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Il volume costituisce il catalogo del nuovo spazio espositivo aperto presso la basilica di San Martino a Treviglio nel 2024 per ospitare il polittico di Zenale e Butinone e altre opere, soprattutto di scultura, databili dal Trecento al Settecento.

Il saggio ricostruisce la storia dei principali edifici religiosi trevigliesi, ancora esistenti o distrutti, tra Gotico e Rinascimento. Nel contributo, la parte di Buganza è individuabile alle pp. 25-32 e 38-40.

Nel contributo è sunteggiato un percorso per la scultura lignea a Treviglio tra Quattrocento e Cinquecento, fornendo un quadro di contesto attorno ai due massimi capolavori conservati nella cittadina della Gera d'Adda: il polittico di San Martino di Zenale e Butinone, con la cornice intagliata dai fratelli Giovanni Ambrogio e Giovanni Pietro de Donati, e l'Adorazione dei Pastori di Giovanni Angelo Del Maino. In aggiunta, a fronte della ricerca d'archivio e dell'esame autoptico di altre statue presenti nel borgo, nel testo sono presentati nuovi dati e fornite precisazioni in merito al panorama della scultura lignea rinascimentale trevigliese

Il contributo costituisce una scheda scientifica del polittico di Treviglio, studiato nei suoi aspetti tecnici e storici.

Il contributo si concentra sulla lunga gestazione del polittico di Treviglio (1485-1490), mettendo a fuoco l'attività di Bernardino Butinone e Bernardo Zenale prima, durante e poco oltre questa importante impresa pittorica.

The essay investigates Renaissance wooden sculpture both in Valtellina and in Alto Lario, between about 1490 and 1505. Specifically, the text presents the first results of a work in progress about painted wooden statues, decorated with gilding, that combines new archival researches with a recognition in these territories. The treatment focuses on the works carved by Giacomo and Giovanni Angelo Del Maino in Grosotto, Bellano, Varenna, Sernio, Tirano and Ponte in Valtellina. At the same time are presented new attributions to these sculptors, especially to Giacomo. This is a usefull topic to deal with the study of painting in Valtellina and Alto Lario. The statues were decorated by trusted painters, that collaborated closely with the carvers, such as Felice Scotti or the so called Maestro bramantesco di Grosio, who we can now indentify with the Pavese painter Andrea Clerici

Nel contributo sono presi in considerazione tutti i documenti e le fonti utili alla ricostruzione dell'assetto di Palazzo Reale e di Palazzo Arcivescovile a Milano in epoca viscontea (1277 al 1447) e nel periodo della Repubblica Ambrosiana (1447-1450). In aggiunta è fornita una scelta dei documenti utili a capire le trasformazioni degli edifici in epoca sfornisca (1450-1499), con predilezione accordata a quelli inediti o di carattere più prettamente storico-artistico

Nel contributo sono analizzate le fonti e i documenti che permettono di ricostruire l'aspetto e la strategia di insediamento urbano dei palazzi di Bernabò Visconti e Regina della Scala a Milano attori alla chiesa palatina di San Giovanni in Conca a Milano. In esso è presa in considerazione sia la documentazione antecedente, relativa all'hospitium di Luchino Visconti, primo nucleo della reggia di Bernabò, sia quella successiva, quando l'edificio è parzialmente frazionato e passa a rami collaterali della famiglia Visconti

Nel saggio si ripercorre la storia della cosiddetta Corte dell’Arengo, odierno Palazzo Reale a Milano, a fronte delle ricerche condotte sull’edificio, finanziate dal Comune di Milano – Palazzo Reale, dalla sua nascita attorno al 1287 fino alla fine del Quattrocento. Nello specifico, nel testo si affronta secondo nuove prospettive lo studio dei palazzi di Matteo I (1287-1322), Azzone (1329-1339), Giovanni (1342-1354) Galeazzo II Visconti (1354-1378), Gian Galeazzo Visconti (1378-1402), Giovanni Maria e Filippo Maria (1402-1447) Visconti basato su approfondite ricognizioni archivistiche, analisi dei monumenti e delle decorazioni sopravvissute, delle planimetrie conservate (che datano a partire dalla fine del Cinquecento) e di fotografie storiche, che ritraggono affreschi oggi irrimediabilmente perduti. Al contempo è fornita una rilettura della “strategia urbana” d’insediamento della corte viscontea nel centro storico della città, che lentamente si appropria anche delle antiche sedi del governo comunale. Infine, sono presenti sia un affondo sul periodo della Repubblica Ambrosiana, durante la quale si cerca di cancellare le tracce legate alla memoria viscontea nell’edificio, sia una sintetica trattazione sulla ricostruzione avvenuta in epoca sforzesca, a fronte delle novità emerse nel corso delle ricerche

