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Un livre n’est rien qu’un petit tas de feuilles sèches ou alors une grande forme en mouvement. Définir le livre relativement à son identité fonctionnelle, c’est affirmer que la spatialité présente dans la matérialité brute de l’objet livre ne trouverait de sens qu’à la condition d’ouvrir au parcours d’une conscience lectrice qui supplanterait la solidité immédiate de l’objet livre par la porosité temporalisée qu’inscrit l’être-avec. Mais le livre n’est-il que le « se montrer » d’un Dire révél...

À l’instar de Walter Benjamin dont les passions se sont tournées à un moment de sa vie « vers une recherche abstraite, vers l’essence de la Collection », j’ai choisi de m’orienter vers l’essence de son « réceptacle », autrement dit la bibliothèque. C’est avant tout à travers le prisme d’une notion complexe – celle d’espace – que j’envisage d’appréhender cette entité étrange qu’est la bibliothèque privée. Ce concept, par sa richesse sémantique, rend effectivement possible une appréciation nuan...

Espace du livre, espace du sujet The space of the book constitutes a topological paradox: its modest volume contrasts with the book’s role of inscribing limits that found reality as a whole. The objective reality portrayed by the book’s signifiers is structured by the perspective of the subject who is absent from the world represented. However, modern writing shows the referential illusion dissimulating a dimension of inhumanity. The anticipatory progression of syntax terminates by means of a...

À la suite de la parution du roman de Victor Hugo, Notre-Dame de Paris en 1831, dont le fameux chapitre « Ceci tuera cela » annonce le remplacement du livre de pierre par le livre de papier, l’architecture gothique et le livre illustré deviennent emblématiques des débats relatifs à l’évolution, la modernisation des techniques graphiques au fil du siècle.Cette collusion entre le livre et l’architecture est sous-tendue par l’analogie spatiale qui est établie entre eux : l’édifice peut se lire, ...

Le livre d’art se caractérise par une hétérogénéité essentielle, celle du texte et des images. Cette hétérogénéité du support sémiotique se superpose avec une hétérogénéité auctoriale. L’écrivain et l’artiste tendent en effet à se constituer en coauteurs du livre d’art, même si la structure du commentaire résorbe souvent ce face à face par une hiérarchisation qui fait de l’artiste l’objet du discours de l’écrivain, placé de ce fait en position dominante. Cependant, l’exemple analysé ici va mo...

Si Espèces d’espaces est présenté par Georges Perec comme un récit – c’est « le journal d’un usager de l’espace » –, ce récit n’est pas moins une réflexion critique concernant l’espace et l’architecturalité – la genèse, le sens et l’ordre des lieux. Plus précisément, en associant discours réflexif, récit et procès architectural, Espèces d’espaces révèle un double projet : effort de circonscription de ce dont procèdent les lieux – l’espace – et effort de configuration des lieux – Espèces d’esp...

« Sauver le texte de son malheur de livre » : ce propos de Levinas évoqué par Blanchot dans L’Écriture du désastre est annonciateur, non pas de l’inutilité de certains livres, ni de la surabondance de livres, mais plutôt de l’idée que l’espace du livre est aussi un espace de refus et un espace d’échec. Échec du texte qui n’arrive pas à s’affirmer devant le livre, échec du livre qui comprend vite ses lacunes devant le texte. Mais, pourquoi aborder la question du texte pour traiter le livre sou...

En 1876 paraît l’Après-midi d’un faune. Le livre naît d’une collaboration entre un poète, Stéphane Mallarmé, et un peintre, Édouard Manet. Il est le lieu d’une rencontre entre une production textuelle et une production picturale qui n’est plus conçue comme une simple illustration. Il fait dialoguer ce qui se voit et ce qui se lit. De même, le poème Un Coup de dés jamais n’abolira le hasard, publié en 1897 dans la revue Cosmopolis, témoigne d’une recherche plastique. Il est présenté, dans la p...

