Search

В статье рассмотрен вопрос о зарождении фарфорового производства, а также раскрывается поэтапное развитие и характерные отличия каждого исторического периода, применение этих знаний в работе со студентами.

Shlak tarkidida asosiy metal Cu bo‘lib, odatda shlaklar flotatsiya usuli bilan boyitiladi. Shlak tarkibidagi misning kristall holati flotatsiya jarayoni uchun qulay emas, bu Cu ning yaxshi boyitilishini cheklaydi. Ushbu tadqiqotda Na2CO3 bilan Cu shlaklarining kristalli holatiga ta’siri va flotatsiya orqali Cu ni yaxshi boyitilishi o‘rganildi. Mexanizm termodinamik, yopishqoqlik, rentgen nurlari diffraktsiyasi (RND) tahlillari va skanerlash elektron mikroskopiya (SEM) bilan o‘rganildi. Termodinamik, yopishqoqlik va tahlillari natijalari shuni ko‘rsatadiki, Na2CO3 fayalitni Na2SiO3 , Na4SiO4 va NaFeSi3O6 kabi past erish nuqtasi bo‘lgan materiallarga aylantirish uchun foydalidir va shu bilan birga Cu shlakining yopishqoqlikni pasaytiradi. Bundan tashqari, SEM natijalari shuni ko‘rsatadiki, eritish modifikatsiyasi jarayonida Na2CO3 qo‘shilishi Cu tarkibidagi minerallarning to‘planishiga yordam beradi. Flotatsiya natijalari yuqoridagi xulosalarni tasdiqlaydi, 10% Na2CO3 da Cu ni flotatsiyada tiklash eng samaralisidir. Na2CO3 bo‘lmagan bilan solishtirganda, Na2CO3 dan foydalanish Cu darajasining oshishiga olib keldi va mos ravishda 3,544% va 28,94% ga qaytarildi., Основным металлом в шлаке является Cu, и обычно шлаки обогащаются методом флотации. Кристаллическое состояние меди в шлаке неблагоприятно для процесса флотации, что ограничивает хорошее обогащение Cu. В этом исследовании изучалось влияние Na2CO3 на кристаллическое состояние шлаков CU и хорошее обогащение cu флотацией. Механизм был изучен с помощью термодинамического анализа, анализа вязкости, дифракции рентгеновских лучей (RND) и сканирующей электронной микроскопии (SEM). Результаты термодинамических, вязкостных и анализов показывают, что Na2CO3 полезен для превращения фаялита в материалы с низкой температурой плавления , такие как na2sio3, na4sio4 и nafesi3o6, одновременно снижая вязкость шлака Cu. Кроме того, результаты sem показывают, что добавление Na2CO3 во время модификации плавления способствует накоплению минералов в Cu. Результаты флотации подтверждают вышеизложенные выводы, флотационное восстановление Cu при 10% Na2CO3 является наиболее эффективным. По сравнению с не-Na2CO3, использование Na2CO3 привело к увеличению уровней CU и восстановлению на 3,544% и 28,94% соответственно.