The essay investigates the role of notaries as patrons of art throughout some case studies. This topic has not been investigated so far, but it’s very usefull to understand the social rise of this category of professionals between the 15th and 16th centuries.

Nel saggio sono presentati i primi risultati delle indagini effettuate nel corso dell’ampio e articolato progetto Mobartech aventi come oggetto l’insula viscontea al centro di Milano in un range cronologico che va dal 1277 al 1385. Nello specifico, si affronta secondo nuove prospettive lo studio dei palazzi di Azzone (1329-1339), Giovanni (1342-1354) e Bernabò (1354-1385) Visconti e della chiesa palatina di San Giovanni in Conca basato su approfondite ricognizioni archivistiche, analisi dei monumenti e delle decorazioni trecentesche sopravvissute. Al contempo è fornita una rilettura della “strategia urbana” d’insediamento della corte viscontea nel centro storico della città, che lentamente si appropria anche delle antiche sedi del governo comunale.

Il saggio fornisce precisazioni in merito all'attività delle più importanti botteghe di intagliatori lombardi svolta all'ombra delle chiese e delle confraternite vigevanesi tra 1490 e 1527. Nel testo sono presentati nuovi dati d'archivio emersi nel corso di una ricerca sistematica avviata da alcuni anni, intrecciandoli all'analisi di alcune importanti opere sopravvissute a Vigevano e in Lomellina. Lo scopo è di ricucire e conferire maggiore spessore al lacerato tessuto figurativo cittadino, dove intaglio e pittura si compenetrano per creare un unicum. Oltre a presentare nuove opere, attribuzioni e i nuovi dati d'archivio, nel saggio è anticipata sia la scoperta di un documento inedito su Leonardo da Vinci sia, soprattutto, lo scioglimento, incrociando documenti e monumenti, di un enigma della storia dell'arte lombarda (e italiana), visto che la prova del nove stilistica giunge proprio da Vigevano: il nome del Maestro della Pala Sforzesca.

Nel contributo sono riuniti in stretto ordine cronologico i regesti di una serie di documenti utili a ricostruire un contesto per la scultura lignea a Vigevano tra 1490 e 1527. Nello specifico sono pubblicati atti relativi agli intagliatori e ai pittori attivi in città e ad alcune importanti ancone lignee scolpite e dipinte vigevanesi, privilegiando le testimonianze d'archivio inedite. In particolare sono stati raccolti tutti i documenti inerenti il pittore Bernardino Ferrari e quelli sicuramente riferibili alla sua famiglia.

Nel contributo sono ripercorse le vicende del monastero di San Barnaba a Brescia (attuale sede del conservatorio Luca Marenzio), dopo l'insediamento nel 1456 della comunità agostiniana osservante. Attraverso una serie di documenti inediti rinvenuti nel corso delle ricerche in primis è ricostruito il cantiere promosso dai religiosi, seguendo le principali fasi di edificazione del complesso, enucleando gli interventi principali e gli artisti coinvolti in esso. Un paragrafo del testo si concentra sulla famosa "libraria" affrescata da Giovanni Pietro da Cemmo e dalla sua bottega e sono fornite alcune indicazioni in merito al patrimonio librario (manoscritto e a stampa) conservato in essa. Infine, sono analizzate le trasformazioni della chiesa annessa al monastero e della decorazione delle cappelle fatte realizzare da alcuni personaggi di spicco della Brescia rinascimentale

