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Der Beitrag enthält einen historischen Überblick über die Entwicklung der Kartographie und ihre Beziehungen zu anderen Wissenschaften, darunter Astronomie, Mathematik, Geodäsie. Es werden verschiedene Ansätze zum Verständnis räumlicher Konzepte in der Kartographie vorgestellt. Es wird weiterhin ein Ansatz zum Verständnis des kartografischen Raums aus der Perspektive der Bild- und Raumwissenschaften entwickelt. Es handelt sich dabei vor allem um das Konzept des "konkreten visuellen Raums" und um seine kartographische Beziehung., The paper contains a historical overview of the development of cartography and its relations to other sciences, including astronomy, mathematics, geodesy and photogrammetry. Different approaches to understanding spatial concepts in cartography are presented. An approach to understanding cartographic space from the perspective of image and spatial sciences is further developed. This is mainly the concept of "concrete visual space" and its cartographic relationship.

Die Konstituierung der allgemeinen Bildwissenschaft bereichert sowohl die theoretische Kartographie als auch die Kartographiegeschichte mit neuen Ansätzen. Ein solcher neuer Aspekt betrifft die Betrachtung der Kartographie aus der Sicht der Bildstrukturen, die zur Erweiterung der semiotischen Sichtweise führt. Der Beitrag liefert einen systematischen Überblick bezüglich der Wandlung der kartographischen Bildstrukturen in den verschiedenen historischen Epochen., The constitution of general image science enriches both theoretical cartography and the history of cartography with new approaches. One such new aspect concerns the view of cartography from the perspective of image structures, which leads to the expansion of the semiotic view. The paper provides a systematic overview regarding the transformation of cartographic image structures in different historical periods.

The paper contains a historical overview of the development of cartography and its relations to other sciences, including astronomy, mathematics, geodesy and photogrammetry. Different approaches to understanding spatial concepts in cartography are presented. An approach to understanding cartographic space from the perspective of image and spatial sciences is further developed. This is mainly the concept of "concrete visual space" and its cartographic relationship., Der Beitrag enthält einen historischen Überblick über die Entwicklung der Kartographie und ihre Beziehungen zu anderen Wissenschaften, darunter Astronomie, Mathematik, Geodäsie. Es werden verschiedene Ansätze zum Verständnis räumlicher Konzepte in der Kartographie vorgestellt. Es wird weiterhin ein Ansatz zum Verständnis des kartografischen Raums aus der Perspektive der Bild- und Raumwissenschaften entwickelt. Es handelt sich dabei vor allem um das Konzept des "konkreten visuellen Raums" und um seine kartographische Beziehung.

Die Kartographie gehört zu den ältesten Bildwissenschaften. In ihrer langen Geschichte musste sie sich mit zahlreichen Bildproblemen auseinander setzen und kam dabei mit zahlreichen Wissenschaftsdisziplinen in Verbindung. In den letzten Jahrzehnten erfolgte die Bewältigung der allgemeinen Bildproblematik in der theoretischen Kartographie vorwiegend aus semiotischer Sicht. Die traditionelle Einengung des Bildbegriffes wurde dabei weiterhin beibehalten. Die Vorteile eines umfassenderen Bildbegriffes werden hier am Beispiel der Beziehungen von Bildhaftigkeit, Ähnlichkeit und Verallgemeinerung gezeigt., Cartography is one of the oldest image sciences. In its long history, it had to deal with numerous image problems and came into contact with numerous scientific disciplines in the process. In recent decades, theoretical cartography has dealt with the general problem of images primarily from a semiotic perspective. The traditional narrowing of the concept of image has been maintained. The advantages of a more comprehensive concept of image are shown here using the example of the relationships of imagery, similarity and generalisation.

In the article, a concept of image was conceived that is based neither on a restrictive concept of sign nor on a restrictive concept of image. This created a theoretical framework that enables a comprehensive typology of image types. On this basis, a differentiated image-theoretical analysis of cartographic image types can also be undertaken., In dem Beitrag wurde ein Bildbegriff konzipiert, die weder auf einen restriktiven Zeichenbegriff noch einen restriktiven Bildbegriff basiert. Dadurch wurde ein theoretischer Rahmen geschaffen, der eine umfassende Typologie der Bildtypen ermöglicht. Auf dieser Grundlage kann auch eine differenzierte bildtheoretische Analyse der kartographischen Bildtypen vorgenommen werden.

The constitution of general image science enriches both theoretical cartography and the history of cartography with new approaches. One such new aspect concerns the view of cartography from the perspective of image structures, which leads to the expansion of the semiotic view. The paper provides a systematic overview regarding the transformation of cartographic image structures in different historical periods., Die Konstituierung der allgemeinen Bildwissenschaft bereichert sowohl die theoretische Kartographie als auch die Kartographiegeschichte mit neuen Ansätzen. Ein solcher neuer Aspekt betrifft die Betrachtung der Kartographie aus der Sicht der Bildstrukturen, die zur Erweiterung der semiotischen Sichtweise führt. Der Beitrag liefert einen systematischen Überblick bezüglich der Wandlung der kartographischen Bildstrukturen in den verschiedenen historischen Epochen.

