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Situé dans le domaine de l’informatique musicale, ce projet de maîtrise en musique est centré sur le développement d’une plateforme web pour l’apprentissage de la guitare, permettant d’exploiter un mode de notation spécialement adapté à l’instrument, qui inclut les multiples aspects du jeu et de l’interprétation (tablature, doigtés, fonctions harmoniques, etc.) et vise à mettre en lumière les relations qui existent entre différentes facettes de la musique, les paramètres sonores et ceux du geste instrumental. En collaboration avec le guitariste et pédagogue qui a mis au point cette notation multi- modale, l’objectif de ce mémoire a été de trouver une solution informatique adaptée pour rendre accessible cette notation dans un contexte pédagogique et au sein d’une plateforme numérique d’apprentissage qui repose sur les technologies modernes du Web. En préalable à l’implémentation de la plateforme, a été effectuée une analyse des outils existants –dans le domaine informatique pour l’apprentissage de la musique– des points de vue technique et pédagogique. Les fonctionnalités principales de la plateforme mise sur pied, dans son état actuel de déve- loppement, comprennent l’accès à une collection de partitions sous forme numérique, une interface graphique présentant les tablatures de façon dynamique, flexible et synchronisée au rendu sonore, et ce, à un tempo ajustable par l’utilisateur. La plateforme offre aussi une gamme d’outils pertinents pour l’apprentissage de la guitare (métronome, dictionnaire d’ac- cords, etc.) et permet d’éditer et de partager rapidement des partitions dans la représentation alternative du pédagogue., In the field of computer science applied to music, this project of master degree in music is centered around the development of a Web platform to support guitar learning, allowing the use of a notation specially adapted to the instrument, and that includes multiple aspects of guitar playing, interpretation (tablature, fingering, harmonic functions, etc.) and which goal is to highlight existing relations between different aspects of music, sound parameters, and instrumental gestures. In collaboration with the guitarist and teacher that created this multimodal notation, the goal of this memoir was to find a suited solution, in the field of computer science, to make this notation available in a pedagogical context and through a digital learning platform that relies on modern web technologies. Before the implementation of the platform, an analysis of existing tools –in the field of com- puter science applied to musical learning– has been made from technical and pedagogical points of view. Main features of the platform, in the current state of development, include an access to a collection of digital partitions, a graphical interface presenting tablatures in a dynamic and flexible way, synchronised with audio rendering and which tempo is adjustable by the user. The platform also offers a set of useful tools when it comes to guitar learning (metronome, chord dictionary, etc.) and allows to edit and share scores quickly in the pedagogue’s alter- native notation.

1. Introduction À l’origine de mon exposé, il y a une constatation sous la forme d’une analogie : l’écriture informatique semble en passe aujourd’hui de devenir une nouvelle forme d’équivalent général. Traditionnellement depuis Aristote (même si l’expression est de Marx), c’est la monnaie qui joue ce rôle : l’équivalent général permet à des entités hétérogènes d’avoir une commune mesure dans l’échange. En devenant marchandises, des entités hétérogènes deviennent ainsi monétairement comparable...

1. D’abord, d’où je viens Ma formation, ma réflexion de compositeur me situent d’évidence à la croisée de deux courants. D’abord celui de l’école concrète, qui m’a entraîné à la discipline descriptive des caractères et des valeurs de l’événement audible considéré comme « objet », sonore ou musical selon son contexte et/ou sa fonction. Pour avoir eu le privilège de collaborer à l’édification du très singulier Traité des Objets musicaux de Pierre Schaeffer et d’en avoir suivi les étapes, (compl...

1. Résumé Mêlant anamnèses personnelle et collective, cet article présente le langage iconique spécifique d’une discipline. Il contraste une évolution, lente et graduelle, et des mutations, en tout petit nombre. 2. Introduction Toutes ces mutations d’écriture qu’eurent en commun arts et sciences, au lever du xxe siècle ! Durkheim et la sociologie ; Saussure et la linguistique ; Vidal de la Blache et la géographie, sans parler de son influence plus tardive sur la création en histoire de l’écol...

Le questionnement derridien sur l’écriture part d’un constat : l’impressionnante uniformité conceptuelle du statut de l’écriture à travers l’histoire de la philosophie de Platon à Husserl. Depuis le début de son histoire, la métaphysique n’a eu de cesse de restreindre les pouvoirs de l’écriture, en subordonnant celle-ci à la primauté philosophique de la parole. Dans le paradigme philosophique partant de Platon et allant jusqu’à Husserl, l’écriture est conçue comme une modification inessentiel...

« La matière moderne a la structure de la lettre. »Jean-Claude Milner Le solfège, plus spécifiquement l’écriture proprement musicale de la musique, constitue le cœur même de la musique, un cœur qu’on dira logique s’il est vrai qu’il y va d’une aptitude logique de la musique à faire monde. Les mutations en cours de l’écriture musicale doivent donc être évaluées à hauteur de cette disposition : il en va de la logique musicale même, non de simples transformations techniques. * La première chose ...