This article is devoted to the study of the archaeological excavations materials carried out by L. N. Sladkova in 1998, in the upper part of the Tobolsk city, on the territory of Neudachin’s estate (the intersection of modern Oktyabrskaya St. and Academician Yuri Osipov St.). The objects of the study were numerous fragments of porcelain and earthenware products found during excavations. In this research, there was an attempt to determine the place and time of manufacture of porcelain and earthenware products, guided primarily by the information on the manufacturer’s stamps. The publication provided statistical data concerning the species of the discovered artifacts, the material from which they were made, as well as options for their decoration. All the discovered porcelain and earthenware products could be divided by time into items made in Soviet times and in the pre-revolutionary period. In addition, attention was paid to the place of production of fi nds, some information about the porcelain and earthenware products manufacturers was provided. Soviet porcelain and earthenware table- ware of the USSR, apparently, was connected with the orphanage located there at that time, which, taking into account the war and post-war time, could not be provided with any expensive goods. But if we talk about the late 19 th — early 20th century, the situation was probably completely different. Apparently, this place, located not far from the Kremlin, was inhabited by people who occupied a fairly high posi- tion in the society and had the opportunity to surround themselves with expensive imported things, in- cluding dishes of the highest quality. The rank of the owner of Neudachin, who was a valid state councilor, speaks of his high property and social status. This is confirmed by the finds of imported items. It can be assumed that the urban elite lived here at an earlier time. The finds, previously attributed to Chinese and European porcelain, indicate that people with a high level of income lived on the estate., Статья посвящена изучению материалов археологических раскопок, проведенных Л.Н. Сладковой в 1998 г. в нагорной части города Тобольска на территории усадьбы Неудачина (перекресток современных ул. Октябрьской и ул. Академика Юрия Осипова). Объектом исследования стали фрагменты фарфоровых и фаянсовых изделий, обнаруженные при раскопках в довольно большом количестве. В работе сделана попытка определить место и время изготовления изделий из фарфора и фаянса на основании в первую очередь информации на марках (клеймах) производителя. В публикации приведены статистические данные, касающиеся видовой принадлежности обнаруженных артефактов, материала, из которого они были изготовлены, а также вариантов их декорирования. Все обнаруженные изделия можно разделить по времени на предметы, изготовленные в советское время и в дореволюционный период. Кроме этого, уделено внимание месту производства находок, приведена информация о предприятиях — изготовителях фарфоровых и фаянсовых изделий. Советская фарфоровая и фаянсовая посуда, по всей видимости, связана с находившимся здесь в то время детским домом, который не мог обеспечиваться дорогостоящими товарами. Но если говорить о конце XIX — начале XX в., то, вероятно, ситуация была полностью противоположной. По всей видимости, на этом месте селились люди, занимающие довольно высокое положение в обществе и обладающие возможностью окружать себя дорогостоящими привозными вещами и посудой высокого качества. Сам чин владельца усадьбы Неудачина, который являлся действительным статским советником, говорит о его высоком имущественном и социальном положении. Это подтверждают и находки предметов импорта. Можно предположить, что и в более раннее время здесь жила городская элита. Находки, предварительно отнесенные к китайскому и европейскому фарфору, говорят о том, что на территории усадьбы жили люди с высоким уровнем дохода.

В статье рассматриваются материалы археологических исследований на территории поселения Ленинское 7 (Аргин) в 2017 г. На основании проведенных работ памятник в его центральной части может быть охарактеризован как комплекс усадеб регулярной планировки, расположенный вдоль основного дорожного тракта через Восточный Крым, датируемый XIX — первой четвертью XX в. Сопоставительный анализ результатов раскопок с архивными картографическими материалами и письменными источниками позволяет соотнести данный объект с хутором Аргин Петровской волости Феодосийского уезда Таврической губернии, при котором в указанный период существовала почтовая станция в рамках общей системы почтовых станций на основном дорожном тракте Восточного Крыма.

The purpose of the article is to highlight the art history aspects of attribution, the peculiarities of the stylistics of porcelain and faience products of Ukrainian enterprises in the 19th – early 20th centuries, to reveal artistic achievements in the shaping and decoration of works as a subject of scientific processing in the field of art history. The methodology is based on the historical-comparative method for making comparisons of products for the production of domestic fine ceramics; a method of art history analysis for processing art history, historical, cultural, scientific literature, as well as the analysis of the formation and decoration of artistic porcelain of the 19th – early 20th centuries. The scientific novelty of the research lies in the theoretical substantiation of art studies and the identification of aspects of the attribution of Ukrainian porcelain-faience of the 19th – early 20th centuries. Conclusions. The analysis of art history aspects during the attribution of works of artistic porcelain and faience makes it possible to perform a number of tasks for the identification of porcelain and faience works of art with the determination of authorship, the technology of shaping, decoration techniques, and also to determine the historical significance of the monument in the museum space., Мета дослідження – висвітлити мистецтвознавчі аспекти атрибуції, особливості стилістики фарфоро-фаянсових виробів підприємств України ХІХ – початку ХХ століття, виявити художні досягнення у формотворенні й декорування творів як предмет наукових опрацювань в галузі мистецтвознавства. Методологія дослідження базується на історико-порівняльному (компаративному) методі для проведення зіставлень продукції з випуску вітчизняної тонкої кераміки; метод мистецтвознавчого аналізу для опрацювання мистецтвознавчої, історичної, культурологічної, наукової літератури, а також аналізу формотворення й декорування художнього фарфору ХІХ – початку ХХ століття. Наукова новизна одержаних результатів полягає у теоретичному обґрунтуванні мистецтвознавчих досліджень та виявленні аспектів атрибуції українського фарфору-фаянсу ХІХ – початку ХХ століття. Висновки. Аналіз мистецтвознавчих аспектів при проведенні атрибуції творів художнього фарфору й фаянсу надає змогу виконати ряд завдань з ідентифікації фарфоро-фаянсових пам’яток з визначенням авторства, технології формотворення, техніки декорування, а також визначити історичне значення пам’ятки у музейному просторі

