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La présente étude consiste en une intervention auprès de deux enfants de 8 et 10 ans en difficultés en écriture (orthographe et geste graphique). Le traitement, composé de sept séances, était centré exclusivement sur le versant graphomoteur de l’écriture. Les effets de cette intervention ont été évalués au post-test. Nos résultats démontrent un effet positif de l’intervention sur le versant graphique de l’écriture (vitesse et qualité), ainsi qu’un transfert positif sur les performances en orthographe. Mots-clés : geste graphique, écriture, orthographe, dyslexie, étude d’intervention The present study is an intervention conducted among two children aged 8 and 10, with writing difficulties (spelling and handwriting). The treatment, composed of seven lessons, was exclusively targeted at handwriting. Its effects were measured at posttest. The results revealed a positive impact of the treatment on the handwriting outcomes (speed and quality), as well as a positive transfer effect on spelling performance. Key words : graphic gesture, handwriting, spelling, dyslexia, intervention study

L'écriture constitue un apprentissage important et détient trois composantes : sémantique, symbolique et motrice. Nous nous intéressons ici au développement de la composante motrice en lien avec la pratique d’exercices graphiques. L'enjeu est de tenter de démontrer de manière empirique, un éventuel effet facilitateur du graphisme dans l'apprentissage du geste moteur de l'écriture. Pour cela les habiletés développées en graphisme doivent être transférées dans le geste d'écriture, or cela n'est pas toujours effectif. En effet pour que le transfert ait lieu, l'enseignant(e) doit amener les élèves à adopter une posture réflexive, permise ici par la verbalisation des formes graphiques constituant les lettres de leur prénom.

Les activités grapho-motrices de graphisme, de dessin et d'écriture tiennent une place importante à l'école maternelle. En nous fondant sur les études menées notamment sur le développement de l'activité graphique au cycle 1, nous nous interrogerons sur le lien existant entre le dessin et l'écriture à l'école maternelle. En particulier, nous tenterons de savoir en quoi l'acte graphique du dessin constitue un pré-requis à l'acte graphique de l'écriture. Nous nous appuierons sur nos observations menées dans notre classe de petite section et quelques travaux d'élèves afin d'identifier la relation entre le dessin et l'écriture. Enfin, nous examinerons le rôle que joue l'explicitation aux élèves de ce lien sur leurs apprentissages.

International audience

La grande diversité des livres proposés sur les tables et dans les rayonnages des librairies, sur les étagères des bibliothèques ou bien encore chez les bouquinistes – livres de poche, grands formats, édition de luxe, incunables, livres brochés, livres reliés, livres avec couverture sous jaquette ornementée, petits et grands rabats, etc. – peut parfois, parmi tous ces genres, conférer un statut de bel objet au livre lui-même. Il ne s’agit pas du statut envié d’une œuvre d’art à part entière e...

D’un point de vue historique, on trouve d’abord le livre d’artiste inscrit dans la tradition, un objet souvent précieux. Mais à partir des années soixante, et en particulier avec Ed Ruscha, l’idée de collectors et de livres chers est peu à peu détruite. Les rapports entre l’art et le livre ont évolué du livre d’artiste artisanal et rare aux éditions artistiques produites de manière industrielle à plusieurs centaines, voire milliers, d’exemplaires. La fabrication d’un objet en série tout à fai...

Le murmure des psaumes a marqué la foi profonde de Paul Claudel. Dans un court essai publié en 1943 et intitulé Les Psaumes et la Photographie, l’auteur confie son besoin de les méditer quotidiennement. La pureté mélodique associée au rythme de ces poésies n’ont certes pas échappé à la foi religieuse de l’écrivain autant qu’à l’insatiable créativité du poète : mais ce n’est pas là que réside le principal intérêt de ce texte. Transcrire le sacré La fréquentation de l’écriture sainte est pour l...

Je commencerai par une évidence : deux « choses » sont nécessaires si l’on désire penser une esthétique du livre. D’abord des livres : ces objets, depuis leur origine, se donnent à notre perception selon une multitude de variétés possibles ; ensuite une théorie esthétique. Depuis Platon jusqu’à Hegel, les théories sur le beau sont légion. Il serait donc toujours possible de choisir, de retenir l’une de ses théories (mais selon quels critères ? l’esthétique de Kant, Hume ou Montesquieu… ?) pou...

S’il est une expérience commune aux amateurs de livres, c’est que certaines éditions, ouvrages singuliers ou collections sont plus réussies que d’autres, c’est-à-dire qu’elles apparaissent comme l’instrument ou le vecteur quasi idéal de transmission de la singularité et qualité d’une œuvre, voire son mode même d’être comme si le livre ne résultait ni d’une médiation ni d’une chaîne coordonnée de transformation de son contenu mais était à la fois directement et intégralement produit par l’aute...