Le xxe siècle a été celui d’une véritable révolution scientifique qui a concerné la physique, avec essentiellement l’apparition puis le rapprochement de la théorie de la relativité et de la théorie des quanta. S’il est vrai que le défi de l’unification de la physique quantique et de la théorie générale de la relativité au sein d’une théorie quantique de la gravitation n’a pas encore été relevé, la théorie quantique des champs, qui réalise le mariage de la mécanique quantique et de la théorie ...

PREAMBULE : Le chapeau qui est censé coiffer mon intervention d’aujourd’hui est donc « Philosophie ». Si c’est bien au titre de philosophe que je prends la parole ici, ce n’est évidemment pas au nom d’un « tout » indistinct et dominateur dont l’enseigne serait la discipline « philosophie » conçue comme « totalité de surplomb » de toutes les autres disciplines. Si je m’attache à quelque chose qui prétend bel et bien relever d’une certaine « philosophie de l’écriture » ou « théorie du gramme »,...

Au seuil du xxie siècle, et même du IIIe millénaire, la musique pose une question aux autres arts comme aux sciences : comment ajuster les différentes écritures (musicale, mathématique, chorégraphique, biologique...) – qui sont au fondement des modes de pensée concernés –, aux nouvelles exigences des matières sur lesquels ces pensées embrayent ? La musique, ainsi, dispose d’un système d’écriture autonome (le solfège) fondé sur une lettre particulière (la note) qui, inventée au début du IIe mi...

La première écriture de la danse (chorégraphie) est présentée dans un ouvrage de 1700, Chorégraphie ou l’art de décrire la Danse de Raoul Auger Feuillet. Cette écriture a connu un succès durable et elle est toujours en usage pour les danses baroques. En 1928, Rudolf Laban propose une cinétographie, destinée à écrire les mouvements, y compris ceux de la danse. Cette nouvelle écriture ne ressemble pas du tout à celle de Feuillet. Nous proposons d’analyser et de qualifier une profonde mutation d...

International audience; La notation de la musique sert les besoins de la représentation, de l'écriture et de la création artistique. Confrontée aux nouvelles formes musicales comme les musiques électroniques, les oeuvres interactives, le live coding, aux phénomènes de migration de l'instrument musical vers des plates-formes gestuelles et mobiles, aux hybridations avec la danse, le design, le multimédia, la partition contemporaine est sou-vent étendue, éclatée sur des supports différents, revisitée à travers de nouvelles formes d'écriture. Cet article fait le point sur les évolutions actuelles de la notation musicale et sur les outils informatiques émergents pour servir ses be-soins.

En ce début du troisième millénaire, la musique adresse une question aux autres arts comme aux sciences : comment ajuster les écritures musicale, mathématique, chorégraphique, biologique, etc., aux nouvelles matières sur lesquelles ces pensées embrayent ? S’il est vrai que le système autonome d’écriture musicale, le solfège, inventé il y a près de 1 000 ans, s’avère désormais en partie inadapté aux nouveaux matériaux sonores qu’il s’agit de composer, l’actuelle prolifération empirique des simples notations ne saurait pourvoir aux mutations en jeu : en matière d’écriture musicale, il en va non de techniques neutres mais bien de logique musicale, de ce qu’un discours ou un développement veulent dire musicalement. S’il s’agit donc de penser les mutations en cours en matière de « logique musicale », et leurs exigences, en matière de nouvelles « lettres/notes » musicales, qu’en est-il de problématiques semblables dans les autres arts et dans les sciences ? Qu’en est-il de mutations équivalentes dans les autres arts, singulièrement dans ceux qui entreprennent de se doter d’une écriture qui leur est propre, comme la chorégraphie ? Qu’en est-il surtout dans les sciences, en mathématiques mais aussi en logique, comme dans les sciences ayant à nouer leurs propres lettres à l’impératif galiléen de s’écrire mathématiquement ? Comment ce double dispositif (écriture mathématique importée/modes endogènes d’inscription) tend-il aujourd’hui à se nouer en physique, en chimie, en biologie, en informatique ? Ce volume rassemble différentes contributions présentées et discutées lors d’un colloque tenu à l’École normale supérieure (Paris, Ulm) en octobre 2007.

International audience; La notation de la musique sert les besoins de la représentation, de l'écriture et de la création artistique. Confrontée aux nouvelles formes musicales comme les musiques électroniques, les oeuvres interactives, le live coding, aux phénomènes de migration de l'instrument musical vers des plates-formes gestuelles et mobiles, aux hybridations avec la danse, le design, le multimédia, la partition contemporaine est sou-vent étendue, éclatée sur des supports différents, revisitée à travers de nouvelles formes d'écriture. Cet article fait le point sur les évolutions actuelles de la notation musicale et sur les outils informatiques émergents pour servir ses be-soins.