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Der Themenschwerpunkt der vorliegenden Arbeit ist die Darstellung des Frauenbildes in ausgewählten, deutsch-türkischen Filmen anhand einer semiotischen Filmanalyse. Der Film 40 Quadratmeter Deutschland von Tevfik Başer, Yasemin von Hark Bohm, Anam-Meine Mutter von Buket Alakuş, Die Fremde von Feo Aladağ und Gegen die Wand von Fatih Akın wurden bewusst gewählt, da in diesen Filmen der Frau eine wesentliche Rolle zugeschrieben wird. Grundlegend für diese Vorgehensweise ist die Semiotik, die Lehre der Zeichen, als Wissenschaft und Methode zugleich. Neben der Semiotik als Disziplin, wird auch der Filmwissenschaft eine wichtige Rolle in dieser Arbeit zugeschrieben. Insbesonders wurden auf die theoretischen Ansätze von den bekanntesten Filmtheoretikern und - semiotikern wie Christian Metz, Umberto Eco, Pier Paolo Pasolini und Jan-Marie Lambert Peters aufgebaut. Da der Film auch ein Kommunikationsmittel ist, wurden wichtige Aspekte der Kommunikationswissenschaft erwähnt und diese dann auf die Analyse übertragen. Die Filmanalyse wurde mit einer eigenständig erstellten Tabelle, deren Parameter festgelegt wurden, durchgeführt. Dabei wurden die ausgewählten Filme, genauer einzelne Filmeinstellungen auf verbale, nonverbale und visuelle Zeichen hin untersucht und die Frau im deutschtürkischen Kontext dargestellt. KABUL VE ONAY…............................……………………………...............……...i BİLDİRİM…………………………………………………………………………...…..ii YAYIMLAMA VE FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI BEYANI…….....….....……………iii ETİK BEYAN……………………………….....…………………......………...…….………iv DANKSAGUNG ………………...………………………………………………….....v ÖZET………………….............................……………………………….…………..vi ZUSAMMENFASSUNG...………………………………………………………...…vii INHALTSVERZEICHNIS...................................................................................viii ABBILDUNGSVERZEICHNIS.......................... ..................................................xi 1. FILM UND SEMIOTIK.....................................................................................1 1.1 GESCHICHTLICHER ABRISS DER SEMIOTIK...................................2 1.2 STRUKTURALISMUS: DIE WENDE DER ZEICHENTHEORIE?..........4 1.2.1 Ferdinand de Saussure................................................................4 1.2.2 Charles Sanders Peirce................................................................5 2. SEMIOTIK IM INTERDISZIPLINÄREN BEREICH...........................................9 2.1 MEDIENSEMIOTIK.............................................................................12 2.2 EINZELMEDIEN..................................................................................13 2.2.1 Das Bild.........................................................................................13 2.2.2 Die Fotografie...............................................................................14 2.2.3 Das Comic....................................................................................15 2.2.4 Der Film........................................................................................15 3. FILMSEMIOTIK.............................................................................................17 3.1 FILM ALS SPRACHE..........................................................................20 3.1.1 Jan-Marie Lambert Peters.............................................................21 3.1.2 Christian Metz...............................................................................22 3.1.3 Umberto Eco.................................................................................23 3.1.4 Pier Paolo Pasolini........................................................................27 3.1.5 Peter Wollen.................................................................................28 3.2 FILM ALS KOMMUNIKATION............................................................31 3.2.1 Film als interkulturelles Massenmedium.......................................34 3.2.2 Die Präsenz der Ausländer in den deutschsprachigen Medien…34 4. KURZER ABRISS DER FILMGESCHICHTE.................................................36 4.1 ÜBERGANG VOM STUMMFILM ZUM TONFILM...............................38 5. METHODISCHES VORGEHEN.....................................................................39 5.1 40 QUADRATMETER DEUTSCHLAND............................................42 5.1.1 Allgemeines zum Film und Regisseur..........................................42 5.1.2 Filmbesetzung..............................................................................42 5.1.3 Filmrezensionen...........................................................................42 