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Le succès atteint, la carrière de Victorien Sardou se déroula avec des bonheurs divers, mais sans que rien vînt jamais remettre en question sa reconnaissance. Je me suis interrogé sur les scandales, débats, les procès qui accompagnèrent toute sa carrière. Sont-ils dus à son tempérament ? À des jalousies ? Sont-ils provoqués par le sujet de ses pièces, plus ou moins délibérément ? Fut-il mal accepté de la critique ? Il m’a semblé utile pour répondre à ces questions de définir d’abord l’image q...

De son enfance, Roussel donne dans Comment j’ai écrit certains de mes livres une évocation expéditive : « Je garde de mon enfance un souvenir délicieux. Je puis dire que j’ai connu là plusieurs années d’un bonheur parfait ». L’intensité de ce bonheur conduit à jeter un curieux interdit sur l’enfance ainsi idéalisée, comme l’a rapporté Michel Leiris : « Certaines villes étaient tabou pour lui, celles auxquelles se rattachaient des souvenirs particulièrement heureux de son enfance : par exemple...

Comme le raconte le premier texte de ce volume, un vaste ensemble de manuscrits de Raymond Roussel – totalement inconnu – surgissait en 1989. C’est dans le remous provoqué par cette découverte que s’est tenu à Cerisy du 10 au 20 août 1991 le colloque : “Raymond Roussel, perversion classique ou invention moderne ?” Les différents travaux que rassemble ce volume représentent ainsi une étape importante de la réflexion sur l’auteur des Impressions d’Afrique et de Locus Solus. C’est aussi un état des multiples orientations de la recherche roussellienne ; histoire littéraire, herméneutique, toutes ces approches singulières témoignent de la disponibilité du texte roussellien. Elles proposent au lecteur de saisir, sur le vif, l’une des aventures littéraires et critiques les plus passionnantes de ce vingtième siècle, autour d’un écrivain capital qui avant de mourir souhaita “un peu d’épanouissement posthume à l’endroit de [ses] livres”.

International audience

International audience; Sous un titre accrocheur — « Jarry savait impressionner les femmes » — le n° 26-27 des Cahiers du Collège de Pataphysique (p. 86) révélait un sonnet lubrique intitulé « Nocte » et dédié à Jarry par son auteur, Marie Huot. Les commentateurs et biographes de Jarry en ont pris acte mais ne semblent pas s’être beaucoup interrogés sur la personnalité de cette poétesse. Henri Bordillon a cependant publié un fragment d’une lettre à Jarry1 — mais il ne prend pas la mesure du personnage. Dans le dernier numéro de L’Étoile-Absinthe, Paul Edwards a apporté de nouveaux détails, sans pourtant rendre justice à la surprenante personnalité de Marie Huot (1846-1930) qui, dans les dernières décennies du XIXe siècle, connut une popularité certaine, au moins au Quartier latin.

Les rapports de Saint-Pol-Roux avec la musique sont riches et parfois passionnés : n’y voit-il pas en 1923 la « dégénérescence du Verbe » ? Il y recourt pourtant très abondamment dans son œuvre théâtrale, non sans contradictions et problèmes. Nous proposons ici l’examen rapide du sujet qui mériterait sur bien des points un approfondissement. Né dans une famille qui ne semble pas avoir eu de culture musicale classique très marquée, Saint-Pol-Roux pratiquait la musique, mais la connaissance qu’...

Saint-Pol-Roux occupe, à la charnière du XIXe siècle et du XXe siècle une position particulière : héritier du romantisme, disciple du symbolisme, il participe de « l’esprit nouveau » et prépare les recherches de la modernité poétique. Dans sa solitude bretonne, il se fait l’écho des recherches esthétiques de son temps, dans le domaine de l’écriture (surréalisme), de la musique (Beethoven, Wagner, Meyerbeer) et de la peinture (Gauguin et les nabis). C’est sa situation privilégiée de « passeur » et de médiateur que ce colloque a voulu étudier : passage du monde méditerranéen au monde celtique, de l’humble réalité aux images les plus audacieuses, de l’instant à l’éternel, du monde visible au « seuil du mystère »… Il s’agissait surtout de faire entendre la voix singulière qui fit résonner « un chant d’étoile et d’argile ensemble ».

Le 15 novembre 1900, La Plume publie « Treize images » d'Alfred Jarry : un ensemble de petites proses poétiques, précédées d'un prologue. L'auteur ajoute deux précisions : le texte est présenté comme un fragment du roman Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien. « I. VI, ch. XXXIV » et il est daté de « novembre 1897 ».A l'époque, seuls les lecteurs très attentifs peuvent se souvenir que Jarry avait publié d'importants fragments du même livre deux ans et demi plus tôt, dans le Me...

Dans le nom même de Loti résonne déjà le jeu des langues et les questions qu’il pose, puisque, donné pour tahitien, il désigne un officier anglais avant de devenir le pseudonyme d’un écrivain français. Je voudrais évoquer quelques manifestations du rapport de Loti avec les langues étrangères, montrer comment il fut à la fois séduit, fasciné et terrifié devant leur multiplicité, l’inépuisable richesse de Babel. L’utilisation des langues dans les quatre grands romans exotiques auxquels je me li...

Pierre Loti vint à Paimpol non pour puiser l'inspiration de Pêcheur d'Islande, mais pour mieux cerner le cadre de vie de ses héros Yann et Gaud. En 1886, son roman connut un immense succès et le public s'émut des conditions de vie des pêcheurs, dont un grand nombre restait prisonnier des eaux glacées d'Islande. Ce Loti charitable n'a pourtant pas confisqué les regards lors des journées d'étude tenues en juillet 1993 dans la cité des Islandais. Et le présent ouvrage, qui en est tiré, porte trace de multiples recherches autour d'un homme très original par sa vie, qui fut tout à la fois un écrivain divers, un voyageur dilettante et un marin engagé.

Ce volume collectif voudrait témoigner de la variété des questionnements et des approches que suscitent aujourd’hui les études engagées sur le terrain de la confrontation raisonnée des pratiques littéraires (tous genres confondus) et des artefacts artistiques visuels (des réalisations plastiques, figuratives ou non, aux images écrites). Il se propose de rendre compte de la vivacité d’une réflexion qui déplace les frontières notionnelles, redéfinit ses objets et décloisonne ses champs d’investigation et d’application. Le titre « Texte/Image : nouveaux problèmes » avoue cette intention, en même temps qu’il atteste, explicitement, le refus de tout parti pris théorique exclusif. Au dialogue du texte et de l’image correspond ainsi le dialogue ouvert ou le débat contradictoire des chercheurs qui ont participé au colloque de Cerisy-la-Salle et dont les communications recueillies dans le présent volume résument ou développent les propositions.

Le 28 juin 1946, au théâtre Récamier, avait lieu une soirée d'hommage à Sylvain Itkine, créateur d'Ubu enchaîné en 1937, fusillé par la Gestapo en août 1944. Organisée par Michel de Ré, cette soirée présentait des textes (Jarry, Michaux, Ribemont-Dessaignes…) interprétés par des jeunes gens dont beaucoup allaient faire carrière dans le théâtre de l'après-guerre. Le seul témoignage qui nous reste est le fragile feuillet ronéotypé qui servait de programme.