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This thesis documents three years of extensive research into the field of sonic spatial expression and is the culmination of years of fascination about all of the ways music is made. In particular, it focuses on the way sounds move through space. This research stems from artistic practice and a desire to deeply explore spatial aesthetics in sound art. A potential for further development of tools designed for aesthetic engagement with spatial attributes of music is identified. It is proposed that with new tools designed for the manipulation of spatial attributes, new spatial aesthetics might emerge. In exploring this proposition, a number of contributions to the field of spatial sound art are presented. The main approach taken is to apply new technologies to the design of spatialisation performance interfaces. It is hoped that in designing novel interfaces that specifically engage with spatial parameters, new ways for aesthetically engaging with space will be afforded for composers and performers. The tools designed all aim to exhibit a high level of intuitiveness in their control systems, allowing non- expert users access to these spatially expressive tools. Additionally, the new tools aim to provide high levels of expressivity so that advanced composers who are looking for new ways to use space expressively may also use them. This thesis focuses on the design, development, implementation, analysis, and artistic use of new spatial interfaces. The design methodology implemented for all of the interfaces includes both testing and analysis phases that involve the composition and performance of new musical works. The development of the interfaces is closely coupled with the development of the new musical works, with each design phase applied to a new work and each new work or spatial idea exploring the new aesthetics afforded by the tools.

The aim of this article was to establish geography of the allergic risk exposure to five anemophilous genuses, in 2006 and 2007, which pollination is plentiful outside of the Mediterranean realm : ash, birch, oak, pine and chestnut tree. A Correspondence Analysis (CA) is used in order to define risk index with observation values from each studied factor. This method put, as main result, a pollen gradient forward of concentrations of birch, oak and ash, in 2006 and 2007. On the scale of a homogeneous pollen area, namely eleven stations in the northern part of the territory, we were able to demonstrate a relationship between air temperature and the pollination of ash., L’objectif de cet article est de déterminer une géographie du risque d’exposition allergique à cinq genres anémogames, en 2006 et 2007, dont la pollinisation est abondante hors pourtour méditerranéen : le frêne, le bouleau, le chêne, le pin et le châtaignier. Une Analyse Factorielle des Correspondances (AFC) est employée afin de définir des indices de risque à partir des points-observations de chaque facteur étudié. Cette méthode met en avant, comme résultat majeur, un gradient pollinique des concentrations en pollen de bouleau, de chêne et de frêne, en 2006 et 2007. A l’échelle d’une région homogène au niveau de la signature pollinique, en l’occurrence onze stations de la moitié Nord du territoire, nous avons pu mettre en évidence une relation entre la température de l’air et la pollinisation du frêne., Cassagne Étienne. Étude de la répartition spatiale des concentrations polliniques de cinq taxa arboréens à l'échelle du territoire français à travers une approche statistique multivariée (A study of the spatial distribution of pollen concentrations of five tree taxa at the scale of the French territory through a multivariatestatistical approach.). In: Bulletin de l'Association de géographes français, 87e année, 2010-2. Approches spatiales multiscalaires en climatologie. pp. 221-233.

La croissance des flux de migrants latino-américains en Espagne au cours de la dernière décennie a modifié le paysage de la migration au sein de la péninsule Ibérique, tant en ce qui concerne l’origine des populations migrantes, leurs caractéristiques démographiques ou sociales, qu’en ce qui a trait aux modalités de leur implantation spatiale. C’est à cette question que se propose de répondre cet article, fondé sur une analyse des éléments de spatialisation des migrants andins disponibles, ainsi que des données statistiques récemment parues. Deux questions sous-tendent cette enquête : quelle relation peut-on établir entre la localisation des migrants andins et celle des autres groupes plus anciens et à la géographie mieux connue ? Peut-on repérer des formes spatiales dessinées par l’existence de filières migratoires dont on sait l’importance pour les sociétés en migration ? À l’échelle du territoire espagnol, on brosse une cartographie des zones d’implantation des migrants andins, en nous interrogeant sur la coïncidence ou non de ces régions d’arrivée avec les vagues de migrations antérieures et plus traditionnelles, ainsi que sur la différenciation de leur implantation régionale en fonction des zones d’origine des migrants. À l’échelle régionale, nous questionnons la localisation rurale/périurbaine/citadine des migrants, en relation avec les dimensions du marché de l’emploi et des filières migratoires existantes. El crecimiento del flujo de emigrantes latinoamericanos en España durante la última década ha modificado el paisaje de la migración en la Península Ibérica, tanto en lo que se refiere al origen de las poblaciones migrantes, sus características demográficas o sociales, como en lo que respecta a las modalidades de su implantación espacial. Es esta cuestión la que se propone responder este artículo, basado en un análisis de los elementos disponibles de espacialización de los migrantes andinos, así como de los datos estadísticos recientemente aparecidos. De esta investigación se derivan dos cuestiones: ¿qué relación se puede establecer entre la localización de los migrantes andinos y la de los otros grupos más antiguos con la geografía mejor conocida? ¿Se pueden detectar formas espaciales diseñadas por la existencia de redes migratorias, cuya importancia resulta evidente para las sociedades en migración? A escala del territorio español, se dibuja una cartografía de las zonas de implantación de los migrantes andinos, interrogándose sobre la coincidencia o no de estas regiones de llegada con las olas de migraciones previas y más tradicionales, así como sobre la diferenciación de su implantación regional en función de las zonas de origen de los migrantes. A escala regional, se cuestiona la localización rural/periurbana/ciudadana de los migrantes, en relación con las dimensiones del mercado laboral y de las redes migratorias existentes. The growth in migrant flows from Latin America to Spain over the last decade has altered the immigrant landscape in the Iberian Peninsula, in terms at once of the origin of migrant populations and their demographic or social characteristics, and of their patterns of spatial distribution. That is the issue that the present article proposes to address, based on an analysis of the available information on the spatial distribution of Andean immigrants and the latest statistical data. There are two questions underpinning this survey: what is the relationship between the location of Andean immigrants and that of other, longer-standing groups about whose geography we know more? Can we map the spatial patterns that form due to the existence of migratory pathways, which we know are important for migrating societies? On a Spanish national scale, the authors have sketched out a map of areas where Andean immigrants have settled, examining whether or not these receiving areas coincide with earlier, more traditional waves of immigration and attempting to differentiate their regional distribution with reference to the immigrants’ areas of origin. On a regional scale we examine patterns of rural/periurban/urban settlement of immigrants in relation to the dimensions of the labour market and existing immigrant pathways.

Le fait que l’histoire de l’art relève des disciplines historiques ne signifie pas pour autant que les problèmes théoriques que se pose l’historien soient toujours intégrés dans le savoir propre de l’historien de l’art, ou qu’ils soient transférables de l’un à l’autre champ disciplinaire. Pourtant, les questions liées au temps et conjointement à l’espace se posent depuis quelques années en des termes qu’il s’agira à nouveau d’examiner avec attention. L’effondrement du bloc communiste, l’exist...

La pineta di Castel Fusano (Roma) è stata colpita il 4 luglio del 2000 da un importante incendio boschivo in seguito al quale si è avviata nell’area una intensa rinnovazione naturale sia per via gamica che agamica. Ai fini di monitoraggio della suddetta rinnovazione sono stati realizzati una serie di rilievi a terra in aree campione nel 2003 e nel 2006. Negli stessi anni è stata acquisita la copertura di immagini telerilevate multispettrali ad altissima risoluzione Ikonos e Quick Bird. Scopo del presente lavoro è la sperimentazione di diverse metodologie finalizzate alla modellizzazione delle relazioni esistenti tra i dati telerilevati acquisiti e le misure realizzate a terra per la stima e la mappatura dei fenomeni di rinnovazione gamica e agamica. Sono stati per questo sperimentati metodi sia tradizionali di analisi regressiva multivariata, sia di tipo non parametrico, con algoritmi basati su reti neurali (Relevance Vector Machine e Multi-Layer Perceptron) e k-Nearest Neighbors. Le attività si inquadrano nell’ambito del progetto GRINFOMED - MEDIFIRE per il quale è stato realizzato un apposito software denominato Spatial Forest Modeller (SFM) capace di analizzare le relazioni tra variabili telerilevate e misurate a terra e di individuare i modelli predittivi migliori in modo da derivare mappe tematiche delle variabili acquisite mediante campionamento a terra. Il contributo illustra i dati acquisiti, le metodologie di analisi e di modellizzazione e i risultati ottenuti. Viene inoltre illustrato il funzionamento del software SFM. Stone pine stand of Castel Fusano (Rome) burnt on July the 4th 2000 during a huge wildfire. As a consequence of the fire an intensive natural sexual and asexual regeneration began. In order to monitor such a regeneration field surveys were carried out in 2003 and 2006 in sample plots. Remotely sensed high resolution images from Ikonos and Quick Bird were acquired for the same years. The purpose of this work is to test different methodologies for modeling existing relationships between remotely sensed images and ground collected data in order to estimate and to map both sexual and asexual regeneration. For such a purpose different methodologies were tested: step-wise Muliple Linear Regression, Neural Networks (Relevance-Vector-Machine and the Multi-Layered-Perceptron) and the k-Nearest-Neighbors. These activities were carried out within the framework of the GRINFOMED- MEDIFIRE also developing a specific software named Spatial Forest Modeler (SFM) able to analyze existing relationships between remotely sensed variables and data collected in the field in order to identify the best available models to map and estimate the studied variables acquired on the basis of a field sampling design. The present paper presents data collected in the field, analysis and modeling methods and achieved results. The SFM software is also presented.