5.1.4 Semiotische Einstellungsanalyse.................................................44 5.2 YASEMIN............................................................................................66 5.2.1 Allgemeines zum Film und Regisseur..........................................66 5.2.2 Filmbesetzung..............................................................................66 5.2.3 Filmrezensionen...........................................................................67 5.2.4 Semiotische Einstellungsanalyse.................................................68 5.3 ANAM – MEINE MUTTER..................................................................93 5.3.1 Allgemeines zum Film und Regisseur..........................................93 5.3.2 Filmbesetzung..............................................................................93 5.3.3 Filmrezensionen...........................................................................93 5.3.4 Semiotische Einstellungsanalyse.................................................95 5.4 DIE FREMDE....................................................................................129 5.4.1 Allgemeines zum Film und Regisseur........................................129 5.4.2 Filmbesetzung............................................................................129 5.4.3 Filmrezensionen.........................................................................130 5.4.4 Semiotische Einstellungsanalyse...............................................131 5.5 GEGEN DIE WAND..........................................................................161 5.5.1 Allgemeines zum Film und Regisseur........................................161 5.5.2 Filmbesetzung............................................................................161 5.5.3 Filmrezensionen.........................................................................162 5.5.4 Semiotische Einstellungsanalyse...............................................163 6. SCHLUSSFOLGERUNG …………............……………………………..........184 7. LITERATURVERZEICHNIS…………………........…………………..............194 ANHANG 1: TEZ ÇALIŞMASI ETİK KURUL İZİN MUAFİYETİ FORMU.......199 ANHANG 2: TEZ ÇALIŞMASI ORİJİNALLİK RAPORU................................201 Bu çalışmanın amacı, seçilmiş Türk-Alman filmlerindeki kadın tasvirini sinema göstergebilimsel bir analiz yöntemiyle ortaya koymaktır. Tevfik Başer’in 40 Metrekare Almanya, Hark Bohm’un Yasemin, Buket Alakuş’un Anam-Meine Mutter, Feo Aladağ’ın Die Fremde ve Fatih Akın’ın Duvara Karşı adlı filmlerinin kullanım sebebi, bu filmlerde kadın rolüne büyük bir önemin verilmesidir. Bu çalışmanın dayanağını, hem bir yöntem hem de bir bilim dalı olan göstergebilim sağlamaktadır. Göstergebilimin yanı sıra, bu çalışmada film bilimine ve kuramlarına da yer verilmiştir. Özellikle film göstergebilimci ve film kuramcı olan Christian Metz, Umberto Eco, Paolo Pier Pasolini ve Jan-Marie Lambert Peters’ın kuramsal yaklaşımlarından yararlanılmıştır. Filmin bir iletişim aracı olduğundan, iletişim bilimine de kısaca değinilip analize aktarılmıştır. Film analizi, parametreler içeren özgün bir tablo yoluyla gerçekleştirilmiştir. Böylelikle seçilen filmler, daha doğrusu film sahneleri, sözel, sözel olmayan ve görsel imgelere yönelik incelenmiş ve kadın tasviri Türk-Alman bağlamında ele alınmıştır.

Als 1964 unter dem Titel ,"Le cinéma: langue ou langage?" der erste Aufsatz von Christian Metz erscheint, steckt diese Frage eine Problematik ab, die bis zum Erscheinen von Langage et cinéma (Metz 1971) die semiologische Auseinandersetzung mit dem Film beherrscht: Es geht darum, die Tragfähigkeit der metaphorischen Redeweise von der "Filmsprache" zu untersuchen und zu verstehen, aufgrund welcher struktureller Eigenschaften das Kino dazu in der Lage ist, Bedeutung herzustellen und zu vermitteln. Insoweit dabei einzelne Filme eine Rolle spielen, werden sie als Beispiel herangezogen, um einzelne Kodes zu bestimmen und zu beschreiben. Gegen Ende der sechziger Jahre entstehen erste Arbeiten, die sich mit dem von der Semiologie bereitgestellten Instrumentarium daran machen, die Perspektive umzudrehen und die Frage zu stellen, wie die Kodes in singulären textuellen Systemen zusammenwirken und je spezifische Bedeutungseffekte entstehen lassen. Christian Metz, der in seinem Buch von 1971 auch den theoretischen Rahmen der filmischen Textanalyse absteckt, beschreibt das Verhältnis dieser beiden Herangehensweisen so: "In Langage et cinéma sagte ich, daß man entweder einen Film in allen seinen 'Kodes' erforschen (Filmanalyse) oder einen 'Kode' durch mehrere Filme hindurch verfolgen kann (Filmtheorie)" (Blüher/Tröhler 1990, 52).