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The word and its sound-echoes play a primary role in the diplomatic communication. In the embassies the words referred perform a function not merely linguistic but they have to be interpreted at various levels ; it’s therefore necessary for a successful communication that all participants at the diplomatic action share a formal repertory – made up of sounds, signs, gestures and gift. Sometimes this prerequisite fails, due to, for example, to the lack of spatial and/or cultural contiguity among the actors of the process and occurs an ineffective communication ; it happens in the two cases here analyzed and drawn from the Histories of Herodotus : the embassy of Cambyses to the Ethiopians, and that of Darius I to the Scythian king Idantirsus., La parola e i suoi echi sonori rivestono un ruolo primario nella comunicazione diplomatica del mondo antico. Nelle ambascerie le parole riferite svolgono una funzione non meramente linguistica, ma sono da interpretare su vari livelli ; è dunque necessario che tutti i partecipanti all’ atto diplomatico condividano un repertorio formale – composto da suoni, segni, gesti e doni – per il buon esito della comunicazione. A volte tale prerequisito viene meno, a causa, ad esempio della mancata contiguità, spaziale e/ o culturale, fra gli attori del processo e si assiste ad una comunicazione inefficace ; è quello che accade nei due casi qui analizzati e tratti dalle Storie erodotee : l’ ambasceria di Cambise agli Etiopi, e quella di Dario I al re degli Sciti Idantirso., Le mot et ses échos sonores jouent un rôle de premier plan dans la communication diplomatique de l’Antiquité. Dans les ambassades, les mots rapportés n’ ont pas simplement une fonction linguistique mais doivent être interprétés à différents niveaux ; il est donc nécessaire que tous ceux qui prennent part à l’ acte diplomatique partagent un même répertoire formel – composé de sons, de signes, de gestes et de dons – afin que la communication puisse se faire. Parfois, ce prérequis n’ est pas respecté en raison, par exemple, de l’absence de contiguïté, spatiale et/ ou culturelle, entre les auteurs du processus, ce qui fait que la communication est inefficace. C’est ce qui se produit dans les deux cas analysés ici, extraits des Histoires d’Hérodote : l’ambassade de Cambyse auprès des Éthiopiens et celle de Darius Ier auprès du roi des Scythes Idanthyrsos., Sudano Nella. Ambasciatori interpreti e repertori non condivisi: la comunicazione diplomatica fra culture diverse in Erodoto e le sue implicazioni sonore. In: Peuples et États à l’épreuve de la diplomatie Entrevues, ambassades, négociations : les sons de la diplomatie ancienne Actes du quatrième colloque SoPHiA 27 et 28 mars 2015, Besançon. Besançon : Institut des Sciences et Techniques de l'Antiquité, 2020. pp. 55-67. (Collection « ISTA », 1490)

Di derivazione pitagorica, il termine Acusma designa un doppio orizzonte di senso; rinvia a un precetto che si «ascolta» e che ha valore di verità, non solo per la visione inedita del mondo che dischiude, ma anche per la forma in cui si esprime, traendo la sua efficacia dal suono e dall’immagine che la parola evoca. Accomunato alla formula magica, crea sgomento e meraviglia. Se questa è la declinazione precettistica del termine, l’altra rimanda invece al modo in cui il suono e la voce, nella cornice estetica del teatro contemporaneo, disegnano un ambiente in cui lo spettatore si trova immerso, senza che quest’ultimo possa dire con esattezza da quale punto dello spazio tali suoni provengono. Muovendo da questi principi, Enrico Pitozzi discute il ruolo del suono e della voce nel percorso artistico di Ermanna Montanari, attraverso le opere realizzate in collaborazione con il regista e drammaturgo Marco Martinelli (insieme al quale condivide la direzione artistica del Teatro delle Albe), con il compositore elettroacustico Luigi Ceccarelli e il poeta Nevio Spadoni. L’analisi si sofferma in particolare sulle due performance|concerto, Ouverture Alcina (2009) e Lus (2015), di cui il libro contiene sia i testi che le coordinate per accedere all’ascolto integrale dei materiali. La nozione di «teatro del suono» emerge qui come acquisizione fondante delle ultime tendenze in ambito performativo, inquadrata nel recente dibattito intorno al ruolo della «figura» in scena. Il volume contiene, inoltre, una conversazione con Ermana Montanari, Marco Martinelli e Luigi Ceccarelli, organizzata in forma di lexicon, utile a comprendere gli aspetti attorno ai quali si orienta il processo di creazione delle opere.

Della dimensione sonora si esaminano alcuni aspetti poco noti e trascurati, o anche meno percepiti, pur facendo parte del soundscape della vita quotidiana odierna. Sono oggetto di analisi, inoltre, musiche, voci e suoni osteggiati da forze e poteri oppure perduti col trascorrere del tempo. Infine un’attenzione particolare è riservata alla polisemia e alla dialettica dei silenzi., MEDEA, Vol 1, N° 1 (2015): FRONTIERE SONORE: silenzi, sguardi, gesti e parole

Les articles réunis pour ce collectif par Christopher Lucken et Juan Rigoli font entendre la voix de Paul Zumthor qu’ils ramènent à la mémoire, cette voix non éteinte dont la rumeur murmure à nos oreilles en un léger bruit qui peu à peu se fait parole intelligible. À moins que ce ne soient des paroles gelées réchauffées par la lecture des textes. Zumthor s’est attaché à retrouver dans les textes médiévaux la trace d’une oralité primitive, d’une noise originelle de laquelle émerge l’œuvre mais...

Il saggio si propone di approfondire la natura divina della voce umana sospesa tra la quotidianità e la straordinarietà. La voce diventa in tal modo una eco del sacro.