Computer-Aided Composition (CAC) research aims to provide composers with specialized programming languages and interfaces to simulate processes of composition in an interactive approach referred to as “compositional modelling”. Although the increased performance and availability of computer resources over the past decade has led to a widening of technologies used in musical practice, in particular in the fields of spatial audio, physical computing and sound synthesis, these developments have remained mostly isolated from the domain of CAC and are therefore not accounted for in the corresponding models and applications.This dissertation proposes a further evolution of CAC systems by integrating spatial-, sound-, and gesture-related data with the objective of making these technologies available and responsive to formal music composition. We present conception, design, and applications of an original software framework implemented as three libraries for the visual computer-aided composition environment OpenMusic.The library OMPrisma allows for the design of spatialization processes of arbitrary complexity and relate them to high-level musical processes and materials in a compositional framework. Beyond conventional concepts we introduce a novel paradigm which extends the notion of sound source spatialization from pre-existing sound objects to the spatial micro-structure of sound, referred to as spatial sound synthesis.The library OM-Geste proposes solutions for integrating physical gestures as materials into compositional formalisms. Coding, representation and processing of gestures as multi- dimensional signals are discussed and design guidelines are presented. A novel approach is introduced which allows to extend the scope of mapping to high-level programs for creating musical objects of arbitrary scale using hybrid specifications. Two complementary examples for validation with the use of real-world gesture recordings are described.The library OM-Pursuit introduces a dictionary-based analysis/synthesis system which provides abstract representations of sound targets that can be integrated and manipulated within symbolic compositional processes. This model constitutes a granular counterpart to the prevalent sinusoidal representations and allows for renewed conceptions of sound and compositional directions. A professional application of the software for a composition for computer-controlled piano and electronics is described.The presented software libraries have been designed as a coherent framework based on the same design concepts, interfaces and programming tools. All of the presented developments are freely available open-source projects which have been validated in research and professional artistic productions, and are now being taught as part of computer music curricula in different universities and research institutions., La recherche en composition assistée par ordinateur (CAO) a pour but d’offrir aux compositeurs des langages de programmation et des interfaces spécialisés permettant de simuler des processus compositionnels dans un cadre interactif et basé sur la notion de modélisation. Bien que la disponibilité et le niveau de performance des ressources informatiques se soient développés depuis les dernières décennies et aient conduit à une prolifération de l’utilisation des technologies dans la pratique musicale, en particulier dans les domaines de l’audio spatialisé, du contrˆole gestuel et de la synthèse sonore, ces développements sont demeurés relativement isolés du domaine de la CAO et n’ont donc pas été pris en compte dans les modèles et applications relatifs à celle-ci.Cette thèse propose un développement des systèmes de composition assistée par ordinateur en y intégrant des outils concernant les données d’ordre spatial, gestuel et sonore, dans l’objectif de rendre ces technologies disponibles et réactives dans le contexte de la composition écrite ou symbolique. Nous présentons la conception, le design et des applications d’une structure logicielle (software framework) intégrée sous la forme de trois bibliothèques pour l’environnement de composition assistée par ordinateur OpenMusic.La bibliothèque OM-Prisma permet la spécification de processus de spatialisation de complexité arbitraire et les relie à d’autres processus et matériaux musicaux de haut niveau dans un environnement compositionnel. Nous introduisons un nouveau paradigme au-delà des concepts conventionnels, qui dépasse la spatialisation d’objets sonores individuels pour atteindre la microstructure du son et ainsi réaliser une synthèse du son spatialisée.La bibliothèque OM-Geste propose des solutions pour intégrer les gestes physiques comme matériaux dans les formalisations musicales. La description, la représentation et le traitement des gestes en tant que signaux multidimensionnels y sont discutés et nos pistes de solutions y sont présentées. Un système est introduit et permet de concevoir le mapping comme un programme pour la création d’objets musicaux d’échelle et de résolutions arbitraires en utilisant des spécifications hybrides. En guise de validation, deux exemples complémentaires, incluant des enregistrements de gestes réels y sont décrits.La bibliothèque OM-Pursuit introduit un système d’analyse/synthèse fondé sur des dictionnaires qui fournit des représentations abstraites de son-cible qui sont susceptibles d’être intégrées et manipulées par des procédés compositionnels dans le domaine symbolique.Ce modèle constitue une contrepartie granulaire aux modèles sinuso ̈ıdaux dominants et permet le renouvellement des manière de concevoir le son et la composition. Une application professionnelle de ce logiciel dans le cadre de la composition d’une œuvre pour piano contrôlée par ordinateur et dispositif électronique y est décrite.Les bibliothèques logicielles présentées dans cette thèse ont été conc ̧ues comme une structure cohérente à partir des mêmes concepts, interfaces et structures de données. Tous les développements exposés sont en accès libre ; ce sont des projets open-source et ils ont été validés au sein de productions artistiques professionnelles, de projets de recherche et font maintenant partie des programmes d’études de musique électronique dans différentes universités et institutions de recherche.

Cette action vient en soutien du projet SIMULTEAU visant à développer un modèle intégré de territoire pour les Organismes Uniques de Gestion Collective (OUGC) afin de les aider à concevoir et évaluer des plans de répartition du volume prélevable pour l’irrigation et des protocoles de gestion collective en cours de campagne. Le simulateur choisi pour ce modèle de territoire est basé sur l a plateforme informatique multi-agent, générique, MAELIA. Celle-ci simule à des résolutions spatiale et temporelle fines les interactions entre les activités agricoles, l’hydrologie et la gestion des ressources en eau. Elle nécessite en entrée une description du territoire à une résolution fine (de l’ordre de la parcelle cultivée). L’objectif de l’action était de développer une méthodologie de représentation des éléments des territoires qui soit générique de manière à faciliter son application sur tout territoire français. Ce rapport présente l’ensemble des méthodes qui compose cette méthodologie générique de représentation des éléments des territoires essentiels pour la gestion quantitative de l’eau : ressources en eau, sol, climat, systèmes de cultures. La représentation spatiale des différents éléments du système hydrologique est facilitée par l’existence de nombreuses bases de données complémentaires, notamment celles de l’IGN (TOPO®, CARTHAGE®, ALTI®), mais celles-ci doivent faire l’objet de traitements spécifiques (ex:calculs de proximité, calculs de bassins de drainage) et, pour plus de précision, être complétées par l’expertise ou des bases de données locales. De manière similaire, pour localiser et caractériser les sols, nous proposons d’utiliser des sources d’information génériques (Base de Données Géographique des Sols de France (BDGSF, 1/1000000) ou un Référentiel Régional Pédologique (RRP, 1/250000) et, s’il y a besoin d’affiner, de recourir à des cartes de sol locales plus précises et à l’expertise locale au travers d’un atelier de cartographie participative. Concernant les données météorologiques, l’utilisation de données interpolées en points de grille est une technique classique. Nous avons comparé deux méthodes d’interpolation différentes SAFRAN (Météo-France, 8km x 8 km) et ClimBox (Arvalis-Institut du végétal, 2 km x 2 km). L’utilisation du climat spatialisé par ClimBox semble une meilleure alternative pour simuler l'irrigation avec notre modèle sur les zones cultivées de plaine. Pour représenter la distribution spatiale des systèmes de culture d’un territoire, la méthode proposée mobilise des bases de données disponibles sur la zone d’étude (Registre Parcellaire Graphique –RPG; cartes de sols) et l’expertise locale sur les systèmes de culture selon une procédure en 5 étapes. Des entretiens d’experts locaux(1), l’établissement d’une liste de culture simplifiée et adaptée au territoire (2), et la classification des séquences de culture (3) permettent la formalisation des itinéraires techniques sous forme de règles de décision (4) et la constitution d’un «tableau des itinéraires techniques » qui permet enfin (5) l’allocation spatiale des systèmes de culture à chaque parcelle du territoire. Lier les surfaces agricoles irriguées à leurs ressources en eau reste problématique. Nous avons utilisé les informations issues du RPG 2007-2009 (surfaces irriguées) et la base de données de l’Agence de l’Eau (localisation des points de prélèvement) et procédé par analyse de la proximité spatiale. Cette méthodologie a été évaluée de manière indirecte, en comparant, sur les unités de gestion Tarn-aval et Adour- Amont et pour la période 2003-2012, des simulations de volumes d’eau prélevés avec des données de volumes prélevés fournies par l’Agence de l’Eau. La dynamique interannuelle des prélèvements sur l’ensemble de chaque zone est bien restituée et permet de valider l’ensemble constitué par l’utilisation du module agricole de MAELIA et son implémentation grâce à la méthodologie de description du territoire proposée. Par contre les mauvais résultats obtenus lors de la comparaison des prélèvements en eau commune par commune montre la faiblesse de nos moyens pour associer surfaces irriguées et ressources en eau. Cela justifie la poursuite de l’effort pour mobiliser des données de localisation des points de prélèvements plus fiables (DDTou OUGC) et pour fiabiliser le lien hydraulique entre surfaces irriguées et ressources en eau au travers d’un appariement de bases de données comportant des identifiants d’exploitation agricole.

This thesis focuses on development of the spatialized territorial life cycle assessment (STLCA) method, which spatializes environmental-impact calculation, and on its application to a case study to help decision making. The thesis is organized into four main chapters: (1) building the STLCA framework, (2) spatializing nitrogen emissions, (3) developing regionalized characterization factors for eutrophication and (4) comparing STLCA and LCA results. STLCA can estimate environmental impacts of a territory that are more similar to real impacts and can map emissions and impacts to help decision making. However, STLCA requires time, data and expertise to be applied; thus, it is necessary to determine its suitability for the goals of a given study before using it., Les travaux de cette thèse se focalisent sur l’élaboration du cadre méthodologique de l’Analyse du cycle de vie territoriale spatialisée (ACVTS), qui intègre la spatialisation dans le calcul des impacts environnementaux, et son application sur un territoire d’étude dans une optique d’aide à la décision. Elle s’organise autour de : (1) la construction du cadre méthodologique de l’ACVTS ; (2) la spatialisation des émissions azotées ; (3) le développement d’une méthode de caractérisation régionalisée de l’eutrophisation ; (4) la comparaison des résultats d’ACVTS et d’ACV. L’ACVTS permet une évaluation des impacts du territoire plus proches des impacts réels et permet de cartographier émissions et impacts pour l’aide à la décision. Gourmande en temps, données et expertise, elle nécessite de bien définir le questionnement de l’étude.

