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The figure and work of Miguel de Unamuno has been an object of investigative interest from different academic areas and perspectives. Of particular importance is the study of the correspon- dence that the Spanish thinker had with prominent personalities of his era. In this regard, one cannot overlook the rich legacy that exists in the Unamuno House-Museum, property of the University of Salamanca, which makes up the writer’s archive of correspondence, with over 25,000 letters. In this investigation, we have explored a field that had remained largely unknown: the correspondence that the former Rector of Salamanca received from the pen of relevant women in the first third of the 20th century. Through a content analysis of a selection of 40 women, we have studied the exchange of ideas that they expressed in their letters and which they wanted to share with the writer. The results elucidate clear connections between certain historical events linked to the figure of Unamuno and the sociological problems these women experienced.

Este estudio analiza la plataforma de la serie Dark, una de las últimas apuestas de Netflix para ofrecer contenidos adicionales a los fans de la ficción. Mediante el empleo de la herramienta metodológica del découpage interactivo se profundiza en los distintos elementos narrativos que han permitido elaborar la experiencia interactiva. Se concluye que Dark.Netflix propone una estrategia de amplificación para llevar a cabo la transficción transmedia en el soporte digital que genera un nuevo diálogo narrativo interactivo con los usuarios/seguidores.

El uso de las redes sociales es una característica de la sociedad actual y un ámbito en constante evolución. Estas plataformas son cada vez más numerosas y con fines variados, y todas ellas luchan por conseguir un mayor número de usuarios. Concretamente, Instagram ha adquirido una gran relevancia gracias a los denominados influencers, considerados como las nuevas figuras comunicativas de referencia que concentran a millones de seguidores, creando redes virtuales. Una de las características que define a estas nuevas comunidades de usuarios está relacionada con las posibilidades que ofrece dicha red de interactuar entre los creadores de contenido y sus seguidores. Partiendo de estas cuestiones surge el estudio que aquí se plantea el cual, mediante una metodología cuantitativa y cualitativa, analiza el uso que hacen las influencers de moda y feministas, y los seguidores de ambas, en Instagram desde la perspectiva del diálogo social relacionado con la perspectiva de género. Los resultados permiten establecer que las influencers de moda se aproximan a los temas sociales de forma secundaria mezclados con contenidos personales y publicitarios, mientras que las feministas abordan dichos temas con perspectiva de género y de forma principal. En relación al diálogo generado con sus seguidores, especificar que en ambos casos se constata un diálogo compuesto; ahora bien, el verdadero carácter social de dicho diálogo sólo se produce entre los seguidores y, en mayor medida, en el caso de las influencers feministas.

Virtual reality and 360° video are some of the latest technological developments within the media and communications industry. These technologies, which are designed to facilitate viewer immersion, are currently being used to create fictional and non-fictional content, thus giving rise to a new audio-visual narrative. On the basis of these premises, this research article analyses how immersive narratives are applied to the social documentary genre in its social dimension. To this end, qualitative content analysis was performed on a sample of 49 immersive documentaries published on the WITHIN platform. This analysis, which was completed with quantitative data, allowed us to confirm that these technologies have enabled the development of immersive narratives, which has given birth to a new type of documentary – the ‘immersive social documentary’.

Los partidos políticos y sus candidatos han visto en las redes sociales una nueva herramienta de comunicación política y, del mismo modo, los medios de comunicación también han empezado a utilizarlas dentro de ese mismo contexto. Este artículo se centra, por una parte, en el análisis de las funciones que cumplen las publicaciones que han realizado los medios de comunicación en Twitter tras las elecciones en México en 2018, a partir de los papeles de “eco, comparsa y protagonista” aportados por Vallés (2007); y, por otra, en el seguimiento que han realizado los ciudadanos respecto a las mismas. Para ello, desde la perspectiva metodológica, se ha llevado a cabo un análisis de contenido que ha permitido analizar un corpus de 525 tuits publicados por 18 medios de comunicación mexicanos e internacionales. Los resultados muestran que las tres funciones que cumplen las publicaciones de los medios de comunicación analizados identificadas por Vallés (2007) pueden ser extrapoladas a las publicaciones que estos hacen en Twitter; y se constatan diferencias en cuanto a su utilización por parte de los medios. La principal innovación aquí se asocia al feedback (retuits y menciones) de los ciudadanos. Este ha permitido determinar que la función de “protagonista” es la que más se utiliza dentro del contexto político objeto de estudio.

