Search

This article examines the punctuation in Golden Age texts, in particular in Don Quixote. The author analyzes the discrepancies between theory and practice of the printers, the features of the punctuation in manuscripts, and the absence of a general system, due in part to the absence of a unique and precise system in Spanish. The article provides numerous examples of Golden Age text and of the Quixote., El artículo trata de las prácticas de puntuación en los textos del Siglo de Oro, y en particular en el Quijote. Examina la discrepancia entre las teorías y la práctica de los impresores, las características de la puntuación en manuscritos, y la falta de sistema general que se debe en parte a la inexistencia de un sistema único en español. Se integran en el comentario numerosos ejemplos de textos auriseculares y del Quijote.

Numerical fiscal rules implemented at the national level in member countries of the European Union offer useful information on possible reasons for the growing reliance on such rules, and on their implication for fiscal policy. Our analysis of a survey-based dataset suggests that both the introduction of the EU fiscal framework and country-specific fiscal governance features played a role in triggering introduction of numerical fiscal rules, and that the impact of rules is statistically significant, robust, and quantitatively important. Outcomes and rules may be jointly determined by unobserved political factors, but the evidence suggests that causality runs from rules to fiscal behaviour, and that rules specifically designed to prevent conflicts with the stabilization function of fiscal policy are indeed associated with less pro-cyclical policies. — Xavier Debrun, Laurent Moulin, Alessandro Turrini, Joaquim Ayuso-i-Casals and Manmohan S. Kumar

Este trabajo examina los medios escénicos que usa Quevedo para provocar la comicidad en los entremeses. No solo el ingenio verbal, indiscutible, sino los elementos de la puesta en escena (paranlingüísticos, movimientos, gesto, vestuario, objetos…) sirven para construir una estética de lo grotesco de dimensiones acusadamente teatrales, no solo verbales, como la crítica suele subrayar a menudo ignorando las posibilidades de la puesta en escena de estas piezas. This paper examines the scenic mechanisms used by Quevedo to provoke laugh in his interludes. These mechanisms involve not only verbal wit, but elements of staging (paralinguistic, movements, gesticulation, costumes, objects…) used to build an aesthetic of the grotesque with important theatrical dimensions.

We report the synthesis, theoretical calculations, the antioxidant, anti-inflammatory, and neuroprotective properties, and the ability to cross the blood-brain barrier (BBB) of (Z)-α-aryl and heteroaryl-N-alkyl nitrones as potential agents for stroke treatment. The majority of nitrones compete with DMSO for hydroxyl radicals, and most of them are potent lipoxygenase inhibitors. Cell viability-related (MTT assay) studies clearly showed that nitrones 1-3 and 10 give rise to significant neuroprotection. When compounds 1-11 were tested for necrotic cell death (LDH release test) nitrones 1-3, 6, 7, and 9 proved to be neuroprotective agents. In vitro evaluation of the BBB penetration of selected nitrones 1, 2, 10, and 11 using the PAMPA-BBB assay showed that all of them cross the BBB. Permeable quinoline nitrones 2 and 3 show potent combined antioxidant and neuroprotective properties and, therefore, can be considered as new lead compounds for further development in specific tests for potential stroke treatment. © 2011 American Chemical Society.

Francisco de Quevedo, Poesías picarescas. Poesías satíricas inéditas, ed. Ricardo Llopesa, Madrid, Visor, 2014, 305 pp. Ignacio Arellano

El artículo examina diversos autógrafos de piezas sacramentales de Calderón, analizando las informaciones que aporta el proceso de escritura, corrección y perfeccionamiento reflejado en los cambios e intervenciones de la mano del poeta sobre sus propios manuscritos, en varias categorías, incluyendo los errores de copia. This paper examines some significant autographs of Calderón’s sacramental plays, analyzing the information provided by the process of writing and amendment reflected in the changes and interventions by the own hand of the poet on this manuscripts, in several categories, including the mistakes and slips of the pen.

