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La Cité-Nouvelle d’Onex-Lancy a été bâtie pour pallier la pénurie de logement qui a frappé le canton de Genève dans les années 1960. En l’analysant, on peut relever aujourd’hui de nombreux problèmes qui vont de la dimension urbaine à l’espace habitable. Le projet consiste donc à revitaliser ce grand ensemble en intervenant à différentes échelles. Tout d’abord, au niveau urbain, il s’agit de relier les sept sous-ensembles de la Cité-Nouvelle actuellement refermés sur eux-mêmes. La mise en valeur d’un axe fort, par un mail qui parcourt l’entier du site, permet d’effectuer ce lien en regroupant certains équipements actuels avec de nouveaux. Ensuite, le projet se focalise sur deux des sous-ensembles de la cité : Onex I et II. Pourtant situées dans un contexte privilégié, ces deux opérations locatives sont le résultat d’une économie de moyens qui a fini par générer des logements de piètre qualité. Le projet prévoit une transformation des rez-de-chaussée qui les ouvre à d’autres programmes et améliore leur rapport à l’extérieur. Des extensions de surfaces chauffées, tempérées et extérieures permettent par ailleurs d’offrir un confort supplémentaire. Une intervention structurellement plus conséquente est prévue sur les quatre tours d’Onex I et II afin de transformer les appartements actuels. En plus de générer de nouveaux logements, la surélévation de ces quatre tours met à disposition des habitants des espaces collectifs au dernier étage.

Inauguré en 1975, le collège des Bergières est réalisé selon le procédé de construction industrialisé dit “système CROCS”. Situés sur un terrain en forte pente, les bâtiments sont de grande qualité architecturale et présentent un caractère authentique. L’ensemble est aussi remarquable du point de vue de son état de conservation: il s’agit de l’un des derniers témoins de la production emblématique des écoles CROCS, qui a marqué la construction scolaire en Suisse romande, mais qui a fait souvent l’objet de transformations lourdes ces dernières années. Son intégrité matérielle – aucun bâtiment du groupe scolaire n’a été modifié – offre un grand potentiel de rénovation. Parce qu’il préconise la sauvegarde d’un tel objet architectural, parce qu’il intègre les notions de confort des utilisateurs et d’économique d’énergie, le projet propose une stratégie de restauration et de remise en état respectueuse, fondée sur l’analyse architecturale, matérielle et historique du programme CROCS. L’optimisation du réseau technique permet, en effet, une réduction considérable des consommations, tout en conservant les enveloppes existantes, soigneusement remises en état. En raison de la croissance démographique et de l’instauration du service public d'accueil parascolaire, la question de l’extension du complexe se pose. Les nouveaux bâtiments s’appuient sur les qualités des bâtiments existants selon un concept architectural contemporain. A l’échelle du site, les parcours et les espaces extérieurs sont également redessinés.

L’héritage architectural des Wenger, couple d’architectes suisses du milieu 20e siècle, est riche de sens et unique dans son approche. Leur dernière œuvre, qui est aussi l’une des plus importantes, formalise un nouveau type de lieu d’enseignement et de formation continue. Il s’agit d’un centre interrégional de perfectionnement (CIP), ainsi que l’avait exposé dans sa thèse Willy Jeanneret, maire de Tramelan, en 1980. En dépit de ses qualités, cette réalisation n’est toujours pas recensée et a subi, au fil des années, des transformations majeures qui ont durablement nuit à la cohérence générale de ses espaces, ainsi qu’à la lisibilité de son architecture particulièrement géométrique. Notre projet consiste à remettre en valeur les éléments architectoniques relatifs aux lignes directrices du projet, ces dernières ayant permis sa conception. A cela s'ajoute une proposition d’extension qui répond aux nouveaux besoins de l’établissement et qui comprend un hôtel, des salles de cours, des bureaux, une médiathèque, un restaurant, une cafétéria, des ateliers ainsi qu’une salle polyvalente. Il s’agira également de proposer une remise aux normes sans nuire à la substance architecturale du lieu. En ce qui concerne la méthode, l’accent sera mis sur la géométrie, la construction, la physique du bâtiment et le rapport qu’entretient celui-ci avec l’extérieur. Enfin, pour l’extension, le langage architectural utilisé sera analogue à celui de l’existant.