The article is devoted to the issue of the activity of the Barashi Porcelain and Faience Factory in Volyn. The stages of work, the specifics of the production equipment are considered, the names of masters are mentioned, the assortment of products is introduced into scientific circulation. The attention is paid separately to sales and areas of existence of products that had been produced. They were distributed in the territories of the eminent Ukraine, Russia, Poland and Austria-Hungary.

The article gives the general characteristic of the porcelain and faience ware collection, obtained in archaeological research in the construction zone at the intersection of Pushkin and Tsuryupy streets in 2012. The surveyed site was located between the famous historical buildings of the 19th century: the building of the provincial zemstvo council and the district vocational school.During the archaeological work, six wells, a cellar, the foundation of a brick building were identified. The fragments of porcelain and faience dishes allowed attributing the time of formation of the main cultural deposits in the investigated area by the end of the 19th – beginning of the 20th centuries. It is established that the overwhelming majority of pre-revolutionary products belong to the industrial “empire” of M.S. Kuznetsov. All products of this period are supplied from the enterprises of the central provinces of the Russian Empire (Moscow, Vladimir, Tver, Yaroslavl, Novgorod Provinces). The ceramics of Soviet Russia somewhat expands the geography of Ufa dishes due to the presence of Ukrainian products in the cultural layer (Volyn, Kharkiv provinces)., Дана общая характеристика коллекции фарфоровой и фаянсовой посуды, полученной в 2012 г. при археологических исследованиях в зоне строительства на пересечении улиц Пушкина и Цюрупы. Обследованный участок располагался между известными архитектурными памятниками XIX в.: зданиями губернской земской управы и уездного училища.В ходе археологических работ выявлены шесть колодцев, погреб, зафиксирован фундамент кирпичного дома. Находки фрагментов фарфоровой и фаянсовой посуды позволили отнести время формирования основных культурных отложений на исследуемом участке к концу XIX – 1-й половине XX в. Установлено, что подавляющее большинство дореволюционных изделий принадлежит промышленной «империи» М.С. Кузнецова. Вся продукция этого периода поставлена с предприятий центральных районов Российской империи (Московская, Владимирская, Тверская, Ярославская, Новгородская губернии). В 1920–1930-е гг. география уфимской посуды расширяется за счет украинской продукции (Волынская, Харьковская губернии).

Стаття присвячена питанню діяльності Барашівського фарфоро-фаянсового заводу на Волині. Розглянуто етапи праці, специфіку виробничого устаткування, згадано імена майстрів, введено до наукового обігу асортимент виробів. Окремо приділено увагу питанням збуту і ареалу побутування продукції даного виробництва, що поширювалось по теренам етнічних України, Росії, Польщі, Австро-Угорщини., The article is devoted to the issue of the activity of the Barashi Porcelain and Faience Factory in Volyn. The stages of work, the specifics of the production equipment are considered, the names of masters are mentioned, the assortment of products is introduced into scientific circulation. The attention is paid separately to sales and areas of existence of products that had been produced. They were distributed in the territories of the eminent Ukraine, Russia, Poland and Austria-Hungary., Статья посвящена вопросу деятельности Барашивского фарфоро-фаянсового завода на Волыни. Рассмотрены этапы работы, специфика производственного оборудования, упомянуты имена мастеров, введен в научное обращение ассортимент изделий. Отдельно уделено внимание вопросам сбыта и ареала бытования продукции данного производства, которая распространялась на территориях этнических Украины, России, Польши, Австро-Венгрии.