Nel contributo sono presentati i primi risultati di una ricerca in fieri sulla cultura figurativa pavese del secondo Trecento. In particolare sono ripercorse le vicende della campagne decorative del Castello di Pavia promosse da Galeazzo II e Gian Galeazzo Visconti sulla scorta della documentazione edita e inedita. Contestualmente è fornita una nuova proposta di lettura dei lacerti d'affresco ancora conservati nel maniero, soprattutto per quel che riguarda l'intervento nel 1365 del pittore bolognese Andrea de' Bartoli (artista di fiducia del cardinale Egidio Albornoz) e il cantiere supervisionato da Giovannino de Grassi. Nel testo, inoltre, sono presi in considerazione ulteriori testimonianze pavesi dell'attività del noto pittore tardogotico, realizzate con la collaborazione del fratello Porrino: gli affreschi della cappella de Rossi in San Francesco. Infine, sono fornite linee guida interpretative della trasformazione urbanistica dell'importante centro della produzione lombarda operata dai Visconti, che rimodellano la città, correggendo l'impianto medievale radiocentrico, e costruiscono una serie di palazzi satellite nell'area prossima al Castello, tra i quali ha particolare importanza la domus magna di Bianca di Savoia.

Scheda delle due statue realizzate da Pietro Bussolo nel 1525-1526 per il coro di Santa Maria Maggiore a Bergamo

Il saggio delinea un breve profilo aggiornato e il più completo possibile del percorso dello scultore Pietro Bussolo, artista "vagabondo" nella Lombardia del Rinascimento

Nel breve articolo è recensito il catalogo della Collezione Remogna, donata a più riprese alla Pinacoteca di Varallo Sesia tra 2002 e 2013, stilato in occasione dell'allestimento e dell'apertura di tre nuove sale espositive in Palazzo dei Musei

The essay is focused on the riconsideration of the buildings constructed at the end of the XVth century in the block developed around the Santo Sepolcro’s church in Milan by wealthy merchants mainly rooted in the ancient parish of San Sebastiano. Specially attention is given at the so-called “Casa dei Grifi” in via Valpetrosa 5, renovated «ad antiquum» around 1496 by Andrea Ghisolfi, as certifying a document on the supply of construction materials. In this small palace still survives the original Renaissance court with three porticoed sides decorated all around by eight stone medallions carved with Caesars heads, that combines traditional forms in private milanese architectural of the late XVth century and bramantesque elements. The restoration of the house can be placed in general renewal of the capital of the Duchy promoted by Ludovico il Moro with the “Decretum in favorem volentium laute hedificare” (1493). The same is for the so-called “Palazzo Castani” in Piazza San Sepolcro 9, constructed before 1495 by Gabriele Venzago called della Fontana, a rich merchant who promoted also the restoration of a fountain in Sant’Eustorgio monastery (1481) and the erection of the Santa Maria della Rosa church (1479-1493). The building is one of the milanese architectures closest to the Bramante's inventions: the elegant architectural solutions employed in the mansion, both in the sober portal and in the courtyard, anticipate the ones adopted in the classic architecture of the early sixteenth century.

This essay is focused on the reconstruction of the phases of erection and decoration of the side-chapels in Santa Maria delle Grazie in Milan; it is based on a reconsideration of the Libellus sepulchrorum (a manuscript written betwe- en 1526 and 1539 that contains a list of the tombs placed in the building), on the published archival documents, and on a new research through the Milan’s State Archive funds. The study starts by examining the first chapels, which were founded at the end of the construction of the church, and pursues the analysis of those erected untill the beginning of the 16th century; special attention was given to the Virgin’s chapel. The purpose is to enucleate the surviving evidences of the side-chapels’ decoration and provide guidelines for the interpretation of the buryals’ system. It emerges that, alongside the building project promoted by Ludovico il Moro, the Lombard nobility played a significant role in creating the Renaissance phases of the church, both in the choice of particular types of tombs commissioned to the workshops of the most important Milanese Renaissance sculptors (Benedetto Briosco, Tommaso Cazzaniga, Bambaia), and in the em- ployment of painters influenced by the latest figurative culture, such as Giovanni Donato Montorfano, a choice that sometimes breaks with the original project plan of the building. In addition, the text explores also the graves of some artists buried in Santa Maria delle Grazie, such as Bernard Zenale, whose tomb was in the chapel of San Martino.