Les villes de la Chaux-de-Fonds et du Locle se sont développées autour de l’industrie horlogère. Cette dernière a façonné la région du dessin du plan urbanistique jusqu’à celui des détails des fenêtres. Les Fabriques horlogères sont devenues l’un des emblèmes de la sauvegarde de ce patrimoine riche. La typologie de ces anciennes fabriques s’adapte parfaitement au programme de logement et peut ainsi répondre à une demande du marché immobilier. Toutefois il est également intéressant de garder la diversité programmatique qui existe historiquement au sein des fabriques et qui leur a conféré leurs formes particulières. En proposant un système réversible pouvant accueillir aussi bien du logement que des espaces de bureaux, le projet puise dans l’histoire des fabriques, tout en permettant à celles-ci de continuer à évoluer et à s’adapter aux besoins de la région. L’ancienne fabrique Godat & Cie illustre parfaitement les nombreuses étapes de la vie d’une fabrique horlogère. Au fils du temps, elle est passée de fabrique horlogère autonome à bâtiment mixte, liant industrie et habitation, puis bâtiment industriel abritant plusieurs petites entreprises liées à l’horlogerie. Par le biais d'une intervention ciblée, le projet valorise le patrimoine architectural de l’édifice en offrant de nouveaux espaces intérieurs diversifiés. La flexibilité de ces espaces et des programmes permet ainsi à cette ancienne fabrique de continuer à évoluer en fonction des besoins immobiliers de la région et de l'époque.

La centrale thermique de Chavalon, construite en altitude par préoccupation environnementale, domine la vallée du Rhône et est visible dans un rayon de 20 km, de Bex à Vevey. Construite en 1965, elle fermera définitivement ses portes en 1999, après trente-cinq ans d'activité. Tout le monde connaît “le monstre”. Il inspire des sentiments contradictoires, entre rejet et fascination. Visible de loin tel un phare, il est l'un des monuments emblématiques du Chablais. Le site bénéficie d'un grand potentiel avec sa surface de 75'000 m2. Il est composé de deux plateformes sur lesquelles sont érigées l'usine et les tours de refroidissement, de dix-sept villas en contre-­bas et d'une infrastructure qui le relie à la plaine en quatre minutes. Le projet de reconversion propose en premier lieu d'en faire un lieu ouvert, accessible au public, connecté au territoire. L'idée est d'amener une densité programmatique sur le site: tourisme, culture, espaces de travail et de création, loisirs. Cette superposition permet de résoudre la question cruciale de son occupation: à l'échelle d'une journée, d'une semaine, d'un mois ou d'une saison. Il a d'abord fallu résoudre la question de la mobilité. La nouvelle arrivée du téléphérique, sur la plateforme principale, dessine un axe Nord-­Sud, une grande avenue piétonne qui traverse le site sur toute sa longueur, qui devient le cœur vivant du projet. L'enjeu a ensuite été de démontrer que ces structures industrielles, a priori sans intérêt, avaient en réalité un vrai potentiel en terme de diversité et de qualité des espaces. Des qualités obtenues à partir de l'existant, sans avoir recours à des interventions lourdes ou coûteuses.

