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En este artículo se explora el acceso que tuvieron los niños mexicanos a las historietas para adultos, en especial a las que retomaron la figura del secuestrador de niños, el robachicos, en el contexto de mediados de siglo XX. Los niños participaron de la cultura de masas que colocaba ante ellos producciones culturales con gran carga visual en las que los niños eran protagonistas de historias que presentaban una alta dosis de violencia. Las historietas mostraban la tensión entre el mundo de los adultos y los niños y exponían un mundo adulto que no sólo se relacionaba a través de la violencia física con los niños sino también de una violencia simbólica en la que los niños no eran escuchados, se permitía su utilización y abuso, se callaba ante las injusticias y los peligros que vivían. El texto muestra cómo en estas historietas se explotaron mercantilmente emociones ligadas al miedo y cómo el hecho de que los niños hicieran uso autónomo de la ciudad se tornó, para los años cuarenta y cincuenta en una actividad riesgosa.

Este artículo busca indagar la presencia de contenidos políticos en Okey, la revista de historietas más importante de los años 50, que se publicó entre 1949 y 1965. La investigación pretende identificar la forma en que los mensajes originados en historietas, en su mayoría creadas en Europa y Estados Unidos, circularon en países periféricos como Chile. De paso también aspira a proponer una metodología de trabajo con historietas que utilice de forma sistemática este tipo de fuente documental. Los valores políticos que muestra la revista son variados. En este artículo nos concentraremos en el colonialismo y las tiranías.

Este artículo muestra la forma en que la mujer fue representada en una revista de historietas, la más importante por más de una década, orientada hacia un público infantil y juvenil, que circuló en Chile entre 1949 y 1965. A lo largo de la investigación se identificaron varios modelos de femineidad. Algunas mujeres cumplieron la función de acompañantes del héroe, mientras otras asumieron diversos tipos de personajes protagónicos o bien de villanas. A lo largo del período se observaron cambios en la forma en que se expresó la sensualidad, así como algunas modalidades de censura. This article shows how women were represented in a particular comic book, the most important for more than a decade, geared towards children and young people, which circulated in Chile between 1949 and 1965. Many prominent models of femininity are studied. Some women play the role of the hero's companions or villains, while others assume a variety of leading roles. Throughout the period changes were observed in the way in which sensuality was expressed, as well as various forms of censorship.

En este estudio caracterizamos dos adaptaciones chilenas de la serie James Bond, de Ian Fleming, en el formato de cómics, entre 1959 y 1971. La primera apareció en la revista Okey, y la segunda en 007 James Bond, ambas de la Editorial Zig Zag. El período escogido cubre dos fases de la Guerra Fría en un país periférico. Los resultados muestran distintos niveles de intensidad en los mensajes, así como cambios en la forma de representar la amenaza comunista. El esfuerzo de adaptación de una serie extranjera por parte de una empresa editorial revela el modo en que se reprodujo, con un énfasis local, las tensiones y consensos de este período. In this study we describe two Chilean adaptations of James Bond, Ian Fleming’s serie, in comic format, between 1959 and 1971. The first one was published in Okey magazine, and the second one in 007 James Bond, both from Editorial Zig Zag. The period chosen covers two phases of the Cold War in a peripheral country. Outcomes show different levels of intensity in messages as well as changes in how to represent the communist threat. Adaptations of comics reveals how they reproduced, with local emphasis, tensions and consensus of this period.

En este estudio caracterizamos dos adaptaciones chilenas de la serie James Bond, de Ian Fleming, en el formato de comics, entre 1959 y 1971. La primera aparecio en la revista Okey, y la segunda en 007 James Bond, ambas de la Editorial Zig Zag. El periodo escogido cubre dos fases de la Guerra Fria en un pais periferico. Los resultados muestran distintos niveles de intensidad en los mensajes, asi como cambios en la forma de representar la amenaza comunista. El esfuerzo de adaptacion de una serie extranjera por parte de una empresa editorial revela el modo en que se reprodujo, con un enfasis local, las tensiones y consensos de este periodo.