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The most innovative procedure for preventive conservation of library holdings, especially those of historical interest, lies in the evaluation of environmental parameters witch have a negative effect on the conservation of such materials. The application of sensors permits for full, accurate and secure monitoring of environmental conditions and allows for the prediction of chemical-physical mechanisms of degradation, as well as of the most suitable procedures for controlling them. The sensors used in the present study were prepared by the sol-gel method and change colour when variations in the evaluated parameters occur. All of the sensors are reversible, reusable and can be regenerated. Temperature, relative humidity, illumination and acidity were the parameters evaluated. In the first stage, conventional apparatus were used to determine the critical ranges of variation for such parameters. Subsequently optical sensors sensitive in such ranges were designed and prepared. These sensors were calibrated and distributed throughout the rooms containing the holdings (approximately 3.200 square meters). The optical response of the sensors (change of colour) was recorded by visible spectrophotometry during the spring and summer of 2009. The use of sensors has the following advantages: low cost, no need for wires or apparatus during exposure, small size, reversibility, and short response time. The resulting data have revealed the environmental conditions of the conservation of the holdings, including environmental acidity, a parameter that could not be evaluated previously through conventional procedures. El procedimiento más innovador de conservación preventiva de los fondos documentales de bibliotecas, especialmente los de carácter histórico, consiste en la evaluación de los parámetros ambientales que afectan negativamente a la conservación de los materiales implicados. La aplicación de sensores permite la monitorización completa, precisa y segura de las condiciones ambientales, predecir los mecanismos quimicofísicos de degradación y los procedimientos más adecuados para controlarlos. Los sensores de este estudio se prepararon por el procedimiento sol-gel y experimentan un cambio de color cuando varían los parámetros a evaluar. Todos los sensores son reversibles, regenerables y reutilizables. Los parámetros evaluados han sido temperatura, humedad relativa, iluminación y acidez. En la primera etapa se utilizaron aparatos convencionales para determinar los intervalos críticos de variación de dichos parámetros. Posteriormente se diseñaron y prepararon sensores ópticos con sensibilidad en esos intervalos, se calibraron y se distribuyeron en las salas de los fondos documentales (aproximadamente 3.200 m2). La respuesta óptica de los sensores (cambio de color) se registró mediante espectrofotometría visible durante la primavera-verano de 2009. El uso de estos sensores presenta las siguientes ventajas: bajo coste, ausencia de cables y aparatos durante la exposición, pequeño tamaño, reversibilidad y tiempos cortos de respuesta. Los resultados han permitido conocer las condiciones ambientales de conservación de los fondos documentales, incluyendo la acidez ambiental que hasta ahora no es posible evaluar con los procedimientos convencionales disponibles.

Deixant a part prejudicis miops, hem pres com a punt de partida del present estudi un nou enfoc que ens permetera confirmar que, sota l'escorça del llarg poema de tall èpic Seidia hi havia un alé esperonador;un missatge que ultrapassava el llindar de l'enyor historicista, satisfet i anacrònic. Mossén Joaquim Garcia Girona no és pas un poeta més ,desintonitzat i estantís; un cantor d'enyorances vàcues encabides en versos innocus, perpetuadors d'una imatge desfigurada -un miratge al·lucinat- del que una Renaixença autèntica hagués fet esperable. L'autor és un sacerdot renaixentista i la seua obra, Seidia, és el reflex que així ho evidencia., Ignoring short-sighted pre-conceived views, we have adopted, as a starting point of the present study , a new approach that will enable us to state that under the surface of the epic poem Seidia there was a stimulating breath, a message that surpassed the threshold of anachronistic and self-satisfied historicist nostalgia. Rev. Joaquim Garcia Girona is not just another untuned and stagnant poet, he is not a singer of empty nostalgia wrapped in harmless verse which perpetuates a distorted image -a hallucinated image- which could be expected in an authentic Renaissance. The author is a Renaissance priest and his poem Seidia is the evident reflection of this fact.

Inside the almost monocolor panorama that literature in Castelló de la Plana presents along the first third of the XX century -dominated by a «Iandscape painten» aesthetics-, it shines for its own values «Ioesa»by Maximià Alloza. This is the unique work that shares the purposes of renewing of the Valencian authors in modernistic times. Published in 1914, «Ioesa» was a bomb: his author was accused of having done a foreign piece of work, alien to the usual poetry of that time. As a result of these attacks (certainly, not justified), Maximià Alloza left writing and found shelter in the world of painting.

Several treatments appear in the bibliography to clean the tarnished silver. However, the information about the aspect and efficiency of the cleanings is spread or not completely detailed in these works. With this purpose, a worldwide survey has been carried out to identify of the most common treatments for cleaning tarnished silver and the personal experience of professionals about the frequency of use, the cleaning efficiency, the surface appearance, the application speed, the difficulty and the applicability. This paper contains the results of this survey., The authors kindly acknowledge the help to all professionals who answered the survey. This work has been partially funded by the project CREMEL II Ref. HAR2011-22402, the pre- doctoral FPI grant BES-2012-052716 from the Spanish Ministry of Economy and Competitiveness (MINECO), the FCT post-doctoral fellowship (ref. SFRH/BPD/108403/2015) from the Portuguese Ministry of Science and Technology, and GEOMATERIALES 2-CM Program Ref. S2013/MIT-2914. Finally, the authors want to mention the professional support of the Spanish Network on Science and Technology for the Conservation of Cultural Heritage (TechnoHeritage).

Esta investigação teve como objetivo iniciar um estudo sistemático de quais seriam as composições de vidro utilizadas nas fábricas portuguesas entre os séculos XVIII e XX. Para tal, foram estudados os três arcanos conhecidos de fábricas de vidro portuguesas. Os arcanos – cadernos de apontamentos secretos – são atribuídos a fábricas e/ou vidreiros portugueses e contêm informação valiosa sobre a produção de vidro em Portugal desde o seu apogeu, século XVIII, até o seu declínio aproximado no século XX. Deste arcano foram selecionadas receitas de vidro de cristal incolor, uma das composições mais típicas neste período, pertencentes aos três arcanos de vidro portugueses conhecidos até à data – cinco receitas do arcano da Marinha Grande, cinco receitas do arcano da Fábrica das Gaivotas e três receitas do arcano de Castro e Oliveira Guerra. De modo a caracterizar os vidros reproduzidos recorreu-se a um conjunto de análises complementares como a micro fluorescência de raios-X dispersiva de energias, espetroscopia de absorvância de UV-Vis, calorimetria diferencial de varrimento, dilatometria, dureza Vickers, microscopia ótica e micro espetroscopia de Raman. As receitas selecionadas comprovaram-se viáveis de reproduzir e com boas propriedades térmicas para permitir a trabalhabilidade e criação de peças. Através dos testes de dureza concluiu-se que o vidro resultante permite a aplicação de técnicas de decoração como a gravação e lapidação, muito utilizadas pela Europa no período em questão. Foi comprovada também a semelhança em termos de composição com alguns dos vidros históricos expostos em museus portugueses e atribuídos a produção nacional. Foi ainda discutido o valor de cada arcano enquanto objeto histórico. A reprodução destas amostras irá permitir efetuar testes de envelhecimento e criação de propostas de conservação, bem como a construção de uma base de dados de composições da época, de modo a ser possível fazer atribuições dos vidros históricos, até à data de proveniência desconhecida, a indústrias portuguesas.