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Il contributo si propone di valutare l’apporto delle collaborazioni con Luciano Berio nella comprensione del "Giuoco dell’Oca", il secondo romanzo licenziato da Edoardo Sanguineti nel 1967. Negli anni Sessanta la rete di intersezioni con Berio, amico e musicista di riferimento, fu piuttosto fitta – si pensi agli esempi di "Passaggio" (1963), "Esposizione" (1963) e "Laborintus II" (1965). Questo approccio sarà utile a integrare l’immagine di un macrotesto interdisciplinare, caratterizzato dalla sovrapposizione di citazioni testuali e descrizioni ecfrastiche (di quadri, film, fumetti o cartelloni pubblicitari).

Il contributo si propone di esaminare il rapporto tra l’immaginario (linguistico e figurativo) dei fumetti e i moduli narrativi messi in campo dal Gruppo 63. L’attenzione verrà rivolta, in primo luogo, al dibattito teorico che occupò la Neoavanguardia (tra la fine degli anni Cinquanta e l’inizio degli anni Settanta). «Apocalittici» e «integrati», infatti, furono a lungo impegnati in un dibattito relativo allo statuto del fumetto – di volta in volta considerato un potente alleato dell’imperialismo americano oppure una possibilità operazionale di costruire un futuro democratico della comunicazione. Nella seconda sezione dell’articolo, mi concentrerò su un particolare case study, ossia il secondo romanzo di Edoardo Sanguineti (Il Giuoco dell’Oca), analizzando criticamente il ruolo assunto da alcune vignette (tratte, ad esempio, da «Superman» o da «Secret Hearts»).

Il concetto di ecfrasi dev’essere necessariamente ripensato a seguito di alcune modificazioni tecnologiche, in particolare determinate dal medium fotografico, che ha alterato le modalità dello sguardo e, di conseguenza, la restituzione letteraria dell’oggetto artistico. La descrizione poetica diventa estremamente dettagliata, assumendo uno stile che può essere paragonato a quello dell’iperrealismo americano. Questi temi verranno indagati attraverso una campionatura di testi scelti nella produzione senile di Sanguineti, dove l’aspetto mimetico dell’ecfrasi viene portato alle estreme conseguenze, in quella che il poeta stesso ha definito un’«iperbolica fedeltà» alla fonte artistica.

Il saggio si propone di dimostrare, attraverso l’analisi di due fogli manoscritti conservati presso il Centro Manoscritti di Pavia (DS5, ff. vi 42 e 43), come originariamente la raccolta di Andrea Zanzotto intitolata "Gli Sguardi i fatti e Senhal" fosse strutturata nei termini di un gioco intertestuale sulla sintassi rivoluzionaria di Edoardo Sanguineti. I due appunti inediti riprodotti fotograficamente nel saggio, infatti, dimostrano un accanito lavoro di studio, confronto diretto e rielaborazione di materiali sanguinetiani prelevati dalle prime due raccolte ("Laborintus" ed "Erotopaegnia"), sotto forma di citazioni puntuali accanto alle quali Zanzotto avrebbe riportato alcuni versi della prima stesura degli "Sguardi", poi modificati o cancellati nella lunga trafila testuale che ha portato al testo definitivo e oggi consultabile nell’edizione. Nell’intervento si tenta, in generale, di approfondire il rapporto con la figura di Sanguineti, attraverso saggi, interviste e altre forme di avvicinamento critico.