Si le livre permet de restituer le texte manuscrit sous une forme autre, les illustrations vont, quant à elles, interpréter des images imaginaires, celles-là mêmes créées et rêvées par l’écrivain avant qu’il ne décide de les retranscrire dans son manuscrit. À travers l’analyse de la réception et de la diffusion du livre illustré en France au xixe siècle, c’est le véritable phénomène de société engendré par l’engouement des lecteurs à son égard qui sera mis en avant. Le lecteur d’un roman illu...

Relier : La « spécialisation [du terme] pour “assembler les feuilles d’un livre”, d’abord à propos d’un manuscrit (fin du xiie siècle), puis d’un livre imprimé (xvie siècle) est ancienne et est devenue un emploi autonome du verbe (relier), détaché de lier. Il a alors une double valeur, générale et particulière, désignant l’opération finale par laquelle on donne au volume assemblé une couverture rigide. » Quant à la définition de reliure, ce « nom féminin, apparu après l’invention de l’imprime...

Les « secrétaires » font l’objet d’une véritable ferveur au xviiie siècle en Angleterre : on compte plus de quarante manuels différents publiés au cours du siècle, dont certains connaissent de nombreuses éditions. Ce sont de « petits ouvrages […] conçus comme des aides à la rédaction des lettres ». Leur largeur, parfois inférieure à 8 cm, n’excède jamais 10,5 cm, pour une hauteur comprise entre 12 et 18 cm. La plupart contiennent entre 100 et 150 modèles de missives extraites de correspondanc...

L’objectif de cet article est d’attirer l’attention sur le « genre » particulier qu’est le livre d’artiste. Peut-on parler du « livre d’artiste » comme d’une discipline autonome de l’art ? Y a-t-il un « genre » livre d’artiste ? Comment expliquer ce phénomène ? Ces questions se sont posées fréquemment depuis les années 1960-1980, considérées souvent comme celles qui ont vu apparaître des pionniers : des artistes professionnels ont consacré leur travail plastique, créatif, au livre. Puis, dans...

Ce livre est né de la volonté de décliner une piste que nous n’avions pu aborder dans notre précédent ouvrage, Le Livre et ses espaces, qui envisageait le livre dans sa mise en scène spatiale, réelle et métaphorique, que ce soit à travers l’espace du livre – ses dimensions –, l’espace dans le livre – la typologie de la page –, ou l’espace hors du livre – la bibliothèque par exemple. Dans L’Esthétique du livre par contre, c’est le livre comme lieu d’expériences sensibles que nous souhaitons tr...

La compréhension esthétique est impossible sans référence à des valeurs et inversement.Adorno Theodor W. C’est la forme finale… Les articles que nous avons publiés dans cet ouvrage abordent en fin de compte assez peu la question de la forme du livre. Comme si, a priori, la forme du livre, et précisément elle, ne posait aucun problème particulier. Sans doute parce qu’il est entendu que depuis le développement du codex, cette forme-là semble définitivement acquise, fixée, voire figée à tout jam...

Il est tout à fait normal de trouver une version du Coran accrochée au mur, à l’intérieur d’une maison habitée par une famille de confession musulmane. Le livre lui-même n’est pas visible, enveloppé qu’il est dans une sorte de sac en tissu, en cuir ou en velours. Il est protégé et protège symboliquement la maisonnée. Pour un observateur étranger, ce Coran est le signe de croyance. Pour les membres de la maisonnée, il sert plutôt de décor et de talisman. L’objet livre, exposé ainsi et devenu c...

Marie Akar est titulaire d’une Maîtrise des arts et de la culture, option métiers du livre (Université Paris Ouest Nanterre La Défense). Elle est actuellement éditrice free-lance. Elle travaille sur l’art de la reliure aujourd’hui. Elle collabore régulièrement à la revue Arts et métiers du livre. Derniers articles parus : « Alain Taral ou l’art de relier le livre et le bois » ; « Anne Giordan et la reliure : l’éclectisme d’une artiste de talent » ; « L’atelier Habiller le livre », contributio...

Aux heures sombres de l’occupation, le 20 février 1942, paraît clandestinement aux Éditions de Minuit Le Silence de la Mer, premier ouvrage d’une longue série qui offre la particularité de se présenter sur un support d’une remarquable qualité esthétique. Exigence d’autant plus inattendue et paradoxale que tout s’oppose alors à ce culte du beau, depuis les pénuries de toutes sortes jusqu’au danger lancinant qui menace les résistants, dont les tracts et journaux privilégient d’abord le contenu....

