Search

Se presentan los resultados del estudio del conjunto rupestre inédito de la cueva de Aitzbitarte IV (Errenteria, Gipuzkoa). En una prospección realizada en 2012 se localizaron dos paneles decorados con pintura roja, uno cerca de la entrada y otro en el fondo de la cavidad. Ambos presentan unas condiciones de conservación y unas características estilísticas y técnicas que permiten atribuirlos al Paleolítico, convirtiéndose así en la quinta cavidad con arte rupestre de Gipuzkoa. La interpretación de los mismos resulta compleja: el del fondo ofrece restos de una figura quizás zoomorfa y el de la entrada presenta una mancha circular. Además de estos paneles se han localizado numerosos restos de tizonazos asociados a depósitos de carbón; la datación de dos de ellos los siglos XI-XIII sugiere que, con posterioridad al tránsito humano por la cueva en la Edad Media, se producen en la misma profundos procesos de reactivación kárstica. This paper presents the results of the study of cave paintings in Aitzbitarte IV Cave (Errenteria, Gipuzkoa). Prospecting carried out in 2012 located two panels decorated with red paint, one near the entrance and the other at the back of the cave. Both were in a good state of conservation with stylistic and technical characteristics that date them in the Paleolithic. This is the fifth cave containing cave paintings discovered to date in the province of Gipuzkoa. The interpretation of the paintings is complex. The one at the back of the cave consists of the remains of a possible zoomorphic figure, while the one near the entrance consists of a round mark. In addition to these panels, numerous char marks have also been found, which are associated with coal deposits dating from the 11-13 centuries. This suggest that, after human passage through the cave during Middle Ages, severe processes of karstic reactivations happened there.

Las cuevas decoradas del macizo de Arbaila, cuyo estudio se remonta a mediados e inicios del último cuarto del siglo XX e inicios del último cuarto, no han sido objeto de una valoración posterior. En la realidad arqueológica actual, aún con sus aspectos específicos, encajan netamente con lo que conocemos de la actividad gráfica durante el Magdaleniense reciente en la cornisa cantábrica y Pirineos.

Localizada a 54,96 m de distancia de su homónima, aguas arriba y en la misma margen derecha del río Nalón, la cueva de La Lluera II (San Juan de Priorio, Oviedo, Asturias, España), a pesar de sus dimensiones reducidas (que más bien nos obliga a definirla como angosto covacho), presenta unas características tanto geológicas como culturales y artísticas, estudiadas mediante una metodología específica basada en la gestión meticulosa de la información intra-site, gracias al empleo de las tecnologías de exploración láser, fotogrametría de alta resolución (HD) y restitución digital en tres dimensiones (3D), que son de gran importancia a la hora de explicar los primeros momentos del poblamiento solutrense en la cuenca media del río Nalón durante el Tardiglacial.Located at 54,96 m of distance from the homonymous cave, upstream and in the same right side of the Nalón river, La Lluera II cave (San Juan de Priorio, Oviedo, Asturies, Spain), in spite of its reduced dimensions (which would rather force us to define it as a small narrow cave), presents its own geological, cultural and artistic features. These characteristics are entirely studied by means of a specific methodology which is based on the meticulous management of the intra-site information, thanks to the use of the scan laser technologies, high resolution photogrammetry (HD) and three-dimensional digital restitution (3D), which results of great importance for explaining the first appearance of the solutrean settlement in the Nalón middle basin during the Late Glacial.

[ES] Partiendo de la caracterización del ciclo gráfico mueble figurativo del Gravetiense peninsular (Morín, Antoliñako koba, El Castillo, Les Mallaetes y El Parpalló), se exploran las relaciones gráficas entre cada una de las piezas y los conjuntos rupestres. Se reflexiona sobre el orden cronológico y la dispersión espacial de las similitudes gráficas en el ámbito de la Península Ibérica. Se concluye que el ciclo gráfico gravetiense se caracteriza por un alto grado de normativismo gráfico, que las comparaciones permiten entender las tendencias gráficas como tradiciones de amplia distribución geográfica y que los datos actuales de índole cronológico no permiten discutir sobre bases concluyentes el desarrollo del ciclo gráfico gravetiense rupestre. [EN] Taking the characterization of the iberian gravettian portable art (Morín, Antoliñako koba, El Castillo, Mallaetes, El Parpalló) as a starting point, graphic relations are explored between each piece and iberian rock art, taking into account chronological and geographical considerations. We came to the conclusion that the gravettian art cycle is characterized by a high degree of graphic normativism; comparisons permit us to stablish graphic tendencies caracteristic of a wide geographical distribution. The available chronological data doesn’t allow us to be precise about specific execution times to discuss the gravettian graphic cycle. La autora (BOF) es beneficiaria de una beca predoctoral del programa Personal de Investigación en Formación de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU). El trabajo se inscribe en el ámbito del Grupo de Investigación de Alto Rendimiento de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU) IT288-07 financiado por el Gobierno Vasco y de la UFI 11/09 (Cuaternario: Cambios Ambientales y Huella Humana) de la UPV/EHU.