Початок другої половини ХХ століття, примножений складнощами повоєнної ситуації, був означений тотальним ідеологічним диктатом, що заганяв у визначені рамки стереотипів художню творчість, а нетривала в часі «відлига», хоч і відкривала шлях до усвідомлення та розуміння нових культуротворчих парадигм, все ж не стала часом суттєвих змін в ідеології соцреалізму. Художня кераміка була такою галуззю творчості, яка поєднувала в собі традиції і найновіші технологічні досягнення. 1940–1960-ті роки ХХ століття були часом, коли стрімко змінювалася політична і соціокультурна ситуація. Розгляд даних питань через призму стану художньої кераміки стає актуальним і своєчасним, оскільки творчі пошуки та експерименти у царині виробництва керамічних, фарфорових та фаянсових творів вимальовують картину розвитку тогочасного декоративно-ужиткового мистецтва зокрема та загального художнього поля країни взагалі, The beginning of the second half of the twentieth century, multiplied by the complexities of the post-war situation, was marked by a total ideological dictatorship that drove artistic creativity into certain stereotypes. Art ceramics was that area of creativity that combined traditions and latest technological achievements. 40–60 years of the twentieth century — were a time when the political and socio-cultural situation was rapidly changing. Consideration of these issues through the prism of the state of art ceramics becomes relevant and timely, as creative searches and experiments in the production of ceramic, porcelain and faience works depict the development of the then decorative and applied arts.The development of art pottery in Ukraine in the 40–60 years of the twentieth century depended on the general historical conditions that make up the newest history of Ukraine. This development reflects the general socio-political processes that determined the historical path of the state. In this context, there are several clearly identified, unequal in time periods. There are several parallels, where there are traditions of folk and professional ceramics of the period understudy. For 40–60 years in the practice of the development of the art of ceramics, demonstrative changes took place that affected both theoretical concepts and the search for formal expression of certain conceptual ideas. Ambiguous was their reflection in the ceramic life, where the original pottery traditions and the work of professional ceramic artists, who worked in the system of factory ceramic production, were organically intertwined. These changes corresponded to the activation of the crisis phenomena of the ideological, economic, socio-cultural, ecological, demographic character of the second half of the twentieth century. Since the late 1940s, there has been a process of active borrowing by the professional artists of the traditions of folk pottery. Since the mid-1950s, since then, graduates of LIDPM (Lviv Institute of Decorative and Applied Arts) have come to the ceramic enterprises, the range of forms and their ornaments has significantly expanded."Eternal" utilitarian ceramics becomes extremely diverse and popular. Ukrainian artists worked in line with contemporary creative tasks, demonstrating their works at republican and all-union art exhibitions alongside works made in painting, sculpture, and graphics., Начало второй половины ХХ века, отягощенное сложностями послевоенной ситуации, характеризовалось тотальным идеологическим диктатом, который загонял художественное творчество в рамки определенных стереотипов. Художественная керамика была той областью творчества, которая сочетала в себе традиции и новейшие технологические достижения. 40–60-е годы ХХ века были временем, когда стремительно менялась политическая и социокультурная ситуация. Рассмотрение данных вопросов через призму состояния художественной керамики становится актуальным и своевременным, поскольку творческие поиски и эксперименты в области производства керамических, фарфоровых и фаянсовых изделий рисуют картину развития тогдашнего декоративно-прикладного искусства.Развитие художественной керамики Украины в 40–60-е годы ХХ века зависело от общих исторических условий, определяющих новейшую историю Украины. Оно отразило и общие общественнополитические процессы, определявшие исторический путь государства. В этом контексте существует несколько четко выделенных, не равных по временной продолжительности, периодов. Существует несколько параллелей, где встречаются традиции народной и профессиональной керамики исследуемого периода. На протяжении 1940–1960-х годов в практике развития искусства керамики произошли показательные изменения, которые повлияли как на теоретические концепции, так и на поиски формального выражения определенных концептуальных идей. Неоднозначным оказалось их отражение в керамической жизни, где органическим образом сплелись исконные гончарные традиции и творчество профессиональных художников-керамистов, которые работали в системе заводского керамического производства. Эти изменения соответствовали активизации кризисных явлений идеологического, экономического, социально-культурного, экологического и демографического характера второй половины ХХ века.С конца 1940-х годов наблюдается процесс активного заимствования профессиональными художниками традиций народного гончарства. С середины 1950-х годов, когда на керамические предприятия пришли выпускники ЛИДПМ (Львовского института декоративно прикладного искусства), ассортимент форм и орнаментов значительно расширился. «Вечная» утилитарная керамика становится чрезвычайно разнообразной и популярной. Украинские художники работали в русле современных творческих задач, демонстрируя свои произведения на республиканских и всесоюзных художественных выставках рядом с произведениями живописи, скульптуры, графики.