L’espace du livre est un espace qui depuis l’existence de l’écriture attire l’attention des artistes. C’est un espace matériel mais c’est aussi un espace esthétique qui inspire les artistes par le support qu’il offre. À ce titre, quand on réfléchit aux liens entre l’édition de livre et les arts plastiques, on imagine d’abord le livre illustré par l’artiste. Toutefois, cette association entre l’image écrite et l’image dessinée du livre est réductrice puisque la plupart du temps l’image ne fait...

Pour ouvrir Le livre comme espace serait en apparence comme une question à contre-temps, à contre-courant voire une non-actualité au regard du xxe siècle, siècle qui fut celui de l’avènement de ce que Husserl désignait par objets temporels, parmi lesquels le cinématographe dont la temporalité machinique a rendu possible la synchronisation des flux de conscience des spectateurs. Toutefois, comme si c’était une chance pour le livre et sa plasticité, nous avons affaire aujourd’hui à l’émergence ...

Depuis la publication du Coup de dés de Mallarmé en 1897, les expérimentations sur le livre de poésie au cours du xxe siècle ont surtout concerné l’organisation de la page comme support d’une partition verbale ou idéographique, des Calligrammes de Guillaume Apollinaire au spatialisme de Pierre Garnier et Isidore Isou, jusqu’à la récente « typoésie » de Jérôme Peignot. Des poètes contemporains comme André du Bouchet et Lorand Gaspar ont multiplié les blancs dans leur poésie pour briser la liné...

Au terme de ce long et studieux parcours, autour et si près du thème qui nous a servi de fil conducteur – le livre comme espace (lors de la journée d’études), puis le livre et ses espaces (le titre de notre ouvrage) –, une approche qui a évolué du visible vers le lisible, notre conviction est d’avoir suscité un intérêt de connaissance sur une façon dialectique de construire une thématique scientifique et critique et de l’exposer comme telle. L’intérêt que nous reconnaissons maintenant – une f...

Un livre, c’est le seul espace au monde oùdeux étrangers peuvent se rencontrer de façon intime.Paul Auster Livres et labyrinthes Dans son essai Il labirinto tra Medioevo e Rinascimento, Umberto Eco penchait sa réflexion sur trois des métaphores les plus anciennes, puissantes et omniprésentes dans la littérature, qui remettent en cause sans cesse l’identité de l’homme et sa représentation de la réalité. La première envisageait le monde comme un livre, la deuxième le livre comme un monde, et la...

Dans la fameuse lettre qu’il adresse à son fils Pantagruel, Gargantua célèbre la restitution des langues anciennes et loue un monde « plein de gens savans, de precepteurs tresdoctes, de librairies tresamples ». En rendant hommage, par le truchement de cette « gargantuesque voix », aux amples librairies, Rabelais nous rappelle à quel point l’âge humaniste est aussi l’âge du livre, qu’accompagnent la naissance et l’affirmation des libraires-imprimeurs, futurs éditeurs des temps modernes : au se...

Brown LlewellynDocteur en littérature de l’université de Paris 10. Chercheuse à l’université de Paris 10. Dernière publication : Figures du mensonge littéraire : études sur l’écriture au xxe siècle, Paris, L’Harmattan, 2005. Benhamouda KheiraDoctorante en esthétique à l’université de Paris 10. Travaille sur l’édition scolaire. Bessard-Banquy OlivierDocteur ès-lettres, maître de conférences associé à l’université de Bordeaux 3. Dernières publications : Contributeur au volume L’Édition français...

Dans un article intitulé « Ronsard et la poétique des Œuvres », Michel Simonin met en valeur combien le testament littéraire de Ronsard, qui figure dans l’Oraison funèbre sur la mort de Monsieur de Ronsard de Jacques Davy du Perron, signe une véritable « poétique du Livre ». Il traduit le souci du poète de laisser à la postérité une œuvre-monument,selon une orchestration spatiale de ses écrits : « et pour cest effect, delibera de les faire réimprimer tous ensemble en un grand volume, à fin qu...