El agustino fray Pedro Malón de Echaide es uno de nuestros grandes autores del siglo XVI. Su obra La conversión de la Madalena no es tan solo una paráfrasis de los evangelios, sino también un rico mosaico que, tomando la figura de la Magdalena como símbolo del penitente, amalgama los más diversos temas sociales, teológicos, históricos y lingüísticos, todo perfectamente conjuntado por la mentalidad de un humanista ascético. En el libro del escritor cascantino se aúnan las más diversas corrientes que formaron nuestro Renacimiento. En efecto, Platón, Plotino y San Agustín se encuentran perfectamente armonizados en la obra junto a los neoplatónicos italianos, sobre todo Ficino y Pico della Mirandola. Ignacio Arellano es Catedrático de la Universidad de Navarra, especialista en literatura del Siglo de Oro. Ha publicado unos ciento cincuenta libros y cerca de cuatrocientos artículos en revistas especializadas. Es autor del blog El jardín de los clásicos. Jordi Aladro es profesor de la Universidad de California. Sus principales líneas de investigación son la iconografía religiosa en los siglos áureos, la oratoria sagrada y la prosa de los siglos XVI y XVII. Especialista en Malón de Echaide, ha dedicado varias publicaciones al estudio de su obra. Carlos Mata Induráin es investigador y Secretario del GRISO (Universidad de Navarra) y Secretario del IDEA. Su investigación se centra en el Siglo de Oro español (Calderón, Cervantes, comedia burlesca, etc.) y en la Historia literaria de Navarra. Mantiene el blog de literatura Ínsula Barañaria.

El artículo analiza algunos aspectos de No hay cosa como callar, en especial el manejo del tiempo, el enredo (superficial más que real), el motivo del silencio y el secreto, el honor y el desenlace, para mostrar que es una comedia seria de tono trágico, y no una comedia de capa y espada, pese a sus apariencias. The article discusses some aspects of No hay cosa como callar, especially the technique of dramatic time, plot (with intrigue superficial rather than real), the reason for the silence and secrecy, the code of honor, and the denouement, to show that it is a serious comedy of tragic tone and not a comic cloak-and-sword comedy, despite its ap- pearance.

El genio universal de Calderón de la Barca no se interesó solo por el ámbito de la tragedia o las fábulas de gran espectáculo y el auto sacramental. Aunque menos estudiada, no es menos importante su obra cómica. De entre todas las comedias de humor destaca la burlesca y disparatada de Céfalo y Pocris, asombrosa parodia grotesca que constituye una verdadera enciclopedia de los mecanismos auriseculares de la risa y un ejemplo insuperable del ingenio de Calderón. Esta edición ha sido preparada por Ignacio Arellano, catedrático de la Universidad de Navarra, autor de numerosos trabajos sobre Calderón y la literatura del Siglo de Oro, director del Grupo de Investigación Siglo de Oro de la misma Universidad (GRISO) y fundador de la revista Anuario calderoniano. La introducción, donde se trazan las líneas maestras de la comedia, se debe a Enrica Cancelliere, catedrática de la Universidad de Palermo, primera autoridad en la poesía de Góngora y el teatro del Siglo de Oro, entre otros terrenos de su investigación interdisciplinar, especialmente atenta a las relaciones de lo literario y lo visual. La profesora Cancelliere es una de las especialistas en la obra calderoniana más reconocidas internacionalmente y ofrece en su estudio las claves fundamentales para la lectura de Céfalo y Pocris, seguramente la mejor comedia de su género.

El artículo examina algunos pasajes conflictivos o deturpados de la comedia Cómo ha de ser el privado, proponiendo enmiendas o interpretaciones, puntuaciones y acentuaciones que puedan solucionar algunos de esos problemas textuales, ampliando los argumentos y documentación ya aplicados en la edición de Teatro completo de Quevedo, de I. Arellano y C. C. García Valdés (Madrid, Cátedra, 2011). This article examines some controversial passages of the play Cómo ha de ser el privado, suggesting some corrections, interpretation, and punctuations that can solve some of these textual problems found in the play. In fact, the article extends the arguments and evidences already applied in the edition of the Quevedo’s complete theatre, edited by Ignacio Arellano and Celsa Carmen García Valdés (Madrid, Cátedra, 2011).