В статье рассматриваются материалы археологических исследований на территории поселения Ленинское-7 (Аргин) в 2017 г. На основании проведенных работ памятник в его центральной части может быть охарактеризован как комплекс усадеб регулярной планировки, расположенный вдоль основного дорожного тракта через Восточный Крым, датируемый XIX – первой четвертью XX в. Сопоставительный анализ результатов раскопок с архивными картографическими материалами и письменными источниками позволяет соотнести данный объект с хутором Аргин Петровской волости Феодосийского уезда Таврической губернии, при котором в указанный период существовала почтовая станция в рамках общей системы почтовых станций на основном тракте Восточного Крыма., This paper writes up the materials of archaeological investigations undertaken within the area of the Leninskoye 7 Settlement (Argin) during 2017. Based on these studies, the settlement can be characterised as group of manor houses arranged in a regular pattern, located along the main road running through Eastern Crimea, and dating from the 19th century and first quarter of the 20th century. Comparative analysis of these excavation results with cartographic materials in archives, along with other written sources makes it possible to correlate this site with the Argin Farm, in Petrovsky Volost of Feodosiya District of Tauride Province. During the period of the settlement’s existence there had been a postal station, linked to a general network of post station along the main road of Eastern Crimea.

в статье рассмотрены проблемы исследования музейного художественного фарфора и фаянса XIX – начала ХХ века в процессе проведения искусствоведческой экспертизы, а также раскрыты основные критерии музейной атрибуции. Важной частью методологии экспертизы тонкокерамических изделий является разработка специальных методов их исследования в условиях современных лабораторий на приборах последнего поколения. Приведенные в статье результаты могут способствовать практическому применению предложенных методов при проведении искусствоведческой экспертизы произведений художественного фарфора-фаянса в музейной научно-исследовательской и реставрационной работе., the article considers problems of research of museum art porcelain and faience of the XIX – the beginning of the XX century in the process of carrying out fine art expertise and also reveals the main criteria of Museum attribution. An important part of the examination methodology of thin-ceramic products is the development of special methods for their study in the conditions of modern laboratories on the latest-generation devices. The results presented in the article can contribute to the practical application of the proposed methods in conducting art criticism of art porcelain and faience in the museum research and restoration work.

Стаття присвячується особливостям розвитку пластичного декору українського фарфору та фаянсу кін. ХVІІІ – поч. ХХІ ст. Розглянуто скульптурні елементи посуду різних європейських та азіатських країн, що стали підґрунтям для появи вітчизняних аналогів. Розкрито специфіку застосування пластичного декору в українській тонкій кераміці від кінця ХVІІІ ст. і дотепер.Мета – проаналізувати зразки пластичного декору фарфору-фаянсу України кін. ХVІІІ – поч. ХХІ ст., прослідкувати специфіку застосування певних мотивів. Методологію дослідження становлять історико-культурний метод (для виявлення похідних українського скульптурного декору у вітчизняній тонкій кераміці); історико-порівняльний метод (для наведення паралелей з історією світового мистецтва); метод теоретичного узагальнення (для інтерпретації наявності окремих різновидів пластичного декору в українському фарфорі-фаянсі); метод мистецтвознавчого аналізу (для виявлення художніх особливостей творів вітчизняного «білого золота»). Наукова новизна роботи полягає у систематизації інформації щодо застосування скульптурного декору в українській тонкій кераміці від доби класицизму і дотепер. Висновки. На основі здійсненого дослідження вдалося встановити, що пластичний декор застосовувався в фарфорі-фаянсі України від ХVІІІ до поч. ХХІ ст. Він був представлений здебільшого мотивами баранячих, цапиних морд, людських облич у вигляді маскаронів, лебединими та зміїними шиями із головами, сувоями (переважно вирішення ручок посуду та ваз), лев’ячими одинарними або спареними лапами (насамперед, вирішення ніжок виробів), завершеннями накривок у вигляді пуп’янків квітів, мотивів сливи, ягняти, янгола, шишки пінії, ананаса, султана тощо.