Nel suo profondo vidi che s’interna, legato con amore in un volume,ciò che per l’universo si squaderna :sustanze e accidenti e lor costumequasi conflati insieme, per tal modociò ch’i dico è un semplice lume.Dante, Paradiso, XXXIII, v. 85-90. Li cuens Guillelmes a celui ansaigna,que la chanson trait a soi et sachache et en .I. livre la mist et seela.La Bataille Loquifer, v. 3047-3049. Le livre au Moyen Âge : l’espace éclaté À la fin de la divine comédie, Dante résume l’enjeu impossible de son ...

Si le livre ne peut se réduire à son dispositif physique, on ne peut le vider de sa substance matérielle, et ainsi faire l’économie de ce qui le constitue et de ce qui lui confère son apparence. En la matière, la page est centrale, puisqu’elle a charge de supporter l’écriture. Considérant ce rectangle, il ne s’agira pas, bien sûr, de s’en tenir stricto sensu à ses aspects physiques ; une telle approche n’insufflerait que peu d’éléments à propos de cet objet qu’est le livre, pris sous l’angle ...

Avertissement, préface, préliminaire, préambule, annonce, introduction ou ouverture ? Il y a des introductions qui annoncent ce qu’il y a à lire, d’autres qui résument ce qui est écrit, d’autres encore qui clôturent pour dire qu’il n’y a plus rien à lire. Mais à chaque fois, c’est une sorte de parcours balisé qui est proposé, voire imposé au lecteur. Souvent écho du texte principal quand elle se contente de résumer les propos à venir, quelquefois pédagogique dans les moments les plus dramatiq...

Le manuel scolaire a-t-il un intérêt dans un questionnement sur le livre comme espace ? Si cette première question se pose, c’est d’abord parce que le manuel scolaire ne semble relever en rien du livre, à proprement parler. Le manuel scolaire est-il un livre ? Présent à tous les niveaux d’éducation, à la maison et en classe, le manuel scolaire est défini dans l’inconscient collectif comme cet objet familier, accompagnateur fidèle des bancs de l’école et des bureaux personnels. Leçons, exercic...

Le lien du livre avec le concept d’espace s’impose d’emblée sous un aspect paradoxal : on est irrésistiblement incité à comparer l’espace minimal qu’occupe le livre avec ce que l’on conçoit communément comme le « vrai » espace : celui où l’on vit, travaille, voyage... Dans cette comparaison, la forme du livre est d’une importance cruciale, se distinguant de divers autres supports de l’écrit, tels que les panneaux indicateurs, des annonces publiques, dont la particularité consiste à s’inscrire...

Le texte, on le sait, n’a pas toujours respiré à son aise au cœur du livre ancien. Il a longtemps manqué d’espace aussi bien autour de son bloc compact qu’en son sein même. Alors que dans les premiers temps du codex les intermots sont encore mal distingués, que longtemps après l’apparition de l’imprimerie le pied-de-mouche indique confusément le saut paragraphique, petit à petit, du xv au xviie siècle, le texte respire davantage et l’alinéa faits on apparition. Une clarification de l’écrit s’...

L’ensemble de l’œuvre célinienne aurait pu s’intituler Voyage au bout de la nuit. La croisière commence dès que le jeune Ferdinand dans Mort à crédit quitte le passage des Bérésinas, infect bouillon de culture où l’enfant encore « proto-plasmique » est en gestation. Dès les premières vadrouilles dans Paris, le voyage commence. Les lieux visités s’enchaînent à grande vitesse. Il est aisé de comprendre l’intérêt que peut susciter chez un illustrateur cette surabondance de vues, de sites et de p...

Les romans en prose du xiiie siècle comptent deux représentants majeurs : le Lancelot et le Tristan en prose. Néanmoins, sous ces titres qui semblent définir nettement deux œuvres distinctes et uniques (et qui sont des créations de critiques médiévistes), ce qu’aujourd’hui nous appellerions communément un livre, se cache une réalité polymorphe. En effet, il s’agit de cycles qui regroupent plusieurs romans. Le corps du Lancelot en prose est formé par le Lancelot propre, précédé de l’Estoire de...