Dans le cadre de travaux initiés en 2014 avec l'Agence de l'Eau Seine-Normandie sur la thématique de la modélisation de la pollution d'origine agricole à l'échelle du bassin, il a été proposé d'intégrer le module PeSTICS, modélisant le transfert de pesticides dans les sols, au sein de la plateforme de simulation spatialisée STICS-MODCOU. L'utilisation exploratoire menée ici de ces modèles poursuit un objectif de définition d'une méthodologie de modélisation spatialisée pouvant permettre, à terme, une reconstitution satisfaisante de l'évolution, à la fois, des niveaux et des dynamiques de concentrations en pesticides mesurés en nappe. Cette première application spatialement distribuée a été mise en oeuvre à l'échelle d'une surface d'étude volontairement restreinte (région du Provinois - 1 500 km2). L'association conjointe de ces outils permet d'englober une majeure partie des paramètres influant sur le devenir des pesticides dans l'environnement, qu'ils soient d'origine intrinsèque, structurale ou extérieure. En plus de tenter de caractériser les transferts de produits phytosanitaires par la modélisation, cette étude avait également pour objectif d'évaluer la faisabilité d'une reconstruction de l'évolution des pratiques phytosanitaires à grande échelle et sur le temps long, afin de pouvoir alimenter de manière satisfaisante le module agronomique. La plateforme bénéficie ainsi des entrées issues de la base ARseiNe (base de données Agricole Régionalisée sur le bassin Seine-Normandie) constituée par l'INRA SAD-Aster, laquelle mobilise plusieurs sources de données permettant de caractériser les systèmes de culture avec un recul de 20 ans. Même si dans le cas de l'isoproturon, par comparaison aux chroniques de mesures aux points d'observation, les concentrations sous-racinaires calculées par PeSTICS et celles restituées en nappe par le modèle hydrogéologique sont d'ordres de grandeur comparables, l'obtention de ces premiers résultats a permis d'identifier, notamment dans le cas de l'atrazine, des verrous et limites à explorer par la suite afin d'améliorer la méthodologie ainsi que les résultats associés : amélioration des descriptions menées par matière active, caractérisation des usages agricoles antérieurs aux années 1990 de certaines molécules, intégration de sources complémentaires de description des usages sur la période récente (BNVD), association précise entre type de sol et de culture, intégration plus finement spatialisée des caractéristiques physico-chimiques des sols (RRP au 1/250 000ème), etc. Ces aspects feront chacun l'objet de pistes à investiguer au cours de la nouvelle phase de l'étude (2017/2018).

International audience; By means of an interdisciplinary collaboration, we build a three dimensional individual-based model at the microscopic scale. This model is based on the cardinal model at the population scale, and aims at investigating the impact of spatialisation on the growth of bacterial colonies, in particular in the case of species in interaction. Our case of application is the influence of lactic acid bacteria on pathogens, which growth depends on pH evolution from lactic acid production and diffusion, according to carbohydrate concentration, temperature, water activity and ratio of both populations. We use our individual-based model to study and illustrate different and major effects of spatialisation on colonies growth. The last section presents some perspectives for the design of a continuous partial derivative equations-based companion model to our individual-based one.

Visualisation of spatial networks based on pairwise metrics such as (dis)similarity coefficients provides direct information on spatial organization of biological systems. However, for large networks, graphical representations are often unreadable as nodes (samples), and edges (links between samples) strongly overlap. We present a new method, MAPI (Mapping Averaged Pairwise Information), allowing translation from spatial networks to variation surfaces.

Few psychoacoustic studies have been carried out about the influence of stereoscopy on the sound mixing of movies. Yet very different opinions can be found in the cinema industry and in scientific papers. Some argue that sound needs to be mixed differently for stereoscopic movies while others pretend that this influence is negligible.A first set of experiments was conducted, which focused on the perception of ambience. Eight sequences - in their stereoscopic (s-3D) and non-stereoscopic (2D) versions, with several different sound mixes - were presented to subjects. For each presentation, subjects had to judge to what extent the mix sounded frontal or “surround.” The goal was to verify whether stereoscopy had an influence on the perception of the front/surround balance of ambience. Results showed that this influence was weak, which was consistent with a preliminary experiment conducted in a mixing auditorium where subjects had to mix the front/surround balance of several sequences themselves.Studies were then conducted on the perception of sound objects such as dialogs or on-screen effects. A fourth experiment focused on ventriloquism in elevation: when presented with a spatially discordant auditory-visual stimulus, subjects sometimes perceive the sound and the visual stimuli as coming from the same location. Such a phenomenon is often referred to as ventriloquism, because it evokes the illusion created by a ventriloquist when his voice seems to emanate from his puppet rather than from his mouth. While this effect has been extensively examined in the horizontal plane and to a lesser extent in distance, few psychoacoustic studies have focused on elevation. In this experiment, sequences of a man talking were presented to subjects. His voice could be reproduced on different loudspeakers, which created disparities in both azimuth and elevation between the sound and the visual stimuli. For each presentation, subjects had to indicate whether or not the voice seemed to emanate from the mouth of the actor. Ventriloquism was found to be highly effective in elevation, which suggests that audiovisual coherence in elevation might be unnecessary in theaters.; Peu d'études ont été menées sur l'influence de la stéréoscopie sur la perception d'un mixage audio au cinéma. Les témoignages de mixeurs ou les articles scientifiques montrent pourtant une grande diversité d'opinions à ce sujet. Certains estiment que cette influence est négligeable, d'autres affirment qu'il faut totalement revoir notre conception de la bande-son, aussi bien au niveau du mixage que de la diffusion. Une première série d'expériences s'est intéressée à la perception des sons d'ambiance. 8 séquences, dans leurs versions stéréoscopiques (3D-s) et non-stéréoscopiques (2D), ont été diffusées dans un cinéma à des sujets avec plusieurs mixages différents. Pour chaque présentation, les sujets devaient évaluer à quel point le mixage proposé leur paraissait trop frontal ou au contraire trop « surround », le but étant de mettre en évidence une éventuelle influence de la stéréoscopie sur la perception de la balance frontal/surround d'un mixage audio. Les résultats obtenus ont rejoint ceux d'une expérience préliminaire menée dans un auditorium de mixage, où les sujets se trouvaient en situation de mixeur et devaient eux-mêmes régler la balance frontal/surround : l'influence de la stéréoscopie était faible et n'apparaissait que pour quelques séquences. Des études ont ensuite été menées sur la perception des objets sonores tels que dialogues et effets. Une quatrième expérience s'est intéressée à l'effet ventriloque en élévation : lorsque l'on présente à un sujet des stimuli audio et visuel temporellement coïncidents mais spatialement disparates, les sujets perçoivent parfois le stimulus sonore au même endroit que le stimulus visuel. On appelle ce phénomène l’effet ventriloque car il rappelle l'illusion créée par le ventriloque lorsque sa voix semble plutôt provenir de sa marionnette que de sa propre bouche. Ce phénomène a été très largement étudié dans le plan horizontal, et dans une moindre mesure en distance. Par contre, très peu d'études se sont intéressées à l'élévation. Dans cette expérience, nous avons présenté à des sujets des séquences audiovisuelles montrant un homme en train de parler. Sa voix pouvait être reproduite sur différents haut-parleurs, qui créaient des disparités plus ou moins grandes en azimut et en élévation entre le son et l'image. Pour chaque présentation, les sujets devaient indiquer si la voix semblait ou non provenir de la même direction que la bouche de l'acteur. Les résultats ont montré que l'effet ventriloque était très efficace en élévation, ce qui suggère qu'il n'est peut-être pas nécessaire de rechercher la cohérence audiovisuelle en élévation au cinéma.

Few psychoacoustic studies have been carried out about the influence of stereoscopy on the sound mixing of movies. Yet very different opinions can be found in the cinema industry and in scientific papers. Some argue that sound needs to be mixed differently for stereoscopic movies while others pretend that this influence is negligible.A first set of experiments was conducted, which focused on the perception of ambience. Eight sequences - in their stereoscopic (s-3D) and non-stereoscopic (2D) versions, with several different sound mixes - were presented to subjects. For each presentation, subjects had to judge to what extent the mix sounded frontal or “surround.” The goal was to verify whether stereoscopy had an influence on the perception of the front/surround balance of ambience. Results showed that this influence was weak, which was consistent with a preliminary experiment conducted in a mixing auditorium where subjects had to mix the front/surround balance of several sequences themselves.Studies were then conducted on the perception of sound objects such as dialogs or on-screen effects. A fourth experiment focused on ventriloquism in elevation: when presented with a spatially discordant auditory-visual stimulus, subjects sometimes perceive the sound and the visual stimuli as coming from the same location. Such a phenomenon is often referred to as ventriloquism, because it evokes the illusion created by a ventriloquist when his voice seems to emanate from his puppet rather than from his mouth. While this effect has been extensively examined in the horizontal plane and to a lesser extent in distance, few psychoacoustic studies have focused on elevation. In this experiment, sequences of a man talking were presented to subjects. His voice could be reproduced on different loudspeakers, which created disparities in both azimuth and elevation between the sound and the visual stimuli. For each presentation, subjects had to indicate whether or not the voice seemed to emanate from the mouth of the actor. Ventriloquism was found to be highly effective in elevation, which suggests that audiovisual coherence in elevation might be unnecessary in theaters.; Peu d'études ont été menées sur l'influence de la stéréoscopie sur la perception d'un mixage audio au cinéma. Les témoignages de mixeurs ou les articles scientifiques montrent pourtant une grande diversité d'opinions à ce sujet. Certains estiment que cette influence est négligeable, d'autres affirment qu'il faut totalement revoir notre conception de la bande-son, aussi bien au niveau du mixage que de la diffusion. Une première série d'expériences s'est intéressée à la perception des sons d'ambiance. 8 séquences, dans leurs versions stéréoscopiques (3D-s) et non-stéréoscopiques (2D), ont été diffusées dans un cinéma à des sujets avec plusieurs mixages différents. Pour chaque présentation, les sujets devaient évaluer à quel point le mixage proposé leur paraissait trop frontal ou au contraire trop « surround », le but étant de mettre en évidence une éventuelle influence de la stéréoscopie sur la perception de la balance frontal/surround d'un mixage audio. Les résultats obtenus ont rejoint ceux d'une expérience préliminaire menée dans un auditorium de mixage, où les sujets se trouvaient en situation de mixeur et devaient eux-mêmes régler la balance frontal/surround : l'influence de la stéréoscopie était faible et n'apparaissait que pour quelques séquences. Des études ont ensuite été menées sur la perception des objets sonores tels que dialogues et effets. Une quatrième expérience s'est intéressée à l'effet ventriloque en élévation : lorsque l'on présente à un sujet des stimuli audio et visuel temporellement coïncidents mais spatialement disparates, les sujets perçoivent parfois le stimulus sonore au même endroit que le stimulus visuel. On appelle ce phénomène l’effet ventriloque car il rappelle l'illusion créée par le ventriloque lorsque sa voix semble plutôt provenir de sa marionnette que de sa propre bouche. Ce phénomène a été très largement étudié dans le plan horizontal, et dans une moindre mesure en distance. Par contre, très peu d'études se sont intéressées à l'élévation. Dans cette expérience, nous avons présenté à des sujets des séquences audiovisuelles montrant un homme en train de parler. Sa voix pouvait être reproduite sur différents haut-parleurs, qui créaient des disparités plus ou moins grandes en azimut et en élévation entre le son et l'image. Pour chaque présentation, les sujets devaient indiquer si la voix semblait ou non provenir de la même direction que la bouche de l'acteur. Les résultats ont montré que l'effet ventriloque était très efficace en élévation, ce qui suggère qu'il n'est peut-être pas nécessaire de rechercher la cohérence audiovisuelle en élévation au cinéma.