Les plus anciens habitants lausannois l’identifient à l’Exposition Nationale Suisse 1964 (Expo 64), les plus jeunes, eux, ne se doutent même pas de son existence. La vallée de la Jeunesse se dissimule dans un tissu urbain qui ne la prend plus en compte et qui a évolué de façon incohérente en ses abords, limitant toute lisibilité de sa présence. Cette coulée verte est pourtant un réel atout pour Lausanne: elle permet de relier le nouveau cœur urbain de Malley, en plein essor, et le futur développement de Sévelin, aux rives de la plaine de Vidy par une promenade qualitative et continue. Le projet propose de renforcer l’attractivité de la Vallée en clarifiant ses abords ainsi qu’en valorisant la promenade, grâce à des lieux de pause qu’elle propose. Ces derniers se caractérisent en particulier par la réhabilitation du joyau architectural qui a fait partie de l’Expo 64: l’ensemble construit par Michel Magnin en 1964. Ce complexe d’objets de valeur exceptionnelle fait partie intégrante du parcours de la Vallée. Malheureusement, il est aujourd’hui occupé par des fondations privées qui en limitent l’accès à tout visiteur et privatise la large place en contrebas. Le projet vise à rendre public l’ensemble afin que le plus grand nombre puisse profiter de ce lieu redynamiser par un programme d’expositions, de galeries, où il est possible de déambuler et d’apprécier le patrimoine bâti. Il s’agit également d’intervenir sur la composition même du lieu qui s’est vu entravée par de multiples interventions insensibles à ses qualités spatiales initiales – interventions qui se basent sur une étude attentive de l’état d’origine et des références architecturales du concepteur, Michel Magnin. On parle ici de la composition spatiale, de l’organicité des formes fluides, de l’apport de lumière et de la légèreté apparente du volume bâti caractérisée par une continuité du rez intérieur/extérieur qui a aujourd’hui complètement disparu.

Inaugurée en 1967, la station d'épuration d'Aïre subit de nombreuses transformations au cours du temps et laisse aujourd'hui deux bâtiments à l'abandon: le bâtiment administratif et l'ancien bâtiment de traitement des boues, le “porteous”. Préconisant leur sauvegarde, ce projet propose une stratégie de réaffectation à travers un scénario programmatique et une méthode de réutilisation du bâti existant basée sur l'analyse architecturale, matérielle et historique des bâtiments. Situés dans un méandre du Rhône, les bâtiments dévoilent leur nouvelle vocation culturelle à travers une promenade architecturale et paysagère au fil de l'eau. Le bâtiment administratif est reconverti en lieu de création artistique, où les anciens espaces de bureaux et de laboratoires accueillent des ateliers d'artistes et d'artisans, alors que le porteous” est transformé en lieu de diffusion artistique, où les grands volumes anciennement industriels sont dédiés aux performances, expositions et installations diverses. Sous l'enseigne d'un même programme, les deux bâtiments ré-établissent leur lien historique et trouvent un nouvel usage permettant d'assurer leur pérennité. Le projet profite aussi d'un cadre unique pour mettre en valeur les rives du Rhône et offrir un lieu public où la collaboration entre les divers acteurs culturels, institutionnels et les habitants du quartier permet de faire vivre ce nouveau lieu de la culture émergente.

De 1960 à 1990, la Roumanie communiste voit son environnement bâti exploser. Les murs, les salles de bain, les appartements et les bâtiments sont standardisés et répliqués dans un manteau uniforme de béton et de briques. Si des quartiers entiers fleurissent en un temps record, la qualité de vie qu’ils proposent est en baisse. En cause la pression politique de construire toujours plus avec un budget maigrissant. Les intérieurs sont peu isolés, les chambres insuffisantes alors que des coupures de chauffage hivernales et un exode ingérable vers les villes se font ressentir. La sortie du communisme aura deux conséquences majeures : d’abord, chaque résident se voit accorder des droits de propriété, ensuite, un programme généralisé de rénovation thermique est imposé aux blocs ne respectant pas les normes de l’UE. Aujourd’hui, les habitants sont prêts à déménager à des kilomètres pour trouver une meilleure qualité de vie tandis que les immeubles d’époque sont recouverts d’une couche d’isolant qui efface toute trace de recherche architecturale propre au lieu. Le projet propose une alternative : une étude visant à démontrer le potentiel ignoré de ces blocs d’habitation à travers une rénovation thermique personnalisée ainsi que diverses transformations typologiques, développées en lien étroit avec les utilisateurs via un catalogue ayant pour but de rehausser la qualité de vie, l’appropriation et la mixité du lieu. L’application reste généralisable, réplicable, sans devenir impersonnelle.

