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Pronto a cogliere tutti gli stimoli che si offrivano alla sua riflessione, Walter Benjamin, di fronte ad un’opera dalle vendite altissime, si poneva, nel 1930, una serie di domande che lui stesso giudicava «completamente nuove» per la critica: «A quale circostanza è dovuto il successo o l’insuccesso di un’opera? che cos’ha determinato il voto della critica? a quali convenzioni si ricollega? in quale ambito cerca i suoi lettori?». Si trattava dunque di leggere ogni pubblicazione «contemporanea...

La lettura dei contributi sulle questioni filologiche dei testi dell’Otto-Novecento apparsi in dieci anni di «Ecdotica» (2004-2014) – che sarà il filo conduttore di questo intervento – richiede, necessariamente, di prendere il via dallo scritto inaugurale del primo numero della rivista. La Presentazione firmata dai tre direttori, infatti, dava conto dei programmi, degli obiettivi, degli argomenti di maggior rilievo cui si sarebbe prestata attenzione: «L’autografo reale e l’originale ideale, l...

Premessa In un recente saggio che si interroga sull’industria editoriale da un punto di vista prettamente economico, l’economista Marco Gambaro, dopo aver affermato che «è raro che la critica letteraria si interessi di organizzazione industriale» (e che «quando lo fa il corollario naturale di quell’impostazione è che l’editoria non può essere analizzata come tutte le altre industrie perché non controlla il prodotto, ma si limita a una fase di fabbricazione/riproduzione»), aggiunge che invece,...

Per una possibile breve riflessione sul binomio ‘filologia ed editoria’ può essere utile porre l’attenzione, in modo particolare, sui problemi che la filologia si trova ad affrontare con le nuove forme di trasmissione del testo instauratesi, in Italia, a partire dalla metà del XIX secolo. A quell’altezza cronologica, seppure in ritardo rispetto ad altri paesi europei, anche sul territorio italiano, che si avviava all’unificazione politica, alla figura dello stampatore si andava sostituendo qu...

1 Se è vero che già con l’introduzione della stampa si è proposto in forme nuove il rapporto tra chi partecipa a diverso titolo, come autore o come lettore, del sistema letterario e chi, prima come tipografo, poi come editore, ha la funzione di soddisfare, attraverso i processi produttivi della pubblicazione, le più diverse richieste di libri di letteratura, è altrettanto vero che quel rapporto ha conosciuto condizioni nuove e problemi diversi soprattutto con il consolidamento di un’editoria ...

1 Se la materialità del manufatto rende un codice unico (in quanto mai uguale a un altro), non meno significativa è la materialità del libro a stampa, anche se esteriormente gli esemplari di una stessa edizione potrebbero sembrare identici. Senza arrivare all’assunto provocatorio di George Thomas Tanselle, secondo il quale «ogni qual volta degli oggetti materiali sono prodotti in un numero di esemplari che si suppongono identici, un esame accurato rivelerà inevitabilmente delle differenze tra...

Nei dibattiti che hanno coinvolto, nel recente passato, la critica letteraria, si sono posti al centro dell’attenzione, in modo particolare, l’ultimo saggio di Gian Carlo Ferretti, Il best seller all’italiana, e uno scritto di Franco Brioschi, La mappa dell’impero, apparso sul numero 7 di «Quaderni Piacentini» (poi raccolto in un volume dallo stesso titolo in cui un’ampia introduzione allarga il discorso). Il saggio di Ferretti, soprattutto, ha dato origine a polemiche e dibattiti: al centro ...

La “rivoluzione” della collana Oscar della Mondadori – con la quale, nell’aprile del 1965, si inaugurava una nuova stagione dell’editoria economica – aveva un valore eminentemente commerciale: il vero elemento di rottura non era infatti la proposta di libri ad un prezzo molto basso, e nemmeno la veste grafica in formato ridotto, ma la distribuzione in edicola. Se sul basso costo e sul formato tascabile, del resto, si era già costruito il successo di gloriose collezioni universali presenti in ...