International audience; In this paper, we explore the potential of mobile devices for the control and the composition of sound spatialization. We conducted interviews with four composers to understand their needs and guide the design of a new mobile application that allows the drawing of sound sources trajectories. We describe three collaborations with composers who appropriated the application to create trajectories and integrate them into their creations.; Dans cet article, nous explorons les possibilités offertes par les dispositifs mobiles pour le contrôle et l'écriture de la spatialisation sonore. Nous avons réalisé des entre-tiens avec quatre compositeurs pour comprendre leurs besoins et guider la conception d'une nouvelle application mobile permettant le dessin de trajectoires de sources sonores. Nous décrivons des collaborations avec trois compositeurs qui se sont appropriés l'application pour créer des trajectoires et les intégrer dans leurs créations.

El objetivo principal de este trabajo es describir algunas de lastécnicas de composición que se han ocupado de la realidaddinámica del sonido en el espacio de varias maneras. Latranscripción de procesos tales como la aceleración, el efectoDoppler, las trayectorias de sonido, y la manera de tratar el tiempoy las fuentes musicales en el espacio en la música instrumentalcomprenden el primer capítulo, el cual también hace referenciaa la tradición del pensamiento de dinámica musical de Xenakis,y el enfoque particular de Julio Estrada. El segundo capítulocomenta estas mismas preocupaciones desde el punto de vistade la música electrónica, concentrándose en sólidas técnicas deenrutamiento para obras de varias pistas proyectadas en el espacio.Las estructuras para controlar dinámicamente las rutas del sonidoson objeto de estudio, del sonido pre-concebido compuesto casiarquitectónicamente organizado de Poème Electronique de Varèse,hasta la “Acousmatique” tradición francesa (que incluyen unartista en vivo controlando las rutas), hasta métodos más recientes,tales como el paneo espectral o los más clásicos, como el uso decontroles aleatorios correlacionados y no correlacionados en elespacio. Abstract The main purpose of this work is to outline some compositionaltechniques that have dealt with the dynamic reality of soundin space in various ways. Transcription of processes such asacceleration, Doppler effect, and sound trajectories, and theway of dealing with time and musical sources in space ininstrumental music are the body of my first chapter, in whichI will refer as well to the tradition of dynamic musical thinkingof Xenakis, and the particular approach of Julio Estrada. Thesecond chapter will comment these same concerns from thepoint of view of electronic music, concentrating on soundrouting techniques for multi-track works projected in space.The structures for controlling dynamically routes of sound arethe subject of study, from the pre-conceived composed almostarchitectural organized sound of Varèse’s Poème Electroniqueto the French “Acousmatique” tradition (which include a liveperformer controlling this routes) to more recent methodssuch as spectral panning or more classical ones as the use ofcorrelated and uncorrelated random routed in space.The third chapter will focus on the use of space as an instrumentitself, and as a control interface, and will highlight someinteresting use of microphonic techniques mainly in the liveelectronics context.

National audience; While the use of field plots and airborne LiDAR data for the estimation of forest parameters has been intensively investigated in the past ten years, the issue of the evaluation of their accuracy at the compartment level (surface of a few hectares)remains poorly documented. Based on a full-calliper inventory of 35 compartments representing 380 ha, the present study compares different strategies for the mapping of LiDAR predictions and their aggregation by compartment. Results show that the prediction error decreases between estimations at the plot and those at the compartment levels : from 15 to 6.4%for basal area, 26 to 7.7% for stem density and 6.5 to 3.4% for mean diameter. At the compartment level, a LiDAR-based inventory thus displays an accuracy similar to a full-calliper inventory, for basal area. For the mapping step, it is crucial to respect the size of field plots used for calibration, whereas for the aggregation step the handling of compartment borders remains tricky for all forest parameters.; Alors que les méthodes de modélisation des paramètres forestiers à partir de placettes de terrain et de données LiDAR aéroporté ont fait l’objet de nombreuses publications dans la dernière décennie, la question de leur utilisation et de leur évaluation à l’échelle de la parcelle forestière (surface de l’ordre de quelques hectares) reste peu documentée. La présente étude s’appuie sur un jeu de donnée d’inventaire en plein de 35 parcelles forestières sur 380 ha pour comparer différentes stratégies de spatialisation lors de l’application des modèles et d’agrégation des estimations de paramètres forestiers par parcelle. Les résultats montrent une diminution des erreurs entre les estimations à l’échelle de la placette et celles à l’échelle de la parcelle de 15 à 6.4% pour la surface terrière, de 26 à 7.7% pour la densité de tiges et de 6.5 à 3.4% pour le diamètre. À l’échelle de la parcelle, la précision de l’inventaire basé sur les données LiDAR se révèle similaire à celle d’un inventaire en plein, pour la surface terrière. Pour la spatialisation lors de l’application des modèles, le plus important est de respecter la taille des placettes de calibration terrain, alors que pour l’agrégation par parcelle le traitement des bordures reste délicat quel que soit le paramètre forestier.

International audience; Conceptual framework for spatial differentiation in LCA.; Présentation du cadre conceptuel de spatialisation de l'ACV.

International audience; We tackle the problem of perspective 3D-reconstruction of Lambertian surfaces through photometric stereo, in the presence of outliers to Lambert’s law, depth discontinuities, and unknown spatially-varying lightings. To this purpose, we introduce a robust L1-TV variational formulation of the recovery problem where the shape itself is the main unknown, which naturally enforces integrability and permits to avoid integrating the normal field.

