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This article analyses several shots by Van Sant in his film Paranoid Park focusing on the adolescent world portrait in the film and on the emotional impact on the spectaror's thanks to the use of longshots and of musical score.

These paperwork refers to the issue of reality in film and includes some remarks on the emotions expressed by the character or the situation in the chosen filmic examples as well as on the emotions provoked in the spectator. The awareness of speech acts can pave the way to our critical work today, and renew the study of literature or art: it can offer unexpected interpretations, “mistreating” – as Barthes would have said – a text. The perspective of performativity can help me in refining my interpretation of some well-known films and filmmakers. I will concentrate on two examples: Bresson and Scorsese.

Examinant la pratique romanesque de Stendhal, Balzac et Flaubert, la thèse étudie les rapports que la forme romanesque entretient avec la connaissance des valeurs et élabore une théorie du roman qui fait la part belle aux expérimentations affectives. L'auteure considère le genre romanesque comme une procédure de pensée particulière, qui "teste" les valeurs éthiques et esthétiques par le biais d'un modèle fictif: le personnage et ses émotions. La première partie confronte la théorie des passions mise au point par Stendhal et Balzac à la philosophie des émotions: Stendhal y apparaît comme un précurseur des études actuelles consacrées à l'affectivité. La deuxième partie montre comment la représentation des émotions conduit à la révélation de valeurs éthiques et esthétiques. La troisième partie effectue une mise au point de la notion de "romanesque", en considérant la façon dont les personnages stendhaliens (Lamiel) et balzaciens (Modeste Mignon) envisagent le phénomène de l'identification romanesque. Cette approche permet d'infléchir la compréhension du "bovarysme", trop souvent réduit à une "mauvaise lecture" des romans. Enfin, les quatrième et cinquième partie présentent certains problèmes esthétiques liés à l'imagination affective: entre les phénomènes d'identification évoqués par la critique et les vertiges de l'extase sensorielle décrits par Stendhal et Flaubert, l'imagination qui préside à la création romanesque apparaît comme la contrepartie esthétique de la sympathie définie par Max Scheler.