Resumen: El conjunto rupestre de la cueva de El Castillo contiene uno de los registros más completos de la actividad artística del Paleolítico superior. Uno de los lienzos más interesantes por la acumulación de varias fases pictóricas es el Panel de las Manos. En este trabajo proponemos la reinterpretación de la forma y la situación de una figura, lo cual nos sirve para ensayar una nueva definición del panel, que, de este modo, encuentra una mejor integración en el conocimiento del Arte Paleolítico Cantábrico. Abstract: The El Castillo cave rock art assemblage contains one of the most complete records of the artistic activity of the Upper Paleolithic. One of the most interesting panels, because of the accumulation of several pictorial phases, is El Panel de las Manos. In this paper we propose the reinterpretation of the shape and location of one figure, which serves us to essay a new definition of the panel. This new definition have a better integration in the knowledge of the Cantabrian Paleolithic rock art.

La cueva de La Peña (Candamo, Asturias) contiene uno de los conjuntos de arte parietal paleolítico más significativos de la Cornisa Cantábrica. La cavidad fue descubierta en los albores del siglo XX, habiendo sufrido con posterioridad diversos procesos de alteración debido a su utilización como refugio durante la Guerra Civil o por su acondicionamiento para la explotación turística. Recientemente, ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y se ha retomado el estudio del arte parietal. Como resultado preliminar, se da a conocer el hallazgo de una serie de grafías parietales inéditas, tanto pintadas como grabadas, que se distribuyen por todos los sectores de la cavidad, ofreciendo así una nueva visión del conjunto parietal de la cavidad que enlaza con lo observado en otras cuevas del occidente de la Región cantábrica. La Peña cave (Candamo, Asturias) contains one of the more significant sets of palaeolithic rock art of the Cantabrian region. The cave was discovered in the beginnings of 20th century, having undergone later diverse processes of alteration due to its use like refuge during the Spanish Civil War or by its preparation for the tourist operation. Recently has been declared World Heritage Site by UNESCO and the study of the parietal art has been retaken. As preliminary result we announce the finding of some unpublished figures, both painted and engraved, that are distributed by all the sectors of the cavity, offering a new vision of the parietal set of the cavity that connects other caves of the Western Cantabrian region.

En 2006 se llevó a cabo una prospección en la Cueva del Reguerillo. Se pretendía autentificar o negar la existencia de manifestaciones artísticas paleolíticas, como venía reflejándose en la bibliografía precedente. La documentación de los paneles grabados nos permitió definir e inventariar otro tipo de representaciones postpaleolíticas (retículas, marañas, bandas o haces de líneas…), que no dejan de tener un interés relevante., In 2006 we carried out a survey in the cave of El Reguerillo. We pretended to authenticate or to deny the existence of Palaeolithic artistic expressions, which presence had been considered in the previous bibliography. The documentation of the engraved panels allowed us to define and to make up the inventory of another type of interesting postpalaeolithic representations (reticles, tangles, stripes or bundles of lines…).

Homenaje a Ignacio Barandiarán Maestu / coord. por Javier Fernández Eraso, Juan Santos Yanguas [ES] Se realiza una revisión actualizada de los dibujos negros de estilo paleolítico de la cueva de El Becerral. Se presentan datos analíticos (AMS y series de Uranio) y se discuten diversas argumentaciones (emplazamiento, contexto arqueológico, información oral, descubrimiento e historiografía, estilo, posición de los dibujos respecto al soporte, implantación espacial, conservación, técnica y aspecto) relativas al proceso de autentificación. Se concluye que las manifestaciones gráficas son muy recientes, por lo que la cavidad de El Becerral no debe ser incorporada en los corpus de cuevas con arte parietal paleolítico. [EN] We present the up-to-date revision of the black drawings of Palaeolithic style of Becerral’s cave. We present the analytic data (AMS and Uranium series) and discuss arguments (location, archaeological context, oral information, discovery and historiography, style, spatial situation of the figures in the cave, conservation, technique and aspect) about the authentication of the figures. The study concludes that the artistic motives are moderns. For this reason the Becerral’s cave should not be considerate a cave with Palaeolithic art. For this reason the Becerral’s cave should not be considerated a cave with Palaeolithic art.

Not available., Las cuevas decoradas con animales punteados rojos son una de las principales expresiones pictóricas propias del Paleolítico Superior cantábrico. Los nuevos descubrimientos así como la introducción de sistemas novedosos de datación han abierto la posibilidad de atribuirlas a una cronología más antigua y, a la vez, más amplia. Presentamos el corpus de datos cronológicos disponible que nos permite fundamentar un desarrollo dilatado de las pinturas animales punteadas, así como plantear una tendencia interna hacia una expresión gráfica progresivamente más hermética que gira en torno a la representación de la cierva, con unos patrones recurrentes perfectamente definidos.