetto alla fisicità tangibile del secondo, il passo può risultare davvero breve. Che si parli della geometria nella rappresentazione tradizionale, o nella più attuale espressione digitale, questa è sempre il fondamento della formazione e della produzione dell’architettura (e non solo). In tal senso la trattatistica costituisce una chiave di lettura sicuramente non inedita, ma ancora densa di implicazioni disciplinari e interdisciplinari: un distillato di saperi di varie matrici culturali, fino alle teorie della composizione: il valore della costruzione geometrica del territorio si legge e si conferma con grande evidenza nella città fortificata., DISEGNARECON; Vol. 5, n. 9 (2012) - Geometria - Costruzione - Architettura, a cura di Riccardo Migliari; 161 - 166

Ringraziamenti: Questo lavoro è stato realizzato grazie alla Borsa Post-dottorale concessa a Liliana Spanedda dall’Università di Granada per svolgere una ricerca diretta dal Prof. Alberto Moravetti del Dipartimento di Storia della Università degli Studi di Sassari nel periodo compreso tra novembre del 2007 e ottobre del 2009., Per questo studio è stata elaborata una metodologia che consente di mettere in luce le diversità esistenti, in termini quantitativi, nell’impianto planimetrico delle camere dei nuraghi, cercando di capire se le principali differenze tra questi e i protonuraghi siano solo a livello formale e architettonico o rispondano a diverse funzioni e strategie costruttive elaborate per far fronte alle nuove esigenze di una società in continua evoluzione. Sono state analizzate le camere, talvolta sovrapposte, del mastio e delle diverse torri che formano i complessi nuragici misurando l’area esterna e interna (considerando tutto lo spazio utile) e il loro perimetro esterno e interno., A quantitative methodology applied to nuragic chamber planimetric variations in quantitative is presented in this paper. We try to understand causes of main differences between nuraghi and protonuraghi. Architectonic and formal differences are related to possible different functions and new answers to problems created in a continuously changing society. Mastio chambers, even of different floors, and secondary tower chambers in complex nuraghi have been analysed, by measuring outer and inner areas (the whole of useful space) and outer and inner perimeter.

Wherever we live, in the affluent West, in emerging economies or in the poorest countries, the increasing presence of waste is a common experience that triggered many design experiments. Environmental sustainability is obviously the narrative glue which keeps together these researches, but it does not explain alone the attitude of waste and its recycling strategies (both in a material and conceptual sense) to become the engine of design and get so compelling solutions. Though the ethical intentionality is an integral part of these proposals, their aesthetic effectiveness lies more plausibly in the ambiguous relationship between past and present triggered by the very idea of recycling: between the reassuring continuity of the known and the threatening return of the removed, between nostalgia for the familiar and its inevitable estrangement. [This paper has been written and published within the PRIN 2007 research program "Waste Archipelagoes. Investigation on the Relationship between Waste and Design".]