In dem Beitrag wurde ein Bildbegriff konzipiert, die weder auf einen restriktiven Zeichenbegriff noch einen restriktiven Bildbegriff basiert. Dadurch wurde ein theoretischer Rahmen geschaffen, der eine umfassende Typologie der Bildtypen ermöglicht. Auf dieser Grundlage kann auch eine differenzierte bildtheoretische Analyse der kartographischen Bildtypen vorgenommen werden., In the article, a concept of image was conceived that is based neither on a restrictive concept of sign nor on a restrictive concept of image. This created a theoretical framework that enables a comprehensive typology of image types. On this basis, a differentiated image-theoretical analysis of cartographic image types can also be undertaken.

Der Bildwissenschaftler W.J.T. Mitchell hat 2012 sein Buch „Seeing through Race“ veröffentlicht, in welchem er dem Verhältnis von Medialität und „race“ nachgeht. Das schriftlich geführte Interview befragt Mitchell zum umfassenden theoretischen Einstiegskapitel dieser Studie und zu seinen Vorschlägen für den Umgang mit Rassismus. Zugleich dreht sich das Gespräch um die Übertragbarkeit von Mitchells rassismuskritischen Überlegungen auf das hiesige wissenschaftskulturelle System und um die aktuelle Relevanz seiner Thesen im Kontext von cancel culture, Wissenschaftskultur und Medienwissenschaft, In his 2012 book Seeing through Race, W. J. T. Mitchell explores the relationship between medium and race. The written interview asks Mitchell about the comprehensive theoretical introductory chapter of his study and his suggestions for dealing with racis

"Mulholland Drive" (2001) von David Lynch ist ein Filmklassiker und ein Stück Popkultur. Seine Attraktion beruht vor allem auf der bedeutungsoffenen und "verrätselnden" Erzählweise, welche Zuschauende zur Interpretation einlädt. Die Autorin legt in einer detaillierten Studie dar, wie sich diese Rezeptionsbeziehung realisiert. Sie analysiert die narrative Struktur und die ästhetischen Strategien mit Methoden und Begriffen der Dramaturgie und macht den Film und seine avancierte Erzählweise dadurch auch inhaltlich nachvollziehbar.

Art Style | Art & Culture International Magazine Abstract Everyday media consumption leaves no doubt that the perception of moving images from various media is characterized by experience and understanding. Corresponding research in this field has shown that the stimulus patterns flooding in on us are not only processed mentally, but also bodily. Building on this, the following study argues that incoming stimuli are processed not only visually, but multimodally, with all senses, and moreover affectively. The classical binding of a sensory organ to a medium, on whose delimitation the common understanding of multimodality is based, is thus abolished. Can arguments for this assumption be found? Building on the research of cultural anthropologist Ernst Cassirer and his successors, the two American philosophers Susanne K. Langer and John M. Krois, and supported by research from the life sciences in which, in parallel, the arts also play an important role in understanding image formation, as in the work of Heinz Werner and, following on from this, in the more recent research of the child psychologist Daniel N. Stern in collaboration with mirror neuron research by the group of neuroscientists around Giacomo Rizzolatti in Parma, justifications for this will be provided. What the multimodal processing of film images is concretely based on will finally be made clear by means of an exemplary analysis of a video film by the Swiss artist Pipilotti Rist. It aims to prove, that the prerequisites for the thesis can only lie in the fact, that both the modes of perception (visual, tactile, auditory, olfactory, gustatory) as well as the medially conditioned modes of image formation are based on non-discursive, formal-abstract structures that are also processed affectively. At the same time, the analysis thus shows how the selection and composition of the vital experienced forms can provide information about the socio-culturally shaped self-image of the producer and the viewer., Art Style, Art & Culture International Magazine is an open-access, biannual, and peer-reviewed online magazine that aims to bundle cultural diversity. All values of cultures are shown in their varieties of art. Beyond the importance of the medium, form, and context in which art takes its characteristics, art is considered the significance of socio-cultural, historical, and market influence.