Le livre envisagé comme espace pose autant la question de la définition de ces deux termes que celle de leur rapport. Sa définition la plus immédiate, ancrée dans le réel, le cantonne à son aspect positif. Comme le souligne tout dictionnaire, le livre est « un assemblage d’un assez grand nombre de feuilles portant des signes destinés à être lus ». Mais déjà, il renvoie selon sa forme et sa matière à des usages singuliers. Alberto Manguel dans son Histoire de la lecture rappelle ainsi : « En f...

Deux anecdotes qui semblent dialoguer, deux accidents fondateurs. En 1910, Vassily Kandinsky, dans la lumière crépusculaire de son atelier, voit « un tableau d’une extraordinaire beauté », c’est l’un des siens, figuratif encore, disposé de guingois contre le mur. En 1950, Christian Dotremont, poète surréaliste, cofondateur du mouvement CoBrA, essaie de lire à l’envers, verticalement et par transparence un de ses manuscrits de premier jet « comme la couverture chiffrée d’un poème indéchiffrabl...

Regrettant l’éclipse du livre ou plus exactement la dissolution de son essence à travers les processus de massification des individus et des choses (foires, salons, et ce goût étrange de la collection), Adorno définissait encore les livres comme des « objets intellectuels. Ce que leur forme signifie, c’est l’isolement, la concentration, la continuité ; des qualités anthropologiques en voie de disparition ». Or cette forme que désigne Adorno ne ressortit-elle pas à celle d’un espace spécifique...

Poches par leur publication, Glas (1974) et Rhizome (1976) participent du double discours philosophique et littéraire et partagent tous deux une écriture transgressive : ces textes remettent en question les conventions discursives et matérielles de l’écriture livresque (la double lecture en colonnes chez Derrida, la lecture en « plateaux » chez Deleuze et Guattari rompent avec les normes de la présentation du livre, les conventions rhétoriques du discours philosophique (son « nappé », ses mod...

Au xviie siècle, l’édition du « poème dramatique », comme on l’appelle alors, constitue « un tout » dans lequel des textes liminaires et parfois un frontispice permettent précisément d’entrer. Il n’est pas faux de dire que le frontispice fait alors partie de l’ensemble des éléments liminaires qui escortent le texte dramatique. L’espace liminaire est un espace multiple constitué d’un frontispice placé sur le seuil du livre, celui-ci est généralement suivi d’une dédicace (qui peut elle-même êtr...

En exergue, donnons la parole à Jean Nouvel, s’exprimant sur le Musée du quai Branly : « On a l’impression que le musée est un simple abri sans façade dans un bois [...] le jardin parisien devient un bois sacré, et le musée se dissout dans ses profondeurs. » Précisément, nous proposons d’étudier les interactions entre la bibliothèque et l’espace architectural ou architecturé. Si le livre a vocation à offrir un espace d’écriture, le bâtiment l’hébergeant vaut lieu d’accueil... Ab ovo, l’archit...

Pour l’un comme pour l’autre*, écrire représentait – de la façonla plus aiguë – un moyen de se situer hors du temps.(* Il s’agit de Marcel Proust et de Raymond Roussel.)Michel Leiris, Lettre à Zette, 19 novembre 1939,in La Règle du jeu, p. 1296 Cette étude considère L’Espace littéraire de Maurice Blanchot comme une argumentation en faveur de l’idée que l’œuvre crée un espace, espace dont une caractéristique essentielle est celle d’arracher l’auteur, comme le lecteur, au temps quotidien, de le...

Lorsque Roland Giguère répond à l’invitation de Gaston Miron, en 1965, et entreprend de composer son propre recueil rétrospectif, soupçonne-t-il seulement qu’il fera bien plus que « rassembler en un volume [s]es poèmes épars, parus ou inédits » ? La suppression de plusieurs poèmes, l’ajout de 49 inédits, la réorganisation interne des recueils devenus sections, l’agencement chronologique de ces derniers, l’homogénéisation de la typographie et de la mise en page ne constituent en effet que quel...