Different forms of communication have emerged throughout history and most of them have been linked to technological innovations. This fact has allowed the development, since the 1950s, of a powerful theoretical tradition specialized in the analysis of communication processes, which has resulted in the formulation of different communication theories. Recently, the emergence of Virtual Reality and 360-degree video has opened new analytical perspectives in relation to communication mediated by these technologies. Precisely, this article analyzes the narrative elements that are modified by the intervention of Virtual Reality and the peculiarities caused by the introduction of this technology in the communication process within a specific context such as journalism. This area of study has been selected because Virtual Reality and 360-degree video technologies are increasingly being used in the creation of journalistic content, which has resulted in the emergence of the so-called ‘immersive journalism’. Based on this analysis, the article proposes a new model for ‘immersive communication’ and a model for ‘the structure of immersive journalism’, which is totally novel in the journalistic context.

Developments in Virtual Reality (VR) technology are currently arousing great scientific interest because in just a few years, VR has found its niche not only in the specialised public, but also in society in general and in different contexts, thanks to its many uses in different contexts and the decreasing price of VR viewing devices. To many, this technology may appear to be a novelty of the 21st century, but its origins go back several decades. Taking into account these aspects, this article aims to analyse the past and present of VR from two perspectives: one focused on its technological development and one on its conceptual evolution. This historical overview, in turn, will allow us to address the future applications of VR in different disciplines. The study provides the reader with an indepth analysis of VR that will contribute to the understanding of this technology and its uses. Hoy en día todo lo relacionado con la Realidad Virtual (RV) despierta un gran interés científico. Tal es así que en pocos años ha conseguido hacerse un hueco no solo entre el público especializado, sino también entre la sociedad en general, ya que, sus aplicaciones son muchas y en diferentes contextos. Este hecho ha sido posible en gran medida gracias al imparable desarrollo tecnológico y al abaratamiento de los dispositivos de visualización. Parecería, por tanto, que esta tecnología es una novedad del sigo XXI, pero lo cierto es que sus orígenes se remontan varias décadas en el pasado. Teniendo en cuenta estos aspectos, este artículo tiene como objetivo analizar el pasado y el presente de la RV desde una doble perspectiva: la que tiene que ver, por una parte, con su desarrollo tecnológico y, por otra, con la definición del término. Dicho recorrido histórico, a su vez, permitirá abordar las perspectivas de futuro de la RV desde el punto de vista de sus aplicaciones dentro de diferentes disciplinas. Todo ello dotará al lector de una visión en profundidad acerca de la tecnología de la RV que servirá para comprender.

La Realidad Virtual (RV) y el vídeo en 360º se han introducido de forma novedosa en los últimos años en el ámbito periodístico gracias a sus potencialidades narrativas. Sus características no han pasado desapercibidas dentro del campo de la información deportiva, que ya cuenta con una elevada audiencia en cualquier medio de comunicación tradicional o cibernético, dotándola, ahora, de un mayor atractivo. Uno de los cambios que introducen estas producciones es su forma de consumo. Dentro de este contexto surge esta investigación, centrada en el periodismo inmersivo. Bajo una perspectiva cualitativa y cuantitativa se analizan 225 producciones deportivas seleccionadas aleatoriamente en las principales plataformas técnicas que suministran contenidos en RV y vídeo en 360º. La perspectiva del análisis se centra en los cambios producidos en el espectador deportivo. Los principales hallazgos evidencian que una de las innovaciones de este tipo de narración inmersiva incide directamente en el rol que ocupa el espectador, al dejar de adoptar una actitud pasiva para convertirse en un protagonista más del deporte. Comienzan a generarse nuevas experiencias de consumo deportivas donde el tratamiento informativo, en cierta medida, queda relegado a un segundo plano, en relación a los criterios periodísticos tradicionales. Estamos ante un nuevo espectador deportivo.

