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With this work we propose a qualitative approach, aiming to reveal every archaeological evidence of a human presence and an engraving activity in the Mount Bego region (Tende, Maritime Alps, France), during late prehistory. The typo-chronological study of carved weapons provided a chronological interval starting about 3700 B.C. and lasting until the end of the Bronze Age. Nevertheless, the discovery of archaeological material prior to this interval compels to admit the possibility that some carved patterns, different from weapons, were made in Early Neolithic, requiring consequently a diachronic interpretation of the pecked carvings set. The finding of linear schematic patterns covered by some pecked engravings denies the hypothesis that only pecked carvings date of prehistory. It is possible to consider the continuity of the engraving activity, with a coexistence of the two techniques, incised and pecked, until the end of Early Bronze Age; for the later periods it is possible to consider a progressive disuse of pecked tradition, in favour of an increasingly present schematism. Although mount Bego inscription in alpine symbolic expression is incontestable, this research revealed also the importance of the iberian cultural influences on the region rock art, from Spanish Levantine macro-schematism to linear schematic art lasting until the end of late prehistory, passing by the Bell Beaker culture through its Spanish group Ciempozuelos., Ce travail constitue une approche qualitative visant à mettre en évidence tous les indices archéologiques témoignant d'une présence humaine et d'une activité de gravure dans la région du mont Bego (Tende, Alpes-Maritimes, France) durant la préhistoire récente. L'étude typo-chronologique des gravures d'armes piquetées a fourni un intervalle chronologique débutant vers 3700 avant J.-C. et se poursuivant jusqu'à la fin de l'âge du Bronze. L'existence de matériel antérieur à cet intervalle contraint toutefois à admettre la possibilité que des motifs gravés, différents des armes, ont pu être réalisés aux débuts du Néolithique, imposant ainsi une lecture diachronique de l'ensemble piqueté de la région. La découverte de motifs dits "schématiques-linéaires" superposés par des gravures piquetées dément en outre l'hypothèse selon laquelle seules les gravures piquetées datent de la protohistoire. Une continuité dans l'activité de gravure de la région du mont Bego peut donc être envisagée, avec une coexistence des techniques incisée et piquetée jusqu'à la fin de l'âge du Bronze ancien. Pour les périodes ultérieures il est possible d'imaginer un abandon progressif de la tradition piquetée au profit d'un schématisme linéaire de plus en plus présent. Bien que l'inscription du mont Bego au sein de l'expression symbolique alpine demeure indéniable, cette étude a également permis de révéler l'importance des influences culturelles ibériques sur l'art protohistorique de la région, du macro-schématisme du Levant espagnol à l'art schématique-linéaire perdurant jusqu'à la fin de la protohistoire, en passant par la culture campaniforme au travers de son groupe espagnol Ciempozuelos.

International audience; The advance of researches for the study of protohistorical engravings (drawings and database) in the mont Bego region, and the development of geographical analysis tools (GPS, GIS) allow to relate engraved rocks with their geographic context. This approach, if not totally new, is at least original given the corpus to work with: 20 000 figurative engravings and 4 200 engraved rocks. After their integration into a database link with a GIS, the spatial projection of data shows different groups of engravings. It stays to introduce in the analysis the chronologic criterion to distinguish between evolutions of graphical systems (diachronic) from the symbolical structuring of the site (synchronic). These results would probably found comparisons with the evolution of symbolic systems during later Neolithic in occidental Mediterranean.; L'avancée des recherches sur les gravures protohistoriques (relevés, base de données) dans la région du mont Bego, et le développement des outils d'analyse géographique (GPS, SIG) permettent de mettre en relation les roches gravées et leur contexte géographique. Cette démarche, si elle n'est pas tout à fait nouvelle, reste originale au vu de l'importance du corpus à traiter : 20 000 gravures figuratives et 4 200 roches gravées. Après leur intégration dans une base de données liée à un SIG, la spatialisation des données montre différents regroupements de gravures. Il restera encore à introduire dans l'analyse le critère chronologique pour distinguer une succession de systèmes graphiques (diachronie) d'une structuration symbolique de l'espace (synchronie). Ces résultats devraient pouvoir trouver un écho dans l'évolution des systèmes symboliques à la fin du Néolithique en Méditerranée occidentale.