Note portant sur l’auteur La difficile mission de définir le livre inspira la fameuse boutade philosophique, dont l’auteur demeuré anonyme n’était pas dépourvu de génie : « le livre est. » La profondeur multidimensionnelle et laconique de cette formulation pourrait, notamment, être prolongée par : « le livre est [...] ce que l’on en fait. » Une des méthodes envisageables pour cerner l’aspect fonctionnel ainsi exprimé peut consister à confronter le cursus de personnalités historiques, connues ...

Comment se constitue un savoir expérimental dans les récits d’expériences hallucinogènes ou les observations sur l’aliénation. Comment le mode de composition des récits et l’utilisation de l’espace de la page du livre contribuent à ce savoir ? La relation qu’entretiennent le corps du texte et les notes en bas de pages dans trois textes d’Henri Michaux, Connaissance par les gouffres, Les Grandes Épreuves de l’esprit et Misérable nous apporte des éléments de réponse. La note, espace de représen...

Jacques Réda est un flâneur important de l’époque contemporaine, en raison de ses errances dans Paris et aux environs, et surtout à cause de son ouvrage Les Ruines de Paris, publié en 1977 à une période de grands changements dans le paysage parisien. Son titre et sa forme – de petits morceaux de prose poétique – font écho au Spleen de Paris de Baudelaire, qui fut le commentateur des changements de la ville sous Haussmann.Le livre de Réda constitue une grande divagation subjective, essentielle...

Les villes ont longtemps été de simples décors dans de nombreux romans depuis le xviie siècle. Parfois réelles, parfois imaginaires, elles étaient le plus souvent décrites par touches, dans la mesure où ces descriptions servaient l’intrigue. Il arrivait aussi que l’auteur prenne des libertés avec ce cadre et que de nouvelles rues apparaissent au fil du livre. Un nouvel espace se présentait alors, inspiré du réel tout en s’en détachant, pour parvenir à exister de manière autonome. Lorsque le g...

L’unicité de l’objet ne fait plus référence absolue, le statut du multiple en tant qu’œuvre est aujourd’hui reconnu. Parmi les multiples, c’est du livre de photographie, en tant qu’œuvre, qu’il sera question, en soulignant sa relation à l’espace et au temps qui n’est pas celle de la photographie. Une importance rconnue, mais un champ médiocrement délimité Une table ronde organisée, animée et présentée, dans le cadre de Paris Photo le samedi 19 novembre 2005, par Irène Attinger traitait de l’i...

Relevé(s) d’architecte Deleatur est le signe typographique indiquant sur une épreuve soumise à correction ce qui doit être supprimé. Delet est encore le nom anglais gravé sur la touche des ordinateurs à laquelle est dévolue cette fonction d’effacement. Deleatur est un mot latin, troisième personne du subjonctif présent passif de delere détruire, qui à l’impératif signifie littéralement « qu’il soit biffé, effacé, qu’il soit détruit ou rasé ». Dolere renvoie à de-olere, formation parallèle de ...

Couverture, Antonio da Messina, Saint Jérôme, © Bridgeman Giraudon. Pages 88, 100, 103, © Bibliothèque de médecine de Montpellier. Pages 184, 186, 188, 190, 192, 194, 196, 198, 200, photos de l’auteur. Pages 245, 248, 253, © Gallimard. Page 270, Masson André, Calligramme, © adagp, Paris 2006. Pages 308, 309, © musée national d’Art moderne, Paris. Page 315, © musée Andreï Roublev, Moscou. Pages 455, 459, © Bibliothèque et Archives nationales du Québec. Page 504, Lorenzetti Ambrogio, L’Annoncia...

La Renaissance témoigne d’un grand intérêt pour l’inscription du corporel dans les textes. Dans la tradition philosophique du Symposion ou du Banquet, elle allie les mots et les mets et spécule sur les rapports entre écriture et métabolisme, logos et innutritio. Que l’on songe à Rabelais qui, dans une acception tout à fait profane, adopte l’imagerie du livre mangé héritée de la théologie médiévale ; ou à Montaigne, si critique envers les pédants qui se gorgent d’ouvrages sans les digérer. Ce ...