espanolIntroduccion: El empleo de la tecnologia de la RV y el video en 360o dentro del ambito periodistico ha abierto nuevos objetos de estudio y lineas de analisis. Es el caso de la investigacion que aqui se propone, la cual aborda distintas cuestiones relacionadas con la elaboracion de las piezas que podrian enmarcarse dentro del denominado periodismo inmersivo y como estas se reformulan con respecto a las elaboradas bajo el periodismo tradicional. Metodologia: Concretamente se analizan 2.178 piezas realizadas por medios de comunicacion nacionales e internacionales, entre el 2012 y 2017. Resultados y conclusiones: Dicho analisis ha permitido avanzar una novedosa propuesta de “generos periodisticos inmersivos” no abordada hasta el momento, que en este caso ha sido realizada a partir del analisis de los elementos narrativos y de la funcion que cumplen estos dentro de una pieza informativa inmersiva. English_The use of virtual reality and 360-degree video technologies in the field of journalism has led to the emergence of new lines of research, like the one addressed in this article. Objectives_ This study focuses on the exploration of the different issues related to the production of pieces of the so-called immersive journalism and examines how the narrative elements of traditional journalism are reformulated in these immersive pieces. Methods_ The study is based on the analysis of 2,178 pieces of immersive journalism produced by Spanish and international media companies, between 2012 and 2017. Results and conclusions_ This analysis has allowed us to develop an innovative proposal for the classification of immersive journalism genres, which has not been done before. This typology is based on the analysis of the reformulation of the narrative elements of news storytelling within immersive journalism_

Los medios de comunicación están viviendo profundas innovaciones gracias al desarrollo tecnológico y a la inmediatez de Internet, que están modificando las formas de crear, distribuir y consumir la información. Los formatos periodísticos tradicionales conviven en el escenario digital con una serie de nuevos formatos (newsgames, docugames y webdocs) que suponen una nueva forma de narrar y que dan lugar a un tipo de consumidor más participativo (narrativas transmedia). Este trabajo explora las potencialidades que ofrecen los docugames a través del estudio de caso de dos ejemplos actuales y significativos (MonteLab y Réfugiés), a fin de establecer qué innovaciones introducen en cuanto a interactividad y modos de presentar la información periodística.

[ES]La aplicación de la realidad virtual (RV) y del vídeo en 360º para la elaboración de contenidos informativos ha abierto un nuevo camino de posibilidades a la profesión periodística. Este tipo de producciones, bajo la denominación de periodismo inmersivo, ofrece a los usuarios la posibilidad de sumergirse en el relato mediante la utilización de cascos o gafas de RV. Tras una profunda revisión teórica que llevará al lector a un viaje hacia el pasado hasta el origen de la tecnología de la realidad virtual, esta tesis doctoral repasará los principales cambios experimentados en el ámbito periodístico a raíz de la irrupción de Internet y de las tecnologías digitales; hasta llegar, finalmente, a la aparición de los primeros proyectos de periodismo inmersivo. Mediante el análisis de más de 2.000 proyectos, este estudio busca realizar un acercamiento a este nuevo formato que utiliza la tecnología de la realidad virtual y el vídeo en 360º a fin de establecer diferentes modelos de análisis que puedan servir a futuros investigadores a la hora de abordar este tipo de producciones.

Los avances tecnológicos han revolucionado la forma de crear y de consumir productos de entretenimiento, dando lugar a nuevas fórmulas que mezclan los soportes tradicionales con los digitales. Dentro del contexto ficcional, las series ahora exploran fórmulas que permiten a los espectadores participar en la historia, generando nuevas experiencias que terminan convirtiéndolos en cocreadores de dichos contenidos. La realidad virtual (RV) viene a ser una nueva herramienta que va a permitir responder a la demanda de las nuevas generaciones de nativos digitales para que puedan entablar una interacción más activa con sus productos de entretenimiento favoritos, con la particularidad de que, en este caso, el espectador no solo va a ser una parte integrante del universo de la ficción, sino que va a poder asistir en primera persona a los hechos narrados. La presente comunicación plantea un estudio de caso basado en seis ejemplos actuales de series de ficción como son Invisible (Samsung, JAUNT, CNÉ y 30 Ninjas), Halcyon (Syfy), Game of Thrones (HBO), Sleepy Hollow (FOX), The Simpsons (FOX) y El Ministerio del Tiempo (RTVE), donde la realidad virtual se ha utilizado para expandir el universo narrativo. A partir de una metodología de análisis cualitativa este estudio pretende determinar la función que cumplen los contenidos creados en RV dentro de la narrativa base (capítulos de la serie de ficción), lo que permitirá a su vez delimitar las principales innovaciones que introduce la citada tecnología en lo que respecta a narración y consumo de las series de ficción objeto de estudio por parte de los espectadores-usuarios.