I. Una delle ragioni che spingono a ripubblicare una raccolta di saggi ormai da tempo introvabile è il convincimento della sua perdurante capacità di suscitare interesse e sollecitare riflessioni. Proprio per questa ragione viene ora riproposta, a oltre vent’anni dalla prima edizione, La mappa dell’impero, nella quale Franco Brioschi aveva riunito, nel 1983, sei saggi di teoria della letteratura, usciti nel decennio precedente, e una lunga, nuova introduzione. L’allora giovane studioso si è p...

Tra le iniziative culturali ed editoriali nate a ridosso dei Comizi di Lione e della proclamazione della Repubblica Italiana, forse quella che ha suscitato più interesse tra gli storici è stata la collezione promossa nel 1802 dalla Società Tipografica de’ Classici Italiani, della quale in questo intervento si cercherà di tracciare brevemente non tanto la storia, già toccata da vari studiosi, e tanto meno gli aspetti produttivi e imprenditoriali, quanto il profilo letterario e filologico, ogge...

1 La presenza sociale dell’opera letteraria ha subito, con il passaggio dagli anni Settanta agli anni Ottanta, una trasformazione non indifferente, testimonianza di una più vasta trasformazione in corso nell’intero universo della produzione di cultura. In particolare il romanzo italiano contemporaneo ha progressivamente perduto il ruolo centrale – di polarizzazione di interessi e di sollecitazioni culturali in senso lato – che aveva ricoperto almeno fino a tutti gli anni Sessanta, e che, pur ...

Credo che possa essere utile, all’interno del discorso che si vuole condurre in questo convegno, introdurre una riflessione, di tipo teorico ma corredata da alcuni esempi novecenteschi, su un’opposizione ben presente nella storia dei testi moderni e contemporanei: quella che mette di fronte il testo che l’autore avrebbe voluto portare alla lettura e il testo che l’editore ha realmente pubblicato. In questa direzione, a mio parere, andrebbe soprattutto individuato, dal punto di vista della fil...

1 «Era per l’appunto una nottataccia d’inverno»: due dei tre testi che adopero – giacché carte diverse e diversi inchiostri raccontano fole diverse – hanno la frase d’apertura a questo modo, come certamente venne scritto a suo tempo. Ma un’altra ha inserito il refuso, agevole quanto difficile da riconoscere: «una nottataccia d’inferno». La lezione originaria è ricca di notizie [...]; il refuso «infernale» ci dà [...] una prima indicazione di «fuoco». È Giorgio Manganelli a rilevare, nella sua...

È vero che il “senno del poi” chiarisce, a posteriori, molte cose. Eppure, recuperando la Nota introduttiva a L’industria del romanzo, datata gennaio 1981, colpisce il fatto di riconoscervi già enunciate con chiarezza alcune delle cifre peculiari che hanno caratterizzato l’intero percorso critico di Alberto Cadioli. In quella Nota Cadioli manifesta la vocazione ad indagare la letteratura come luogo di intersezione tra chi crea il testo, chi lo produce e chi lo riceve: «il discorso deve quindi...

1. L’officina del testo Franco Gavazzeni ebbe a scrivere che il compito di un editore è quello di «far passare il testo dalla potenza all’atto», affrontando la «complessità dei problemi che stanno a monte di ogni impresa editoriale, e che riguardano l’originale dell’opera nello stato fluido in cui si trova antecedente la stampa». Se prima della stampa un testo versa ancora in uno stato che è appunto possibile definire fluido, è la redazione della casa editrice la sede, e il passaggio in redaz...

I saggi raccolti in Dentro e fuori il testo rappresentano una sintetica summa degli studi di Alberto Cadioli, mettendo in risalto alcuni dei passaggi più rilevanti – dal punto di vista teorico-metodologico – di una lunga attività di ricerca. Pur nella varietà e nella dinamicità dei percorsi, queste pagine rivelano la fedeltà a un presupposto che, già individuabile nei primi lavori, è rimasto sempre presente: la vocazione a indagare i nessi che stringono chi crea il testo letterario, chi lo porta alla stampa, chi lo riceve. «Fuori» e «dentro» il testo, dunque, coltivando una critica letteraria che, nelle prime indagini, utilizza gli strumenti della sociologia della letteratura e della storia dell’editoria, e poi via via quelli della filologia, in particolare dei testi a stampa e della filologia d’autore. Dall’editoria alla filologia, dunque, con l’obiettivo di approfondire la storia dei testi e della loro trasmissione, la storia della loro genesi e della mediazione editoriale che li ha portati ai lettori nelle forme di un oggetto storicamente e materialmente definito. Le riflessioni teoriche e le indicazioni metodologiche dei saggi qui proposti hanno spinto Cadioli a percorrere sentieri scarsamente battuti, a suggerire indirizzi di ricerca nuovi sui quali sono cresciuti e consolidati nuovi orientamenti critici, ormai radicati nel panorama degli studi sull’Otto-Novecento letterario.