Les espaces industriels, aujourd’hui souvent sous utilisés dans les villes, représentent pourtant une ressource bâtie au potentiel indéniable. Ces bâtiments solides et fonctionnels peuvent aider à répondre à la demande croissante de logements et à combler le manque de surfaces d’habitation dans les centres urbains. De plus, la conservation de ces bâtiments permet de perpétuer l’histoire du lieu et leur transformation représente une économie d’énergie et de matériaux par rapport à une démolition suivie d’une construction neuve. À Genève, la Zone Industrielle des Charmilles est la dernière du centre ville encore en activité. Les bâtiments qui la composent sont restés quasiment intacts depuis leur construction ; ceux qui sont désaffectés présentent une bonne opportunité de créer du logement. Le site se trouve à proximité du nouveau campus de la HEAD (Haute Ecole d’Art et de Design), qui amène un nouveau public d’étudiants et artistes dans le quartier. Le projet propose de créer des logements-ateliers à destination de ces nouveaux arrivants à partir des structures existantes, sans pour autant délocaliser les actuels usagers. La transformation des espaces se fera en tirant profit des qualités de l’existant pour créer des surfaces domestiques, et le site offrira alors une synergie entre art, éducation, artisanat et habitat.

Dans son écrin de verdure, surplombant la ville de Montreux et le lac Léman, l’Hôtel du Parc a accueilli en ses murs nombre de voyageurs depuis le début du XXe siècle. L’hôtel, de taille moyenne, mais dont l’architecture alpestre demeure une exception face aux autres hôtels de la région, est situé en bordure de la commune de Glion, à l’orée de la forêt de Jor. Le parc de l’hôtel possède des essences d’arbres variées, dont de remarquables arbres majeurs. On trouve dans le parc des belvédères et des mises en scène du jardin alpin, recréés spécialement pour le touriste de la Belle-Epoque, avec des grottes artificielles ça et là. L’Hôtel du Parc et le restaurant Primavera sont inoccupés depuis des années; l’hôtel étant menacé de démolition, il s’est révélé légitime pour accueillir un projet de sauvegarde. La volonté première est d’ouvrir le parc et l’hôtel au plus grand nombre de personnes, et de servir à nouveau de lieu d’hébergement. Ainsi, le bâtiment accueille en son sein une auberge de jeunesse. On y trouve également une résidence artistique, afin d’instaurer un nouveau degré d’échange et d’interaction dans l’auberge. Les artistes en résidence produisent une exposition qui prend place dans le parc et des ateliers sont organisés au sein de l’auberge. Afin de structurer les flux des différents acteurs du complexe, le programme s’articule en trois pôles qui triangulent le périmètre: l’ancien Hôtel, le restaurant Primavera et le pavillon d’exposition situé au cœur du parc.

Générée aussi bien par la grille du projet de Zweifel pour la première étape de l’EPFL que par la typologie traditionnelle des campus anglo-saxons, la matrice construit avec la même clarté les vides et les pleins. Elle forme un fond bâti neutre pour l’école, capable d’encaisser des densifications ultérieures produites par des bâtiments-objets autonomes, capable également d’être contaminé par le contexte urbain environnant. Le projet réinterroge la fonction d’une mégastructure dans un campus universitaire. Les notions d’échanges et d’interdisciplinarité sont reconsidérées à partir de l’idée d’habiter ensemble. Ainsi, le projet propose au niveau du sol un espace public fait d’un parc et de places, interface entre la ville et l’EPFL. La nappe qui s’y superpose contient trois niveaux d’école entièrement modulables. Elle est terminée par une dalle-jardin collective qui connecte les deux étapes du campus et leur sert de circulation. Le système est couronné par des logements destinés à produire des relations durables entre les étudiants de diverses facultés. Architectoniquement, le projet s’exprime comme un abri pérenne aménagé à l’aide d’une structure secondaire plus légère.