El sector publicitario está apostando hoy en día por nuevas estrategias publicitarias basadas en el concepto de narración transmedia. Esto ha sido posible gracias al desarrollo tecnológico que permite al consumidor participar e interaccionar con los contenidos publicitarios a través de diferentes medios y soportes, hecho que supone la configuración de una nueva era de consumidores, denominados por Alvin Toffler (1980) como prosumidores. Un ejemplo de ello lo constituye Tender Stories, una campaña de la firma publicitaria Tous, formada por cinco historias independientes, con el fin de promocionar las diferentes colecciones de temporada de la marca. Su estrategia publicitaria se ha centrado en la expansión de un relato base a través de diferentes plataformas, entre ellas las redes sociales. Precisamente en relación a estas últimas se suma una sexta iniciativa, la más novedosa, lanzada en la red social Instagram –Instagram Tender Stories– que se llevó a cabo en tiempo real. La presente comunicación plantea como objeto de estudio la estrategia publicitaria llevada a cabo por Tous en Tender Stories, la cual se ha basado en la utilización de las principales redes sociales para el desarrollo y la promoción de la campaña entre 2014 y 2016: Instagram, Twitter, Facebook y YouTube. Desde el punto de vista metodológico se ha optado por una perspectiva cualitativa-cuantitativa, con el objetivo de estudiar a través de un análisis de contenido la estrategia narrativa transmedia y el uso de las redes sociales desde el punto de vista de la interacción-participación de los usuarios en la citada campaña publicitaria.

Las redes sociales se están utilizando como herramientas para trasladar el debate político con la finalidad de potenciar la interacción-participación entre el binomio ‘actores políticos-sociedad’. El presente paper centra su objetivo en el análisis de la construcción de dichas narrativas políticas generadas en la red social Facebook desde la perspectiva del concepto de “compromiso 2.0”. Metodología: Bajo una perspectiva metodológica cuantitativa y cualitativa, se exploran los nuevos relatos de participación política partiendo de los discursos en Facebook de Pablo Iglesias e Íñigo Errejón durante la II Asamblea Ciudadana de Podemos, “Vistalegre 2”, y de las reacciones ciudadanas manifestadas a través de sus comentarios. Resultados y conclusiones: De este estudio se desprende la idea del surgimiento de una narrativa política donde el ciudadano, además de cambiar su rol tradicional de emisor, potencia nuevos flujos de información bajo la fórmula receptor-emisor respectivamente convirtiéndose en el verdadero protagonista ante estas nuevas narrativas digitales políticas.

If there is one thing that characterises transmedia storytelling, it is without any shadow of doubt, making way to great creative potential. Essentially, it opens a door to all the possibilities connected with the part the spectator-user plays within the narrative. Fiction television series have not overlooked this new way of telling a story, and there are several examples which can be found both in national and foreign TV channels. The series ‘El Ministerio del Tiempo’ (Spanish for ‘the Ministry of Time’) which is broadcast in Spanish national TV (RTVE), is a clear example of the creation of a transmedia TV series. It offers innovative storytelling elements within a TV fiction series. This article, using the methodological structure of a case study, aims to analyse the narrative structure of this production, where the followers have become the new main characters of this elaborate fictional universe.