Die Fotocollagen John Stezakers stellen sich im gegenwärtigen Kontext bildaneignender ästhetischer Strategien als in mehrfacher Hinsicht hybride dar. Einerseits auf elaborierte Verfahren der Collage im Surrealismus und Dadaismus rekurrierend, reflektieren Stezakers Bildarrangements Praktiken der konzeptuellen Fotografie der 60er und 70er Jahre und der amerikanischen Appropriation Art. Grundlegende Impulse bezieht das Werk Stezakers dabei aus dem intermedialen Zusammenspiel von Fotografie und Film, wie es in seinem bevorzugten Material, dem Filmstill, prägnant zum Ausdruck kommt. Das Filmstill als hochgradig prekäre Bildform erfährt in den Collagen Stezakers eine strukturelle Öffnung, die es aus seinen ursprünglichen Kontexten befreit und für neue Deutungsansätze fruchtbar macht. Vor allem auf den von Roland Barthes geprägten Begriff des Dritten Sinns (troisième sens) verweisend bemüht sich Stezaker um die Konstruktion ephemerer Instanzen und Figuren, die als Masken, Geister oder Mischwesen zwischen Mann und Frau (Drittes Geschlecht) in Erscheinung treten. Im besonderen Falle des Starporträts bieten die Collagen Stezakers fruchtbare Anschlüsse an gegenwärtig im kunst- und filmwissenschaftlichen Feld stark präsente Diskurse um Gesichtlichkeit (Visagéité nach Deleuze/Guattari) und Defacement an. Darüberhinaus soll die Frage aufgeworfen werden, inwieweit das Dritte als ästhetischer Kategorie jenseits der bestehenden Deutungen in den Kultur- und Sozialwissenschaften denkbar ist und den Weg bereiten kann für eine Bildtheorie des Dritten.

Umwelttheoretische Konzepte sind ohne Bilder und Medien nicht denkbar. Der Biologe und Begründer der Umwelttheorie Jakob von Uexküll (1864–1944) verwendete sie auf vielfältige Weise. Er nutzte chronofotografische Aufnahmen von Meerestieren für seine Forschung, beauftragte Interieurmaler, um sein Konzept subjektiver Umwelten zu vermitteln und entwickelte Diagramme und Schemata – darunter die erste Darstellung eines Funktionskreises –, um die Grundlagen seiner Theorie zu verdeutlichen. Die Dissertation gibt einen Überblick über die vielfältigen Verwendungsformen in Uexkülls gesamtem Werk und setzt darauf aufbauend zwei Schwerpunkte: Erstens im frühen 20. Jahrhundert, als Uexküll im Kontext der Arbeit mit chronofotografischen Verfahren seine zentralen Begriffe entwickelte, sich mit den ästhetischen und erkenntnistheoretischen Schriften Adolf Hildebrands und Immanuel Kants auseinandersetzte und begann, Karl Ernst von Baers Wahrnehmungstheorie zu rezipieren. Zweitens im Spätwerk der 1930er Jahre, als die explizit als Bilderbuch unsichtbarer Welten untertitelten Streifzüge durch die Umwelten von Tieren und Menschen erschienen. Die Streifzüge fassen Uexkülls Forschung mit einem Schwerpunkt auf der Sichtbarmachung verschiedener Umwelten sowie einer Veranschaulichung umwelttheoretischer Konzepte zusammen. Die Dissertation untersucht die kulturhistorischen Kontexte der Bilder, ihre Bezüge zu Uexkülls experimenteller Forschung sowie zu zentralen Konzepten seiner Theorie wie Umwelt, subjektive Zeiten und Räume, Bedeutung (Semiotik) und Funktionszusammenhang von Organismus und Umwelt (Gefüge). Anhand der Bildpraxis werden neben den originellen und in u. a. der Ökologie, Kybernetik, Psychoanalyse und Philosophie rezipierten Ansätzen auch die weltanschaulichen, normativen und autoritären Dimensionen in Uexkülls Werk herausgearbeitet., Umwelt theory concepts are inconceivable without images and media. The biologist and founder of Umwelt theory Jakob von Uexküll (1864–1944) used them in many ways. He used chronophotographic images of marine animals for his research, commissioned interior painters to convey his concept of subjective Umwelten, and developed diagrams and schemes—including the first representation of a functional circle—to clarify the foundations of his theory. This dissertation provides an overview of the diverse uses in Uexküll’s entire oeuvre and, building on this, focuses on two main fields: first, in the early 20th century, when Uexküll developed his central concepts in the context of working with chronophotography, engaged with the aesthetic and epistemological writings of Adolf Hildebrand and Immanuel Kant, and began to receive Karl Ernst von Baer’s theory of perception; and second, in the late 1930s, when the explicitly subtitled “picture book of invisible worlds” Streifzüge durch die Umwelten von Tieren und Menschen (A Foray into the Worlds of Animals and Humans) was published. The book summarizes Uexküll’s research with a focus on making different Umwelten visible as well as demonstrating environmental-theoretical concepts. This dissertation examines the cultural-historical contexts of the images as well as their references to Uexküll’s experimental research and to central concepts of his theory such as the Umwelt, subjective times and spaces, meaning (semiotics), and the functional connection of organism and environment (Gefüge). The practice of images is used to highlight not only the original approaches received in ecology, cybernetics, psychoanalysis, and philosophy, among others, but also the ideological, normative, and authoritarian dimensions in Uexküll’s work.