Nelle schede sono sinteticamente ripercorse le vicende di alcune opere esposte alla mostra "Arte Lombarda dai Visconti agli Sforza. Milano al centro dell’Europa" curata da Mauro Natale e Serena Romano, svoltasi a Palazzo Reale a Milano dal 12 marzo al 28 giugno 2015

Nella scheda sono ricostruite le vicende storiche e critiche ed è analizzata la tavola raffigurante la Madonna in trono con il Bambino e angeli musicanti di Bernardino Butinone, già scomparto centrale della pala d'altare nel presbiterio di Santa Maria delle Grazie a Milano

Nella scheda sono ricostruite le vicende storiche e critiche ed è analizzata la tavola con l'Adorazione del Bambino e il Sogno di Giuseppe già in Santa Maria del Carmine a Milano, oggi conservata presso la Pinacoteca di Brera, realizzata in società dai pittori Marco Longobardi e Giovanni Antonio Mercati da Cantù. Attraverso il rinvenimento di alcuni documenti inediti sui due artisti nel testo sono, inoltre, fornite alcune precisazioni sui loro profili biografici e sulla loro carriera

Nel saggio-scheda è analizzata la Madonna con il Bambino e un angelo di Vincenzo Foppa della collezione Contini Bonaccossi, un'opera fondamentale nel primo tratto della carriera del pittore bresciano, che tradisce il suo contatto con la pittura fiamminga avvenuto a Genova

Il contributo mette a fuoco le ricadute della presenza a Milano di Bramante sugli artisti lombardi.

Attraverso la pubblicazione di due documenti inediti, nel saggio si approfondiscono le vicende della decorazione della piccola chiesa di Santa Maria del Bosco a Cascina Gatti, una frazione di Sesto San Giovanni (MI), realizzata dai fratelli Gregorio e Ambrogio Zavattari. Contestualmente è rivalutato il ruolo di Gregorio all'interno del ciclo di affreschi con Storie di Teodolinda del Duomo di Monza e più in generale all'interno dell'importante bottega di pittori tardogotici lombardi che fa capo a Franceschino. Infine, sono ridiscusse alcune attribuzioni avanzate a favore dell'artista, come nel caso dell'affresco con Santa Caterina della chiesa di Sant'Apollinare a Cornaredo, da ricondurre alla bottega di Michelino da Besozzo, forse il giovane Cristoforo Moretti

Nel contributo sono registrati in ordine cronologico tutti i documenti relativi all'attività del pittore Bernardino Luini e dei suoi figli Aurelio e Giovanni Pietro. Sono prese in considerazione anche tutti gli atti relativi alla biografia del cognato di Bernardino, il pittore Battista Balduini da Lecco

Nelle schede sono ripercorse le vicende di alcuni dipinti di ambito bresciano della seconda metà del Quattrocento e di opere leonardesche lombarde conservate presso la Pinacoteca Tosio Martinengo di Brescia

Nelle schede sono ripercorse le vicende di quattro opere esposte alla mostra "Bramantino. L’arte nuova del Rinascimento lombardo" curata da Mauro Natale, svoltasi presso la Pinacoteca Cantonale di Lugano dal 28 settembre 2014 all'11 gennaio 2015: la Madonna che allatta di Bramantino conservata al Museum o Fine Arts di Boston; la Madonna con il bambino in trono e angeli tra i santi Giovanni Battista e Giustina firmata da Bernardino Butinone, conservata presso la Collezione Borromeo all'Isola Bella (Verbania); la Madonna con il bambino in trono tra i santi Giuseppe, Ambrogio e Girolamo di Bernardo Zenale, proveniente dalla cappella Raimondi in San Francesco Grande a Milano; la Presentazione della Vergine al tempio del Maestro delle Storie di Sant'Agnese (Ziliolo Mezzano), conservata presso il Museo della Comunità Greco Orientale "Costantino e Mafalda Pisani" a Trieste. La scheda del dipinto di Zenale è stato redatta congiuntamente con Stefania Buganza