Traductora, novelista, crítica de arte, defensora de los derechos de la mujer y del divorcio, maestra… son muchas las facetas que caracterizan a Carmen de Burgos, pero si hay una que destaca por encima de las demás es la de periodista. Carmen ha pasado a la historia por ser la primera mujer contratada como redactora en un periódico de España. Frecuentemente conocida bajo el sobrenombre de “Colombine”, esta comunicadora del siglo XX destacó por su ideología liberal que transgredía las convenciones morales de la época. Este trabajo realiza una revisión de la producción periodística de Carmen de Burgos en su etapa como corresponsal de guerra en Marruecos y analiza el tratamiento que la autora realiza sobre la mujer en sus crónicas durante los meses de agosto y septiembre de 1909. Translator, writer, film critic, women’s rights and divorce advocate, teacher… There are many facets that portray Carmen de Burgos but one of them stands out among the others: she was a journalist. Carmen has gone down in history because she was the first woman being hired as a writer by a newspaper in Spain. Known by her pen-name Colombine, this 20th century communication professional stood out due to her liberal thinking which disagreed with the moral standards of her age. This paper looks over Carmen de Burgos’ journalistic production as Marruecos war correspondent in order to analyse how the author presents women in her articles during August and September, 1909.

espanolInternet ha revolucionado el consumo mediatico y a raiz de las potencialidades que ofrece dicho soporte nuevas narrativas interactivas han visto la luz. Es el caso de las denominadas narrativas crossmedia y transmedia. Partiendo de este contexto, se plantea el estudio de caso del proyecto “Las Sinsombrero”. El objetivo planteado es analizar bajo una perspectiva metodologica cualitativa su estructura narrativa multiplataforma y poder con ello determinar la funcion innovadora que cumplen cada una de las plataformas a traves de las cuales se expande la historia . La citada investigacion constata la convivencia, dentro del mismo proyecto, de dos tipos de narrativas multiplataforma: crossmedia y transmedia. En este caso es la variable de interaccion-participacion-contribucion de los usuarios la principal diferencia y lo que permite establecer las innovaciones narrativas mas significativas entre ambos tipos de narraciones multiplataforma. EnglishInternet has revolutionized media consumption and due to the possibilities thisnew medium offers new interactive narrative models have emerged, such as crossmediaand transmedia storytelling. In this scenario, a case study about “Las Sinsombrero”project is considered in this paper. The objective is to analyse its narrativemultiplatform structure in order to establish the innovative functions accomplishedby each of the formats used to spread the story. Such a research confirms the coexistenceof two multiplatform narrative models (crossmedia and transmedia) in theproject. In this case, there is also a variable which represents the key differencesbetween both multiplatform models and which implies the most significant narrativeinnovations that distinguishes them: the interaction-involvement-contribution ofusers.

Los avances tecnologicos han revolucionado la forma de crear y de consumir productos de entretenimiento, dando lugar a nuevas formulas que mezclan los soportes tradicionales con los digitales. Dentro del contexto ficcional, las series ahora exploran formulas que permiten a los espectadores participar en la historia, generando nuevas experiencias que terminan convirtiendolos en cocreadores de dichos contenidos. La realidad virtual (RV) viene a ser una nueva herramienta que va a permitir responder a la demanda de las nuevas generaciones de nativos digitales para que puedan entablar una interaccion mas activa con sus productos de entretenimiento favoritos, con la particularidad de que, en este caso, el espectador no solo va a ser una parte integrante del universo de la ficcion, sino que va a poder asistir en primera persona a los hechos narrados. La presente comunicacion plantea un estudio de caso basado en seis ejemplos actuales de series de ficcion como son Invisible (Samsung, JAUNT, CNE y 30 Ninjas), Halcyon (Syfy), Game of Thrones (HBO), Sleepy Hollow (FOX), The Simpsons (FOX) y El Ministerio del Tiempo (RTVE), donde la realidad virtual se ha utilizado para expandir el universo narrativo. A partir de una metodologia de analisis cualitativa este estudio pretende determinar la funcion que cumplen los contenidos creados en RV dentro de la narrativa base (capitulos de la serie de ficcion), lo que permitira a su vez delimitar las principales innovaciones que introduce la citada tecnologia en lo que respecta a narracion y consumo de las series de ficcion objeto de estudio por parte de los espectadores-usuarios.