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Partiendo de la concepción del cine como una disciplina capaz de retratar las estructuras y problemáticas sociales, y siendo, a su vez, inspiración y ejemplo para la sociedad, se utilizará el mundo cinematográfico para analizar la representación que la clase obrera ha tenido en la cultura europea tras la llegada de la crisis económica comenzada en 2008. A través del análisis de seis películas de este período se estudiarán las características comunes del cine que busca retratar las problemáticas de la clase trabajadora y del perfil que se construye de este tipo de personajes. Starting from the conception of cinema as a discipline able to describe social structures and problems, and being, in turn, an inspiration and example for society, the cinematographic world will be used to analyze the representation that the working class has had in the European culture after the arrival of the economic crisis started in 2008. Through the analysis of six films of this period will be studied the common characteristics of cinema which aims to portray the working class's problems and the profile built of this type of characters . Universidad de Sevilla. Grado en Comunicación Audiovisual, Publicidad y Literatura

El propósito de Carolina Adriazola y José Luis Sepúlveda es producir una defamiliarización estética o una distanciación épica con el fin de interrogar la representación de una otredad. Su trabajo cinematográfico reedita en forma radical el compromiso político del Nuevo Cine Latinoamericano, criticando a la par los efectos del neoliberalismo económico del Chili de la postransición. Este ensayo recorre su obra, que realizaron juntos, por los cortometrajes Vasnia (2007) y Aztlán (2008), así como las películas El pejesapo (2007) y Mitómana (2010). Es un cine al que se le podría calificar de punk, que no busca describir lo marginal sino a producir marginalidad. Le propos de Carolina Adriazola et José Luis Sepúlveda est de produire une défamiliarisation esthétique ou une distanciation épique afin d’interroger la représentation d’une altérité. Leur démarche cinématographique réédite de manière radicale l’engagement politique du Nouveau Cinéma latino-américain, tout en critiquant les effets du néolibéralisme économique du Chili de la post-transition. Cet essai parcourt leur production réalisée ensemble à travers les courts-métrages Vasnia (2007) et Aztlán (2008), ainsi que les films El pejesapo (2007) et Mitómana (2010). C’est un cinéma qu’on pourrait qualifier de punk qui ne cherche pas à décrire ce qui est marginal, mais à produire une marginalité.

Le propos de Carolina Adriazola et José Luis Sepúlveda est de produire une défamiliarisation esthétique ou une distanciation épique afin d’interroger la représentation d’une altérité. Leur démarche cinématographique réédite de manière radicale l’engagement politique du Nouveau Cinéma latino-américain, tout en critiquant les effets du néolibéralisme économique du Chili de la post-transition. Cet essai parcourt leur production réalisée ensemble à travers les courts-métrages Vasnia (2007) et Aztlán (2008), ainsi que les films El pejesapo (2007) et Mitómana (2010). C’est un cinéma qu’on pourrait qualifier de punk qui ne cherche pas à décrire ce qui est marginal, mais à produire une marginalité. El propósito de Carolina Adriazola y José Luis Sepúlveda es producir una defamiliarización estética o una distanciación épica con el fin de interrogar la representación de una otredad. Su trabajo cinematográfico reedita en forma radical el compromiso político del Nuevo Cine Latinoamericano, criticando a la par los efectos del neoliberalismo económico del Chili de la postransición. Este ensayo recorre su obra, que realizaron juntos, por los cortometrajes Vasnia (2007) y Aztlán (2008), así como las películas El pejesapo (2007) y Mitómana (2010). Es un cine al que se le podría calificar de punk, que no busca describir lo marginal sino a producir marginalidad.