Search

Nous dirions bien, avec le vieux Psalmiste, en le paraphrasant, que les crimes contre le Verbe seront payés jusqu’à la septième génération ; ou bien, imitant Kant : Ne fais pas au mot ce que tu ne voudrais pas qu’on te fît à toi-même. Notre objet est beaucoup plus modeste. Il est d’interroger ce rapport contradictoire qui s’établit dans l’ordre sonore entre deux incidences de l’esprit. Marcel Beaufils, Musique du son musique du verbe Dans un livre récent rassemblant les écrits musicaux de Ben...

Representative of the confusion, and perhaps most frustrating, are those all too frequent instances when the terms “musical”, “musicality”, and “the music of poetry” find their way into literary criticism. Steven P. Scher, “How Useful is ‘Musical’ in Literary Criticism?” I think it is worth while, before proceeding to conjectures of my own as to what we mean, or ought to mean, or can mean, when we say that a poem is musical or unmusical, to emphasize the difference between the approach of the...

La dernière vibration d’un quatuor de Beethoven, si on la rattache à l’ensemble mélodique dont elle est la fin, a des causes qui seraient plus difficiles à saisir que celles du mouvement qui fait mourir une vague sur le rivage de l’océan : car elle suppose, en plus des lois du cosmos, tout le monde moral et toute son histoire. Jules Combarieu, Histoire de la musique (cité par André Michel, Psychanalyse de la musique, Paris, PUF, coll. « Bibliothèque internationale de musicologie », 1984, 2e é...

[L]es arts, dans leur perfection, se distinguent et même s’opposent, par ces analogies profondes qui rendent toute comparaison impossible. Alain, Système des Beaux-Arts (1920) Il est de ces hasards de l’histoire culturelle qui laissent étonné et ravi. Un quart de millénaire après la parution, dans l’Angleterre du xviiie siècle, d’un des tout premiers jalons du domaine interartiel, Calvin S. Brown publiait en 1984 son ultime vision d’un domaine qu’il avait dans une large mesure « créé quasimen...

Le bouton disparaît dans l’éclatement de la floraison, et on pourrait dire que le bouton est réfuté par la fleur. À l’apparition du fruit, également, la fleur est dénoncée comme un faux être-là de la plante, et le fruit s’introduit à la place de la fleur comme sa vérité. Ces formes sont mutuellement incompatibles. Mais en même temps leur nature fluide en fait des moments de l’unité organique dans laquelle elles ne se repoussent pas seulement, mais dans laquelle l’une est aussi nécessaire que ...

The most difficult of all the arts, music Aldous Huxley, The Human Situation. Introduction. Music in Huxley However dubious some of its musical “interpretations”, there is little doubt that it can be extremely rewarding to view Diderot’s Le neveu de Rameau “through a serious study of the analogy with music”. Diderot’s text does indeed teem with constant evocations and suggestions of the art of music. Therefore Aldous Huxley’s remark about Mrs Humphry Ward would not seem pointless. Mrs Ward, H...

À propos de Dickens, la musique et les chevaux, je suis parfaitement en accord avec vous. Je prenais Dickens simplement comme exemple, et vous noterez que je n’ai pas dit, de fait, qu’une étude du cheval chez Dickens serait nécessairement sans aucun intérêt, mais simplement qu’on ne pourrait pas, d’emblée de jeu, soutenir que cela serait significatif, et que la même chose vaut pour la relation d’un écrivain avec la musique. Par exemple j’ai étudié de façon approfondie Faulkner et il serait ai...

Et si l’on doute de la puissance de telles confrontations à les avancer dans la connaissance profonde chacun de leur propre activité, qu’on relise l’inoubliable entretien de Chopin et d’Eugène Delacroix, au Journal de celui-ci (samedi 7 avril 1843). Étienne Souriau, La correspondance des arts, Paris, Flammarion, 1969, 2e ed., p. 22 Strictly literary and strictly musical criticism tend to examine the opera libretto and its musical setting exclusively from their own points of view, without taki...