Expenditure rules present a number of features in terms of simplicity, transparency, monitoring and accountability that make them particularly appealing relative to other types of rules and may substantially contribute to an improved fiscal policy making. They also show an appropriate balance between budgetary discipline and macroeconomic stabilization. In turn, they have represented a cornerstone in the fiscal strategy adopted by some EU Member States to sustain successful episodes of fiscal consolidation over the last decades. However, their final effectiveness to promote fiscal discipline depend on a number of design issues such as the appropriate target definition, the time horizon of the rule, the existence of well defined corrective mechanisms, and a suitable coverage both in terms of budgetary items (i.e. spending categories excluded from the coverage) and government layers. Since spending norms only focus on the expenditure side of the budget they need to be supplemented by other types of rules and arrangements (e.g. controls over tax expenditure) to ensure a proper functioning. Last but not least, the design of national spending rules should ensure that government spending developments are in line with the expenditure benchmark included in the reformed SGP and effectively sustain the achievement of the MTOs.

La misoginia quevediana hay que examinarla en el marco de los géneros poéticos y sus convenciones. Los modelos femeninos negativos son una parte del tratamiento que hace Quevedo de la mujer, y corresponden al área de la poesía satírica en tono burlesco. En distintos géneros (poesía moral, religiosa, cortesana, amorosa) hay otros modelos de mujer y ausencia de enfoque misógino. Quevedo’s misogyny should be discussed in the context of poetic genres and its conventions. The negative female models depend on the different perspectives of women in some areas of Quevedo’s poetry. It corresponds to the sphere of satirical burlesque poetry. In other different genres (moral, religious, circumstantial, love poetry), we find more positive models and a lack of misogynist attitude. Quevedo’s misogyny should be discussed in the context of poetic genres and its conventions. The negative female models depend on the different perspectives of women in some areas of Quevedo’s poetry. It corresponds to the sphere of satirical burlesque poetry. In other different genres (moral, religious, circumstantial, love poetry), we find more positive models and a lack of misogynist attitude.

Este libro sobre las Rimas de Tomé de Burguillos, obra maestra de Lope de Vega, parte de la idea de que la verdadera dimensión de estos poemas radica en el ingenio, y que la primera técnica de lectura es la que se puede llamar «conceptista», la cual permite captar los juegos mentales y verbales que forman la base de estas Rimas. Los escolios explican y comentan algunos pasajes principales que demuestran la pertinencia de este tipo de lectura propuesta. Ignacio Arellano es catedrático de la Universidad de Navarra, especialista en literatura del Siglo de Oro. Ha publicado unos ciento cincuenta libros y cerca de cuatrocientos artículos en revistas especializadas. Es autor también del blog El jardín de los clásicos.

Reseñas libros

For reading and understanding Golden Age drama, it is essential to keep in mind that literature and history are two different ways to approach reality. From Aristotle to Cascales or Pinciano, some authors have theorized about the prevalence of the first over the second. At this point, Bances Candamo divides comedy into two, depending on the content: history or love. Historical dramas have a deep didactic value, mainly aimed to teach the king (Carlos II) how to rule or/and glorify the monarchy, but always maintaining a sense of decorum. Some examples are ‘El Austria en Jerusalén’, ‘Duelos de Ingenio’ y ‘Fortuna´s’ loa or ‘La restauración de Buda’.

Este artículo ofrece una serie de indicaciones prácticas sobre la edición crítica de textos del Siglo de Oro adaptadas al proyecto de edición de la obra completa de Sor Juana Inés de la Cruz. Se comentan aspectos relacionados con el proceso de transmisión textual, la selección de los testimonios, las variantes, la modernización gráfica, la puntuación y la anotación. Todo esto explicado a través de ejemplos extraídos de la propia obra de Sor Juana.

The paper examines the humorous and satirical value of the sonnet «The Portrait of a Lady after her death», included in Rimas de Tomé de Burguillos, the last book of Lope de Vega. Other lyrical interpretations are discussed and details are given concerning its source of inspiration, which is a joke recorded by Juan Rufo in his Six hundred apothegms (Seiscientas apotegmas)., El trabajo examina el valor humorístico y satírico del soneto «Al retrato de una dama después de muerta», de las Rimas de Tomé de Burguillos, último libro de Lope de Vega. Se discuten otras interpretaciones líricas y se precisa la fuente de inspiración, que es un chiste recogido por Juan Rufo en sus Seiscientas apotegmas.

Reseña al libro de B. Garzelli, Nulla dies sine linea. Letteratura e iconografia in Quevedo, Pisa, ETS, 2008