National audience; Dans la continuité des travaux initiés par Eric Gomez dans le cadre de sa thèse de doctorat (2002), le centre de Géosciences de MINES ParisTech a maintenu le développement de la chaîne de modélisation "STICS-MODCOU'. A partir de pratiques agricoles spatialisées sur un bassin, cette chaîne permet de générer des flux de pollution diffuse (nitrates), flux ensuite introduits dans les différents compartiments de l'hydrosystème (formations non saturées, aquifères, cours d'eau). L'actualisation de ces modélisations couplées a été réalisée à partir de 2011 pour aider à la réalisation de l'état des lieux, première échéance de la Directive Cadre sur l'Eau. Ces travaux ont nécessité la création de cinq nouveaux sous-modèles hydrogéologiques du bassin Seine-Normandie et leur couplage avec le modèle agronomique STICS. Les principaux résultats obtenus ont permis : d'évaluer l'état actuel de la contamination nitrique des masses d'eau en complément des suivis ponctuels du Réseau de Contrôle de Surveillance (RCS) et de Contrôle Opérationnel (RCO), de valider la représentativité du RCS et RCO en comparant, pour chaque masse d'eau, les indications de contamination données par les stations surveillées et les résultats de la simulation, de confirmer les objectifs de bon état aux échéances 2015/2021/2027 ou de la nécessaire évolution à apporter à ces mêmes objectifs. Un des points forts de la modélisation est en effet de pouvoir prolonger les simulations dans le futur à court et moyen terme, à pressions constantes ou avec un scénario prédéfini afin d'estimer l'évolution de la pollution nitrique des différentes masses d'eau et de valider la pertinence des objectifs fixés. A partir de 2013, afin de pouvoir s'appuyer sur ces modèles dans le cadre de la préparation du SDAGE et de l'élaboration du programme de mesures 2016/2021 de l'Agence de l'Eau Seine-Normandie, il a été proposé d'intégrer dans la chaîne de modélisation les toutes dernière avancées scientifiques réalisées principalement au niveau du modèle agronomique STICS (nouvelle version logicielle et intégration du module de transfert des phytosanitaires développés dans le cadre du PIREN-Seine) et des bases de données associées (pratiques agricoles et sols). C'est le sujet de la communication présentée lors de ce colloque. L'objectif poursuivi est, à la fois, de reconstituer de façon spatio-temporelle l'évolution des concentrations en nitrates mesurées aux ouvrages dans l'ensemble des formations aquifères modélisées et de prévoir, via la simulation de scénarios tendanciels, les grandes évolutions des concentrations attendues à moyen terme, à partir des niveaux actuels reconstitués et de la reproduction de leurs dynamiques de mise en place. Cette actualisation de la plate-forme de modélisation s'est décomposée en plusieurs étapes principales, dont : (i) L'implémentation au modèle agronomique (version 8.3-octobre 2014) d'une structure informatique permettant de le déployer à l'échelle du bassin (spatialisation) et de prendre en compte la variabilité spatio-temporelle des forçages météorologiques, des systèmes de cultures et des différentes catégories et types de sol. Cette nouvelle procédure, entièrement externalisée au code source du modèle permettra, à l'avenir, de suivre les évolutions de STICS au fur et à mesure de leurs publications, (ii) l'utilisation des travaux de description spatialisée des systèmes de culture sur le bassin (BDD ARSeiNe, INRA-SAD Aster), également mis à jour sur la période 2006-2011. L'avancée en parallèle de cette étude avec ceux de la modélisation a permis d'optimiser le mode d'utilisation des informations mobilisables pour le modèle agronomique, (iii) la réacutalisation, entre autres des classes de pédotransfert (INRA-Infosol) utilisées pour l'estimation des stocks d'azote organique via les données de mesures du RMQS (Réseau de Mesure de la Qualité des Sols), auxquels la lixiviation de l'azote s'avère particulièrement sensible, (iv) l'élaboration, en étroite collaboration avec l'INRA-AgroImpact, d'un protocole d'expertise détaillé des sorties de STICS afin d'en évaluer la fiabilité macro-régionale. Cette procédure a principalement visé, selon une méthode itérative, à décrire la variabilité spatio-temporelle d'indicateurs agronomiques, à étudier la cohérence entre entrées et sorties du modèle ainsi qu'à vérifier l'existence de relations robustes entre variables. L'obtention de ces résultats a entrainé une nouvelle phase de calage hydrodynamique de l'ensemble des modèles couvrant le bassin Seine-Normandie (au nombre de 7) via des chroniques de mesures recensées sur près de 1000 ouvrages. Les résultats obtenus permettront de mettre à jour les fiches synthétiques compilées à la masse d'eau (cycle DCE 2016-2021). Les simulations tendancielles sont effectuées en utilisant les données météorologiques du modèle de circulation générale Aladin-Climat (CNRM). Elles sont associées à un ensemble de nouveaux profils représentatifs d'évolution de concentration de gaz à effets de serre définis dans le cadre du 5ème rapport du GIEC. Les données associées au profil intermédiaire défini ([CO2]éq-co2 vers 2100 de 800 ppm, scénario RCP 4.5) ont été retenues pour les simulations réalisées dans le cadre de ces travaux. Outre la simulation de scénarios déjà mis en oeuvre sur la période 2014-2030 lors des précédentes applications de la chaîne (maintien des pratiques actuelles, réduction globale de -20% des intrants azotés, scénario "témoin" à zéro intrants azotés), il a été proposé d'évaluer l'impact du programme de mesures proposé par l'AESN sur les modifications de pratiques localisées sur le bassin. Celui-ci comporte deux aspects régionalisés : (i) au niveau des zones vulnérables (définies par les décrets d'application de la directive Nitrates) visant notamment la couverture des sols avant les cultures de printemps (=mise en place de CIPAN), (ii) au sein des AAC prioritaires du bassin : réduction de 20 % de la fertilisation sur 20 % de la SAU et remise en herbe de 1% de la SAU. Tous ces travaux ont nécessité et nécessite encore une grande collaboration multidisciplinaire entre les modélisateurs des hydrosystèmes (MINES ParisTech / ARMINES) et les différentes spécialités des unités de recherches impliquées de l'Institut National de la Recherche Agronomique (INRA SAD UR ASTER / Unité AgroImpact / Unité InfoSol).

L’espace est un élément peu exploré en musique. Méconnu des compositeurs, il n’est généralement pas pensé comme paramètre musical « composable ». Pourtant si la musique peut être perçue comme une organisation et une succession d’éléments dans le temps, pourquoi ne pourrait-elle pas l’être aussi dans l’espace? Ce travail se veut en quelque sorte un pont entre la recherche et la pratique, qui se construit par la synthèse de l’information que j’ai pu trouver sur chacune des quatre méthodes de spatialisation abordées ici. Dans un premier temps, je traiterai de leur développement, leur fonctionnement et des possibilités d’intégration de ces méthodes dans le processus de composition musicale, notamment en discutant les outils disponibles. Dans un second temps, les pièces Minimale Sédation et Fondations, toutes deux composées en octophonie seront discutées. J’expliquerai leurs processus de composition à travers les intentions, les techniques d’écriture et les outils qui ont menés à leurs créations., Space is a parameter of sound that is relatively unexplored in music. Misunderstood by composers, it is not generally thought of as "composable" musical parameter. Yet if music can be seen as an organization and a succession of elements in time, why could it not also be in space? This work is intended to somehow bridge the gap between research and practice, by synthesizing the information I could find on each of the four sound spatialization methods discussed here. As a first step, I will discuss their development, operation and integration capabilities in the process of musical composition, as well as the tools available. In a second step, the work Minimale Sédation and Foundations, both composed in eight channels will be discussed. I will explain their process of composition through intentions, writing techniques and tools that have led to their creations. Keywords

Cette recherche porte un regard critique sur les interfaces de spatialisation sonore et positionne la composition de musique spatiale, un champ d’étude en musique, à l’avant plan d’une recherche en design. Il détaille l’approche de recherche qui est centrée sur le processus de composition de musique spatiale et les modèles mentaux de compositeurs électroacoustiques afin de livrer des recommandations de design pour le développement d’une interface de spatialisation musicale nommée Centor. Cette recherche montre qu’un processus de design mené à l’intersection du design d’interface, du design d’interaction et de la théorie musicale peut mener à une proposition pertinente et innovatrice pour chacun des domaines d’étude. Nous présentons la recherche et le développement du concept de spatialisation additive, une méthode de spatialisation sonore par patrons qui applique le vocabulaire spectromorphologique de Denis Smalley. C’est un concept d’outil de spatialisation pour le studio qui complémente les interfaces de composition actuelles et ouvre un nouveau champ de possibilités pour l’exploration spatiale en musique électroacoustique. La démarche de recherche présentée ici se veut une contribution au domaine du design d’interfaces musicales, spécifiquement les interfaces de spatialisation, mais propose aussi un processus de design pour la création d’interfaces numériques d’expression artistique., This research takes a critical look at current sound spatialisation interfaces and places spatial music composition, traditionally studied in music research, at the forefront of a research in design. This thesis presents a research approach focused on understanding the spatial composition process and mental models of electroacoustic music composers in order to build a design brief for a new sound spatialisation software tool : Centor. This research combines the study of interface and interaction design with music theory in order to generate an innovative sound spatialisation method that is meaningful from both an interaction design and musical standpoint. We present the research and development process of additive spatialisation: a pattern based method that integrates aspects of spectromorphology, developed by Denis Smalley. The proposed spatilisation tool for in studio work is meant to complement current digital audio workstations and to offer new opportunities for spatial sound exploration in electroacoustic music. This work is a contribution to the field of new musical interface design, specifically for spatialisation but also, more broadly, suggests a design process that could be used for the creation of new digital tools for artistic expression.

International audience; Après un rappel à propos de la bibliothèque HOA, (ambisonie d'ordre supérieur) et de son originalité, l'auteur s'intéresse au potentiel musical de la décorrélation microtemporelle, rappelant ses usages musicaux et présentant son implémentation dans HOA. La convolution, source de décorrélation est également évoquée, étant actuellement en cours d'expérimentation. A titre d'illustration, l'auteur présente un projet compositionnel personnel en musique mixte, s'appuyant sur le potentiel de la bibliothèque HOA.

International audience; Methodology and case study of spatial differenciation for eutrophication impact of digestate export.; Méthodologie et étude de cas de la spatialisation de l'impact eutrophisation de l'export de digestat de méthanisation.

International audience

National audience; La modélisation des cycles biogéochimiques à l’échelle du bassin hydrogéologique pose la question récurrente de son évaluation. La plate-forme de modélisation développée à MINES ParisTech dans le cadre du PIREN-Seine (Programme Interdisciplinaire de Recherche en Environnement du bassin de la Seine) assure le couplage du modèle agronomique STICS et du modèle hydrogéologique MODCOU. Elle permet de simuler la pollution diffuse d’origine agricole des nappes phréatiques (Ledoux et al. 2007). La chaîne de simulation a été actualisée, pour intégrer les dernières avancées de STICS V8.3 et des bases de données de pratiques culturales. Cette réactualisation a été associée à une expertise détaillé des sorties du modèle agronomique afin d’en évaluer la fiabilité. L’expertise porte autant sur les entrées que les sorties. Elle consiste surtout en des tests de cohérence et de sensibilité. Au final, la modélisation couplée agronomie-hydrogéologie doit permettre de valoriser le jeu de données et de sorties de STICS et de reproduire les cinétiques d’évolution spatio-temporelle de teneur en nitrate sur l’ensemble des captages du bassin.

International audience; We present interactive tools designed to help music composers controlling sound spatialization processes in a computer-aided composition environment. We conducted interviews with composers to understand their needs and inform the design of new compositional interfaces. These interfaces support quick input, visualization and edition of three-dimensional trajectories, as well as the control of the temporal dimension in spatial scene descriptions.