On considère généralement l’impressionnisme comme un mouvement international qui parcourt tous les arts dans la dernière partie du xixe et au début du xxe siècle. Calvin S. Brown, Yearbook of Comparative and General Literature, vol. XVII, 1968, p. 53 (ACLA, Association américaine de littérature comparée, symposium sur l’impressionnisme littéraire) Précisant l’apport de l’écrivain américain Edgar Allan Poe (1809-1849), seule influence profonde qu’ait subie le poète français en l’esprit duquel ...

Il n’y a pas de raison d’imaginer que « La musique dans l’œuvre de Dickens » aura plus ou moins de sens que de dire, par exemple, « Les chevaux dans l’œuvre de Dickens ». Calvin S. Brown, “The Relations between Music and Literature as a Field of Study”, XXII, 1970, 2, p. 106. L’architecte bâtit, pour ainsi dire, les idées du poète, et les fait toucher aux sens. Chateaubriand, René, in Œuvres complètes, Paris, Garnier, s.d., t. III, p. 79. L’ambiguïté fondamentale de la recherche musico-littér...

Je voudrais remercier les personnes, et les institutions suivantes, pour leur aimable permission de reproduire, dans ce volume, les articles ci-après : (a) Patricia Daniels, Production Editor (Comparative Literature), University of Oregon - Calvin S. Brown, « The Relations between Music and Literature As a Field of Study » (b) Pierre de Courcelle, Président de l’Association des Archéologues, Historiens d’art et Musicologues de l’Université Catholique de Louvain (Revue des archéologues et Hist...

Il est aussi difficile de définir thème et variations sur un thème dans l’art des vers qu’en musique. A. W. de Groot, Introduction à la linguistique générale La sémiologie musicale démontre que, pas plus que la littérature, la musique n’est un domaine à propos duquel on peut dire n’importe quoi. Jean-Jacques Nattiez, Fondements d’une sémiologie de la musique Les recherches musico-littéraires ont pris aujourd’hui un essor inusité. Entre la thèse de Combarieu à la fin du xixe siècle et l’ouvrag...

Face à l’extension sans cesse grandissante des frontières du savoir, il apparaît comme de plus en plus urgent aujourd’hui de faire apparaître les liens entre ses différents domaines. Dans cette appropriation de l’humain, la littérature comparée s’est progressivement élargie au domaine entier de la culture. Les études musico-littéraires y connaissent un essor et une explosion bibliographique sans précédent : centres de recherche et congrès se multiplient de façon impressionnante. Le chemin est cependant semé d’embûches diverses qu’il serait vain de vouloir ignorer. Pour difficile qu’il soit, le monde de la recherche mélopoétique réserve au chercheur de splendides découvertes. Il importe donc tout particulièrement de faire le point sur un domaine appelé à occuper à l’avenir, en dépit de ses difficultés, une place privilégiée. Ne faudra-t-il pas présenter la musicologie, désormais, comme le complément indispensable de la linguistique naguère ? Dans un précédent ouvrage (Euterpe et Harpocrate ou le défi littéraire de la musique), l’auteur privilégiait l’approche méthodologique et théorique, celui-ci multiplie à dessein les exemples. Le dessein avoué est d’attirer les chercheurs à ce monde nouveau et fascinant des recherches mélopoétiques.

Monsieur Jasper était assis au piano quand ils entrèrent dans le salon, et il était en train d’accompagner Mademoiselle Rosebud tandis qu’elle chantait. C’était bien la conséquence du fait qu’il jouait l’accompagnement sans regarder la partition, et qu’elle était une petite créature étourdie bien capable de se tromper, qu’il suivait fort attentivement ses lèvres, tant des yeux que des mains : soigneusement et doucement, de temps à autre, lui suggérant la note qu’elle devait chanter. The Myste...