Статья рассказывает о выходце из голландской деревни Фризенвейн Хендрике Крюйсе, семья которого, начиная с прадеда, вела торговые дела в Петербурге. Хендрик прибыл на берега Невы в 16 лет, долго работал в фирме родственников, а потом основал собственную фирму «Ява». Хендрик Крюйс знаменит тем, что познакомил россиян с какао, объездил всю Россию и все основные события своей жизни тщательно фиксировал в дневнике. Именно фирма Хендрика Крюйса, торговавшего помимо какао, кофе и чая еще знаменитыми голландскими фаянсовыми изделиями, получила заказ Первого Кадетского корпуса на поставку расписных фаянсовых плиток для реставрации исторических помещений «комнат Меншикова». В настоящем исследовании подробно излагается история заказа, доставки и отделки помещений этими плитками. Кроме того, повествуется о том, что из себя представлял этот отделочный материал, дается его история, говорится, когда он появился в России и в частности во дворце Меншикова, ставшем позднее Кадетским корпусом. Дается анализ голландских плиток, которыми отделаны помещения дворца Меншикова. Кроме того, в статье подробно изучается вопрос о том, какие мануфактуры могли выполнить заказ плиток для Кадетского корпуса и приводятся доказательства того, что сделанный ранее в литературе вывод о том, что эти плитки были сделаны в Харлингене на мануфактуре Tjallingii, не имеет под собой доказательной базы., The article talks about comes from Dutch village Fresenvein Hendrik Kruijs, whose family, beginning with great-grandfather, led a trading business in St Petersburg. Hendrik arrived on the banks of the Neva in 16 years; a long time worked in the company of relatives, and then founded his own firm «Java». Hendrik Kruijs famous acquainted Russians with cocoa, has traveled all over Russia and all the major events of his life is carefully recorded in the diary. It is firm of Hendrik Kruijs, trading in addition to cocoa, coffee and tea more famous Dutch faience products, received the order of the First Cadet corps for the supply of painted faience tiles for restoration of the historic areas «rooms Menshikov». The present study details the history of the order, delivery and decoration of these tiles. Moreover, it is narrated that were the finishing material, given his history, States that, when he appeared in Russia and, particularly, in the Palace of Menshikov, who subsequently became a Cadet corps. The analysis of Dutch tiles, which finished in the premises of the Menshikov Palace. In addition, the article examined the question of what the factory could fulfill the order of the tiles for the Cadet corps and provides evidence of what has been done previously in the literature, the conclusion that these tiles were made in Harlingen at the manufactory Tjallingii, has no evidence base.

Керамический пигмент, содержащий MgO, Al2O3 и CoO

Искусство и культура. - 2012. - № 1 (5). - С. 126-129. - Библиогр.: с. 129 (2 назв.)., В статье рассматривается проблема соотношения художника и целой отрасли народного хозяйства, в данном случае имеется в виду белорусская художественная промышленность.

Досліджено закономірності процесу навуглецювання нанесеного срібного каталізатора у процесі окисної конверсії метанолу у формальдегід у температурному інтервалі 873-923 К із використанням лазерного енергомасаналізатора ЕМАЛ-2. Доведено, що основним углеутворюючим реагентом, відповідальним за утворення коксу, є формальдегід. На основі результатів досліджень запропоноване рівняння, яке дає змогу визначити масову частку вуглевідкладень в залежності від терміну й температури експлуатації. The regularities of the process of carbonization caused by the silver catalyst in the oxidative conversion of methanol to formaldehyde over the temperature range 873-923 K. It is shown that the main element forming an angle responsible for the formation of coke is formaldehyde. Based on the results of studies suggested an equation that can determine the mass of the coke deposits depending on the duration and temperature of operation.

В выпуске: К реорганизации стекольно-фарфоровой промышленности ; Семенов Л. Статистический обзор работы стекольно-фарфоровой промышленности с октября 1926 г. по июнь 1927 г. ; Сукачев А. Работа фабрик треста „Новгубфарфор" в 1-м полугодии 1926-27 г. ; Мандельштам М. Мировая торговля фарфором, фаянсом и стеклом в 1-м полугодии 1927 г. ; Пономарев И. Ф. Промышленность огнеупорных материалов в Западной Европе (из материалов заграничной командировки) ; Остапенко А. Рационализация и экономия (Новгородский губернский трест фарфоро-фаянсовой промышленности) ; Фреберг А. К. О новейших методах исследования действия стекла и шлаков на огнеупорные материалы ; Савельев Д. Исследование условий отжига посуды на государственном стекольном заводе в Мерефе