Der Aufsatz greift die Frage nach der Rolle der „Einfühlung“ als konstituierendes Element einer autonomen Kunstgeschichtsschreibung bei Heinrich Wölfflins auf. Während die Prolegomena zu einer Psychologie der Architektur (1886) auf dem Konzept der Einfühlung als körperlich-psyschicher Leistung aufbauen, verschiebt sich spätestens mit den Kunstgeschichtlichen Grundbegriffen (1915) Wölfflins Ansatz: Er fokussiert nunmehr die „Auffassung- und Darstellungsformen“ (oder „Kategorien der Anschauung“ oder „optischen Schemata“) als neudefiniertes Objekt der Kunstgeschichte. Diese Verschiebung in seinem Denken wird in diesem Beitrag im Kontext von Wölfflins Streben nach der Grundlegung der Kunstgeschichte als „Kunstwissenschaft“ betrachtet; diese Fundierung wird als transzendental-philosophische Untersuchung der affektiven Raumkonstitution verstanden. In seinem „Formalismus“ weist Wölfflin die Bedeutung der „einfühlenden“ Entschlüsselung von Kunstwerken nicht zurück. Entscheidend ist, dass sie dem methodischen Rahmen der geschichtlich-transzendentalen Verräumlichungsstrukturen untergeordnet wird., This article re-examines the question of the change in the role of aesthetic empathy (Einfühlung) for the constitution of Art History as autonomous and rigorous knowledge in Heinrich Wölfflin, from the Prolegomena to a Psychology of Architecture (1886) to the Principles of Art History (1915). It is known that the bodily paradigm of aesthetic empathy, privileged in the first book, is set aside in the second in favour of the construction of the specific object of art historiography, the “forms of apprehension and presentation”, which are also called the “categories of intuition” or “optical schema”. The article understands this development from the perspective of the Wolfflinian desire to establish the history of art as Kunstwissenschaft, and shows how the tools for the latter are found in a transcendental reflection on the conditions of possibility of spatializing. Wölfflin’s “formalism” never denies the pertinence of an empathetic deciphering of works, but frames it methodologically by, and subordinates it to, the determination of the historico-transcendental structures of spatialization., L’article reprend la question de l’évolution du rôle de l’empathie esthétique (Einfühlung) pour la constitution de l’histoire de l’art en savoir autonome et rigoureux chez Heinrich Wölfflin, des Prolégomènes à une psychologie de l’architecture (1886) aux Principes fondamentaux de l’histoire de l’art (1915). On sait que le modèle corporel de l’empathie esthétique, privilégié dans le premier ouvrage, est mis de côté dans le second au profit de la construction d’un objet spécifique de l’historiographie de l’art, les « formes d’appréhension et de présentation », appelées aussi « catégories de l’intuition » ou « schèmes optiques ». L’article comprend cette évolution à partir du désir wölfflinien de fonder l’histoire de l’art comme Kunstwissenschaft, et montre comment ce fondement s’établit dans une réflexion de type transcendantal sur la constitution affective de l’espace. Le « formalisme » de Wölfflin ne nie nullement la pertinence du déchiffrage empathique des œuvres, mais l’encadre méthodiquement par, et le subordonne à, la détermination des structures historico-transcendantales de la spatialisation.

he first suburb of Edmonton, the capital of the oil-rich western Canadian prairie province of Alberta, was arguably the Federal Government of Canada's Papaschase Indian reservation 163. Situated inconveniently close to the settlement of Edmonton-Strathcona that had grown up around a Hudson's Bay trading fort, the reservation was eliminated as its starving populace one-by-one 'took scrip' in the mid-to-late 1800s, and accepted payment to cede their Aboriginal rights to reservation land. Almost a century later around 1970, parts of the area of the reservation of the Papaschase Cree became the site of an idealistic project to create an affordable suburb, “Mill Woods”. This paper considers the respatialization of the former Indian Reservation, the "pentimento" or layers of Indigenous, colonial and modern occupancy of the land, and the current precarity and ethnic relations in the suburb of Mill Woods.

У статті йдеться про темпоральні аспекти художнього світу як один із базових об’єктів творчого мислення В. Голобородька на ідейно-мотивному рівні та на рівні поетики. Основні образи поезій В. Голобородька, які творять систему темпоральних мотивів, – образи річних сезонів та календарних тижневих циклів, дитинства та дорослого віку, вічності та смерті, буднів та свята та ін. Поетика темпоральних образів базується на міфопоетичній метафориці, стилізації під первісно-примітивне світовідчуття, використанні поетики часових парадоксів, часової інверсії, ігор із часом, синестетичного змішування, спаціалізації часу та ін. The article refers to the temporal aspects of art world as one of the basic objects of V.Goloborodko’s creative thinking at the ideological and motivational as well as poetic levels. The main images of V.Goloborodko’s poems, that create the system of temporal motives are the images of annual seasons and calendar week circles, childhood and adulthood, death and eternity, weekdays and holidays etc. The poetics of temporal images is based on the mythopoetic metaphors, primary primitive outlook imitation, the use of poetics of temporal paradoxes, temporal inversion, games with time, synesthetic mixing, time spatialisation, etc.

International audience; Life Cycle Assessment (LCA) faces with spatial differentiation issues that have been discussed for years in LCA community. A 77 papers review reveals that the most commonly studied one is the lack of spatial consideration in the environmental impact characterization step and especially for local and regional impacts as eutrophication. This issue was the first to be identified by Potting and Hauschild (1997). More recently number of developments aim to include spatial and temporal information during the Life Cycle Inventory (LCI) carrying out. If theorical methodologies are available for LCI and characterization steps, we only found practical ones for the two others LCA steps (Goal and scope definition and Results interpretation) despite identified issues (to overcome multifunctionality). This fact can be seen as a paradox as for the life cycle thinking and the iterative, holistic and global aspects of LCA. That is why we propose to develop a conceptual framework to consider the spatial differentiation all over the four steps of LCA in a continous and heterogeneous way. This framework is called “the spatialization continuum”. The first steps of the building of such a conceptual framework consist in the identification of the existing theorical and practical considerations of spatial differentiation in LCA and the potentiality to combine them towards a continous methodology. Two questions are explored: -For each step of LCA, what is necessary to ensure the spatial differentiation consideration? -What does a development on a precise step involve to the other ones? The conceptual framework also set the objective to examine different tools that appear to be indispensible when dealing with spatial information and their potential coupling with LCA methodology and practices. Among these tools, Geographic Information Systems (GIS) are the most commonly used. However GIS appear not sufficient to overcome all the spatial differentiation related issues. In fact the spatialization continuum should ask for multiple external tools, methodologies or concepts. Therefore, the spatialization continuum materializes as a “multi-plugin” that will call for different solutions depending on the concerned issue and the required level of robustness. In this context, it differs from the classification of strategies to overcome LCA limitations proposed by Udo de Haes (2004): LCA extension, Hybrid LCA and Toolbox. We decided to call this new strategy the multi-plugin LCA.; Besoin de différenciation spatiale tout au long des 4 étapes de l'ACV.

An accurate rainfall estimation is essential for many applications like precision viticulture. Rainfall is most of the time estimated by two methods:radar and rain gauges. High resolution rain gauges network Hydravitis was installed in 2014. Data coming from radar,composite product and the network was extracted for the 2014 3 to 4 November event. Data from the network were kriged tocompare with the other products. Results show that PANTHERE radar image well reproduces the spatial variability ofrainfall but underestimates rainfall amounts over a 4 mm/h intensité. Composite product ANTILOPE gives a goodvisualization of spatial variability and intensity of rainfall. Expectations of viticulture can be therefore complete only acomposite product like ANTILOPE or the implementation of a high density rain gauges network., De nombreux domaines ont besoin d’une estimation de la pluie la plus précise possible, notamment la viticulturede précision. Deux méthodes sont classiquement employées pour estimer la pluie : les radars et les pluviomètres. Le réseaude pluviomètres haute densité Hydravitis a été installé début 2014. Les données provenant du radar, du produit composite etdu réseau ont été extraites pour l’événement des 3 et 4 novembre 2014. Les résultats montrent que l’image radarPANTHERE retranscrit bien la variabilité spatiale des précipitations mais à tendance à sous-estimer les cumuls horaires audelàd’une intensité de 4 mm/h. Le produit composite ANTILOPE, lui, permet une bonne visualisation de la variabilitéspatiale et de l’intensité des précipitations. Les attentes des professionnels ne peuvent donc être satisfaites que parl’utilisation d’une lame d’eau composite de type ANTILOPE ou par l’installation d’un réseau de pluviomètres haute densité.Mots-clés : réseau haute densité, comparaison radar/pluviomètre, spatialisation, précipitations.

National audience; La futaie de pin maritime du Massif des Landes de Gascogne fait l’objet d’une sylviculture dynamique ; les dommages occasionnés par les tempêtes Martin (1999) et Klaus (2009) puis par des ravageurs (scolytes) ont entrainé une forte diminution de la ressource en bois. Cela a accentué la demande de la filière forêt-bois aquitaine pour un suivi permanent, précis et spatialisé de celle-ci. L’étude Pinastéréo ouvre des perspectives nouvelles en la matière grâce au modèle numérique de surface (MNS) obtenu par corrélation d’images stéréoscopiques Pléiades. Sa combinaison avec le modèle numérique de terrain BD Alti® fournit le modèle de hauteur de canopée (MNHC). La précision des MNS et MNHC a été évaluée avec des mesures de référence (LiDAR aérien, placettes de levers dendrométriques) ; elle s'est avérée satisfaisante. Il est montré que la hauteur dominante des peuplements de pin maritime, leur volume aérien total et leur biomasse peuvent être modélisés à partir du MNHC. Une carte de la hauteur dominante a alors été produite sur un site de référence ; celle de la biomasse reste à faire. Les faibles incertitudes observées sur les estimations de hauteur et de volume sont très prometteurs pour une généralisation de la méthode au Massif landais ou même à d'autres futaies régulières résineuses.

International audience; Comment la transition énergétique réinterroge-t-elle la formation et la recherche en architecture ? La question est examinée à partir de deux entrées : la dimension transdisciplinaire de la transition énergétique et la manière dont elle fait évoluer les relations réciproques entre recherche et enseignement. Notre propos s'appuie sur les travaux de la filière de master « Architecture et Cultures constructives », conjointement avec le Labex AE&CC : participations à la compétition interuniversitaire et internationale Solar Decathlon Europe et coordination d'un projet de recherche dans le cadre du programme Ignis Mutat Res, Penser l'architecture, la ville et les paysages au prisme de l'énergie. Si nos objets sont centrés sur la spatialisation de la transition énergétique, notre approche est fondée sur l'idée que les aspects techniques ne peuvent être déconnectés des pratiques et de l'échelle territoriale. Individu, technologie et territoire renvoient réciproquement aux sciences humaines, sciences de l'ingénieur et sciences sociales : trois grands domaines qui sont précisément en train de co-construire un axe transversal aux pôles scientifiques de la COMUE Université Grenoble Alpes, s'affranchissant des frontières traditionnelles entre ces champs de connaissances.