Aldous Huxley est, à certains égards, le plus remarquable homme de lettres qui ait jamais écrit sur des sujets musicaux. Basil Hogarth, The Musical Times. Sans vouloir faire ici l’inventaire de tous les genres de musique dont parle ou auxquels fait allusion l’écrivain anglais Aldous Huxley (1894-1963) dans ses œuvres, il est très éclairant d’examiner les compositions musicales qui ont plus particulièrement retenu son attention, celles conséquemment auxquelles allaient probablement ses préfére...

Le progrès continuel de la science a aussi eu des conséquences fâcheuses. La plus malheureuse est peut-être la spécialisation de plus en plus poussée des connaissances humaines […]. D’où s’ensuit pour chacun la nécessité d’élargir son propre domaine et, ce faisant, de le rendre plus humain […]. Il convient tout particulièrement d’approfondir ce lien entre des sciences dont la nature nous apparaît comme semblable, qui suivent les mêmes méthodes et, en quelque sorte, visent un dessein analogue ...

La musique et la poésie, les deux arts dont Kant assure qu’ils prennent la première place parmi tous les arts, sont considérées de façon assez généralisée comme étant des arts frères en vertu de leurs multiples et évidentes relations mutuelles. Plus essentiellement et plus profondément, Lessing perçoit le lien entre les deux en arrivant à la conclusion, dans un de ses traités, « que la nature semble les avoir conçus non pas tellement pour leur liaison mutuelle que pour n’être bien plutôt un s...

There is no reason to expect that « Music in the Works of Dickens » will be either more or less illuminating than, say, « The Horse in the Works of Dickens. »(Calvin S. BROWN, « The Relations between Music and Literature As a Field of Study », Comparative Literature, XXII, 1970, 2, p. 106)« L’architecte bâtit, pour ainsi dire, les idées du poète, et les fait toucher aux sens. »(CHATEAUBRIAND, René, dans Œuvres complètes, t. III, Paris, Garnier, s.d., p. 79) L’ambiguïté fondamentale de la rech...

L'acte de raconter a cessé d’être un acte culturel évident. De nombreux romanciers contemporains ont tenté de s'affranchir des formes narratives traditionnelles et ont brouillé, dans certains cas les critères distinctifs qui permettent de séparer les genres littéraires. Quant à l’histoire, éprise de scientificité et de positivité technique, il n’est plus assuré qu'elle appartienne encore, dans la pensée de ceux qui la pratiquent, au monde des « lettres ». À l’inverse, la philosophie, la linguistique et d’autres sciences de l’homme ont manifesté un intérêt grandissant pour l'acte narratif, lequel semble d’ailleurs répondre à une exigence spirituelle indéracinable. Des attentes et des interrogations diverses lui sont dès lors explicitement adressées. Ce livre s’en fait l’écho. Il est le résultat d’un colloque organisé aux Facultés universitaires Saint-Louis en avril 1984 en collaboration avec les principales universités francophones de Belgique et dont les contributions contiennent à la fois un « état de la question » et le noyau de nouvelles hypothèses et de nouveaux approfondissements.

C'est depuis toujours que la littérature a revendiqué une proximité privilégiée avec la musique. Qu'il s'agisse des épopées les plus archaïques chantées par les aèdes, qu'il s'agisse des mélopées chorales des tragédies, qu'il s'agisse encore du lyrisme qui aspire à la plus haute incantation, à chaque fois, c'est à la musique des mots et des phrases que les poètes ont recours pour dire ce que la grammaire des mots et des phrases ne peut dire. L'ouvrage que nous présentons vise à faire saillir cette musicalité à même le texte littéraire, et à plusieurs niveaux : celui de la thématique, dont l'analyse appartient à l'analyse musico-littéraire ; celui de la dimension mythique des pratiques de la musique et de la littérature, qui relève de la méditation philosophique de la « littérature et de son double » ; celui de la parole et du son, qui s'articule dans la confrontation conjointe des écritures. Ce livre est le résultat d'un colloque tenu aux Facultés universitaires Saint-Louis en octobre 1981.