3.1 Petrarch: The Codice degli abbozzi Petrarch’s Canzoniere, also known as Rerum vulgarium fragmenta, is the earliest Italian work of which we have the original manuscript, which is partly autograph and partly idiograph (i.e., written by Petrarch’s copyist under the author’s direct supervision). Codex Vatican Latin 3195 preserves the final redaction on which the poet worked until his death, but at the same time contains traces of multiple redactions in authorial interventions on the manuscri...

A stark departure from traditional philology, What is Authorial Philology? is the first comprehensive treatment of authorial philology as a discipline in its own right. It provides readers with an excellent introduction to the theory and practice of editing ‘authorial texts’ alongside an exploration of authorial philology in its cultural and conceptual architecture. The originality and distinction of this work lies in its clear systematization of a discipline whose autonomous status has only recently been recognised. This pioneering volume offers both a methodical set of instructions on how to read critical editions, and a wide range of practical examples, expanding upon the conceptual and methodological apparatus laid out in the first two chapters. By presenting a thorough account of the historical and theoretical framework through which authorial philology developed, Paola Italia, Giulia Raboni and their co-authors successfully reconceptualize the authorial text as an ever-changing organism, subject to alteration and modification. What is Authorial Philology? will be of great didactic value to students and researchers alike, providing readers with a fuller understanding of the rationale behind different editing practices, and addressing both traditional and newer methods such as the use of the digital medium and its implications. Spanning the whole Italian tradition from Petrarch to Carlo Emilio Gadda, and with examples from key works of European literature, this ground-breaking volume provokes us to consider important questions concerning a text’s dynamism, the extent to which an author is ‘agentive’, and, most crucially, about the very nature of what we read.

At a time when written creativity no longer manifests itself through pen, but rather through keyboard, the growing interest inspired by authorial variants has led us to promote the English translation of the manual which, in 2010, first presented the history, methods and most significant cases of authorial philology, the branch of philology that deals with variants due to the author’s intentional desire to change the text, rather than with its transmission. Before authorial philology was ‘off...

2.1 The text Authorial philology is concerned, as we have seen, with the edition of the original, that is, of the manuscript written directly by the author (an autograph) or written by someone else under the author’s supervision (an idiograph), and of the prints edited by the author. There are many different cases, each of them carrying with it problems that are difficult to summarize in a general overview. To put it simply, the areas in which authorial philology proves most useful can be div...

4.1 Lope de Vega’s La Dama Boba Lope de Vega’s vast theatrical oeuvre is one of the most expansive bodies of texts from early modernity in Spain, and, for some time now, his more than four hundred plays have been the focus of the methodical analysis of philologists attempting to create a complete critical edition. The PROLOPE Project was founded by Alberto Blecua in 1989 to tackle this monumental undertaking, along with numerous efforts to improve the philological understanding of his literar...

A definition of authorial philology Authorial philology — a felicitous term coined by Dante Isella (Isella 1987) — differs from philology of the copy (which studies variants introduced through transmission) because it examines the variants introduced by the author himself/herself on the manuscript or on a print. These are variants that bear witness to a change in the author’s will, to a more or less significant change of perspective regarding a specific text. Hence, the object of study of aut...

1.1 Author’s variants from a historical perspective In his seminal book Storia della tradizione e critica del testo (1934), Giorgio Pasquali laid the foundations for revising Karl Lachmann’s philology. In this book, Pasquali replaced the dream of a very ‘accurate and mechanical’ philology as proposed by Lachmann with a more historical and documental approach to the transmission of texts. Pasquali also notably pointed out the possible occurrence of authorial variants in classical texts as one ...