International audience; Le cimetière au village ou le village au cimetière ? Spatialisation et communautarisation des rapports sociaux dans l’Occident médiéval

Chronographic models on a medium scale offer a spatialisation of the city of Lowell (Massachusetts) over two centuries of industrial history. They show successive spatial systems that can be transposed to many industrialised regions of the economically developed world., Des modèles chronographiques à moyenne échelle, proposant une mise en espace de Lowell au Massachusetts, prennent en compte deux siècles d’histoire industrielle. Ils présentent des systèmes spatiaux successifs transposables à beaucoup de régions industrialisées du monde économiquement développé., Modelos cronográficos de escala mediana, poniendo en espacio Lowell (Massachusetts), toman en cuenta dos siglos de historia industrial. Presentan sistemas espaciales sucesivos, aplicables para muchas regiones industrialisadas del mundo economicamente desarrollado., Mangin Claude. Géographies d’une ville industrielle américaine : Lowell en modèles chronographiques. In: Mappemonde 68, 2002/4. pp. 25-29.

International audience; In this paper, we present the HOA Library, an open source high order ambisonic spatialisation tools collection programmed in C++. We expose the objectives and characteristics of the project, which treat the potential of high order Ambisonics in a musical perspective, based on the practice and the creativity of the electronic musicians. We clarify the context of use, the choice of optimization and decoding. We review the implementations of thelibrary in various environments, such Max, Pure Data, and Faust. We discuss the use of feedback from musicians and members of especially Max and Pure Data community. Finally, we advance the prospects of the HOA library in its current developments in three dimensions.

Cette thèse aborde l’intégration de la spatialisation en composition acousmatique et de son interprétation en concert. Ces recherches furent réalisées au cours d’une maîtrise en composition à la Faculté de musique de l’Université de Montréal. Un survol historique des compositions ayant l’espace comme paramètre principal de composition permettra de me situer dans cette pratique artistique. J’aborderai aussi les différentes propositions de spatialisation ainsi que les principaux lieux dédiés à cette activité, de ses débuts jusqu’à nos jours. Il sera également question de l’importance de l’écriture spatiale dans mon travail de création. Ensuite, je mettrai en contexte mon cheminement musical et mon intérêt constant pour la spatialisation en musique. Je démontrerai que grâce à l’accès à des technologies puissantes, simples et efficaces, nous sommes en mesure d’intégrer la spatialisation des sons en musique électroacoustique aussi bien en amont qu’en aval de la création. Plusieurs techniques et outils permettent l’écriture des sons dans l’espace. J’examinerai donc comment mon approche compositionnelle et ma méthodologie de travail les intègrent lors du processus de création. Je poursuivrai avec l’analyse des œuvres que j’ai composées durant ma maîtrise. J’exposerai les faits saillants de mes recherches. Finalement, je livrerai les réflexions qu’a suscitées mon projet de recherche., This thesis is about the integration of spatialization in acousmatic music as well as its performance in concert. These researches were conducted during a Music Master in Composition at the Faculté de musique de l’Université de Montréal. A historical overview of compositions with spatial considerations as main musical parameter will allow to situate my work within this artistic practice. Different implementations and propositions of spatialization that have been used (as well as the principal locations dedicated to this form of activity) from the beginning to this day will be discussed. I will then put the emphasis on spatial writing in my creative works. Furthermore, I will contextualize my musical background and of my constant interest in musical spatialization. I will demonstrate that, with better access to powerful, yet simple and efficient technologies, spatialization in electroacoustic music can be integrated before and after the creative process. A wide array of techniques and tools can provide methods for spatial writing, thus I will examine how the compositional approach of my work’s methodologies incorporates these during the creative process. I will conclude with the analysis of the work composed during my MM, which will also reiterate the highlights of this research. Finally, I will give my very own reflections and observations on this project., La version intégrale de ce mémoire est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU).

Nowadays, recording and restitution technologies focus on a spatial rendering of sound. Before their broadcast, the quality evaluation of sound excerpts is often necessary. Methods recommended by the international telecommunication union denote some weaknesses about sound attributes to be evaluated.For example, spatial dimension is barely taken into account. A methodology dedicated to the assessment of spatial audio quality is proposed in order to avoid some biases. With a free categorization and a multidimensional scaling, 28 attributes were clustered in three families '. Timbre, Space and Defecfs. These three categories were included in a listening test split into two sessions : first, the assessment of overall quality and then, the evaluation of the three categories presented simultaneously on a same interface.Tests were conducted without explicit reference, but, the original version was considered as a hidden reference. Moreover, three specific anchors, each one associated to dedicated categories, were defined and then were mixed to define a unique anchor impaired in three ways. The method was tested on a 5.1 system and on binaural contents with headphone restitution. lntermediate quality of contents is recommended as well as contents with relevant spatial effects. The interest of a multicriteria assessment is to identify which properties of sound are impaired. Linear regression shows that Defecfs and Timbre attributes have influential weight on overall quality while the weight of Space attribute is more dubious.; Aujourd'hui, les technologies de captation et de restitution sonore se développent dans le but de diffuser des scènes avec un rendu spatialisé. Avant leur diffusion, les extraits sonores peuvent être évalués en terme de qualité par des méthodes recommandées par I'Union lnternationale des Télécommunications (évaluation des codecs de compression, procédés de prise ou restitution sonore...). Cependant, ces standards d'évaluation montrent certaines faiblesses notamment en ce qui concerne les attributs de qualité à évaluer. La dimension spatiale n'est pas prise en compte spécifiquement. Dans ce travail, une méthodologie dédiée à l'évaluation de la qualité de I'audio spatialisé est mise en place notamment pour répondre aux biais identifiés. De par l'utilisation d'une catégorisation libre et d'une analyse multidimensionnelle, vingt-huit attributs ont été catégorisés en trois familles d'attributs : le Timbre, l'Espace et les Défauts. Ces trois attributs généraux ont été inclus dans un test d'écoute. Celui-ci se déroule en deux phases : l'évaluation de la qualité globale suivie de l'évaluation des trois attributs simultanément sur une même interface. Les tests sont réalisés sans référence explicite, le fichier original constitue une référence cachée. De plus, trois signaux audio, dit ancrages, spécifiques à chacun des trois attributs ont été définis puis superposés pour définir un ancrage unique triplement dégradé. La méthode a été testée à la fois sur un système de restitution au casque avec des contenus binauraux mais également sur un système multicanal 5.1. L'évaluation de stimuli de qualité intermédiaire est préconisée ainsi que des contenus présentant un effet spatial prononcé. L'évaluation multicritère a montré son intérêt dans certaines conditions et permet ainsi d'identifier les caractéristiques qui sont dégradées. Les attributs Défauts et Timbre ont montré un poids influant sur la qualité globale tandis que le poids de I'attribut Espace est plus discutable.

Nowadays, recording and restitution technologies focus on a spatial rendering of sound. Before their broadcast, the quality evaluation of sound excerpts is often necessary. Methods recommended by the international telecommunication union denote some weaknesses about sound attributes to be evaluated.For example, spatial dimension is barely taken into account. A methodology dedicated to the assessment of spatial audio quality is proposed in order to avoid some biases. With a free categorization and a multidimensional scaling, 28 attributes were clustered in three families '. Timbre, Space and Defecfs. These three categories were included in a listening test split into two sessions : first, the assessment of overall quality and then, the evaluation of the three categories presented simultaneously on a same interface.Tests were conducted without explicit reference, but, the original version was considered as a hidden reference. Moreover, three specific anchors, each one associated to dedicated categories, were defined and then were mixed to define a unique anchor impaired in three ways. The method was tested on a 5.1 system and on binaural contents with headphone restitution. lntermediate quality of contents is recommended as well as contents with relevant spatial effects. The interest of a multicriteria assessment is to identify which properties of sound are impaired. Linear regression shows that Defecfs and Timbre attributes have influential weight on overall quality while the weight of Space attribute is more dubious.; Aujourd'hui, les technologies de captation et de restitution sonore se développent dans le but de diffuser des scènes avec un rendu spatialisé. Avant leur diffusion, les extraits sonores peuvent être évalués en terme de qualité par des méthodes recommandées par I'Union lnternationale des Télécommunications (évaluation des codecs de compression, procédés de prise ou restitution sonore...). Cependant, ces standards d'évaluation montrent certaines faiblesses notamment en ce qui concerne les attributs de qualité à évaluer. La dimension spatiale n'est pas prise en compte spécifiquement. Dans ce travail, une méthodologie dédiée à l'évaluation de la qualité de I'audio spatialisé est mise en place notamment pour répondre aux biais identifiés. De par l'utilisation d'une catégorisation libre et d'une analyse multidimensionnelle, vingt-huit attributs ont été catégorisés en trois familles d'attributs : le Timbre, l'Espace et les Défauts. Ces trois attributs généraux ont été inclus dans un test d'écoute. Celui-ci se déroule en deux phases : l'évaluation de la qualité globale suivie de l'évaluation des trois attributs simultanément sur une même interface. Les tests sont réalisés sans référence explicite, le fichier original constitue une référence cachée. De plus, trois signaux audio, dit ancrages, spécifiques à chacun des trois attributs ont été définis puis superposés pour définir un ancrage unique triplement dégradé. La méthode a été testée à la fois sur un système de restitution au casque avec des contenus binauraux mais également sur un système multicanal 5.1. L'évaluation de stimuli de qualité intermédiaire est préconisée ainsi que des contenus présentant un effet spatial prononcé. L'évaluation multicritère a montré son intérêt dans certaines conditions et permet ainsi d'identifier les caractéristiques qui sont dégradées. Les attributs Défauts et Timbre ont montré un poids influant sur la qualité globale tandis que le poids de I'attribut Espace est plus discutable.