The block of Borno 1 (Valcamonica, Brescia, Italy) is part of a series of « monumental composition » in the Valcamonica and Valtelina site in the north of Italy. On the face A, there is a particular figure made by concentric circles with three series of rays. The ingraved rock known as the « anthropomorphe aux bras en zigzag » in the mont Bego region (vallée des Merveilles, Alpes-Maritimes, France), shows an enigmatic anthropomorphe composed by a disk, encircled by a sort of aureola, zigzag arms with hands, bar body. That composition is actually single in the site as are all the other rocks with complex anthropomorphic figures. Our purpose is to compare both compostions and especially their principale face, in a structural and spatial way. It seems that certain graphic elements, and different associations, play the same part in the organisation of the two compositions. For instance we could have a sort of symbolical transference between two double spiral pendants of Borno and the two short daggers of mont Bego. The spatial comparison stress the very similar disposition of the different registers of both rocks. The comparison raises several problems : a methodological one because we work only on likeness, a chronological one because the IIIA1 style in Valcamonica is older than mont Bego, a geographical one because we don’t have any intermediate rock art site. We could resolve the problem if other research would not emphasize ressemblance between topographic figures of Valcamonica and geometrical figures of mont Bego, or works showing the North Italian influence in the ingraved weapons of mont Bego., Le bloc de Borno 1 (Valcamonica, Brescia, Italie) fait partie d'une série de « compositions monumentales » du site du Valcamonica et de Valtelina au nord de l’Italie. Une figure formée de cercles concentriques accompagnés de trois séries de « rayons » singularise la composition de la face A. La roche gravée dite de « l’homme aux bras en zigzag », ZIV.GIII.R16D (vallée des Merveilles, Alpes-Maritimes, France), présente, elle aussi, une figure énigmatique formée d’un disque, auréolé d’un cercle, de bras en zigzag se terminant par des mains et d’un corps en barre. Cette composition est absolument unique dans le site, comme toutes les autres roches présentant des anthropomorphes complexes. Nous proposons de comparer ces deux roches d’une manière structurale (c’est-à-dire de comparer l’organisation des figures entre elles) et spatiale, en nous attachant aux proportions occupées par les différents registres des compositions. Au-delà d’une possible mais indémontrable ressemblance entre « l’homme aux bras en zigzag » et la figure aux cercles rayonnants du bloc de Borno, il semblerait que des éléments graphiques, voire des associations différentes d’une roche à l’autre, jouent le même rôle dans l’organisation des compositions. L’étude spatiale des différents registres montre, quant à elle, un partage de l’espace très similaire d’une composition à l’autre. Cette comparaison pose une série de problèmes : un problème méthodologique d’abord, car nous n’avons retenu que des ressemblances iconographiques, chronologique ensuite, car les gravures du Valcamonica sont peut-être un peu plus anciennes que celles de la région du mont Bego, géographique enfin, car 300 km séparent les deux sites. La question serait vite tranchée si d’autres travaux n'avaient pas souligné des relations lointaines entre certaines gravures des deux sites, comme la ressemblance entre les « figures géométriques » du Bego et les « figures topographiques » du Valcamonica ou comme les gravures d’armes typologiquement comparables à des objets archéologiques du nord de l’Italie., Saulieu Geoffroy de. Comparaison structurale et spatiale de deux compositions rupestres alpines. In: Préhistoire de l’Europe : des origines à l’Âge du Bronze. Actes du 125e Congrès national des sociétés historiques et scientifiques, « L’Europe », Lille, 2000. Paris : Editions du CTHS, 2003. pp. 151-167. (Actes du Congrès national des sociétés savantes, 125)