La « matière artistique », en mouvement constant dans la ville, prend possession des lieux suffisamment perméables et, par leur appropriation, en révèle les potentiels. Ces lieux rayonnent et marquent le paysage culturel lausannois. Aujourd’hui, dans un processus de saturation spatiale, la matière artistique est sans cesse rejetée vers la périphérie et le plus souvent contrainte aux occupations temporaires d’espaces en mutation. Il est donc vital pour la culture lausannoise de légitimer la présence des artistes locaux dans les futurs développements urbains. Au cœur du plateau ferroviaire de Sébeillon se situe l’ancienne gare aux marchandises d’Alexandre Sarrasin, inaugurée en 1953. Occupée temporairement jusqu’en 2029, ce projet propose une reconversion pérenne de l’ancienne gare en un lieu perméable aux artistes et aux habitants de la future centralité que deviendra Sébeillon. La valorisation de cet objet recensé s’opère par la mise en évidence de ses qualités spatiales restaurées, ainsi que par son ouverture aux habitants. Devenus territoires d’appropriation, les différents espaces qui composent l’ancienne gare sont réactivés par des interventions ciblées et mesurées. L’intérieur et l’extérieur se mélangent. Ils font coexister les différents usagers. Le symbole qu’est la halle devient espace public couvert végétalisé, prêt à renaturaliser petit à petit la friche environnante. La couronne, elle, devient interface entre la ville et la nature, entre les habitants et les artistes.

Perché à 2140 m d'altitude, le bâtiment s'ouvre sur le panorama de la vallée et offre une proximité immédiate avec l'oppressant barrage. Ses caractéristiques exceptionnelles méritent d'être investies par une affectation hôtelière dont la qualité principale serait l'isolement au coeur des montagnes. La passerelle qui dessert les hauts du bâtiment est enrichie par un pavillon et utilisée comme entrée principale. La circulation se fait ensuite par de grands escaliers “creusés” dans la masse des chambres. Ils serpentent dans le bâtiment à la manière d'un chemin de montagne et relient les espaces communs: salle à manger, bar et bibliothèque, piscine et spa. Ces espaces, aux différentes hauteurs et proportions, font apparaître la structure métallique. Ce monde introverti est couronné par une surélévation vitrée en toiture qui accueille un restaurant et un bar. Elle déploie une vue panoramique tout au long des saisons, et ses fenêtres coulissantes offrent la qualité d'un espace en plein air lors des beaux jours. En 1953, le temps consacré au chantier était très bref. Pour cela, chacun des panneaux qui composent la façade a été préfabriqué dans la vallée avant d'être apposé sur la structure métallique. Si sa matérialité semble venir d'un site industriel, la façade n'en est pas moins élégante. Ces derniers éléments constituent la principale valeur matérielle du bâtiment, c'est pourquoi il est primordial de les conserver dans leur intégralité. Les performances thermiques de la façade et des fenêtres sont toutefois améliorées afin d'offrir un confort adapté aux tolérances actuelles.

Arrivant à la fin de leur premier cycle de vie, les tours d’habitation de Suisse, construites pour la plupart durant les Trente Glorieuses, nécessitent aujourd’hui d’être rénovées. En étudiant les trois tours de la Maladière, trois scénarios distincts et interconnectés ont émergés, mettant en évidence le potentiel que peut offrir la rénovation des tours d’habitation. Ces tours étant inscrites à l’inventaire national, le premier scénario cherche prioritairement à préserver la valeur patrimoniale en optant pour une restauration des façades et une transformation des appartements. Les deux autres scénarios suivent un processus de densification. Dans le second, celle-ci s’opère au moyen d’une surélévation en continuité avec l’existant, conservant la rigueur des façades et la forme articulée du plan, alors que le troisième rompt avec les principes architecturaux d’origine en suivant un processus d’addition par extension et surélévation. Dans les trois scénarios, la qualité de vie des habitants est améliorée, par l’adaptation des appartements aux modes de vie actuels, par la diversification des types de logements, ouvrant à une plus grande mixité sociale et par la diversification des activités. La rénovation des tours d’habitation s'inscrit dans la politique de densification des centres urbains, en s’adaptant aux besoins et aux exigences de la société actuelle. Elle produit une image nouvelle et contemporaine de la ville.