Hydrologic models are essential tools to compute the catchment rainfall-runoff response required for river management and flood forecast purposes. Precipitation dominates the high frequency hydrological response, and its simulation is thus dependent on the way rainfall is represented. In this context, the sensitivity of runoff hydrographs to the spatial variability of forcing data is a major concern of researchers. However, results from the abundant literature are contrasted and it is still difficult to reach a clear consensus.Weather radar is considered to be helpful for hydrological forecasting since it provides rainfall estimates with high temporal and spatial resolution. However, it has long been shown that quantitative errors inherent to the radar rainfall estimates greatly affect rainfall-runoff simulations. As a result, the benefit from improved spatial resolution of rainfall estimates is often limited for hydrological applications compared to the use of traditional ground networks.Recently, Météo-France developed a rainfall reanalysis over France at the hourly time step over a 10-year period combining radar data and raingauge measurements: weather radar data were corrected and adjusted with both hourly and daily raingauge data. Here we propose a framework to evaluate the improvement in streamflow simulation gained by using this new high resolution product.First, a model able to cope with different spatial resolutions, from lumped to semi-distributed, was developed and validated. Second, the impact of spatial rainfall resolution input on streamflow simulation was investigated. Then, the usefulness of spatial radar data measurements for rainfall estimates was compared with an exclusive use of ground raingauge measurements and evaluated through hydrological modelling in terms of streamflow simulation improvements. Finally, semi-distributed modelling with the TGR model was performed for flood forecasting and compared with the lumped forecasting GRP model currently in use in the French flood forecast services. The originality of our work is that it is based on actual measurements from a large set of 181 French catchments representing a variety of size and climate conditions, which allows to draw reliable conclusions.; Les modèles hydrologiques sont des outils indispensables pour calculer les débits a l’exutoire des bassins versants, la gestion des aménagements hydrauliques ou encore la prévision et la prévention des inondations. Les précipitations représentent la variable climatique principale à l’origine des débits des cours d’eau qui s’écoulent au sein d’un bassin versant. De ce fait, la réponse hydrologique du bassin est fortement dépendante de la représentativité des données d’entrée de précipitation.Les radars météorologiques, qui permettent aujourd’hui d’accéder a des mesures a haute résolution spatiale et temporelle des champs de précipitation, sont de plus en plus utilises dans le domaine de la prévision, pour le suivi des situations hydrométéorologiques. Cependant, la mesure des précipitations par radar est entachée d’erreurs qui peuvent affecter gravement la qualité des simulations de débit. De ce fait, l’utilisation des données de précipitations a haute résolution spatiale pour la modélisation hydrologique est souvent limitée par rapport a l’utilisation des données pluviométriques.Récemment, Météo-France a développe une réanalyse des lames d’eau au pas de temps horaire, sur une durée de 10 ans, en combinant l’ensemble des données de précipitation radar et pluviométriques : les mesures radars ont été corrigées et étalonnées avec le réseau de mesure au sol horaire et journalier. Dans cette thèse, nous proposons d’étudier l’intérêt de cette nouvelle base de données à haute résolution spatiale pour la modélisation pluie-débit.Dans un premier temps, nous avons développe et valide un modèle hydrologique semi-distribue qui a la capacité de fonctionner pour différentes résolutions spatiales, de la représentation globale jusqu’a une discrétisation spatiale très fine des bassins. Dans un deuxième temps, l’impact de la résolution spatiale des données d’entrée de précipitation sur la simulation des débits a été analysé. L’apport de l’information radar pour l’estimation des précipitations a été évalue par rapport a une utilisation exclusive des pluviomètres, par le biais de la modélisation pluie-débit en termes de précision des débits a l’exutoire des bassins. Enfin, le modèle semi-distribue TGR a été comparé avec le modèle global GRP actuellement opérationnel dans les Services de Prévision des Crues. L’originalité de notre travail réside sur l’utilisation de données d’observation sur un large échantillon de 181 bassins versants français représentant une grande diversité de tailles et conditions climatiques, ce qui nous permet d’apporter un diagnostic robuste et des éléments de réponse sur les problématiques scientifiques traitées.

Cette recherche définit le champ de la composition audiovisuelle (A/V). Elle vise à éclairer la pratique en ce domaine par l’analyse de ses racines historiques, de ses différentes tendances, de ses dispositifs de diffusion et de ses démarches de composition. C’est à partir de ce cadre que s’édifient la description et l’analyse de la démarche compositionelle du projet Tempêtes. Ma composition audiovisuelle présentée repose sur une libre interprétation des œuvres tardives du peintre Joseph Mallord William Turner. Elle se présente comme un voyage à l’intérieur de multiples paysages chaotiques en constante mutation. Organisée sous la forme d’une suite de tableaux, Tempêtes associe des visuels synthétiques de nuages de particules à une composition électroacoustique réalisée à partir des sons de la violoncelliste Soizic Lebrat., This research delineates the field of audiovisual composition (A/V). It aims to elucidate the practical features of this field through analysis of its historical roots, various trends, modes of diffusion, and compositional strategies. Starting from this framework, the description and analysis of the compositional methodology for the project Tempêtes are constructed. This audiovisual composition is based on a free interpretation of the late works of the painter, Joseph Mallord William Turner. It unfolds as a journey to the interior of multiple, chaotic landscapes in constant flux. Organized in the form of a sequence of tableaux, Tempêtes brings together synthetic visual representations of cloud particles with an electroacoustic composition derived from the sounds of the violoncellist, Soizic Lebrat., La version intégrale de cette thèse est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU ).

- Beyond language effects, cities networks are likely to become real spatial planning instruments in Europe. Beyond market behaviours and politico- administrative culture, they should allow cities to conceive and implement common projects complying with a perspective of sustainable development. The evolution from concept to reality - now becoming a necessity - depends on the selected instruments., Résumé. - Par-delà les effets de langage, les réseaux de villes sont susceptibles de devenir de véritables instruments d'aménagement du territoire européen. Dépassant la logique du marché et la culture politico-administrative, ils doivent permettre aux villes de concevoir et réaliser des projets communs s'inscrivant dans une perspective de développement durable. L'évolution du concept à la réalité - en passe de devenir nécessité - dépend du choix des moyens., Hyzy Violette. Réseaux de villes : la position de l'Union européenne (Towns networks : the position of the European Community). In: Bulletin de l'Association de géographes français, 78e année, 2001-3 ( septembre). Asie du Sud-Est. Réseaux de villes en Europe, sous la direction de Olivier Sevin et Gabriel Wackermann. pp. 277-290.

Pollen analysis carried out around Lattes show the landscape management of this area from the Second Iron Age till the end of the Roman period. Giving a spatial character to pollinic data, with anthracologic data, allows a palaeogeographical reconstitution of farmer and trading activities and some vegetal associations localisation. The vine cultivation is implanted on the small local relief whereas cereals are localised in the Lez alluvial plain. The anthracologic perception of a alluvial forest principally, made up of Ulmus and Fraxinus, is very different from palynologie data. It may be explain by a distant localisation of this forest. The characterisation of specific sectors colonised by Ericaceae, Alnus and Salix completes the synthetic perception of the lattois protohistoric landscape management., La réalisation de plusieurs sondages palynologiques dans le secteur de Lattes (Languedoc, France) permet d'appréhender la gestion du paysage de cette zone entre le Deuxième Age du Fer et la fin de la période romaine. La spatialisation des données polliniques, conjointement aux données anthracologiques, autorise une reconstitution paléogéographique des activités agricoles, commerciales et de certaines formations végétales. Ainsi, la localisation d'une culture de vigne sur les faibles reliefs locaux contraste avec la mise en culture céréalière de la plaine littorale du Lez. La mise en évidence d'activités portuaires (stockage ou transport de céréales) est un élément économique intervenant dans la gestion globale du milieu. La perception d'une forêt de plaine à Ulmus et Fraxinus par l'anthracologie diverge des informations fournies par la palynologie. La localisation plus lointaine de cette formation arboréenne peut expliquer cette différence de perception entre les deux disciplines. La mise en évidence de secteurs spécifiques à Ericaceae, à Alnus et Salix complète la vision synthétique de la gestion protohistorique du paysage lattois., Puertas Olivier. Perception palynologique de la gestion du paysage autour de la cité protohistorique de Lattara (Lattes, France). In: Revue d'Archéométrie, n°22, 1998. pp. 23-27.

National audience

Cette communication présente des résultats d'études effectuées, en une année, sur 13 régions administratives de Madagascar : 896 contrats de transferts de gestion signés ont été recensés, parmi lesquels 196 ont fait l'objet de renouvellement. Par ailleurs, 190 contrats en gestation ont également été recensés (en première signature ou en renouvellement) témoignant de l'intérêt que suscite aujourd'hui encore cet outil initié en 1996 dans le cadre de la loi n° 95-025 dite loi GELOSE... Cependant, d'autres systèmes de gestion communautaire des forêts voient le jour et ont également fait l'objet d'un recensement. La spatialisation de ces informations ont permis de faire une analyse sur les terroirs transférées : 41% des communes composant les 13 régions d'études sont touchées par les TGRNR, 21% des contrats signés sont totalement ou en partie intégrés dans les nouvelles aires protégés (NAP) et 49% s'établissent en périphérie (jusqu'à 10 km) d'aires protégées. Les études vont se poursuivre dans les 9 régions restantes afin de couvrir l'ensemble du territoire de Madagascar. En effet, ces informations, non systématiquement disponibles auprès des services centraux et déconcentrés de l'administration forestière, constituent des outils essentiels à la mise en œuvre des politiques publiques (politique forestière, politique foncière et politique d'aménagement du territoire), de leur suivi, et de leur évaluation