Search

El presente libro contiene las comunicaciones presentadas durante las primeras Jornadas de Investigación Emergente en Conservación y Restauración de Patrimonio (EMERGE 2014), celebradas en Valencia del 22 al 24 de septiembre de 2014, foro de encuentro y debate especialmente dirigido a investigadores noveles en el ámbito de la conservación y restauración de bienes culturales y patrimoniales en el que den a conocer sus trabajos e intercambien conocimientos y experiencias. Con la conservación y restauración de patrimonio cultural como nexo de unión, EMERGE 2014 es una iniciativa pluridisciplinar que ha reunido estudiantes e investigadores y profesionales en los ámbitos de la arquitectura, las bellas artes, la arqueología, la historia del arte, entre otras disciplinas que habitualmente intervienen en los trabajos de salvaguardia del patrimonio.

Los microorganismos han sido considerados como agentes causantes de biodeterioro de obras de arte, sin embargo, en la actualidad se empiezan a utilizar para la limpieza de restos de compuestos orgánicos y costras salinas difíciles de eliminar por los métodos tradicionales de restauración. Este trabajo desarrolla el uso de Pseudomonas stutzeri para la ¿biolimpieza¿ de pinturas murales, con la intención de eliminar restos de materia orgánica de antiguas restauraciones o eflorescencias salinas insolubles. Para ello se ensayan distintas cepas de Pseudomonas stutzeri de colecciones tipo y distintos soportes que facilite su aplicación directa sobre obra real. Los métodos obtenidos en las pruebas previas se aplican de manera experimental sobre fragmentos de las pinturas murales de la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia., Microorganisms have been considered agents causing biodeterioration of works of art. Nowadays they are however starting to be used for cleaning remains of organic compounds and salt crusts that are difficult to eliminate by traditional restoration methods. This work develops the use of Pseudomonas stutzeri for ¿biocleaning¿ mural paintings, for the purpose of eliminating remains of organic material from old restorations or insoluble saline efflorescence. To this end different strains of Pseudomonas stutzeri are used from type collections and different supports facilitating their direct application on real works. The methods obtained in the preliminary tests are experimentally applied on the mural paintings of Santos Juanes Church in Valencia.

The need for a conservation-restoration intervention on a series of socarrats originating from archaeological excavations in Manises (Valencia) and the lack of studies about them have motivated research into the materials and technologies used for their production. The lack of research work into the study of Valencian socarrats presently outlines certain discussion about its technique. However, its ornamental technique would be better linked with wall paintings than with ceramic ones, thus endowing these pieces exceptional singularity and difficulty for their intervention. Sixteen socarrats stored in the Municipal Ceramics Museum in Manises have been characterised by a series of analytical techniques: OM, SEM-EDX, XRD, FTIR, VMP (optical microscopy, scanning electron microscopy and energy dispersive X-ray spectrometry, X-ray diffraction, Fourier transformed infrared spectroscopy, voltamperometry of microparticles). A fired ceramic body constitutes the support of a carbonated slaked lime layer, painted with hematite red and carbon black pigments. As a result of contamination during the burial period, to some extent calcite had converted into gypsum; pigments show a severe loss of cohesion and adhesion to the lime layer. Potential treatments to remove surface dirt must be performed after taking the situation into account. No relevant contamination of soluble salts was detected. This study was undertaken by analysing chromatic changes in a series of replicas submitted to artificial ageing., La necesidad de desarrollar un procedimiento metodológico de restauración sobre un conjunto de socarrats procedentes de colecciones privadas y excavaciones arqueológicas llevadas a cabo en Manises, junto con la escasez de estudios relacionados con este tema, han determinado llevar a cabo una investigación sobre sus materiales y tecnología de producción. Los socarrats son piezas cerámicas poco estudiadas y sobre las que existe gran controversia a la hora de definir su técnica, parece ser que su método decorativo estaría más vinculado con el de la pintura mural que con el cerámico propiamente dicho siendo por ello, cerámicas de singularidad excepcional y que plantean gran dificultad a la hora de ser intervenidas. La investigación se ha llevado a cabo sobre dieciséis socarrats valencianos procedentes del Museo Municipal de Cerámica de Manises mediante diversas técnicas analíticas: microscopia óptica, microscopia electrónica de barrido y microanálisis por dispersión de energías de rayos X, espectrometría de infrarrojo por transformada de Fourier y voltamperometría de micropartículas. El cuerpo cerámico constituye el soporte de la capa blanca de cal carbonatada sobre la que se aplicó la decoración a base de óxidos de hierro y negro carbón. El deterioro de la policromía es muy notable con pérdida de cohesión y adhesión de los pigmentos. Además, y como consecuencia de los factores ambientales, se ha detectado la conversión de calcita en yeso. El contenido en sales solubles que se ha hallado es bajo y sus tratamientos de remoción junto con los de la suciedad superficial deben de tener en cuenta este dato. El estudio se completó analizando el cambio cromático experimentado en una serie de probetas reproducidas con la técnica de los originales socarrats tras ser sometidas a procesos de envejecimiento artificial.

The chemical characterization of the remains of mural painting conserved on the palace architecture in the Mayan city of La Blanca (Department of Petén, Guatemala) and the interpretation thereof, in light of current knowledge about the arts of this ancient American culture, constituted one of the lines of research promoted by the La Blanca Project since 2004. The importance of the data obtained during this time has led to the extension of this line of research, over the last year, to other settle¿ments in the Mayan lowlands in order to analyse the possible relations between the materials, techniques and painters working at these settlements. This study provides a fairly representative panorama of the materials used in mural painting by this millenary prehispanic civilization and ultimately enables a very precise comparison to be made between these works and those carried out in other cultures of the ancient world., La caracterización química de los restos de pintura mural que se han conservado en la arquitectura palaciega de la ciudad maya de La Blanca (Departamento de Petén, Guatemala) y su interpretación a la luz de los conocimientos que existen actualmente sobre las artes de esta antigua cultura de América es una de las líneas de investigación que ha potenciado El Proyecto La Blanca desde sus inicios en el año 2004. La importancia de los datos que han sido obtenidos desde entonces explica que en el último año esta línea de investigación se haya extendido hacia otros asentamientos de esta región de las tierras bajas mayas con la intención de analizar las relaciones que hubo entre los materiales, las técnicas y los pintores que trabajaron en ella. Así ha sido como se ha obtenido un panorama bastante representativo de los materiales con los que se ejecutó la pintura mural de esta milenaria civilización prehispánica, lo que en última instancia ha permitido iniciar comparaciones muy precisas entre estas obras y las que se realizaron en otras culturas del mundo antiguo

A combination of solid-state voltammetry and Fourier transform infrared spectroscopy in the attenuated total reflectance mode was applied to identify earth pigments in samples from the frescoes of Antonio Palomino (dated 1707) taken from the vault of the Santos Juanes church in Valencia (Spain). Such frescoes suffered considerable damage by fire during the Spanish Civil War in 1936, resulting in severe chemical and chromatic alterations., Se ha utilizado una combinación de voltamperometría de estado sólido y espectroscopia FTIR en modo de reflectancia total atenuada para la identificación de pigmentos de tipo tierra en muestras de los frescos ejecutados por Antonio Palomino (1707) en la bóveda de la iglesia de Los Santos Juanes de Valencia (España). Tales frescos sufrieron considerables daños durante los incendios que tuvieron lugar durante la guerra civil española en 1936 dando lugar a graves alteraciones químicas y cromáticas.