Du petit volume de colportage au monumental in-folio, un abîme, esthétique autant que social, partage la production éditoriale de l’Ancien régime. Avec l’illustration, qui se développe au xviiie siècle, cet écart paraît s’accuser davantage, la même œuvre pouvant être accompagnée de séries d’estampes dues aux artistes les plus réputés ou d’images de qualité médiocre. L’opposition est d’ailleurs d’autant plus marquée dans ce domaine qu’elle a un fondement technique puisque l’illustration pleine...

L’ère du tout numérique et l’avalanche d’images de toutes sortes sous lesquelles nous croulons aujourd’hui aux dépens du texte, hélas, a plongé dans l’oubli les prouesses techniques auxquelles étaient parvenus nos prédécesseurs dans le domaine de la reproduction d’illustrations qu’on ne pouvait guère connaître, en raison des longueurs et des difficultés des déplacements, autrement que par des procédés techniques relayant la description littéraire et venant satisfaire visuellement des curiosit...

Comme le mulet qui participe de l’âne et de la jument, le texte de théâtre est un hybride. Il est littérature, il est même l’une des grandes formes de la littérature, et il a pour destination principale de donner lieu à un spectacle. Entre la borne indépassable molière, « les comédies ne sont faites que pour être vues » et Musset qui cherchait à produire un théâtre à lire « pour le fauteuil », cette citation de Michel Vinaver, dramaturge et théoricien du théâtre pose le cadre de notre recherc...

Je m’assieds ici, devant cette table, et je regarde autour, lentement, avec la complaisance tranquille de celui qui croit tout maîtriser avec ses yeux, comme s’il s’agissait d’un propriétaire qui contemple ses possessions. D’abord, mon regard se pose sur cette table et, de tout ce qui s’y trouve, je retiens un de ces phénomènes qui attire spécialement mon attention. Je décide ensuite de savoir de quoi il s’agit exactement, quel type de phénomène se donne là, comment il m’apparaît, quel est le...

Entre tous les trophées de generosité de noz majeurs et ancestres, je ne trouve rien qui puisse egaler à l’admirable invention, utilité et dignité de l’Imprimerie, laquelle surmonte tout ce que l’antiquité a peu concevoir et imaginer d’excellent, attendu qu’elle conserve et garde toutes les conceptions de noz ames.C’est la tresoriere qui immortalise les monumens de nos espritz,Et eternise de siecle en siecle,Et quasi enfante et produist en lumiere les fruictz de noz labeurs.Pierre Boaistuau,B...

Pour Mallarmé, l’objet-livre est d’abord un « instrument spirituel » : il ouvre l’accès au domaine de l’esprit, de l’imagination, du rêve. Cela ne signifie pas pour autant que ses propriétés matérielles sont indifférentes, ni mêmes qu’elles ne représentent que de simples moyens au service d’une fin qui leur est étrangère. L’« instrument spirituel » est un « coffret spirituel aux cent pages », renfermant, richesse toujours prête à s’exhaler, « l’atmosphère mentale », mais servant aussi, tel un...

Un livre n’est rien qu’un petit tas de feuilles sèches ou alors une grande forme en mouvement. Définir le livre relativement à son identité fonctionnelle, c’est affirmer que la spatialité présente dans la matérialité brute de l’objet livre ne trouverait de sens qu’à la condition d’ouvrir au parcours d’une conscience lectrice qui supplanterait la solidité immédiate de l’objet livre par la porosité temporalisée qu’inscrit l’être-avec. Mais le livre n’est-il que le « se montrer » d’un Dire révél...

CE LIVRE EST NÉ DE LA VOLONTÉ DE DÉCLINER une piste que nous n’avions pu aborder dans notre précédent ouvrage, Le Livre et ses espaces, qui envisageait le livre dans sa mise en scène spatiale, réelle et métaphorique, que ce soit à travers l’espace du livre - ses dimensions -, l’espace dans le livre - la typologie de la page -, ou l’espace hors du livre - la bibliothèque par exemple. Dans L’Esthétique du livre par contre, c’est le livre comme lieu d’expériences sensibles que nous souhaitons traiter. Mais que l’on ne s’y méprenne pas ; c’est plus la question de la perception du livre comme objet, industriel ou non, que ses liens éventuels avec la création artistique qui nous intéresse. Et plutôt que d’en rester à la simple analyse du beau livre avec les deux sous-entendus qui l’accompagnent : le beau livre serait le livre d’artiste ou le livre d’art, et l’esthétique du livre l’affaire exclusive des bibliophiles, nous avons préféré partir des perceptions suscitées par l’objet livre pour creuser ses dimensions esthétiques et les impressions qu’il engendre.