Il contributo ha lo scopo di approfondire la presenza di artisti "forestieri" nella Milano sforzesca e di indagare i luoghi di aggregazione all'interno della capitale del Ducato dei tedeschi. Particolare riguardo, inoltre, è rivolto allo studio della cappella funeraria di Protaso Busti, annessa all'antica basilica paleocristiana di San Nazaro. Nella decorazione del sacello del mercante un tempo si trovavano le vetrate con Storie di Santa Caterina d'Alessandria, tutt'oggi conservate in chiesa, già riferite a Luca di Leyda o a Peter Hemmel di Andlau, attribuite per l'occasione a un maestro vetraio di Norimberga, e la pala lignea raffigurante l'Adorazione dei Magi (oggi nel transetto sinistro dell'edificio), ricondotta nel testo alla bottega fiamminga del maestro dell'altare di Lombeek

Nel contributo sono delineate le vicende dell'arca di San Bovo commissionata dall'abate dell'omonima abbazia a Voghera, Bernardo Baldizzoni, agli scultori milanesi Simone Scarilli e Filippo da Castello. Intorno all'arca, inoltre, è stato possibile unire una serie di documenti e monumenti relativi all'attività dello scultore in legno Baldino da Surso e al pittore tortonese Manfredino Bosilio, che gettano maggiore luce sulla cultura artistica della seconda metà del Quattrocento a Voghera, un centro osmotico a livello figurativo, orientato in campo scultore verso Milano e Pavia e in quello pittorico verso Tortona e la Liguria

Nel contributo sono ripercorse le vicende del grande polittico acquistato a Venezia prima del 1392 e destinato all'altare maggiore della basilica di San Pietro in Ciel d'Oro a Pavia, di cui si conserva lo scomparto centrale raffigurante Sant'Agostino in cattedra presso la Pinacoteca Malaspina. Contestualmente, attraverso la rilettura del superstite Liber expensarum operum ab anno 1380 ad annuo 1402, sono ripercorse le vicende del cantiere promosso dagli eremitani pavesi negli ultimi decenni del Trecento, nel quale è attivo anche il giovanissimo Michelino da Besozzo

Il contributo costituisce l'introduzione a una delle sezioni della mostra "Sì, carta!" curata da Alba Osimo e svoltasi presso l'Archivio di Stato di Milano dal novembre 2013 al febbraio 2014. In particolare il saggio analizza: la documentazione superstite edita e inedita sul pratico dell'arte degli scartaziorum/scartagiorum a Milano; la produzione della carta come materiale scrittorio sia per uso privato sia per uso della cancelleria sfornisca

Nelle schede sono ripercorse le vicende di alcune opere lapidee conservate presso il Museo d'Arte Antica del Castello Sforzesco, tra le quali figurano un camino con stemma e imprese del duca Galeazzo Maria Sforza, già conservato in una delle sale della rocchetta del castello di Pieve del Cairo (Pavia), e un inedito capitello dei depositi con lo stemma della famiglia Ghisolfi (?), che molto probabilmente proviene dal cosiddetta "Casa dei Grifi" di Via Valpetrosa 5 a Milano. Le rimanenti schede, invece, sono tutte dedicate ad approfondire le vicende di manufatti lapidei conservati sempre al Castello Sforzesco, direttamente collegabili alla committenza di Ambrogio Grifi, quali: l'acquasantiera con stemma del medico ducale attribuibile alla bottega dello scultore Benedetto Briosco; il camino con stemmi, motto e ritratto di Ambrogio e un peduccio con stemma Grifi, provenienti dal palazzo annesso all'abbazia di San Pietro a Lodi Vecchio, di cui l'archiatra era commendatario; il pulpito con motto di Ambrogio, proveniente dal monastero di San Pietro in Gessate a Milano

The essay analyzes the influence on the arts of the ducal physician Ambrogio Grifi, a refined patron in Milan in the age of the Sforzas. Particular focus is dedicated to the history of the palace built by the Protonotary apostolic in the hometown of his lineage, Varese. Several documents follow the building process step by step, as the residence was completed between 1487 and 1489 in a strategic po- sition outside the village. Two of such documents are par- ticularly relevant, as they describe the terracotta deco- ration of the house, which probably resembled that of the Banco Mediceo in Milan. The description of these art- works, included in the contract, can be compared to that of the Banco Mediceo in Filarete’s treatise, and to the fictile fragments from the deposits of the City Museums of Varese and Lodi, where Ambrogio had another house. The document also includes the name of the author of such enterprise: Maffeo de Rodiis da Prata, a previously un-known artist