Les différents articles présentés dans cet ouvrage mettent en lumière la dimension corporelle du livre. Toutefois, les analyses développées dans Le Livre au corps ne se contentent pas de l’analogie qui associe le corps à l’objet-livre à travers les mots d’un vocabulaire commun à l’instar de ceux de tête, pied, dos, nerfs… Loin d’un anthropomorphisme manifeste, aisément repérable et vite accessible, le projet de ce livre est surtout de mettre au jour la profondeur de liens sensibles et l’articulation de rapports visibles et invisibles entre le livre et le corps dans l’histoire - au Moyen Âge, à la Renaissance - mais aussi dans leur propre production et reproduction artistique autonome. Qu’il soit un objet investi d’esprit ou immédiatement un corps selon Edmund Husserl ou une modalité de notre être selon Emmanuel Lévinas, le livre n’est rien sans son lecteur dont il révèle la corporéité sensible, le livre étant lui-même une forme d’incarnation de l’œœuvre et une mise en œœuvre du corps dans l’acte de lecture. Avec Henri Michaux, Saint-John Perse ou encore Wols, Le Livre au corps montre que le corps comme le livre sont saisis par une poétique de leur génération ou de leur engendrement réciproque.

CE LIVRE EST NÉ DE LA VOLONTÉ DE DÉCLINER une piste que nous n’avions pu aborder dans notre précédent ouvrage, Le Livre et ses espaces, qui envisageait le livre dans sa mise en scène spatiale, réelle et métaphorique, que ce soit à travers l’espace du livre - ses dimensions -, l’espace dans le livre - la typologie de la page -, ou l’espace hors du livre - la bibliothèque par exemple. Dans L’Esthétique du livre par contre, c’est le livre comme lieu d’expériences sensibles que nous souhaitons traiter. Mais que l’on ne s’y méprenne pas ; c’est plus la question de la perception du livre comme objet, industriel ou non, que ses liens éventuels avec la création artistique qui nous intéresse. Et plutôt que d’en rester à la simple analyse du beau livre avec les deux sous-entendus qui l’accompagnent : le beau livre serait le livre d’artiste ou le livre d’art, et l’esthétique du livre l’affaire exclusive des bibliophiles, nous avons préféré partir des perceptions suscitées par l’objet livre pour creuser ses dimensions esthétiques et les impressions qu’il engendre.

