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International audience

Doctoral dissertation From Vienna to Sarajevo, role models and replicas in the architecture of Austro- Hungarian period brings a chronological and historical overview of the development of the architecture in Bosnia and Herzegovina with an emphasis on the Austro-Hungarian period in Sarajevo. The Austro-Hungarian Monarchy occupied Bosnia and Herzegovina in 1878 and made a full transformation of the country during a period of 40 years. Sarajevo, like most other Bosnian and Herzegovinian towns, has been transformed from the Oriental to a Western European city under the influence of the centers of Austro-Hungarian monarchy. The buildings built on the Vienna’s Ringstrasse served as role models for the replicas built in Sarajevo. The specific political circumstances in Bosnia and Herzegovina in the Austro-Hungarian period were influenced by the relationship between the center and the periphery. The doctoral dissertation compares and valorizes concrete examples of buildings built in Neo-styles and Secession in Vienna and Sarajevo in the context of identity, Genius loci and the relationship between the center and the periphery. In this way, the Bosnian- Herzegovinian cultural and historical heritage, primarily the architectural heritage of Sarajevo from the Austro-Hungarian period, is placed in a wider European context. Mapping and valorization of concrete examples of architecture showed numerous proportional and stylistic similarities, but also the essential differences in the perception of patterns and replicas in the context of Genius loci, which is shown as a key factor in the comparison of the selected examples., La thèse doctorale « De Vienne à Sarajevo, modèles et répliques; architecture de la période austro- hongroise » offre un aperçu chronologique et historique du développement de l’architecture en Bosnie- Herzégovine, en se focalisant sur la période austro-hongroise à Sarajevo. La monarchie austro-hongroise occupa la Bosnie-Herzégovine à partir de 1878 et opéra alors une transformation complète du pays durant une période de quarante ans. Sarajevo, comme la plupart des autres villes de Bosnie-Herzégovine, initialement orientale, s’est muée en ville occidentale, sous l’influence des centres de la monarchie. Les édifices construits sur la Ringstrasse de Vienne ont fait office de modèles pour les répliques bâties à Sarajevo. Les circonstances politiques spécifiques de la Bosnie-Herzégovine durant la période austro-hongroise furent influencées par la relation entre le centre et la périphérie. La thèse doctorale compare et met en valeur des exemples concrets d’édifices construits dans les néo-styles et style sécession à Vienne et Sarajevo, dans les contextes de l’identité, du Genius Loci, et de la relation entre le centre et la périphérie. Le patrimoine culturel et historique bosnien, en particulier l’héritage architectural de Sarajevo datant de la période austro-hongroise, est également replacé dans un contexte européen plus large. La cartographie et la valorisation d’exemples architecturaux concrets ont mis en évidence de nombreuses similitudes proportionnelles et stylistiques, mais aussi les différences essentielles existant dans la perception des modèles et des répliques dans le cadre du Genius Loci, ce dernier constituant un facteur clé dans la comparaison des exemples sélectionnés., Doktorska disertacija "Od Beča do Sarajeva, uzori i replike u arhitekturi austrougarskog perioda" donosi hronološki i istorijski pregled razvoja arhitekture u Bosni i Hercegovini sa naglaskom na austrougarski period u Sarajevu. Austro-Ugarska monarhija okupirala je Bosnu i Hercegovinu 1878. godine, a u narednih 40 godina izvršila je potpunu transformaciju zemlje. Sarajevo, kao i većina drugih gradova u Bosni i Hercegovini je pod uticajem centara Austro-Ugarske monarhije potpuno transformisano iz orijentalnog u zapadnoevropski grad. Arhitektonski objekti građeni u bečkom Ringstrasse-u poslužili su kao uzori za arhitektonske objekte - njihove replike, građene u Sarajevu. Specifične političke prilike u Bosni i Hercegovini u austrougarskom periodu bile su uslovljene odnosnom centra i periferije. Ova doktorska disertacija poredi i valorizuje konkretne primjere arhitektonskih objekata izgrađenih u neo-stilovima i secesiji u Beču i Sarajevu u kontekstu identiteta, duha mjesta i odnosa između centra i periferije. Na taj način kulturno-istorijsko naslijeđe u Bosni i Hercegovini je smješteno u širi evropski kontekst. Mapiranje i valorizacija konkretnih arhitektonskih primjera pokazali su brojne sličnosti u proporcijama i stilskoj artikulaciji, ali i suštinske razlike u percepciji uzora i replika u kontekstu duha mjesta koji predstavlja važan faktor u komparaciji odabranih primjera.

International audience; 1 L'étude d'un corpus, de peintures ou de sculptures, offre des satisfactions parmi les plus exaltantes qu'un historien puisse trouver, celle de repérer un artiste et reconstituer patiemment son oeuvre. Parfois un tel travail se focalise sur la recherche de pièces uniques, souvent conservées dans des lieux emblématiques-musées ou édifices religieux remarquables-, qui permettront au chercheur d'associer son nom à la découverte. Dans le cas de la Champagne méridionale, et comme cela doit s'observer aussi dans d'autres régions françaises, l'exploration du terrain, de ses recoins les plus intimes, permet souvent d'exhumer des trésors souvent ignorés. Ce type d'étude systématique déjà bien entamé par les enquêtes de l'Inventaire général ou des Conseils généraux de l'Aube et de la Haute-Marne ou encore par l'Université de Lorraine avec l'équipe réunie autour du professeur Patrick Corbet, permet d'obtenir un catalogue relativement exhaustif des oeuvres sculptées qu'il faut mettre à contribution. Des constats formels apparaissent dès lors, susceptibles d'éclairer certains processus de la création champenoise. S'il est courant en effet d'admettre que les artistes troyens subirent des influences flamandes, allemandes ou italiennes 2 , il ne faut pas ignorer la fidélité aux modèles antérieurs transmis par les maîtres à leurs apprentis ou suiveurs. La réflexion sur les modèles, leur circulation et leur interprétation ont donné lieu à de stimulantes recherches ces dernières années 3. Que peut-on dire au sujet de la Champagne méridionale qui conserve des statues que l'on pourrait considérer au premier regard comme identiques, de simples copies ? Dans notre région, un examen attentif permet de déceler deux pratiques. La première concerne la reprise d'un modèle par l'artiste qui en est le créateur et qui le reproduit avec quelques variantes, la seconde concerne l'imitation d'une oeuvre de qualité ou seulement de détails par des artistes de second ordre. Dans une troisième partie, nous ferons une incursion dans le XIX e siècle pour montrer quel regard ont pu avoir les sculpteurs de cette époque sur le travail de leurs prédécesseurs. La présente contribution, bien modeste, se fixe pour but principal d'ouvrir des pistes de réflexions, chemins tortueux qu'il faudra nécessairement approfondir par la suite. Un modèle, des variantes : le maître se copie L'exemple le plus connu que nous rappellerons ici est celui de la Sainte Marguerite de l'église Saint-Germain de Saint-Germain, petite commune située à l'ouest de Troyes. Le fidèle ou le simple visiteur qui se rendent à l'église du bourg se trouvent en présence d'un moulage. En effet, l'original appartient aujourd'hui aux collections du Victoria and Albert Museum de Londres qui l'a acquis à une date et dans des circonstances toujours ignorées 1 Je remercie M. Patrick Corbet d'avoir bien voulu relire ce texte et pour ses remarques bienveillantes qui m'ont permis d'améliorer cette présentation. 2 Cf. Boucherat (Véronique), L'art en Champagne à la fin du Moyen Âge. Productions locales et modèles étrangers (v. 1485-v. 1535), Presses universitaires de Rennes, 2005, 414 p.