Le livre ne se reduit pas a son support materiel. La connaissance du livre se rattache ici a la mise en jeu dialectique de termes apparemment eloignes : « livre » et « espace ». Notre intention n'est pas de delimiter tous les espaces possibles du livre, qu'il soit physique, esthetique, litteraire, metaphorique ou anthropologique. Il s'agit plutot de proposer au lecteur un voyage a travers l'espace dans le livre — la page, le texte... —, l'espace pour le livre — la bibliotheque, la collection... —, l'espace hors du livre ¬ — l'œuvre d'art, l'hypertexte... Le livre utopique de Levinas, Blanchot ou Deleuze, la poesie plastique de Mallarme, Apollinaire ou Claudel, le recit litteraire de Kundera, Le Clezio, ou Perec, l'espace pictural de Matisse, Kandinsky ou Gris, seront autant de jalons pour mieux mesurer l'etendue de ces espaces infinis que le livre invente. Sommaire : Alain Milon : Entre-ouverture d'espaces multiples Premiere partie Dispositif reflexif du livre : page, texte et sujet Llewellyn Brown, Espace du livre, espace du sujet Carlos Carreto, Topique et utopie du livre au Moyen Âge : le texte (im)possible Anne Reach-Ngo, De l'espace du livre a l'espace de l'œuvre : la consecration du fait litteraire a la Renaissance Trong Tran, L'image dans l'espace visuel et textuel des narrations illustrees de la Renaissance : morphologie du livre, topographie du texte et parcours de lecture Catherine Guillot, Espace liminaire du livre de theâtre au XVIIe siecle et espace du frontispice Helene Campaignolle-Catel, Reflexions/refractions dans Glas de Derrida et Rhizome de Deleuze et Guattari Valerie Lelievre, La page : entre texte et livre Alain Milon, « Sauver le texte de son malheur de livre ? » Deuxieme partie Espace plastique du livre Francois Warin et Daniel Roth, Deleatur Michel Truffet, L'espace-evenement de la poesie plastique Isabelle Chol, Les Metamorphoses de l'espace poetique : autour de Pierre Reverdy Brigitte Ouvry-Vial, L'espace des notes en bas de page chez Henri Michaux ou l'inscription d'un savoir experimental Laurie Viala, L'illustration, une ouverture dans la page vers des ailleurs du texte : etude de l'adaptation de Louis-Ferdinand Celine par Jacques Tardi Ivanne Rialland, Le livre comme espace d'absorption : processus d'homogeneisation dans le livre d'art Michel Porchet, L'espace-temps du livre de photographie Olivier Bessard-Banquy, Le livre entre noir et blanc : l'espace de la page imprimee Olessia Koudriavsteva, L'espace plastique du livre : autour de Jazz de Matisse Troisieme partie Espace d'ecriture : autour du dispositif litteraire et poetique de l'auteur Adeline Richard : Representer l'Infini : l'espace du livre dans les cycles en prose du XIIIe siecle a travers Tristan et Lancelot David Leblanc : Un espace a parcourir : l'allegorie dans la philosophie esthetique de Diderot Marie Doga : Attention travaux ! Espace en chantier : l'exemple de Pour un Malherbe de Ponge Khalid Dahmany : Mobile de Butor : entre le scriptural et le pictural Jerome Hennebert : Le livre de poesie et son morcellement : Sol absolu de Lorand Gaspar Frederic Yvan : Circonfigurations autour d'Especes d'espaces de Georges Perec et de La Maison des feuilles de Mark Z. Danielewski Daniela Panosetti : Le texte litteraire comme espace ambigue. Identite topologique, « trous noirs » et experience esthetique « inquiete » dans l'œuvre de Perec et Calvino Ilaria Vitali : Le livre cubique : enjeux metafictionnels et auto-commentaires critiques chez Kundera Jean-Marie Kouakou : Autour de Fuites de Le Clezio Magdalena Padilla : Le livre comme espace existentiel : autour de Georges Bernanos Mansour Niang : De l'espace local a l'espace global dans la geopoetique de Leopold Sedar Senghor Catherine Morency : L'atelier de L'âge de la parole : pratique dialogique du recueil chez Roland Giguere Dervila Cooke : Flâneries et contraintes : promenades textuelles dans Les Ruines de Paris et Le Meridien de Paris de Jacques Reda Quatrieme partie Espaces anthropologiques dans et hors du livre Marc Perelman : Une question anthropologique : le livre comme espace D. J. M. Soulas de Russel : Livre et possession : presentation commentee des comportements typologiques de P.-L. Courier et du Marquis Taccone Raymond Delambre : Entre Crystal Palace et living-room : la bibliotheque Nadia Seffouh : L'espace de la collection Nathalie Pineau-Farge : Espace livresque, espace architectural, et livre reliquaire : autour du Saint Louis d'Henri-Alexandre Wallon Estelle Riquois, L'espace urbain du polar francais Eloi Le Mouel : Le livre comme espace en action Xavier Sense : Le livre interactif comme espace monte Anca Gata, L'espace du livre et l'espace de l'œuvre : la dissociation argumentative comme architectonique de l'espace litteraire Olga Kisseleva : Creation plastique Kheira Benhamouda : Le manuel scolaire, hyperstructure d'un espace pour une hospitalite pedagogique Marc Perelman : Vers la mise en œuvre d'une intelligibilite dialectique livre/espace Presentation des auteurs Bibliographie des ouvrages cites Index